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长相思·花似伊

宋代 / 张鸿基

阴去为膏泽,晴来媚晓空。无心亦无滞,舒卷在东风。
德感人伦正,风行内职修。还随偶物化,同此思轩丘。"
一朝凤诏重征入,鹏化那教尺鷃知。"
犹有西垣厅记在,莫忘同草紫泥来。"
峤翠藏幽瀑,枝风下晓禽。忆君秋欲尽,马上秣陵砧。"
"潮沟横趣北山阿,一月三游未是多。老去交亲难暂舍,
拖紫腰金不要论,便堪归隐白云村。更无名籍强金榜,
"烟霞海边寺,高卧出门慵。白日少来客,清风生古松。
瀛洲一棹何时还,满江宫锦看湖山。"
春光怀玉阙,万里起初程。(《送人》)
"□□□□□□□,□□□□□□□。风里浪花吹更白,


长相思·花似伊拼音解释:

yin qu wei gao ze .qing lai mei xiao kong .wu xin yi wu zhi .shu juan zai dong feng .
de gan ren lun zheng .feng xing nei zhi xiu .huan sui ou wu hua .tong ci si xuan qiu ..
yi chao feng zhao zhong zheng ru .peng hua na jiao chi yan zhi ..
you you xi yuan ting ji zai .mo wang tong cao zi ni lai ..
jiao cui cang you pu .zhi feng xia xiao qin .yi jun qiu yu jin .ma shang mo ling zhen ..
.chao gou heng qu bei shan a .yi yue san you wei shi duo .lao qu jiao qin nan zan she .
tuo zi yao jin bu yao lun .bian kan gui yin bai yun cun .geng wu ming ji qiang jin bang .
.yan xia hai bian si .gao wo chu men yong .bai ri shao lai ke .qing feng sheng gu song .
ying zhou yi zhao he shi huan .man jiang gong jin kan hu shan ..
chun guang huai yu que .wan li qi chu cheng ...song ren ..
.................feng li lang hua chui geng bai .

译文及注释

译文
故人长跪问故夫:“你的新妻怎么样?”
个个同仇敌忾怒发冲冠,勇猛之气似要冲断帽缨。
在一个柳絮纷飞的时节,我(wo)告别了故乡洛阳,经过千里跋涉,在梅花开放的寒冬到了三湘。
你飘拂若霞似电,你飞扬绚丽如虹(hong)。
老朋友向我频(pin)频挥手,告别了黄鹤楼,在这柳絮如烟、繁花似锦的阳春(chun)三月去扬州远游。
一剑挥去,劈(pi)开浮云,发誓(shi)要扫清幽燕。
有谁见过任公子,升入云天骑碧驴?
骁勇的御林军跟皇帝辞别京城,三千美丽的宫女登上了大龙舟。
邻居闻讯而来,围观的人在矮墙后挤得满满的,无不感慨叹息。
那里长人身高千丈,只等着搜你的魂。
Mist veils the cold stream, and moonlight the sand, as I moor in the shadow of a river-tavern,
人生中多少次伤怀往事,山形依(yi)然不变靠着寒流。

注释
44、数:历数,即天命。
古道照颜色:古代传统的美德,闪耀在面前。
⑵露井:指没有井亭覆盖的井。
④无:表示疑问的语气词,相当于“么”或“吗”。
黩:污浊肮脏。

