长干行·君家何处住
竟遭腐胁疾，醉魄归八极。大鹏不可笼，大椿不可植。
莫羡长安占春者，明年始见故园花。"
"自古功成祸亦侵，武安冤向杜邮深。
"一宿柯亭月满天，笛亡人没事空传。
买得千金赋，花颜已如灰。"
"烟水濛濛接板桥，数年经历驻征桡。醉凭危槛波千顷，
"太平天子念蒲东，又委星郎养育功。昨日隼旟辞阙下，
"莫辞还作吏，且喜速回车。留醉悲残岁，含情寄远书。
南邻好台榭，北邻善歌吹。荣华忽销歇，四顾令人悲。
独横长剑向河源。悠扬落日黄云动，苍莽阴风白草翻。
外人欲压长生籍，拜请飞琼报玉皇。
长干行·君家何处住拼音解释:
jing zao fu xie ji .zui po gui ba ji .da peng bu ke long .da chun bu ke zhi .
mo xian chang an zhan chun zhe .ming nian shi jian gu yuan hua ..
.zi gu gong cheng huo yi qin .wu an yuan xiang du you shen .
.yi su ke ting yue man tian .di wang ren mei shi kong chuan .
mai de qian jin fu .hua yan yi ru hui ..
.yan shui meng meng jie ban qiao .shu nian jing li zhu zheng rao .zui ping wei jian bo qian qing .
.tai ping tian zi nian pu dong .you wei xing lang yang yu gong .zuo ri sun yu ci que xia .
.mo ci huan zuo li .qie xi su hui che .liu zui bei can sui .han qing ji yuan shu .
nan lin hao tai xie .bei lin shan ge chui .rong hua hu xiao xie .si gu ling ren bei .
du heng chang jian xiang he yuan .you yang luo ri huang yun dong .cang mang yin feng bai cao fan .
wai ren yu ya chang sheng ji .bai qing fei qiong bao yu huang .
译文及注释
译文
镜湖上的月光照着我的影子，一直伴随我到了剡溪。
夜色里的石阶清(qing)凉(liang)如冷水，静坐寝宫凝视牛郎织女星。
轻轻地拢，慢慢地捻，一会儿抹，一会儿挑。初弹《霓裳羽衣曲》接着再弹《六幺》。
笛子吹着《折杨柳》的曲调，又何处寻觅杨柳青青的春天。
不(bu)知何处吹起凄凉的芦管，一夜间征人个个眺望故乡。
剑门山高耸入云，险峻无比；我避乱到蜀，今日得以回京。
一年忽悠悠马上过去啊，衰老慢慢逼近精力渐丧。
一对对燕子，你们什么时候(hou)飞回来的？小河两岸的桃树枝条浸在水里，鲜红的桃花已经开放。
满目孤愁，心怀万般伤痛，脑海中仿佛又忆起随时间远去的亡灵。想那孤垒荒凉，危亭旷望，有多少人终因饮恨余生而心死神伤？
你看这黄鼠还有牙齿，人却不顾德行。人要没有德行，不去死还等(deng)什么。
摘下来的花不愿插在头上，喜欢采折满把的柏枝。
在山上建一座小房子，下面可以看到宛溪。
只在桃花源游了几天就匆匆出山。
