兰亭集序 / 兰亭序
不得经时卧白云。千载茯苓携鹤劚，一峰仙掌与僧分。
"深隐天台不记秋，琴台长别一何愁。茶烟岩外云初起，
月离山一丈，风吹花数苞。（见《吟窗杂录》）
有时红旭见蓬莱。碛连荒戍频频火，天绝纤云往往雷。
"帝里无相识，何门迹可亲。愿开言重口，荐与分深人。
"师保何人为琢磨，安知父祖苦辛多。
年来与问闲游者，若个伤春向路旁。"
安不忘危臣所愿，愿思危困必无危。"
开讲宫娃听，抛生禁鸟餐。钟声入帝梦，天竺化长安。"
坞中横笛偏多感，一涕阑干白角巾。"
兰亭集序 / 兰亭序拼音解释:
bu de jing shi wo bai yun .qian zai fu ling xie he zhu .yi feng xian zhang yu seng fen .
.shen yin tian tai bu ji qiu .qin tai chang bie yi he chou .cha yan yan wai yun chu qi .
yue li shan yi zhang .feng chui hua shu bao ..jian .yin chuang za lu ..
you shi hong xu jian peng lai .qi lian huang shu pin pin huo .tian jue xian yun wang wang lei .
.di li wu xiang shi .he men ji ke qin .yuan kai yan zhong kou .jian yu fen shen ren .
.shi bao he ren wei zhuo mo .an zhi fu zu ku xin duo .
nian lai yu wen xian you zhe .ruo ge shang chun xiang lu pang ..
an bu wang wei chen suo yuan .yuan si wei kun bi wu wei ..
kai jiang gong wa ting .pao sheng jin niao can .zhong sheng ru di meng .tian zhu hua chang an ..
wu zhong heng di pian duo gan .yi ti lan gan bai jiao jin ..
译文及注释
译文
你真是浪抚了一张素琴，虚栽了五株翠柳。
秋天秀色从西而来，苍苍茫茫弥漫关中。
于是我就在大湖旁龙鸣般唱，在小丘上虎啸般吟诗。向云间射上箭矢，往河里撒下钓丝；飞鸟被射中毙命，鱼儿因贪吃上钩，天空落下了鸿雁，水中钓起了鱼。
天王号令，光明普照世界；
我像那深深庭院中的(de)桃树，开出娇艳的花朵可向谁欢笑？
即使粉身碎骨也毫不惧怕，甘愿把一身清白留在人世间。
水边高地兰草长满路，这条道已遮没不可寻。
女歧借着缝补衣服，而且与浇同宿一房。
怎么那样地秾丽绚(xuan)烂？如同桃花李花般娇艳。平王之孙容貌够姣好，齐侯之子风(feng)度也翩翩。
南朝遗留下的四百八(ba)十多座古寺，无数的楼台全笼罩在风烟云雨中。
荆溪水流量一天比一天少，河床上露出了白色的石头，天气慢慢地变凉了，枝头的红叶渐渐稀少。
这里的江边，也有一棵梅花，渐趋吐蕊，朝朝暮暮，催的我白发丝丝，繁霜染鬓。
趴在栏杆远望，道路有深情。