赏析

  从“长号”到“心摧”四句,具体地描写了出征战士被迫离家时的悲惨情景。被抓去充军的人们,临行前和他们的父母、亲人告别,这是生的分离,也是死的作别,彼此号大哭,哭得日月无光,天昏地暗,直到哭尽了泪水,流出了血水,心肝摧断,两无声息。诗中连用“长号”、“惨”、“泣尽”、“心摧”,充满感情色彩,从听觉视觉上造成强烈效果,给读者以深刻的印象,展现了这种生离死别惨绝人寰的悲剧。
  第六章赋兼比兴,在抒情中叙事,当初他们相恋时,有说有笑;男子则“信誓旦旦”,表示白头偕老。可是他还未老时就产生怨恨,而且无法挽回。这里用了两个比喻:浩浩汤汤的淇水,总有堤岸;广阔连绵的沼泽,也有边际。言外之意是:我的痛苦为什么竟没有到头的时候?《诗集传》指出“此则兴也”,其实它是比中有兴。诗人运用这两个比喻,强烈地抒发了一腔怨愤,诉说了弃妇无边无际的痛苦。为了摆脱这些痛苦,她下决心与那男子割断感情上的联系:“反是不思,亦已焉哉!”从此后不再希望他回心转意,算了,算了。然而她果真能做到吗?方玉润认为:“虽然口纵言已,心岂能忘?”(《诗经原始》)是的,从这女子一贯钟情的性格(xing ge)来看,她对男子不可能在感情上一刀两断,这就是今天常说的悲剧性格。
  第二段论述了风的形成、起源以及由弱到强、由强衰弱直至进入深宫化为清风四处飘散吸取万物精华而后带给帝王享受的过程。肆虐的狂风在入城前飘散为清风乘越高墙入於深宫,摇动华叶,徘徊香木之间,寻取其幽香;临池采芙蓉芳香;出水掠蕙草浓香;劈开秦衡,摆动新夷掠取清香,披开荑杨收取嫩香,然后带着五香的新鲜徜徉中庭,北上玉宫,又通过层层帷幕进入深宫。这段描写颇为生动,像是描写一个殷情而又谨慎的君王侍臣,小心的调制着君王需求的和风。这里对风的描写暗喻了帝王贪欲的神圣特权,以及臣民伺候帝王的恭敬与虔诚。帝王得到的不像是自然的风,而是精心调制的服务。这风带给帝王的享受,好像是一付神药,这种轻松与愉悦像是病愈酒醒,耳聪目明,舒服(shu fu)至极,使得帝王不由的感叹“好痛快!”这就是帝王享受的雄风。这也是对帝王的生活侧面写照,揭示了帝王生活的奢求与贪欲。
  本组诗作于道光三年(1823)秋,作者以内阁中书充国史馆校对官,又值第四次应会试落榜,孤愤之情、奇崛之意纷至沓来,夜坐难眠,遂有此神思飙发、想象突奔之篇章。前首一开始即点出“伤心”二字,为一组诗之关捩,而“不如放眼入青冥”则将视野放宽至无垠的夜空,藉此来思索宇宙与人生,于是全诗基调顿时超越了一城一地的鸡虫得失,而是展现出广阔深邃的诗意图景与哲理意蕴。“一山”二句为定庵诗中奇语,与其说是遥望黑夜所见,毋宁说仍是展现了心灵化的“夜色”,“山”、“丘陵”、“万籁”、“帝坐”等亦皆是人文化了的意象,其造势之峻峭、思想之锋锐曾为康有为等激赏。五六句以旧典隐微陈郁地表现作者对时政、尤其是人材问题的见解,一“似”字、一“久”字为匠心所在,充满指责愤激之意。“平生不蓄湘累问”一句反用杜甫《暮春江陵送马大卿公恩命追赴阙下》“天意高难问,人情老易悲”诗意,既然问天而无效,那便只有月中嫦娥能够听取自己的忧愤了!汹涌的失望孤独之情跃跃然于纸上。
  这首诗分入山和出山两个片断来写,而以访惠勤、惠思贯穿连缀。
  其实,青溪并没有什么奇景,它那素淡的景致,为什么在诗人的眼中、笔下,会具有如此的魅力呢?诚如王国维所说:“一切景语皆情语也。”(《人间词话删稿》)王维也正是从青溪素淡的天然景致中,发现了与他那恬淡的心境、闲逸的情趣高度和谐一致的境界。“我心素已闲,清川澹如此。”诗人正是有意借青溪来为自己写照,以清川的淡泊来印证自己的素愿,心境、物境在这里已融合为一了。最后,诗人暗用了东汉严子陵垂钓富春江的典故,也想以隐居青溪来作为自己的归宿了。这固然说明诗人对青溪的喜爱,更反映了他在仕途失意后自甘淡泊的心情。这一点,写来含而不露,耐人寻味。