冬天的夜晚，来了客人，用茶当(dang)酒，吩咐小童煮茗，火炉中的火苗开始红了起来了，水在壶里沸腾着，屋子里暖烘烘的。
那凄切的猿声，叫得将我满头的白发郡成了纷乱的素丝。秋涌河畔的树丛中多产白猿，其跳跃飞腾如一团白雪。
忽然魂魄惊动，我猛然惊醒，不禁长声叹息。
今年春天眼看着又要过去了，什么时候才是我返回故乡的日期呢？
习池的风景已与当年不同了，不再有那种清幽之美，归路所见，满目尘埃。
注释
25太牢：牛、羊、猪各一头称一太牢。
旧节：指农历九月初九重阳节。
⑶“春来”句：一作“秋来发故枝”。
⑦将：带领
3、宿鸟：归巢栖息的鸟。
赏析
“南来不作楚臣悲”，南来，点明自己的处境；写诗人回顾贬湘时，已下定决心，不作悲怆的楚臣。即不愿像屈原那样因愤世而怀沙自沉。“不作楚臣悲”，表明自己的心境，自己不会像届(xiang jie)原那样，因忧国忧民而自沉于水。为何不悲？
章培恒、骆玉明对柳宗元的诗作有一个评价：“柳宗元诗确如苏轼所说，兼有简洁、靖深、温丽、含蓄之长，在自然朴素的语言中蕴含了幽远(you yuan)的情思。”读《《古东门行》柳宗元 古诗》，的确令人有这种感觉。此诗语言简洁晓畅，不奥僻，少雕琢，通俗易懂，意味深长。读者可以在这自然朴素的语境中体会到含蓄，领悟到靖深，感受到诗人炽烈的爱国之情和深沉的悲愤之意。如透过“徼巡司隶眠如羊”，读者可感受到诗人痛惜哀叹之情。刺客们行凶之前，官府捕快只要稍加防备，多点警惕，叛逆们决不可能轻易得手，只可惜官兵百姓均松懈，故汉代恐怖活动频繁，唐代刺客杀手不绝。善良的人们，太麻痹了，太大意了，真是可叹。读“子西掩袂真无辜”一句，读者分明体会到诗人既惋惜 “掩袂而死”的子西，也同样悲叹武元衡的殉国，而更深一层的意蕴和情思是，诗人用不完全归纳法昭示人们：忠君报国者未必有好下场，子西、武元衡如此，“二王八司马”如此，古往今来，几概莫能外。“念天地之悠悠，独怆然而涕下”，柳宗元分明是借别人的酒杯浇自己心中的垒块。
这样，诗的格局便显得有波澜，有开阖，寓变化多样于章法井然之中。
总之，《《归田赋》张衡 古诗》已很不同于先前的汉大赋了，它已开始由叙事大赋转入抒情小赋，风格上也不再追求气势的铺排、辞藻的堆砌，而类似于四六句骈文，开了骈赋的先河。《《归田赋》张衡 古诗》在我国文学史上占有重要的地位，是千百年来为人们所传诵的优秀篇章。
尾联更以写景作结，但它所写非营地景色，而是遥遥“回看”行猎处之远景，已是“千里暮云平”，此景遥接篇首，首尾不但彼此呼应，而且适成对照：当初风起云涌，与出猎约紧张气氛相应；此时风平云定，与猎归后从容自如的心境相称。
文章的开篇就充满传奇色彩温情脉脉作者从记述左光斗与年轻书生史可法的偶遇写起：时任京畿学政的左光斗，风雪严寒之日，微服出行进入一座古寺，看见一个书生正在厢房伏案睡觉；左光斗阅读了书生的文章草稿，就脱下自己的貂皮外衣给书生盖上，又给关上门……既形象表现了左光斗的“伯乐”精神：求贤若渴，善于发现人才，赏识人才，爱护人才，又为下文史可法不忘师恩，不违师训作伏笔。
除以上两个方面外，还赞美他“巧趋跄兮”，步履矫健，走起路来速度甚快。还赞美他“舞则选兮”，身体灵活，动作优美。这些也是一位优秀射手不可缺少的身体素质。
诗的意思极为明确，出语却曲折委婉。从正面、反面叙说“决狐疑”之“法”，都没有径直点破。前者举出“试玉”、“辨材”两个例子，后者举出周公、王莽两个例子，让读者思而得之。这些例子，既是论点，又是论据。寓哲理于形象之中，以具体事物表现普遍规律，小中见大，耐人寻思。其以七言律诗的形式，表达一种深刻的哲理，令读者思之有理，读之有味。