当初租赁(lin)房舍，哪想(xiang)到竟有牡丹满院，一开花便绚丽无比，莫非是妖精变现！
先期归来的军队回来时说是打了胜仗，而逃回的骑兵却传来战败的实况。军中远远地传来求援的文书，而主帅已在长安城中建起了自己的私第。
注释
④掣曳：牵引。
（8）青眼高歌俱未老：趁我们青壮盛年，纵酒高歌。青眼，契重之眼光，此指青春年少。
（59）轮囷：屈曲的样子。
（17）蹬（dèng）：石级。
339、沬（mèi）：消失。
⑤别有：另有。
赏析
《柳絮》雍裕之 古诗“似花还似非花”，极为纤细、轻灵，无风时慢悠悠地落到地面，一遇上风，那怕是和煦的微风，也会漫天飞舞起来。它的这种性状是很难描述的。薛陶说：“二月杨花轻复微”，并没说清是怎么个轻法。雍裕之从风和《柳絮》雍裕之 古诗的关系上落笔，并对比了《柳絮》雍裕之 古诗在“无风”和“有风”时两种不同的状态，只十个字，就将《柳絮》雍裕之 古诗的特征给具体地描绘出来了，这不能不说是状物的高手。
另外，整首诗雄浑沉郁、忧愤深广，也有“江西诗派”作品的影子，但又突破了江西诗风。
“南关”以下六句，全是写景，切题“望”字。“南关”指荆山南端的关隘。“桐柏”，山名，界于信阳以西的河南湖北两省之间。“西岳”，言荆山西端的峰岭。“鲁阳(lu yang)”，关名，在今河南省鲁山县西南。这二句说，荆山的南(de nan)关要绕到桐柏山，其西端的峰岭将伸出到鲁阳关。这里紧接着上文“楚塞长”，加以夸张形容，极力写出荆山伸展的地域之遥远。其实，荆山距桐柏山和鲁阳关都很远，并不连接。诗人这样写，是以一种宏观的眼光，总揽荆山大的形势，也是为了表示旅途的漫长，从而创设一个与下文所抒发的深广愁思相适应的空间境界。从艺术效果来看，也使诗的画面气象显得壮阔。江淹写景，时以“警遒”取胜，和谢朓有类似之处。这两句，便使人感到有一种雄浑的气势，笼罩全诗。“寒郊”以下四句，展现出一幅荒凉清旷的深秋景色：郊野一片荒寒，木叶尽脱，见不到什么阴影；悬在空中的一轮秋日，发出的光辉也是惨淡清冷。这两句绘光设色，语言精练，表现出诗人对于深秋独特的感受和印象，令人感到一股凛冽寒气从纸上扑面而来。“桡”，通“挠”，屈曲。秋风掠过，重重密林中的树木竟然被吹刮得弯曲、俯伏，可以感到它们在挣扎、呻吟，由此可见风势之猛烈。“风”上着一“悲”字，更给秋风涂染上浓烈的主观感情色彩，也令人竦然如闻秋风凄厉肃杀之声。“云霞”句，写江景，表现河水暴涨。在深秋，河流一般是不会涨水的，可是沮漳二水汇流，却往往洪水迸发。诗人目睹其景，如实描绘。深秋洪水滔滔，已使人惊警异常，再加上云霞照映，更显出水势浩大，波涛惨白、浑黄。一个“肃”字传达出其内心的强烈感受。这四句是全篇最精采之处。前两句写静景，后两句写动态，动静相生，有声有色。“寒”、“悬”、“清”、“桡”、“悲”、“重”、“肃”、“涨”这一连串动词和形容词，都下得生动、精警、传神，见出诗人写景状物、锤炼语言的功力。陈祚明评江淹诗长于“刻画”，“苍秀之句，颇亦邃诣”（《采菽堂古诗选》卷二十四），信然。
《庄子·外物篇》中所说的任公子所钓的“大鱼”“白波若山，海水震荡，声侔鬼神，惮赫千里”，就是指此诗开始所说的使得海水震动的“巨鳌”，或诗中屡提起的“长鲸”。“巨鳌”和“长鲸”在李白诗中很多地方都是指安史叛军的。因此，东海钓鳌，当喻指寻找平叛报国机会。