其三
  以下,诗人转入对送别宴会的具体描写。"亲昵并集送,置酒此河阳",为了欢送应氏,亲朋们聚集起来,在河的北岸设酒宴就是理所当然的事了。古称"水北为阳,水南为阴。""中馈岂独薄?宾饮不尽觞",中馈,古代多由妇女主持馈食之事,叫主中馈。谈,进食给长者。这里捐饯行的酒宴。薄,不丰盛。觞,酒杯。尽觞,干杯。难道是酒宴不丰盛?客人们为何饮得不那么欢畅。这里,诗人没有直接叙写朋友间的离别之倩,而是通过询问客人们饮酒不欢畅的原因,暗喻离别时的忧伤,表达了诗人对应氏及朋友们的依依惜别之情。
  “况闻”以下更进了一步。“闻”者虚拟之词,宫禁事秘,不敢说一定。不但文武百官如此,“中枢”、“大内”的情形也不会比他们好一些,或者还要更加厉害。诗人听说大内的奇珍异宝都已进了贵戚豪门,这应当是指杨国忠之流。“中堂”两句,写美人如玉,被烟雾般的轻纱笼着,暗指虢国夫人、杨玉环,这种攻击法,一步逼紧一步,离唐玄宗只隔一层薄纸了。
  即景生情,情蕴景中,本是盛唐诗的共同特点,而深厚有余、优柔舒缓、“尽谢炉锤之迹”(胡应麟《诗薮》)又是王诗的独特风格。本诗那苍茫的江雨和孤峙的楚山,不仅烘托出诗人送别时的凄寒孤寂之情,更展现了诗人开朗的胸怀和坚强的性格。屹立在江天之中的孤山与冰心置于玉壶的比象之间又形成一种有意无意的照应,令人自然联想到诗人孤介傲岸、冰清玉洁的形象,使精巧的构思和深婉的用意融化在一片清空明澈的意境之中,所以天然浑成,不着痕迹,含蓄蕴藉,余韵无穷。
  对于宫廷除了皇帝没有谁更有发言权了。这是一首先写景转而直抒胸臆的诗。
  这首诗的内容丰富、曲折、奇谲、多变,它的形象辉煌流丽,缤纷多彩,构成了全诗的浪漫主义华赡情调。它的主观意图本来在于宣扬“古来万事东流水”这样颇有消极意味的思想,可是它的格调却是昂扬振奋的,潇洒出尘的,有一种不卑不屈的气概流贯其间,并无消沉之感。
  第二段从“岁暮百草零”至“惆怅难再述”。这一段,记叙、描写、议论并用。首六句叙上路情形,在初冬十月、十一月之交,半夜动身,清早过骊山,玄宗和贵妃正在华清宫。“蚩尤”两句的旧注多有错误。蚩尤曾经作雾,即用作“雾”的代语,下面说“塞寒空”即是雾。在这里,只见雾塞寒空,雾重故地滑。温泉蒸气郁勃,羽林军校往来如织。骊宫冬晓,气象万千。寥寥数笔,写出(xie chu)了真正的华清宫。“君臣留难娱,乐动殷胶葛”两句亦即白居易《长恨歌》所说的“骊宫高处入青云,仙乐风飘处处闻”。说“君臣留欢娱”,轻轻点过,却把唐玄宗一起拉到浑水里去。上文所谓“尧舜之君”,不过是诗人说说好听,遮遮世人眼罢了。
  以振奋人心之语、发人深省之言,刺武氏之痛处、壮义军之声望。并近一步形容反武的可能性必然性,“南连百越,北尽三河;铁骑成群,玉轴相接。”夸张的形容义军的强大威猛,既振奋己方的士气、争取民众的支持,又威慑敌军、打击武氏的气焰。提出“以此制敌,何敌不摧?以此图功,何功不克?”文章达到高潮,使每一个有正义感的人激情澎湃,读到此处尚感心动,可见当时之人。这是这篇檄文最鼓动人心之出,我们可以想象当年一个个热血男儿读及此处,投笔从戎、舍身报国的情景,可以说此处是文章的精华,是今古檄文的典范。在体会激情之后,话锋一转又循循善诱说服意志不坚定的亲贵,动只以情晓之以里,以无法回避和驳斥的话语再次强调讨武的必要,提出“共立勤王之勋,无废大君之命,凡诸爵赏,同指山河”。并指出“若其眷恋穷城,徘徊歧路,坐昧先几之兆,必贻后至之诛”,从正反两方面论证,与李室江山共存亡的必要,最后提出苍凉的提问,“请看今日之域中,竟是谁家之天下!”再次将文章带入小高潮,以发人深省的方式结局。