此篇之所以有不同的解释，分歧主要源于对“《驺虞》佚名 古诗”一词的理解。坚持“诗教”的学者们视《驺虞》佚名 古诗为仁兽，认为此诗是描写春蒐之礼的，人们驱除害兽，但又猎不尽杀，推仁政及于禽兽，但是将《驺虞》佚名 古诗解释为兽名最大的缺点是与诗意不能贯通。有人说，“《驺虞》佚名 古诗”是一种义兽，它不食活物，只食死物，有着慈悲心怀；还有人说，诗中的“《驺虞》佚名 古诗”所指并非义兽，而是管鸟兽的官职，指代专门管鸟兽的官吏。《鲁诗》就已将“驺”释为天子之囿，将“虞”释为司兽之官，今人鲍昌《释〈《驺虞》佚名 古诗〉》一文，解“驺”为饲(wei si)养牲畜的人，解“虞”为披着虎皮大声呼叫的人，将《驺虞》佚名 古诗合训为猎人。
此诗通篇不着一个“怨”字，却又处处弥漫着怨情。诗人抓住产生怨情的缘由，从时间与空间两方面落笔，让“岁岁”“朝朝”的戎马生涯以及“三春白雪”与“黄河”“黑山”的自然景象去现身说法，收到了“不着一字，尽得风流”（司空图《二十四诗品》）的艺术效果。而这首诗的谨严工整也历来为人称道。诗不仅每句自对（如首句中的“金河” 对“玉关”），又两联各自成对。后一联的对仗尤其讲究：数字对（“三”“万”）与颜色对（“白”“青”“黄”“黑”）同时出现在一联之中；颜色对中，四种色彩交相辉映，使诗歌形象富于色泽之美；动词“归”“绕”对举，略带拟人色彩，显得别具情韵。这样精工的绝句，确是不多见的。
用典，是古典诗中常用的一种形象化的手法。一首诗中过多地用典，往往会弄得诗意晦涩难明。《《金桥感事》吴融 古诗》虽连用数典，却不觉难懂。诗人正是在曲折变化中，贴切地表达了难以直言之隐旨，把抽象的感情变得形象化、具体化了，题旨亦因之更为突出、鲜明。
这首诗抓住了边塞风光景物的一些特点，借其严寒春迟及胡笳声声来写战士们的心理活动，反映了边关将士的生活状况。诗风苍凉悲壮，但并不低沉，以侠骨柔情为壮士之声，这仍然是盛唐气象的回响。
皎然《诗式》说：“‘池塘生春草’，情在言外，‘明月照积雪’，旨寓句中，风力虽齐，取兴各别。”这两联虽同具自然、直寻的特点，但同中有异。“池塘”句的妙处必须结合上下文，特别是久淹病榻、昧于节侯，褰帘临眺，忽见池塘春草已生的特殊背景方能领会，妙在于不经意中突然有所发现与领悟，皎然说它情在言外是十分切当的。而“明月”一联虽亦即目所见，但它本身已构成一个带有象征色彩的意境，能引发读者对诗人处境、心态的丰富联想，故说“旨寓句中”。同时，“池塘”一联纯属天籁，“明月”一联却是锤炼而返于自然，“照”字“劲”字“哀”字都有经营锤炼功夫。只不过这种锤炼并不露雕琢之痕罢了。许学夷《诗源辩体》说：“五言至灵运，雕刻极矣，遂生转想，反乎自然。……观其以‘池塘生春草’为佳句，则可知矣。”“明月”一联正体现为由雕刻而返于自然的又一例证，但它距“池塘生春草”式的天籁似乎尚隔一尘。
这首诗写了早朝前、早朝中、早朝后三个阶段，写出了大明宫早朝的气氛和皇帝的威仪，同时，还暗示了贾至的受重用和得意。这首和诗不和其韵，只和其意，雍容伟丽，造语堂皇，格调十分谐和。明代胡震亨《唐音癸签》说：“盛唐人和诗不和韵”，于此可窥一斑。