另外，值得读者注意的是这首诗中的时间问题。《《暮江吟》白居易 古诗》写了三个不同的“时间”。通过以上分析，《《暮江吟》白居易 古诗》前两句写的时间是日落前（一小段时间）或日落时；后两句主要写日落后（一小段时间），即黄昏；由后两句还引伸出夜里一段时间。这完全符合作者的观赏顺序，即作者先于日落前看到了“残阳铺照”，又于日落后看到了“月似弓”，再于夜间看到了“露似真珠”。大多数资料都认为，“月似弓”与“露似珍珠”是作者于夜间同一时刻看到的，前写天上，后写地下。其实这是因为缺少天文、气象常识，忽视了两种自然现象之间的“时间差”问题。如前所述，作者看到“九月初三”、“月似弓”之时，只能是在日落后不久。此时，由于太阳刚刚落山不久，地面散失的热量还不多，凉露尚未形成；而等到夜里“露似真珠”之时，似弓之月却又早已沉入西方地平线以下了。
这是黄庭坚在太和知县任上《登快阁》黄庭坚 古诗时所作的抒情小诗。
开头两句互文见义，起得极有气势：万壑千山，到处是参天的大树，到处是杜鹃的啼声。既有视觉形象，又有听觉感受，读来使人恍如置身其间，大有耳目应接不暇之感。这两句气象阔大，神韵俊迈，被后世诗评家引为律诗工于发端的范例。“万壑树参天，千山响杜鹃”，以如椽大笔，淋漓泼墨，勾勒出巴蜀层峦叠嶂的群山、无数险峻深邃的岩壑、高耸云天的林木，同时还有一片杜鹃热闹如沸的啼鸣，使万壑千岩为之振响。如同展开一卷气势磅礴的山水画，令人为之一振。紧接着的“山中一半雨，树杪百重泉”，更扣紧蜀地山高林密、雨水充沛的特点，先描绘深山冥晦，千岩万壑中晴雨参半的奇景，再绘出雨中山间道道飞泉，悬空而下。诗人远远望去，泉瀑就如同从树梢上倾泻下来似的。这里生动地表现出远处景物互相重叠的错觉。诗人以画家的眼睛观察景物，运用绘法入诗，将三维空间的景物叠合于平面画幅的二维空间，若将最远处、高处的泉瀑画在稍近、稍低的树梢上。
徐渭（xú wèi）是一位奇人，袁宏道的《《徐文长传》袁宏道 古诗》也可称为一篇奇文。徐文长是著名的诗人、戏曲家，又是第一流的画家、书法家，在文学史和美术史里，都有他崇高的地位。但是他一生遭遇波折。他在世时，虽然不算无名之辈，还几乎做出一番事业，但最终如这篇传记所说的，“竟以不得志于时，抱愤而卒”。他死后，名字便渐渐为人忘了。袁宏道发现了他，为他刊布文集，并为之立传，使这位尘霾无闻的人物终于大显于世，进而扬名后代。一篇简短的传记，竟能重振一个被世遗忘的人物的声名，这本身就不是一件小事。所以说，《《徐文长传》袁宏道 古诗》称得上是奇文。
此诗所写，都是回应其他人的关心和慰问。诗题“发临洮将赴北庭”，因而诗中所叙述，也是临洮至北庭沿途景物。开头“闻说”者，则说明此行轮台和第一次去的安西不同，暗示着和安西有对比：自然方面，春风不到，连年雪飞；人事方面，汉使应稀。此次虽是作者第二次出塞，但到北庭还是第一次，所以凭传闻写出轮台的寒冷与荒凉，但是调子并不低沉。
尾联总绾全诗并发感概。“遨游半在江湖里，始觉今朝眼界(yan jie)开。”王安石从家乡临川出来后，应试、为官，还不曾有后来丰富的阅历，初见如此浩渺江面，“始觉今朝眼界开”欣喜之情溢于言表，赞叹之言出于胸臆。登狼山，“举首四顾，海阔天空；长啸一声，山鸣谷应”确使人眼界顿开，心胸豁朗。
"春风"反衬了"愁"。愁人眼里无春色，抬头望月，新月如钩。低头近观，只见芭蕉树的蕉心还未舒展，丁香树上尽是缄结不开的花蕾；它们共同对着黄昏时清冷的春风，各自含愁不解。这既是主人公眼前实景的描绘，同时又是借物写人，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己，隐喻二人异地同心，都在为不得与对方相会而愁苦。
