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从军诗五首·其四

近现代 / 危拱辰

"峰带楼台天外立,明河色近罘罳湿。
干时未似栖庐雀,鸟道闲携相尔书。"
道孤逢识寡,身病买名迟。一夜东风起,开帘不敢窥。"
月影悠悠秋树明,露吹犀簟象床轻。
晚桁蓑兼褐,晴檐织带舂。着签分水味,标石认田封。
"楚甸尝闻旱魃侵,从龙应合解为霖。
"小田微雨稻苗香,田畔清溪潏潏凉。
"二年疏放饱江潭,水物山容尽足耽。
"明王猎士犹疏在,岩谷安居最有才。高虎壮言知鬼伏,
可怜细丽难胜日,照得深红作浅红。"
鹤林太盛今空地,莫放枝条出四邻。"
"城上一培土,手中千万杵。筑城畏不坚,坚城在何处。
拟棹孤舟访旧游。风急几闻江上笛,月高谁共酒家楼。
而于心抱中,独作羲皇地。篮舆一云返,泥诏褒不已。
客省高且敞,客床蟠复奇。石枕冷入脑,笋席寒侵肌。
玩馀轻照乘,谢欲等悬黎。静对胜凡客,闲窥忆好题。


从军诗五首·其四拼音解释:

.feng dai lou tai tian wai li .ming he se jin fu si shi .
gan shi wei si qi lu que .niao dao xian xie xiang er shu ..
dao gu feng shi gua .shen bing mai ming chi .yi ye dong feng qi .kai lian bu gan kui ..
yue ying you you qiu shu ming .lu chui xi dian xiang chuang qing .
wan heng suo jian he .qing yan zhi dai chong .zhuo qian fen shui wei .biao shi ren tian feng .
.chu dian chang wen han ba qin .cong long ying he jie wei lin .
.xiao tian wei yu dao miao xiang .tian pan qing xi jue jue liang .
.er nian shu fang bao jiang tan .shui wu shan rong jin zu dan .
.ming wang lie shi you shu zai .yan gu an ju zui you cai .gao hu zhuang yan zhi gui fu .
ke lian xi li nan sheng ri .zhao de shen hong zuo qian hong ..
he lin tai sheng jin kong di .mo fang zhi tiao chu si lin ..
.cheng shang yi pei tu .shou zhong qian wan chu .zhu cheng wei bu jian .jian cheng zai he chu .
ni zhao gu zhou fang jiu you .feng ji ji wen jiang shang di .yue gao shui gong jiu jia lou .
er yu xin bao zhong .du zuo xi huang di .lan yu yi yun fan .ni zhao bao bu yi .
ke sheng gao qie chang .ke chuang pan fu qi .shi zhen leng ru nao .sun xi han qin ji .
wan yu qing zhao cheng .xie yu deng xuan li .jing dui sheng fan ke .xian kui yi hao ti .

译文及注释

译文
偏僻的街巷里邻居很多,
八月里,黄色的蝴碟飞舞,双双飞到西园草地上。
玉(yu)石砌的台阶上生起了露水,深夜独立很久,露水浸湿了罗袜。回房(fang)(fang)放下水晶帘,仍然隔着帘子望着玲珑的秋月。
我玩弄靠着矮墙青梅树的枝桠,君骑着白马立在垂杨边上。
仙人为我抚顶,结受长生命符。
参差不齐的荇菜,从左到右去捞它。那美丽贤淑的女子,醒来睡去都想追求她。
曾经的歌台,曾经的舞榭,曾经的园林,曾经的宫殿,如今都已经荒废,只有杨柳叶儿青青,还有那湖中的采菱女在清唱着青春永恒(heng)的歌谣。
躺在床上辗转不能睡,披衣而起徘徊在前堂。
你一味让杜鹃啼破了喉咙,却教人徒然心痛。
太阳的运行靠鸱龟或曳或衔,鲧有什么神圣德行?
白麻纸上书写着施恩布德的诏令,京城附近全部免除今年的租税(shui)。
西汉的都城长安城上空(kong)已是(shi)黑云乱翻(fan),李傕、郭汜等人在这里制(zhi)造事端。