章培恒、骆玉明对柳宗元的诗作有一个评价：“柳宗元诗确如苏轼所说，兼有简洁、靖深、温丽、含蓄之长，在自然朴素的语言中蕴含了幽远(you yuan)的情思。”读《《古东门行》柳宗元 古诗》，的确令人有这种感觉。此诗语言简洁晓畅，不奥僻，少雕琢，通俗易懂，意味深长。读者可以在这自然朴素的语境中体会到含蓄，领悟到靖深，感受到诗人炽烈的爱国之情和深沉的悲愤之意。如透过“徼巡司隶眠如羊”，读者可感受到诗人痛惜哀叹之情。刺客们行凶之前，官府捕快只要稍加防备，多点警惕，叛逆们决不可能轻易得手，只可惜官兵百姓均松懈，故汉代恐怖活动频繁，唐代刺客杀手不绝。善良的人们，太麻痹了，太大意了，真是可叹。读“子西掩袂真无辜”一句，读者分明体会到诗人既惋惜 “掩袂而死”的子西，也同样悲叹武元衡的殉国，而更深一层的意蕴和情思是，诗人用不完全归纳法昭示人们：忠君报国者未必有好下场，子西、武元衡如此，“二王八司马”如此，古往今来，几概莫能外。“念天地之悠悠，独怆然而涕下”，柳宗元分明是借别人的酒杯浇自己心中的垒块。
这样，诗的格局便显得有波澜，有开阖，寓变化多样于章法井然之中。
总之，《《归田赋》张衡 古诗》已很不同于先前的汉大赋了，它已开始由叙事大赋转入抒情小赋，风格上也不再追求气势的铺排、辞藻的堆砌，而类似于四六句骈文，开了骈赋的先河。《《归田赋》张衡 古诗》在我国文学史上占有重要的地位，是千百年来为人们所传诵的优秀篇章。
尾联更以写景作结，但它所写非营地景色，而是遥遥“回看”行猎处之远景，已是“千里暮云平”，此景遥接篇首，首尾不但彼此呼应，而且适成对照：当初风起云涌，与出猎约紧张气氛相应；此时风平云定，与猎归后从容自如的心境相称。
文章的开篇就充满传奇色彩温情脉脉作者从记述左光斗与年轻书生史可法的偶遇写起：时任京畿学政的左光斗，风雪严寒之日，微服出行进入一座古寺，看见一个书生正在厢房伏案睡觉；左光斗阅读了书生的文章草稿，就脱下自己的貂皮外衣给书生盖上，又给关上门……既形象表现了左光斗的“伯乐”精神：求贤若渴，善于发现人才，赏识人才，爱护人才，又为下文史可法不忘师恩，不违师训作伏笔。
除以上两个方面外，还赞美他“巧趋跄兮”，步履矫健，走起路来速度甚快。还赞美他“舞则选兮”，身体灵活，动作优美。这些也是一位优秀射手不可缺少的身体素质。
诗的意思极为明确，出语却曲折委婉。从正面、反面叙说“决狐疑”之“法”，都没有径直点破。前者举出“试玉”、“辨材”两个例子，后者举出周公、王莽两个例子，让读者思而得之。这些例子，既是论点，又是论据。寓哲理于形象之中，以具体事物表现普遍规律，小中见大，耐人寻思。其以七言律诗的形式，表达一种深刻的哲理，令读者思之有理，读之有味。
此篇之所以有不同的解释，分歧主要源于对“《驺虞》佚名 古诗”一词的理解。坚持“诗教”的学者们视《驺虞》佚名 古诗为仁兽，认为此诗是描写春蒐之礼的，人们驱除害兽，但又猎不尽杀，推仁政及于禽兽，但是将《驺虞》佚名 古诗解释为兽名最大的缺点是与诗意不能贯通。有人说，“《驺虞》佚名 古诗”是一种义兽，它不食活物，只食死物，有着慈悲心怀；还有人说，诗中的“《驺虞》佚名 古诗”所指并非义兽，而是管鸟兽的官职，指代专门管鸟兽的官吏。《鲁诗》就已将“驺”释为天子之囿，将“虞”释为司兽之官，今人鲍昌《释〈《驺虞》佚名 古诗〉》一文，解“驺”为饲(wei si)养牲畜的人，解“虞”为披着虎皮大声呼叫的人，将《驺虞》佚名 古诗合训为猎人。
此诗通篇不着一个“怨”字，却又处处弥漫着怨情。诗人抓住产生怨情的缘由，从时间与空间两方面落笔，让“岁岁”“朝朝”的戎马生涯以及“三春白雪”与“黄河”“黑山”的自然景象去现身说法，收到了“不着一字，尽得风流”（司空图《二十四诗品》）的艺术效果。而这首诗的谨严工整也历来为人称道。诗不仅每句自对（如首句中的“金河” 对“玉关”），又两联各自成对。后一联的对仗尤其讲究：数字对（“三”“万”）与颜色对（“白”“青”“黄”“黑”）同时出现在一联之中；颜色对中，四种色彩交相辉映，使诗歌形象富于色泽之美；动词“归”“绕”对举，略带拟人色彩，显得别具情韵。这样精工的绝句，确是不多见的。