  欧阳修说:“诗作于樽俎之间,笔力雄赡,顷刻而成,遂为绝唱。”《历代诗话》卷五十六载,刘原父因梅尧臣作这首诗,认为可称他为“梅河豚”。梅尧臣的诗力求风格平淡,状物鲜明,含意深远。欧阳修在《书梅圣俞稿后》说他“长于体人情,状风物,英华雅正,变态百出”,这首诗正符合这一评价。梅尧臣处在西昆体诗统治诗坛的年代,他反对堆砌词藻典故,主张学习风雅,提倡诗歌将下情上达、美刺时政,写了不少反映下层生活的诗。这首写河豚的诗,也是通过咏河豚,隐讽社会,所以被当作梅尧臣的代表作之一。欧阳修是梅尧臣的知己,清代姚莹《论诗绝句》有“宛陵知己有庐陵”句。欧阳修作诗学韩愈,喜发议论,杂以散文笔法,梅尧臣这首诗也带有这些特点,所以被欧阳修推为“绝唱”。欧阳修还在《书梅圣俞河豚诗后》说:“余每体中不康,诵之数过,辄佳。”还多次亲笔抄写这首诗送给别人。
  灵隐:山名。在浙江杭州市西,亦称武林、灵苑、仙居。《灵隐寺》宋之问 古诗即东晋时在灵隐山所建的禅寺。相传晋咸和元年(326 ),印度僧人慧理来到这里惊称:“此天竺国(古印度)灵鹫山之小岭,不知何年飞来,佛在世日,多为仙灵所隐。”因山起寺,名为灵隐,取灵山隐于此之义。
  这首诗最突出的是写景———描写园田风光运用白描手法远近景相交,有声有色;其次,诗中多处运用对偶句,如:“榆柳荫后檐,桃李罗堂前。”还有对比手法的运用,将“尘网”“樊笼”与“园田居”对比,从而突出诗人对官场的厌恶、对自然的热爱;再有语言明白清新,几如白话,质朴无华。这首诗呈现出一个完整的意境,诗的语言完全为呈现这意境服务,不求表面的好看,于是诗便显得自然。总之,这是经过艺术追求、艺术努力而达到的自然。
  用“有感”作为政治抒情诗的题目,创自杜甫。李商隐这首诗,不但承继了杜甫关注国家命运的精神和以律体反映时事、抒写政治感慨的优良传统,而且在风格的沉郁顿挫、用事的严密精切乃至虚字的锤炼照应等方面,都刻意描摹杜律。诗的风格,酷似杜甫的《诸将五首》;它的立意,可能也受到“独使至尊忧社稷,诸君何以答升平”这两句诗的启发。但比起他后期学杜的律诗(如《筹笔驿》《二月二日》等),他前期的这类作品就不免显得精严厚重有余而纵横变化不够。
  第二首诗,前两联写景,后两联言志。开篇描绘的是四川一带夜里常常多雨的天气:晚上淅淅沥沥地下了一整夜的雨,等第二天出门以后,靠在水边的栏杆上远望,才看到天色已经开始放晴。夜里的降雨和天明后的放晴构成了对比,烘托出晴朗天气的可贵,由此也引出下文。由于雨水的淋洗,四周的花叶变得很湿润,树林里也布满了水洼;淋湿的衣服已经干了,枕席也变得干净。“叶润林塘密”,表现出诗人生活环境的清幽和静谧;“衣干枕席清”,显示出夜雨的绵长细密,也显示出诗人住所的简陋。紧接着,诗人描写了自己年老多病的现状,表达了他厌倦浮名的心情。“不堪”说明诗人老迈之甚,“何得”说明他对浮名厌倦之深,语气强烈,感情激荡。最后两句写他慢慢倒酒而饮,借此来消遣(qian)余生,表达了诗人对自己身世遭遇的感慨和无奈之情。这首诗与前诗相比基调就沉重了些,描绘了一番蜀地的景象。在咏物的同时抒发了诗人对现实的种种不满和郁郁不得志,而又感慨自己老迈无力去改变现世,无奈饮酒来得以消遣。
其一赏析  此诗作于建安十六年(公元211年)。应氏指应场、应璩兄弟。应场为"建安七子"之一。曹植时年二十岁,被封为平原侯,应场被任为平原侯庶子。同年七月,曹植随其父曹操西征马超,途经洛阳。当时应场也在军中。之后不久,应场受命为五官将文学,行将北上,曹植设宴送别应氏,写了两苗诗。这苕写洛阳遭董卓之乱后的残破景象。
  仇兆鳌在《杜少陵集详注》里说:“古者有兄弟始遣一人从军。今驱尽壮丁,及于老弱。诗云:三男戍,二男死,孙方乳,媳无裙,翁逾墙,妇夜往。一家之中,父子、兄弟、祖孙、姑媳惨酷至此,民不聊生极矣!当时唐祚,亦岌岌乎危哉!”就是说,“民为邦本”,把人民整成这个样子,统治者的宝座也就岌岌可危了。诗人杜甫面对这一切,没有美化现实,却如实地揭露了政治黑暗,发出了“有吏夜捉人”的呼喊,这是值得高度评价的。