苏轼在当是文坛上有巨大的声誉，有许多文人围绕在其周围。著名的有苏门四学士：黄庭坚、张耒、晁补之、秦观。这四人都没有继承苏轼的思想和艺术。黄庭坚是江西诗派的开创者，秦观长于词，其诗如词一样婉约。张、晁成就不大。至于其他后学者既没有苏轼的思想，又没有苏轼的才力，往往在文字、典故、辞藻方面追求新奇，以至于怪样百出。于是在这首诗的后两句，元好问不满并批评了这种风气。
这是于鹄采用民谣(min yao)体裁写的一篇诗作，词句平易通俗，富有生活气息，反映了川江农家日出而作、日入而息的恬静生活的一个侧面，读来饶有隽永动人的天然情趣。
此诗上述对卢谌说的话都是假设期望，既是一种自慰，更是一种绝望的求救，他明知必死无疑，却身不由己的做了最后的活命力争。他力争的是匡扶晋室的历史使命，而不是苟且偷安的延年益寿。
这首诗的第一句是说，回顾以往的朝代，勤俭能使国家昌盛而奢侈腐败会使国家灭亡，提出了一切政权成败的关键。
除夕之夜，传统的习惯是一家欢聚，“达旦不眠，谓之守岁”（《风土记》）。诗题《《除夜作》高适 古诗》，本应唤起作者对这个传统佳节的美好记忆，然而这首诗中的除夕夜却是另一种情景。
另外，整首诗雄浑沉郁、忧愤深广，也有“江西诗派”作品的影子，但又突破了江西诗风。
“南关”以下六句，全是写景，切题“望”字。“南关”指荆山南端的关隘。“桐柏”，山名，界于信阳以西的河南湖北两省之间。“西岳”，言荆山西端的峰岭。“鲁阳(lu yang)”，关名，在今河南省鲁山县西南。这二句说，荆山的南(de nan)关要绕到桐柏山，其西端的峰岭将伸出到鲁阳关。这里紧接着上文“楚塞长”，加以夸张形容，极力写出荆山伸展的地域之遥远。其实，荆山距桐柏山和鲁阳关都很远，并不连接。诗人这样写，是以一种宏观的眼光，总揽荆山大的形势，也是为了表示旅途的漫长，从而创设一个与下文所抒发的深广愁思相适应的空间境界。从艺术效果来看，也使诗的画面气象显得壮阔。江淹写景，时以“警遒”取胜，和谢朓有类似之处。这两句，便使人感到有一种雄浑的气势，笼罩全诗。“寒郊”以下四句，展现出一幅荒凉清旷的深秋景色：郊野一片荒寒，木叶尽脱，见不到什么阴影；悬在空中的一轮秋日，发出的光辉也是惨淡清冷。这两句绘光设色，语言精练，表现出诗人对于深秋独特的感受和印象，令人感到一股凛冽寒气从纸上扑面而来。“桡”，通“挠”，屈曲。秋风掠过，重重密林中的树木竟然被吹刮得弯曲、俯伏，可以感到它们在挣扎、呻吟，由此可见风势之猛烈。“风”上着一“悲”字，更给秋风涂染上浓烈的主观感情色彩，也令人竦然如闻秋风凄厉肃杀之声。“云霞”句，写江景，表现河水暴涨。在深秋，河流一般是不会涨水的，可是沮漳二水汇流，却往往洪水迸发。诗人目睹其景，如实描绘。深秋洪水滔滔，已使人惊警异常，再加上云霞照映，更显出水势浩大，波涛惨白、浑黄。一个“肃”字传达出其内心的强烈感受。这四句是全篇最精采之处。前两句写静景，后两句写动态，动静相生，有声有色。“寒”、“悬”、“清”、“桡”、“悲”、“重”、“肃”、“涨”这一连串动词和形容词，都下得生动、精警、传神，见出诗人写景状物、锤炼语言的功力。陈祚明评江淹诗长于“刻画”，“苍秀之句，颇亦邃诣”（《采菽堂古诗选》卷二十四），信然。