用典，是古典诗中常用的一种形象化的手法。一首诗中过多地用典，往往会弄得诗意晦涩难明。《《金桥感事》吴融 古诗》虽连用数典，却不觉难懂。诗人正是在曲折变化中，贴切地表达了难以直言之隐旨，把抽象的感情变得形象化、具体化了，题旨亦因之更为突出、鲜明。
这首诗抓住了边塞风光景物的一些特点，借其严寒春迟及胡笳声声来写战士们的心理活动，反映了边关将士的生活状况。诗风苍凉悲壮，但并不低沉，以侠骨柔情为壮士之声，这仍然是盛唐气象的回响。
皎然《诗式》说：“‘池塘生春草’，情在言外，‘明月照积雪’，旨寓句中，风力虽齐，取兴各别。”这两联虽同具自然、直寻的特点，但同中有异。“池塘”句的妙处必须结合上下文，特别是久淹病榻、昧于节侯，褰帘临眺，忽见池塘春草已生的特殊背景方能领会，妙在于不经意中突然有所发现与领悟，皎然说它情在言外是十分切当的。而“明月”一联虽亦即目所见，但它本身已构成一个带有象征色彩的意境，能引发读者对诗人处境、心态的丰富联想，故说“旨寓句中”。同时，“池塘”一联纯属天籁，“明月”一联却是锤炼而返于自然，“照”字“劲”字“哀”字都有经营锤炼功夫。只不过这种锤炼并不露雕琢之痕罢了。许学夷《诗源辩体》说：“五言至灵运，雕刻极矣，遂生转想，反乎自然。……观其以‘池塘生春草’为佳句，则可知矣。”“明月”一联正体现为由雕刻而返于自然的又一例证，但它距“池塘生春草”式的天籁似乎尚隔一尘。
这首诗写了早朝前、早朝中、早朝后三个阶段，写出了大明宫早朝的气氛和皇帝的威仪，同时，还暗示了贾至的受重用和得意。这首和诗不和其韵，只和其意，雍容伟丽，造语堂皇，格调十分谐和。明代胡震亨《唐音癸签》说：“盛唐人和诗不和韵”，于此可窥一斑。
创作背景
唐玄宗李隆基对于胡旋舞十分偏爱，他的宠妃杨玉环和宠臣安禄山，都善跳胡旋舞。写此诗的目的也是在探讨安史之乱为何会发生？唐王朝如何会由开元盛世倒转“地轴天维”，由盛转衰的。诗人认为唐玄宗沉溺于歌舞享乐，宠爱和重用善舞胡旋的杨贵妃和安禄山是重要原因。在诗有个副标题“戒近习也”，明确了诗歌创作目的。
征人怨 / 征怨
"病寄南徐两度秋，故人依约亦扬州。偶因雁足思闲事，
当庭卓立凝顽神。春雨流膏成立文，主人性静看长新。
"北来南去几时休，人在光阴似箭流。
"屋小茅干雨声大，自疑身着蓑衣卧。兼似孤舟小泊时，
"寥寥缺月看将落，檐外霜华染罗幕。
"嬴政鲸吞六合秋，削平天下虏诸侯。
"字人修祖德，清白定闻传。匹马从秦去，孤帆入楚悬。
离乱身偶在，窜迹任浮沉。虎暴荒居迥，萤孤黑夜深。
小雅·谷风
"世路浇险，淳风荡除。彼农家流，犹存厥初。藁焉而席，
明珠大贝采欲尽，蚌蛤空满赤沙湖。今我题诗亦无味，
溪上月沈人罢舂。远别只愁添雪鬓，此生何计隐云峰。
"园客丽独茧，诗人吟五緵。如何墨子泪，反以悲途穷。
欲去迟迟还自笑，狂才应不是仙才。"
江上有楼君莫上，落花随浪正东流。
自说夜来春梦恶，学持金偈玉栏干。"
菊开犹阻雨，蝶意切于人。亦应知暮节，不比惜残春。
子夜吴歌·秋歌
茫茫九万鹏，百雉且为乐。"
"几作西归梦，因为怆别心。野衔天去尽，山夹汉来深。
春雨能膏草木肥，就中林野碧含滋。
荒唐意难遂，沉湎名不朽。千古如比肩，问君能继不。"
芙蓉骚客空留怨，芍药诗家只寄情。
禁军近自肃宗置，抑遏辅国争雄雌。必然大段剪凶逆，
梅润侵束杖，和气生空狱。而民当斯时，不觉有烦溽。
顾予客兹地，薄我皆为伧。唯有陆夫子，尽力提客卿。
望江南·暮春
白日欲沈犹未沈，片月已来天半垂。坎鼓铿钟杀愁贼，
"师为众人重，始得众人师。年到白头日，行如新戒时。
竹溪深处猿同宿，松阁秋来客共登。
檀溪试戈船，岘岭屯贝胄。寂寞数百年，质唯包砾琇.