创作背景

  周代由文、武奠基,成、康繁盛,史称刑措不用者四十年,这时可称为周代的黄金时期。昭、穆以后,国势渐衰。后来,厉王被逐,幽王被杀,平王东迁,进入春秋时期。春秋时期王室衰微,诸侯兼并,夷狄交侵,社会处于动荡不安之中。相传中国周代设有采诗之官,每年春天,摇着木铎深入民间收集民间歌谣,把能够反映人民欢乐疾苦的作品,整理后交给太师(负责音乐之官)谱曲,演唱给天子听,作为施政的参考。反映周初至春秋中叶社会生活面貌的《诗经》,就整体而言,正是这五百年间中国社会生活面貌的形象反映,其中有先祖创业的颂歌,祭祀神鬼的乐章;也有贵族之间的宴饮交往,劳逸不均的怨愤;更有反映劳动、打猎、以及大量恋爱、婚姻、社会习俗方面的动人篇章。这一篇《《樛木》佚名 古诗》很好的表现了西周当时的社会状况和纯朴的民风。

  

张鸿基( 宋代 )

收录诗词 (5192)
简 介

张鸿基 张鸿基,字仪祖,号研孙,吴县人。诸生。有《传砚堂诗集》。

和子由渑池怀旧 / 郭迎夏

"孙家虚座吊诸孤,张叟僧房见手书。二纪欢游今若此,
莫慎纤微端,其何社稷守。身殁国遂亡,此立人君丑。"
出应干坤静帝阍。计吐六奇谁敢敌,学穷三略不须论。
兴阑犹举白,话静每思玄。更说归时好,亭亭月正圆。 ——王起"
愿弹去汝,来彼瑞鹊。来彼瑞鹊,其音可乐。
别殿春心断,长门夜树高。虽能不自悔,谁见旧衣褒。"
伤哉绝粮议,千载误云云。"
留得和羹滋味在,任他风雪苦相欺。"


明妃曲二首 / 司马世豪

一条灞水清如剑,不为离人割断愁。"
樟裁浪登丁。霞斗讵能极, ——孟郊
柳犹粘雪便迎春。频嫌海燕巢难定,却讶林莺语不真。
"倚空高槛冷无尘,往事闲徵梦欲分。翠色本宜霜后见,
瘴衣常腥腻,蛮器多疏冗。 ——张籍
一旦色衰归故里,月明犹梦按梁州。"
梅生为一尉,献疏来君门。君门深万里,金虎重千钧。
却入鸳鸾序,终身顾问频。漏残丹禁晓,日暖玉墀春。


秋至怀归诗 / 公孙郑州

争奈爱山尤恋阙,古来能有几人休。"
"香门接巨垒,画角间清钟。北固一何峭,西僧多此逢。
残雷隐辚尽,反照依微见。天光洁似磨,湖彩熟于练。 ——皮日休
两足一犁无外事,使君何啻五侯封。"
"若非神助笔,砚水恐藏龙。研尽一寸墨,扫成千仞峰。
庸谋但解遮贤路,不解迎贤谋自昌。"
横行总是男儿事,早晚重来似汉飞。"
泉冻如顽石,人藏类蛰虫。豪家应不觉,兽炭满炉红。"