《庄子·外物篇》中所说的任公子所钓的“大鱼”“白波若山，海水震荡，声侔鬼神，惮赫千里”，就是指此诗开始所说的使得海水震动的“巨鳌”，或诗中屡提起的“长鲸”。“巨鳌”和“长鲸”在李白诗中很多地方都是指安史叛军的。因此，东海钓鳌，当喻指寻找平叛报国机会。
另外，值得读者注意的是这首诗中的时间问题。《《暮江吟》白居易 古诗》写了三个不同的“时间”。通过以上分析，《《暮江吟》白居易 古诗》前两句写的时间是日落前（一小段时间）或日落时；后两句主要写日落后（一小段时间），即黄昏；由后两句还引伸出夜里一段时间。这完全符合作者的观赏顺序，即作者先于日落前看到了“残阳铺照”，又于日落后看到了“月似弓”，再于夜间看到了“露似真珠”。大多数资料都认为，“月似弓”与“露似珍珠”是作者于夜间同一时刻看到的，前写天上，后写地下。其实这是因为缺少天文、气象常识，忽视了两种自然现象之间的“时间差”问题。如前所述，作者看到“九月初三”、“月似弓”之时，只能是在日落后不久。此时，由于太阳刚刚落山不久，地面散失的热量还不多，凉露尚未形成；而等到夜里“露似真珠”之时，似弓之月却又早已沉入西方地平线以下了。
这是黄庭坚在太和知县任上《登快阁》黄庭坚 古诗时所作的抒情小诗。
开头两句互文见义，起得极有气势：万壑千山，到处是参天的大树，到处是杜鹃的啼声。既有视觉形象，又有听觉感受，读来使人恍如置身其间，大有耳目应接不暇之感。这两句气象阔大，神韵俊迈，被后世诗评家引为律诗工于发端的范例。“万壑树参天，千山响杜鹃”，以如椽大笔，淋漓泼墨，勾勒出巴蜀层峦叠嶂的群山、无数险峻深邃的岩壑、高耸云天的林木，同时还有一片杜鹃热闹如沸的啼鸣，使万壑千岩为之振响。如同展开一卷气势磅礴的山水画，令人为之一振。紧接着的“山中一半雨，树杪百重泉”，更扣紧蜀地山高林密、雨水充沛的特点，先描绘深山冥晦，千岩万壑中晴雨参半的奇景，再绘出雨中山间道道飞泉，悬空而下。诗人远远望去，泉瀑就如同从树梢上倾泻下来似的。这里生动地表现出远处景物互相重叠的错觉。诗人以画家的眼睛观察景物，运用绘法入诗，将三维空间的景物叠合于平面画幅的二维空间，若将最远处、高处的泉瀑画在稍近、稍低的树梢上。
徐渭（xú wèi）是一位奇人，袁宏道的《《徐文长传》袁宏道 古诗》也可称为一篇奇文。徐文长是著名的诗人、戏曲家，又是第一流的画家、书法家，在文学史和美术史里，都有他崇高的地位。但是他一生遭遇波折。他在世时，虽然不算无名之辈，还几乎做出一番事业，但最终如这篇传记所说的，“竟以不得志于时，抱愤而卒”。他死后，名字便渐渐为人忘了。袁宏道发现了他，为他刊布文集，并为之立传，使这位尘霾无闻的人物终于大显于世，进而扬名后代。一篇简短的传记，竟能重振一个被世遗忘的人物的声名，这本身就不是一件小事。所以说，《《徐文长传》袁宏道 古诗》称得上是奇文。
此诗所写，都是回应其他人的关心和慰问。诗题“发临洮将赴北庭”，因而诗中所叙述，也是临洮至北庭沿途景物。开头“闻说”者，则说明此行轮台和第一次去的安西不同，暗示着和安西有对比：自然方面，春风不到，连年雪飞；人事方面，汉使应稀。此次虽是作者第二次出塞，但到北庭还是第一次，所以凭传闻写出轮台的寒冷与荒凉，但是调子并不低沉。
尾联总绾全诗并发感概。“遨游半在江湖里，始觉今朝眼界(yan jie)开。”王安石从家乡临川出来后，应试、为官，还不曾有后来丰富的阅历，初见如此浩渺江面，“始觉今朝眼界开”欣喜之情溢于言表，赞叹之言出于胸臆。登狼山，“举首四顾，海阔天空；长啸一声，山鸣谷应”确使人眼界顿开，心胸豁朗。
