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玉蝴蝶·秋风凄切伤离

唐代 / 徐葵

病来悬着脆缗丝,独喜高情为我持。数幅尚凝烟雨态,
上皇初解云衣浴,珠棹时敲瑟瑟山。"
积梦江湖阔,忆家兄弟贫。裴回灞亭上,不语共伤春。"
列岫横秦断,长河极塞空。斜阳越乡思,天末见归鸿。"
朱履频窥处士星。恩重匣中孤剑在,梦馀江畔数峰青。
每来寻洞穴,不拟返江湖。傥有芝田种,岩间老一夫。"
"马省曾行处,连嘶渡晚河。忽惊乡树出,渐识路人多。
拖紫腰金成底事,凭阑惆怅欲如何。"
似馁见太牢,如迷遇华烛。半年得酬唱,一日屡往复。
城露桑榆尽,时平老幼稀。书从战后得,读彻血盈衣。"
维舟绿溪岸,绕郡白云峰。将幕连山起,人家向水重。
"未识东西南北路,青春白日坐销难。
金貂见服嘉宾散,回首昭丘一涕零。"
石上生灵草,泉中落异花。终须结茅屋,向此学餐霞。"
会把酒船偎荻,共君作个生涯。


玉蝴蝶·秋风凄切伤离拼音解释:

bing lai xuan zhuo cui min si .du xi gao qing wei wo chi .shu fu shang ning yan yu tai .
shang huang chu jie yun yi yu .zhu zhao shi qiao se se shan ..
ji meng jiang hu kuo .yi jia xiong di pin .pei hui ba ting shang .bu yu gong shang chun ..
lie xiu heng qin duan .chang he ji sai kong .xie yang yue xiang si .tian mo jian gui hong ..
zhu lv pin kui chu shi xing .en zhong xia zhong gu jian zai .meng yu jiang pan shu feng qing .
mei lai xun dong xue .bu ni fan jiang hu .tang you zhi tian zhong .yan jian lao yi fu ..
.ma sheng zeng xing chu .lian si du wan he .hu jing xiang shu chu .jian shi lu ren duo .
tuo zi yao jin cheng di shi .ping lan chou chang yu ru he ..
si nei jian tai lao .ru mi yu hua zhu .ban nian de chou chang .yi ri lv wang fu .
cheng lu sang yu jin .shi ping lao you xi .shu cong zhan hou de .du che xue ying yi ..
wei zhou lv xi an .rao jun bai yun feng .jiang mu lian shan qi .ren jia xiang shui zhong .
.wei shi dong xi nan bei lu .qing chun bai ri zuo xiao nan .
jin diao jian fu jia bin san .hui shou zhao qiu yi ti ling ..
shi shang sheng ling cao .quan zhong luo yi hua .zhong xu jie mao wu .xiang ci xue can xia ..
hui ba jiu chuan wei di .gong jun zuo ge sheng ya .