注释
盘盂:盛物的器皿。圆者为盘,方者为盂。
①此处原有小题作“为人寿” 。
⑹游人:作者自指。
临路:指起程。惆怅:因失望或失意而哀伤。
春酒:冬天酿酒经春始成,叫做“春酒”。枣和稻都是酿酒的原料。
⑷昭陵:唐太宗的陵墓。
17.宜可使:可供差遣。宜,适宜。
⑵鸠:一说鳲鸠(布谷鸟),自己不筑巢,居鹊的巢。贵州民间传说斑鸠不筑巢,居其他鸟类筑的巢。居:侵占。

赏析

  全诗四章,艺术(yi shu)地再现了周宣王田猎时选择《吉日》佚名 古诗祭祀马祖、野外田猎、满载而归宴饮群臣的整个过程。
  第一首诗主要写十一月四日的大雨和诗人之处境(jing)。前两句以夸张之法写大雨瓢泼,其声响之巨,描绘出黑天大风大雨之境,很是生动,波涛汹涌之声正与作者渴望为国出力、光复中原之心相印。后两句转写近处,描写其所处之境,写出作者因天冷而不思出门,其妙处是把作者的主观之感和猫结合一起写。这首诗也道出了作者处境悲凉。
  这首诗明里句句都是写花。但实际上句句都是写人。借荷花表明自己的心曲。既说明自己与女方可堪匹配。是天生的一对儿;又表明了两人相配之美满;又表明了自己的心愿与忧虑。委婉含蓄,耐人寻味,在众多的咏物诗中实属上乘之作。
  唐末五代时期,统治者极其荒淫腐朽,娇惯子女的现象极为严重。据说诗僧贯休曾当着蜀主王建及其大臣的面,讽刺王孙公子“稼穑艰难总不知,五帝三皇是何物!”(《少年行》)孟宾于的这首《《公子行》孟宾于 古诗》,则是从另一个侧面鞭挞了他们为害农民的行为。
  甘露寺在镇江北固山巅,濒临大江,因此这首诗着力描绘地势,在构思时,不用实笔,全通过想象,描绘出一幅空阔奇妙的江南夜色图,写出了江水的壮观和甘露寺的险要。首句写山峰的云气,次句写山谷的松声,末两句写长江的风采。一句诗一个画面,全诗浑成合美。诗中有画,景中有情。
  接下去,第三句“黄昏半在下山路”,省略了主语,句法简洁。七个字兼有叙事、抒情、写景。“黄昏”,暗示诗人尽管访友不遇却兴致未减,已在山顶佛寺四周流连了大半天。“下山路”,说明此刻诗人正慢慢沿着山路往回走。“半在”,表明山路上景色也很幽美,因此自己把半个黄昏都消磨过去了。
  深秋时节,霜降临空,诗人在鲁山旅行。山路上没有其他人,诗人兴致勃勃,一边赶路一边欣赏着千姿百态的山峰和山间的种种景象。仿佛从云外传来的一声鸡鸣,告诉诗人有家人的地方还很远很远。
  接着三、四两句引出古代著名的贤君与暴君的例子,进行正反对比。诗人以恳切而激烈的语气向当代最高统治者进言:尧一向以节俭著称,乘坐考究的车子决不是他所愿意;你大周皇帝本该励精图治,不去学习万代称颂的圣君尧,难道还去效法那亡国之君商纣王建造瑶台的奢侈行为吗?这里引入了具体的历史人物和有代表意义的事物(“黄屋”与“瑶台”),避免枯燥地直接说理。因而使议论具有了形象性,富有情韵,增强了感染力与说服力。
  曲江是杜甫长安诗作的一个重要题材。安史之乱前,他以曲江游宴为题,讽刺诸杨的豪奢放荡。陷居时期,他潜行曲江,抒发深重的今昔兴亡之感。而平乱之后,则大多寓凄寂之境于浓丽之句,表达深沉的悲感与愤慨。《《曲江对雨》杜甫 古诗》就是这样的一首作品。此诗景丽情深,抚今追昔,低徊蕴藉,其艺术之美主要在于:
  后两句抒情。人隔两地,难以相从,而月照中天,千里可共,所以要将自己的愁心寄与明月,随风飘到夜郎。这两句诗所表现的意境,已见于前此的一些名作中。如谢庄《月赋》:“美人迈兮音尘缺,隔千里兮共明月。临风叹兮将焉歇,川路长兮不可越。”曹植《杂诗》:“愿为南流景,驰光见我君。”张若虚《春江花月夜》:“此时相望不相闻,愿逐月华流照君。”都与之相近。而细加分析,则两句之中,又有三层意思,一是说自己心中充满了愁思,无可告诉,无人理解(li jie),只有将这种愁心托之于明月;二是说惟有明月分照两地,自己和朋友都能看见她;三是说,因此,也只有依靠她才能将愁心寄与,别无它法。