"春风"反衬了"愁"。愁人眼里无春色，抬头望月，新月如钩。低头近观，只见芭蕉树的蕉心还未舒展，丁香树上尽是缄结不开的花蕾；它们共同对着黄昏时清冷的春风，各自含愁不解。这既是主人公眼前实景的描绘，同时又是借物写人，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己，隐喻二人异地同心，都在为不得与对方相会而愁苦。
苏轼在当是文坛上有巨大的声誉，有许多文人围绕在其周围。著名的有苏门四学士：黄庭坚、张耒、晁补之、秦观。这四人都没有继承苏轼的思想和艺术。黄庭坚是江西诗派的开创者，秦观长于词，其诗如词一样婉约。张、晁成就不大。至于其他后学者既没有苏轼的思想，又没有苏轼的才力，往往在文字、典故、辞藻方面追求新奇，以至于怪样百出。于是在这首诗的后两句，元好问不满并批评了这种风气。
这是于鹄采用民谣(min yao)体裁写的一篇诗作，词句平易通俗，富有生活气息，反映了川江农家日出而作、日入而息的恬静生活的一个侧面，读来饶有隽永动人的天然情趣。
此诗上述对卢谌说的话都是假设期望，既是一种自慰，更是一种绝望的求救，他明知必死无疑，却身不由己的做了最后的活命力争。他力争的是匡扶晋室的历史使命，而不是苟且偷安的延年益寿。
这首诗的第一句是说，回顾以往的朝代，勤俭能使国家昌盛而奢侈腐败会使国家灭亡，提出了一切政权成败的关键。
除夕之夜，传统的习惯是一家欢聚，“达旦不眠，谓之守岁”（《风土记》）。诗题《《除夜作》高适 古诗》，本应唤起作者对这个传统佳节的美好记忆，然而这首诗中的除夕夜却是另一种情景。
创作背景
关于《《月赋》谢庄 古诗》的创造年代，现有史料没有直接明确记载。但可以考证求出答案。谢庄《《月赋》谢庄 古诗》以虚构陈王曹植与文学侍从王粲的对话来描绘月亮，抒发羁旅孤独、“怨遥”、“伤远”之感，思人怀归之情。这正切合元嘉二十八年（451）间刘骏与谢庄的各自身份、处境和他们的关系。
庄昶( 魏晋 )
收录诗词 (2912) 首
简 介
庄昶 庄昶（1437～1499）明代官员、学者。字孔旸，一作孔阳、孔抃，号木斋，晚号活水翁，学者称定山先生，汉族，江浦孝义（今江苏南京浦口区东门镇）人。成化二年进士，历翰林检讨。因反对朝庭灯彩焰火铺张浪费，不愿进诗献赋粉饰太平，与章懋、黄仲昭同谪，人称翰林四谏。被贬桂阳州判官，寻改南京行人司副。以忧归，卜居定山二十余年。弘治间，起为南京吏部郎中。罢归卒，追谥文节。昶诗仿击壤集之体。撰有《庄定山集》十卷。
峨眉山月歌
暗蛩侵语歇，疏磬入吟清。曾听无生说，辞师话此行。"
红儿谩唱伊州遍，认取轻敲玉韵长。
垂髯傥遇穆王驾，阆苑周流应未还。"
霜台伏首思归切，莫把渔竿逐逸人。"
只应汉武金盘上，泻得珊珊白露珠。"
怜君尽向高枝发，应为行人要整冠。"
阳升既非佑，阴伏若为佐。焉冻群生腹，将止天下祸。
"塞曲凄清楚水滨，声声吹出落梅春。
匪风
"燕雁一来后，人人尽到关。如何冲腊雪，独自过商山。
"中峰半夜起，忽觉有青冥。此界自生雨，上方犹有星。
"嵇阮相将棹酒船，晚风侵浪水侵舷。轻如控鲤初离岸，
"背将踪迹向京师，出在先春入后时。
得似吾师始惆怅，眼前终日有风波。"
生应无辍日，死是不吟时。始拟归山去，林泉道在兹。"
味带他山雪，光含白露精。只应千古后，长称伯伦情。"
"停尊待尔怪来迟，手挈空瓶毷氉归。
玉门关盖将军歌
深惭未副吹嘘力，竟困风埃争奈何。"
"凤去鸾归不可寻，十洲仙路彩云深。若无少女花应老，