望黄鹤楼 / 尉迟文彬

"天推鲁仲尼,周游布典坟。游遍七十国,不令遇一君。
贽无子,人谓屈洞所致)"
五杂组,绣与锦。往复还,兴又寝。不得已,病伏枕。 ——颜真卿
狼藉藓痕磨不尽,黑云残点污秋天。"
更爱扁舟宿寒夜,独听风雨过芦花。"
"芙蓉帘幕扇秋红,蛮府新郎夜宴同。满座马融吹笛月,
君王不剪如簧舌,再得张仪欲奈何。"
佳人卷箔临阶砌,笑指庭花昨夜开。"


别元九后咏所怀 / 赫连奥

步步劳山屐,行行蹑涧霓。迥临天路广,俯眺夕阳低。
"去年秦伐我宜阳,今岁天灾旱且荒。
大鹏须息始开张。已归天上趋双阙,忽喜人间捧八行。
北风吹起寒营角,直至榆关人尽闻。"
芦花飞处秋风起,日暮不堪闻雁声。"
江湖水清浅,不足掉鲸尾。
锦书若要知名字,满县花开不姓潘。
天子不来僧又去,樵夫时倒一株松。"


发白马 / 荆阉茂

高行若矜豪,侧睨如伺殆。 ——韩愈
"郡城楼阁绕江滨,风物清秋入望频。铜鼓祭龙云塞庙,
主人意不浅,屡献流霞杯。对月抚长剑,愁襟纷莫开。
饮残秋月待金尊。车鱼郑重知难报,吐握周旋不可论。
谷鸟飞来见影摇。半隔烟岚遥隐隐,可堪风雨暮萧萧。
闲忆昔年为客处,闷留山馆阻行行。
"请以端溪润,酬君水玉明。方圆虽异器,功用信俱呈。
麻尾尚犹龙字湿,便从天上凤衔来。


画堂春·东风吹柳日初长 / 乌雅平

青骡蓟训引,白犬伯阳牵。 ——丘丹
已齐日月悬千古,肯误风尘使陆沉。拜首敢将诚吐血,
埋轮意气尚存无。由来圣代怜才子,始觉清风激懦夫。
日影才添线,鬓根已半丝。明庭正公道,应许苦心诗。"
"惆怅金泥簇蝶裙,春来犹见伴行云。
印围水坛净,香护莲衣触。 ——皎然
如画海门支肘望,阿谁家卖钓鱼船。"
金钗谩作封侯别,噼破佳人万里心。


题西太一宫壁二首 / 阿庚子

野色临空阔,江流接海平。门前到溪路,今夜月分明。"
"闻说孤窗坐化时,白莎萝雨滴空池。吟诗堂里秋关影,
鹄pi攒瑰橙。骛广杂良牧, ——孟郊
会须求至理,何必叹无成。好约高僧宿,同看海月生。"
"王孙昔日甚相亲,共赏西园正媚春。
楚国千里旱,土龙日已多。九谷竟枯死,好云闲嵯峨。
"高柳螀啼雨后秋,年光空感泪如流。
年华空荏苒,名宦转蹉跎。 ——辛晃


悼室人 / 徭若枫

"羸形感神药,削骨生丰肌。兰炷飘灵烟,妖怪立诛夷。
清词堪叹九秋文。翠眉颦处楚边月,画卷开时塞外云。
逼霄沓万状,截地分千曲。 ——皎然
"涉江今日恨偏多,援笔长吁欲奈何。
大名如副宝,至道亦通玄。千里犹能应,何云迩者焉。"
堪怜彩笔似东风,一朵一枝随手发。燕支乍湿如含露,
惟有南边山色在,重重依旧上高台。"
"绿琴制自桐孙枝,十年窗下无人知。清声不与众乐杂,


汾阴行 / 富察颖萓

当年何事容疵贱。怀铅昼坐紫微宫,焚香夜直明光殿。
深妆玉瓦平无垄,乱拂芦花细有声。(《雪》)
"贾生去国已三年,短褐闲行皖水边。尽日野云生舍下,
仲宣一作从军咏,回顾儒衣自不平。"
"紫殿西头月欲斜,曾草临淮上相麻。
幂zx野烟起,苍茫岚气昏。二曜屡回薄,四时更凉温。
回鸾万影成枯骨。会待搏风雨泬寥,长恐莓苔蚀明月。"
道大却忧潢潦深。白首钓鱼应是分,青云干禄已无心。