  第三联“江上小堂巢翡翠,苑边高冢卧麒麟。”这一联并非人们所认为的只是叙述凄凉的景象,而是对尾联哲学的阐述。如果想要理解这其中的意思那么就要对古代文人道家归隐思想有所了解了。江上小堂巢翡翠,是指快乐自由的豪放之士。苑边高冢卧麒麟,则是指人生易老,都会走向衰亡的,哪怕是高高在上的王公贵族也不可避免。由苑边高冢即足以见得。结合此联总体,就是说人生苦短,而面对这些则需像翡翠一样好好快乐一番,即说了前边愁思在徘徊于不徘徊之间的纠结情绪,又为下文做了很好的铺垫,可看出杜甫的手笔已经十分成熟。
  “鹤关音信断,龙门通路长,君在天一方,寒衣徒自香。”这几句意谓:可寒衣虽然准备妥当,这龙门戍地的道路却又很长很长,你在天的那一边,我在天的这一边,这寒衣怎么能送到你的手中呢?只好让它搁在那儿独自地散发熏烤的香味了。全诗到这里嘎然收束,那不尽的愁思,那远戍他乡征人的悲苦,只好留给读者去玩味,揣摩了。这里收到了言有尽而意无穷、意有尽而情无限的效果。表面上看是诗人对一对“纤罗对凤凰,丹绮双鸳鸯”的人为分离而寄予无限的同情,实际上是作者对唐统治者发动对外扩张的非正义战争的谴责与抗争。不难看出,作者善于吸取《诗经》、《汉乐府》民歌中的精华,但比之表现的感情更为细腻,更能打动读者的情思。可以想象,作者是和着泪永挥写这首诗的,不过,他把眼泪洒在诗篇之外罢了。
  “万亿及秭。为酒为醴,烝畀祖妣,以洽百礼”四句,在周颂的另一篇作品《周颂·载芟》中也一字不易地出现,其情况与颂诗中某些重复出现的套话有所不同。在《《周颂·丰年》佚名 古诗》中,前两句是实写丰收与祭品(用丰收果实制成),后两句则是祭祀的实写;《周颂·载芟》中用此四句,却是对于丰年的祈求和向往。可见《周颂·载芟》是把《《周颂·丰年》佚名 古诗》中所写的现实移植为理想,这恰恰可以反映当时丰年的难逢。
  第四首诗看似与前三首无关,实际上,这一首与前三首不可分的整体,这一首诗是作者年老时饮酒回忆过往之作。第一句先点明环境:这是一个下霜的清晨,月亮已经过了小楼。这就渲染了一种悲凉的气氛。在唐代,以清晨为诗作的时间的着实不多,可以说,作者在这里写清晨是非常新颖的。然后写作者倚着柱子,观赏深秋景色,这里就照应了前面,只有深秋才下了霜。后两句述怀。过去的称意和快乐早就过去,诗人只能饮酒直到天明也不罢休了。
  咏物诗在中国起源甚早。从现存作品来看,《诗经》中的《鸱鸮》,《楚辞》中的《桔颂》已肇其端。魏晋以后,作者渐众,作品渐多,如张协、谢灵运、颜延之、鲍照、何逊等,都有“尚巧似”或“形似”的特色,所以刘勰在《文心雕龙·物色》中总结道:“自近代以来,文贵形似。……体物为妙,功在密附。故巧言切状,如印之印泥,不加雕削,而曲写毫芥。”但这首诗咏山寺夜灯却基本上是出之以虚笔。首联言山灯明亮,照彻天地,如百花怒放,就像春天突然来到了人间。夜晚的冷寂,本不足比为春,今有灯火,不仅形象如花,亦为环境增添了暖色,所以这个比喻可以成立。这使世人想起了岑参著名的《白雪歌送武判官归京》中的诗句:“忽如一夜春风来,千树万树银花开。”比体和喻体之间反差也很大,这种相似或许不是偶然的。三、四两句是最实的一联,但写佛灯之盛、之亮,仍运用了夸张的手法。五、六两句宕开一笔,调动神话传说,一方面渲染佛灯的不同寻常,另一方面,也暗示了佛灯的神奇。至结尾处,诗人突发奇想,认为佛灯“若任扶桑路,堪言并日轮”,这固然是点出了某种喻意,但从自然现象来说,也是由黑夜到白天的一个自然的流程,从而使得通篇前后一体,非常圆融。