译文及注释

译文
荷叶接天望不尽一片碧绿,阳光下荷花分外艳丽鲜红。
疏疏的(de)星,淡淡的月,冷冷清清秋千院,愁如云,恨似雨,布满芙蓉般的脸面。寂寞伤心,深情在燕足上系红线,对镜照芳容,形影孤单好烦恼,百无聊赖摇团扇。看香炉里烟气低沉(chen),池塘中落花成片,这些景物都像一行行字句写入了相思传。
片片孤云和那归林鸟儿,顷刻间已是飞驰千余里。
看云羞对高飞鸟,临河愧对水中鱼。
  现在如果把东西寄存在别人处,第二天就去取,可能得到,也可能得不到了。但晋国公自身修养德行,以(yi)求上天的福报,在几十年之后,得到了必然的回报。如同手持契约,亲手交接一样。我因此知道上天的意愿一定会展现的。
月亮本来就不懂饮酒,影子徒然在身前(qian)身后。
  天久不雨,土地坚硬,牛拉着沉重的犁耙,喘着粗气一步一步地爬行着。牛蹄碰击着坚硬的土块,发出“趵趵”的声音。驾牛的农民还嫌牛走得太慢,不断地挥动着鞭子,发出“咤咤”的声音,驱使着,吆喝着。然而农民终年劳累,用血和汗水换来的珍珠般的果实,却尽进了官仓,自己(ji)一无所得。因为六十年来,战争不断,年年月月、日日餐餐,官兵们吃的粮食全由农民供给,并由农民驾驶的大车不停地运往前线。自从官军征伐藩镇的战争开始以来,朝廷就把农民连人带牛和车以及农具一并征用了。农民驱牛驾车千里迢迢地把粮食运到前线后,结果连牛也被官兵宰杀吃掉了,农民只收得两只牛角而返。但是战争还在没完没了地打下去,新的军输又在等待着他们。农民只得重铸犁锄,重做斤,重新开始一年的辛勤(qin)耕作,收获之后,运到官仓,终年辛勤劳动所获还交不够,甚至回来连房屋也被迫卖掉买粮纳税。但愿官军早日胜利,以报藩镇叛乱的仇恨,我们不要紧,累死了还有下一代,牛被杀了还有小牛犊,不会让官军的军粮缺少的。
没有与你约定,我去寻幽去了,兴致勃勃,不觉路远。
敌营阴沉杀气直冲云霄,战场上白骨还缠着草根。
抬着文王灵牌发动战役,为何充满焦急之情?
  少妇试穿金丝缝成的夹衫,但心思全不在衣服上面。她无情无绪的斜靠在枕头上,把她头上的钗儿压坏了,她也茫然不顾。她孤单的愁思太浓,又怎能做得好梦?惟有在深夜里呵,手弄着灯花,心里想着爱侣。
您问归期,归期实难说准,巴山连夜暴雨,涨满秋池。
纵目望尽千里之地,春色多么引人伤心。
田地城邑阡陌纵横,人口众多繁荣昌盛。
魂魄归来吧!