中宵吟罢正惆怅，从此兰堂锁绿苔。"
孤秀曾无偶，当门幸不锄。谁能政摇落，繁彩照阶除。"
青云应有望，白发未相侵。才小知难荐，终劳许郭心。"
誓将雄略酬三顾，岂惮征蛮七纵劳。"
哥舒歌
经润何妨雨滴函。饮涧猿回窥绝洞，缘梯人歇倚危杉。
"湖上风高动白苹，暂延清景此逡巡。隔年违别成何事，
"迎春避腊不肯下，欺花冻草还飘然。光填马窟盖塞外，
决事还须更事酬，清谭妙理一时休。
惆怅翠华犹未返，泪痕空滴剑文斑。"
"六尺样何奇，溪边濯来洁。糟深贮方半，石重流还咽。
十年此路花时节，立马沾襟酒一卮。"
"柿阴成列药花空，却忆桐江下钓筒。亦以鱼虾供熟鹭，
送魏万之京
更忆寒山雪月深。高谢万缘消祖意，朗吟千首亦师心。
惆怅溪头从此别，碧山明月闭苍苔。"
"丹桂无心彼此谙，二年疏懒共江潭。愁知酒醆终难舍，
最爱葛洪寻药处，露苗烟蕊满山春。"
"一泓潋滟复澄明，半日功夫劚小庭。占地未过四五尺，
衰世难修道，花时不称贫。滔滔天下者，何处问通津。"
一百年中是一春，不教日月辄移轮。
为报南蛮须屏迹，不同蜀将武侯功。"
正月二十日往岐亭郡人潘古郭三人送余于女王城东禅庄院
"百尺江上起，东风吹酒香。行人落帆上，远树涵残阳。
故园若有渔舟在，应挂云帆早个回。"
"婆娑恋酒山花尽，绕缭还家水路通。转楫拟从青草岸，
思量铁锁真儿戏，谁为吴王画此筹。"
次乘烟幰奈光辉。参差扇影分华月，断续箫声落翠微。
旧业多归兴，空山尽老期。天寒一瓢酒，落日醉留谁。"
疏慵真有素，时势尽无能。风月虽为敌，林泉幸未憎。
"他乡处处堪悲事，残照依依惜别天。
迢迢牵牛星
莺啼谢守垒，苔老谪仙碑。诗道丧来久，东归为吊之。"
"采江之鱼兮，朝船有鲈。采江之蔬兮，暮筐有蒲。
月落星稀兮歌酣未毕。越山丛丛兮越溪疾，
雪坏晴梳石发香。自拂烟霞安笔格，独开封检试砂床。
叶寒凋欲尽，泉冻落还迟。即此天明去，重来未有期。"
阶前莫怪垂双泪，不遇孙阳不敢嘶。
笔想吟中驻，杯疑饮后干。向青穿峻岭，当白认回湍。
今朝别有承恩处，鹦鹉飞来说似人。
过垂虹
"俭莲高贵九霄闻，粲粲朱衣降五云。骢马早年曾避路，
"如练如霜干复轻，西风处处拂江城。长垂钓叟看不足，
浪倒长汀柳，风欹远岸楼。奔逾怀许竭，澄彻泗滨休。
"燕恋雕梁马恋轩，此心从此更何言。直将尘外三生命，
"露惊松上鹤，晓色动扶桑。碧浪催人老，红轮照物忙。
更爱夜来风月好，转思玄度对支公。"
喷散日月精，射破神仙府。唯愁绝地脉，又恐折天柱。
不知玉女无期信，道与留门却闭门。
柳州二月榕叶落尽偶题
"昆阳王气已萧疏，依旧山河捧帝居。废路塌平残瓦砾，
"听钟到灵观，仙子喜相寻。茅洞几千载，水声寒至今。
"借问山中许道士，此回归去复何如。竹屏风扇抄遗事，
怜君亦是无端物，贪作馨香忘却身。"
"清规暂趋府，独立与谁亲。遂性无非酒，求闲却爱贫。
醺应烂地轴，浸可柔天壤。以此献吾君，愿铭于几杖。"
"古木重门掩，幽深只欠溪。此中真吏隐，何必更岩栖。
红脸初分翠黛愁，锦筵歌板拍清秋。一楼春雪和尘落，