  人们在心烦意乱、无可奈何的时候,往往会迁怒他人或迁怒于物。可是,诗人把愁恨责怪到与其毫不相干的东风、春日头上,既怪东风不解把愁吹去,又怪春日反而把恨引长,这似乎太没有道理了。但从诗歌是抒情而不是说理的语言来看,从诗人独特的感受和丰富的联想来说,又自有其理在。因为:诗人的愁,固然无形无迹,不是东风所能吹去,但东风之来,既能驱去严寒,使草木复苏,诗人就也希望它能把他心中的愁吹去,因未能吹去而失望、而抱怨,这又是合乎人情,可以理解的。诗人的恨,固然不是春日所能延长或缩短,但春季来临后,白昼一天比一天长,在诗人的感觉上,会感到日子更难打发。张华《情诗》“居欢惜夜促,在戚怨宵长”,李益《同崔邠登鹳雀楼》诗“事去千年犹恨速,愁来一日即知长”,所写的都是同一心理状态,表达了诗人主观上的时间感。从这样的心理状态出发,诗人抱怨春日把恨引长,也是在情理之中的。
  “月射寒光侵涧户,风摇悴色锁阶苔”以月光梅影侧面烘托梅的品格。月光皎洁,清辉如霜。在这月光下,梅摇影动,洒布阶苔。梅花精神的高洁与月光的皎洁在诗人心底交相辉映,晶莹洁净,纤尘不染。诗人借月光把梅的精神具体化了,使之如置眉睫之前。
  “一生大笑能几回,斗酒相逢须醉倒。”一个“笑”字,写出岑参和他朋友的本色。宴会中不时地爆发出大笑声,这样的欢会,这样的大笑,一生中也难得有几回,老朋友们端着酒杯相遇在一起,能不为之醉倒。
  前人云“刻画早春,有色泽,腹联尤警”(《唐宋诗醇》卷二十三)正是指出第三联的关键作用。有了这一联,一幅完整的《《南湖早春》白居易 古诗》图才宣告完成。诗的最后两句表现了作者消沉的心情。面对如此美妙的春天,诗人尚且缺乏兴致,无心情可言,则其内心必有巨大的隐痛。此时国家内忧外患,国势日益衰微,而诗人却只能眼睁睁看着,无计可施,对于一个被贬在外的下层小吏来说,即使有贤才良策也徒然无用。忧国忧民、衰病不堪的诗人,怎么会有兴致欣赏美妙的春色呢?同时,春色愈美,国家河山愈可爱,就愈让人担心山河破碎、国破家亡的可怕后果。所以“不道江南春不好,年年衰病减心情”正是忧国忧民的诗人,在爽心悦目的早春景色面前,思前瞻后所发出的无可奈何的叹息。
  诗人不写别的,偏偏从紫苔着笔。这是因为紫苔那无拘无束,随处生长,自得其乐的样子深深地触动了他此时惨淡失意的心情。失意之心对得意之物,自然格外敏感,体味也就更加深刻了。
  《和郭主簿》第二首主要写秋色。写秋色而能独辟溪径,一反前人肃杀凄凉的悲秋传统,却赞赏它的清澈秀雅、灿烂奇绝,乃是此诗具有开创性的一大特征。古诗赋中,写秋景肃杀悲凉,以宋玉《九辩》首肇其端:“悲哉,秋之为气也!萧瑟兮草木摇落而变衰。”往后秋景与悲愁就结下了不解之缘,如汉武帝的《秋风辞》、汉代《古歌》(秋风萧萧愁杀人)、曹丕的《燕歌行》、祢衡的《鹦鹉赋》、曹植的《赠丁仪》、《赠白马王彪》、《幽思赋》、王粲的《登楼赋》、阮籍《咏怀·开秋兆凉气》、潘岳的《秋兴赋》、张协的《杂诗·秋夜凉风起》等等,或触秋色而生悲感,或借秋景以抒愁怀,大抵皆未跳出宋玉悲秋的窠臼。而陶渊明此诗的秋景却与众迥异,别开生面。首句不写秋景,却写春雨之多,说今春调合的雨水(和泽)不断,遍及了整个春季三月。这一方面是《诗经》中“兴”的手法的继承,另一方面又把多雨的春和肃爽的秋作一对比,令人觉得下文描绘的清秀奇绝的秋色,大有胜过春光之意。往下即具体写秋景的清凉素雅:露水凝结为一片洁白的霜华,天空中没有一丝阴霾的雾气(游氛),因而益觉天高气爽,格外清新澄澈。远望起伏的山陵高岗,群峰飞逸高耸,无不挺秀奇绝;近看林中满地盛开的菊花,灿烂耀眼,幽香四溢;山岩之上苍翠的青松,排列成行,巍然挺立。凛冽的秋气使百卉纷谢凋零,然而菊花却迎霜怒放,独呈异采;肃杀的秋风使万木摇落变衰,唯有苍松却经寒弥茂,青翠长在。难怪诗人要情不自禁地怀想这松菊坚贞秀美的英姿,赞叹其卓尔不群的风貌,誉之为霜下之杰了。
  “怪石奔秋涧,寒藤挂古松。”