  竹(zhu)子刚生时,只是一寸长的嫩芽,可是却节、叶俱全。从蝉腹、蛇鳞般的小笋,长到挺直的几丈高的巨竹,从来都是有节有叶的。可是现在的人画竹时,却是一节一节的接起来,一叶一叶地堆上去,这样做哪里还有竹子呢?所以说画竹,一定要心里有完整的竹子,拿着笔凝神而视,就能看到自己心里想要画的竹子了。这时快速地跟着自己的所见去画,去捕捉看到的形象,就像兔子跃起、鹘鸟降落一样迅速。这是与可教给我的。我不能做到,但心里却明白这样做的道理。既然心里明白应该这样做,却不能做到,认识和行动不统一,理解道理和实际操作不能一致,这都是学习不够的毛病。所以,常常是对事(shi)情心里了解而不能熟练地去做,平时自以为很清楚,但事到临头却忽然不明白了,难道只有画竹才是如此吗!子由写了《墨竹赋》给与可,说:“庖丁,是宰牛的,可是(他讲的道理)却为养生的人所采纳;轮扁,是制造车轮的,可是(他的经验)却被读书人所运用。现在,您在画竹上所寄托的思想情感,我以为是有道者的认识,难道不是吗?“子由从来不画画,所以,只知道大致的意思而已。而像我呢,不只是理解与可的绘画理论,还学得了他的绘画方法。  起初,与可对自己的墨竹画并不看重。各地拿着丝绢前来求画的人,一个接着一个地找上门来。与可很厌烦,把丝绢抛在地上骂道:“我要拿这些丝绢去做袜子!“致使士大夫把这当成话柄相传。后来,与可自洋州回京师,我去徐州任知州,与可跟我说:“我近来告诉士大夫们说:我们墨竹画派近在彭城,你们可以去那里求画。这回袜子材料应当集中到你那里了。“信尾还写了一首诗,其中说道:“拟将一段鹅溪绢,扫取寒梢万尺长。“我向与可说:“竹子长万尺,应该用二百五十匹绢,我知道您是懒怠做画,只是想要得到这些绢而已!“与可无言可对,就说:“我说错了,世上哪里有万尺长的竹子呢?“我对这做出了解释,回答他的诗说:“世间亦有千寻竹,月落庭空影许长。“与可笑道:“苏公真善辩啊!若有二百五十匹绢,我就要买田还乡养老了。“随着把他所画的《筼筜谷偃竹》赠给了我,说:“这竹子只不过数尺,却有万尺的气势。“筼筜谷在洋州,与可曾经让我作《洋州三十咏》诗,《筼筜谷》就是其中的一首。我的诗说:“汉川修竹贱如蓬,斤斧何曾赦箨龙。料得清贫馋太守,渭滨千亩在胸中。“与可那天正和他的妻子在谷中游赏,烧笋当晚饭吃,打开信封看到诗,禁不住大笑,把嘴里的饭喷了满桌子。  元丰二年正月二十日,与可死于陈州。那一年的七月七日,我在湖州晾书画,见到这幅墨竹图,便停止了晾书,失声痛哭起来。以前曹操祭奠桥公文中有车过坟前就会腹痛的话,而我也记载下来过去和与可开玩笑的话,可以看出我和与可之间的亲密、深厚的情谊。
青山隐隐约约绿水千里迢迢,秋时已尽江南草木还未枯凋。
她深深慨叹着,像她这样的女子,在人世间求得无价的珍宝,是很容易办到的事,而想要获得一个志诚的心灵伴侣,却是如此的困难。
明月当然不会喝酒,身影也只是随着我身。
为何见她早起时发髻斜倾?