更忆瑶台逢此夜，水晶宫殿挹琼浆。"
"郑相清贤慎有馀，好鱼鱼至竟何如。
"县官清且俭，深谷有人家。一径入寒竹，小桥穿野花。
天外泥书遣鹤来。五夜药苗滋沆瀣，四时花影荫莓苔。
"前年相送灞陵春，今日天涯各避秦。
家无担石暂从军。非才岂合攀丹桂，多病犹堪伴白云。
齐安郡晚秋
病眼何堪送落晖。掺袂客从花下散，棹舟人向镜中归。
"所忠无处访相如，风笈尘编迹尚馀。
中宵为忆秋云伴，遥隔朱门向月啼。"
"东西南北各连空，波上唯留小朵峰。长与岳阳翻鼓角，
"老能劝学照馀生，似夜随灯到处明。
"不易为离抱，江天即见鸿。暮帆何处落，凉月与谁同。
松格一何高，何人号乳毛。霜天寓直夜，愧尔伴闲曹。
"海棠风外独沾巾，襟袖无端惹蜀尘。和暖又逢挑菜日，
子鱼论战
君王寂虑无消息，却就闲人觅巨公。"
国步未安风雅薄，可能高尚掞天才。"
名宦由来致苦辛。皎日还应知守道，平生自信解甘贫。
未脱白衣头半白，叨陪属和倍为荣。"
"握兰将满岁，栽菊伴吟诗。老去慵趋世，朝回独绕篱。
汉皇枝绍几千年。言端信义如明月，笔下篇章似涌泉。
"严妆垂玉箸，妙舞对清风。无复君王顾，春来起渐慵。
顾渚一瓯春有味，中林话旧亦潸然。"
自湘东驿遵陆至芦溪
正遂攀稽愿，翻追访戴欢。更为三日约，高兴未将阑。"
蕙兰衰去始多情。他年拟献书空在，此日知机意尽平。
"地古多乔木，游人到且吟。院开金锁涩，门映绿篁深。
为城南之最，有树每朵七叶，因以为名，隐诗纪之）
不独满池塘，梦中佳句香。春风有馀力，引上古城墙。
夹道新阴九陌长。众饮不欢逃席酒，独行无味放游缰。
"蓓蕾抽开素练囊，琼葩薰出白龙香。裁分楚女朝云片，
"入门如洞府，花木与时稀。夜坐山当户，秋吟叶满衣。
小雅·南山有台
"夏窗七叶连阴暗。（《游城南记》：杜佑有别墅，
汨罗祠畔吊残晖。秦人只解歌为曲，越女空能画作衣。
赤城不掩高宗梦，宁久悬冠枕瀑流。"
窗纱迎拥砌，簪玉姑成茵。天借新晴色，云饶落日春。
"寒寺唯应我访师，人稀境静雪销迟。
月上高林宿鸟还。江绕武侯筹笔地，雨昏张载勒铭山。
墙外峰粘汉，冰中日晃原。断碑移作砌，广第灌成园。
"昨夜轻阴结夕霏，城南十里有香泥。初闻山鸟惊新咔，
山居示灵澈上人
绮阁临初日，铜台拂暗尘。鷾鸸偏报晓，乌鶂惯惊晨。
"桐谷孙枝已上弦，野人犹卧白云边。
未知朽败凡间骨，中授先生指教无。"
书满闲窗下，琴横野艇中。年来头更白，雅称钓鱼翁。"
吟魂醉魄归何处，御水呜呜夜绕门。"
"灵江江上帻峰寺，三十年来两度登。
"谁寄湘南信，阴窗砚起津。烧痕碑入集，海角寺留真。
"南北东西似客身，远峰高鸟自为邻。
姑孰十咏
贾谊濡毫但过秦。威凤鬼应遮矢射，灵犀天与隔埃尘。
"只向砌边流野水，樽前上下看鱼儿。笋蹊已长过人竹，
"莫嫌谈笑与经过，却恐闲多病亦多。
"河阳城里谢城中，入曳长裾出佩铜。燕国金台无别客，
若遇秦时雪髯客，紫芝兼可备朝餐。"
来误宫窗燕，啼疑苑树莺。残阳应更好，归促恨严城。"
"祸乱天心厌，流离客思伤。有家抛上国，无罪谪遐方。
韩生不是萧君荐，猎犬何人为指踪。"
八归·湘中送胡德华
楼上澹山横，楼前沟水清。怜山又怜水，两处总牵情。
"秋风雁又归，边信一何早。揽衣出门望，落叶满长道。
必竟懒过高坐寺，未能全让法云师。"
天子还从马嵬过，别无惆怅似明皇。"
嗟余索米无人问，行避霜台御史骢。"
"却到同游地，三年一电光。池塘春草在，风烛故人亡。
二十四桥空寂寂，绿杨摧折旧官河。"
"夏辞旌旆已秋深，永夕思量泪满襟。风月易斑搜句鬓，