创作背景

  据山东肥城方志,“布山”,全名为布金山,又名瀑布山,俗名小泰山。

  

危拱辰( 近现代 )

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简 介

危拱辰 危拱辰,字辉卿,南城(今属江西)人。太宗淳化三年(九九二)进士,官光禄卿(《江西诗徵》卷五)。

鹧鸪天·正月十一日观灯 / 吕午

"庙算张良独有馀,少年逃难下邳初。
相逢得何事,两笼酬戏笺。无颜解媮合,底事居冗员。
却教鹦鹉唿桃叶,便遣婵娟唱竹枝。闲话篇章停烛久,
"适越游吴一散仙,银瓶玉柄两翛然。茅山顶上携书簏,
鼎湖无路追仙驾,空使群臣泣血多。"
看君驰谏草,怜我卧衡茅。出处虽冥默,薰莸肯溷殽。
遣客唿林狖,辞人寄海螊。室唯搜古器,钱只买秋杉。
须是蓬瀛长买得,一家同占作家山。"


浯溪摩崖怀古 / 戴埴

海上风来吹杏枝,昆仑山上看花时。
兰眼抬路斜,莺唇映花老。金龙倾漏尽,玉井敲冰早。
"痴号多于顾恺之,更无馀事可从知。酒坊吏到常先见,
交情如水淡,离酒泛杯宽。料想还家后,休吟行路难。"
日暮边风急,程遥碛雪深。千秋青冢骨,留怨在胡琴。"
"头戴华阳帽,手拄大夏筇。清晨陪道侣,来上缥缈峰。
重九仍重岁渐阑,强开病眼更登攀。
贫游多是滞边陲。胡云不聚风无定,陇路难行栈更危。


好事近·飞雪过江来 / 释彪

"横塘日澹秋云隔,浪织轻飔罗幂幂。红绡撇水荡舟人,
宠鹤空无卫,占乌未见gm.香还须是桂,青会出于蓝。
想得雷平春色动,五芝烟甲又芊眠。
名利终成患,烟霞亦可依。高丘松盖古,闲地药苗肥。
"半夜发清洛,不知过石桥。云增中岳大,树隐上阳遥。
真仙首饰劳相寄,尘土翻惭戴去难。"
"真宰无私造化均,年年分散月中春。皆期早蹑青云路,
"又将书剑出孤舟,尽日停桡结远愁。


山鬼谣·问何年 / 钱伯言

似驱春气入寒枝。死灰到底翻腾焰,朽骨随头却长肥。
平生四方志,此夜五湖心。惆怅友朋尽,洋洋漫好音。"
地下修文着作郎,生前饥处倒空墙。
寒女面如花,空寂常对影。况我不嫁容,甘为瓶堕井。
一掬信陵坟上土,便如碣石累千金。
满地馀香在,繁枝一夜空。只应公子见,先忆坠楼红。"
不知夷夏望陶钧。金章照耀浮光动,玉面生狞细步匀。
"已老金山顶,无心上石桥。讲移三楚遍,梵译五天遥。


虞美人·春花秋月何时了 / 谢志发

"黄金骄石崇,与晋争国力。更欲住人间,一日买不得。
"筑城畏不坚,城坚心自毁。秦树满平原,秦人不居此。
若于岩洞求伦类,今古疏愚似我多。"
空愧荀家好兄弟,雁来鱼去是因缘。"
"三世精能举世无,笔端狼藉见功夫。添来势逸阴崖黑,
更忆寒山雪月深。高谢万缘消祖意,朗吟千首亦师心。
"入夜天西见,蛾眉冷素光。潭鱼惊钓落,云雁怯弓张。
"标奇耸峻壮长安,影入千门万户寒。


柳州二月榕叶落尽偶题 / 葛嗣溁

似展龙鳞在一床。高价不唯标越绝,冷纹疑似卧潇湘。
无情走声利,有志依闲暇。何处好迎僧,希将石楼借。"
预恐浮山归有日,载将云室十洲东。"
"雨洒江声风又吹,扁舟正与睡相宜。
尧汤遇灾数,灾数还中辍。何事奸与邪,古来难扑灭。"
南北路何长,中间万弋张。不知烟雾里,几只到衡阳。
"谁分万类二仪间,禀性高卑各自然。野鹤不栖葱蒨树,
池上已看莺舌默,云间应即雁翰开。


除夜寄弟妹 / 李公瓛

"予方任疏慵,地僻即所好。江流背村落,偶往心已嫪。
砚缺犹慵琢,文繁却要芟。雨馀幽沼净,霞散远峰巉.
岂无恶年少,纵酒游侠窟。募为敢死军,去以枭叛卒。
"天涯长恋亲,阙下独伤春。拟住还求己,须归不为身。
云肆有龙君若买,便敲初日铸金钱。"
"举目凄凉入破门,鲛人一饭尚知恩。闲花旧识犹含笑,
月影窗间夜,湖光枕上寒。不知诗酒客,谁更慕前欢。"
天人戏剪苍龙髯,参差簇在瑶阶侧。金精水鬼欺不得,


书边事 / 天峤游人

寒空扑碎作凌澌。谢公岩上冲云去,织女星边落地迟。
何劳怅望风雷便,且混鱼龙黩武年。"
"邀勒春风不早开,众芳飘后上楼台。数苞仙艳火中出,
"连钱锦暗麝氛氲,荆思多才咏鄂君。孔雀钿寒窥沼见,
鸟声浑欲转,草邑固应知。与看平湖上,东流或片澌。"
洛浦少高树,长安无旧山。裴回不可驻,漠漠又空还。"
"北境烽烟急,南山战伐频。抚绥初易帅,参画尽须人。
"宪厅名最重,假日许从容。床满诸司印,庭高五粒松。


临江仙·昨夜渡江何处宿 / 张玉书

鸾辞旧伴知何止,凤得新梧想称心。红粉尚存香幕幕,
岛间应有国,波外恐无天。欲作乘槎客,翻愁去隔年。"
本来云外寄闲身,遂与溪云作主人。
蜻蛚吟高冷雨疏。辩伏南华论指指,才非玄晏借书书。
"莫道东南路不赊,思归一步是天涯。林中夜半双台月,
别着氍毹待客床。春近带烟分短蕙,晓来冲雪撼疏篁。
总是此中皆有恨,更堪微雨半遮山。
素绠丝不短,越罂腹甚便。汲时月液动,担处玉浆旋。


黄山道中 / 朱宗洛

差差清跸祥云卷。百司旧分当玉殿,太平官属无遗彦。
侧闻左右皆周吕,看取从容致太平。
"寺处唯高僻,云生石枕前。静吟因得句,独夜不妨禅。
不知下土兵难戢,但报明时向国人。"
阳乌生子偶成数,丹凤养雏同此名。日日遥看机已静,
芝草不为瑞,还共木叶零。恨如辙中土,终岁填不平。
云涛触风望,毫管和烟搦。聊记梦中游,留之问禅客。"
老僧三四人,梵字十数卷。施稀无夏屋,境僻乏朝膳。