注释
②参差(cēn cī):长短、高低、大小不齐。
⑴黄鹂:即黄莺,亦名仓庚、搏黍、黄鸟,羽毛黄色,从眼边到头后部有黑色斑纹,鸣声悦耳。
⑹虏(lǔ)酒:指营州当地出产的酒。
①长干行:乐府曲名。是长干里一带的民歌,长干里在今江苏省南京市南面。
6.擢(zhuó):伸出,拔出,抽出。这句是说,伸出细长而白皙的手。
逾约:超过约定的期限。

赏析

  如果说前三章是以众望所归来烘托周王的话,那么后两章则转为直接的歌颂了。
  诗的意思极为明确,出语却曲折委婉。从正面、反面叙说“决狐疑”之“法”,都没有径直点破。前者举出“试玉”、“辨材”两个例子,后者举出周公、王莽两个例子,让读者思而得之。这些例子,既是论点,又是论据。寓哲理于形象之中,以具体事物表现普遍规律,小中见大,耐人寻思。其以七言律诗的形式,表达一种深刻的哲理,令读者思之有理,读之有味。
  元稹这首诗所写的,只是听说好友被贬而陡然一惊的片刻,这无疑是一个“有包孕的片刻”,也就是说,是有千言万语和多种情绪涌上心头的片刻,是有巨大的蓄积和容量的片刻。作者写了这个“惊”的片刻而又对“惊”的内蕴不予点破,这就使全诗含蓄蕴藉,情深意浓,诗味隽永,耐人咀嚼。
  然而,目力所及总是有限的。朋友远去了,再也望不到了。别后更谁相伴?只见一带青山如黛,依依向人。一个“空”字,不只点出了诗人远望朋友渐行渐远直至消失的情景,同时烘托出诗人此时空虚寂寞的心境。回曲跌宕之中,见出诗人借景抒情的功力。
  然而,这首诗的成功,不仅在于简炼;单言繁简,还不足以说明它的妙处。诗贵善于抒情。这首诗的抒情特色是在平淡中见深沉。一般访友,问知他出,也就自然扫兴而返了。但这首诗中,一问之后并不罢休,又继之以二问三问,其言甚繁,而其笔则简,以简笔写繁情,益见其情深与情切。而且这三番答问,逐层深入,表达感情有起有伏。“松下问童子”时,心情轻快,满怀希望;“言师采药去”,答非所想,一坠而为失望;“只在此山中”,在失望中又萌生了一线希望;及至最后一答:“云深不知处”,就惘然若失,无可奈何了。
  这里,诗人既在写景之时“随物以宛转”(《文心雕龙·物色篇》),刻画入微地曲尽风荷的形态、动态;又在感物之际“与心而徘徊”(同上),别有所会地写出风荷的神态、情态。当然,风荷原本无情,不应有恨。风荷之恨是从诗人的心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中,带着自己感情色彩去看风荷“相倚”、“回首”之状,觉得它们似若有情,心怀恨事,因而把对外界物态的描摹与自我内情的表露,不期而然地融合为一。这里,表面写的是绿荷之恨,实则物中见我,写的是诗人之恨。
  生命短促,人所共感,问题在于如何肯定生命的价值。即以我国古人而论,因生命短促而不甘虚度光阴,立德、立功、立言以求不朽的人史不绝书。不妨看看屈原:他有感于“日月忽其不淹兮,春与秋其代序”而“乘骐骥以驰骋,来吾导夫先路”,力求奔驰于时代的前列;有感于“老冉冉其将至兮”而“恐修名之不立”,砥砺节操,热爱家国,用全部生命追求崇高理想的实现,将人性美发扬到震撼人心的高度。回头再看这首诗的主人公,他对人生如寄的悲叹,当然也隐含着对于生命的热爱,然而对生命的热爱最终以只图眼前快活的形式表现出来,却是消极的,颓废的。生命的价值,也就化为乌有了。
  第三首诗写道,繁霜降下,秋去冬来,菊花终究要与人们辞别了。但是这种辞别没有哀伤与悲愁,只有从容与淡定。“且莫催”、“自低垂”的“且”与“自”二字,将菊花的从容姿态充分展现出来。尽管是辞别,菊花依然是横拖长袖,呈现出让人怜惜的姿容,那种乐观与淡定,让人不由得对菊花在来年春天的重新萌发充满了乐观的期望。“只待”与“舞来 ”也是非常富有表现力的字眼。
  诗的形象写得险怪寒瘦,境界幽深奇异,在中唐诗歌中确实别具一格。明胡应麟推崇“浪仙之幽奇”为“五言独造”(《诗薮·内编》卷四)。从风格这一角度上看,这一评语也说得中肯。
  乐毕竟是暂时的,而凄怆是永恒的。面对这种原始的悄怆之景,或许更感到难受,或许更激起作者凄凉的联想,因此形成了感情从“乐”到“凄”的大幅度滑坡。这一滑坡的表现也是立竿见影,觉得此地不可久居而赶快离开,倍感凄寒逼人,毛骨悚然。这篇散文(san wen)历来被人们誉为精品。它所以能成为精品,归纳起来有这样两条:一是作者敢于选择乱石堆中的无名小石潭作为游记的表现对象,可见作者有过人的艺术胆量;二是作者在写小石潭的景物时能驾驭自如地融进自己的感情,景随情迁,自然地形成一种凄情的艺术境界,这是作者高超的艺术智慧和艺术技能的表现。诚然,归根结底还是一条,作者这样一个人,巧遇这么一块净土,一拍即合,融为一体,真是天助之也,景助之也。
  诗人切人诗题选取了雨后初晴这一独特角度,简洁明快,起笔便向人描绘了一幅清新明澈的画卷:暖风吹回,云彩散开,雨止天晴,尤可喜的是太阳的返光回射湖边,一切显得温暖而又明亮,诗人的心情也隐含其中。首联两句十四字,包含了多少事物,刻画它们的特征可谓一语传神。轻捷地将诗境展开之后,诗人便妙笔点染湖上景物。山杏初发,诗人以“乱点”见其自然情致,苹叶新生,诗人用“平铺”示其生长情景,各极其趣,“乱点”、“平铺”亦都使原本静止的事物有了动感,让人仿佛看到春天不断生长的力量。说黄鹏“语未成”尚属常见,谓白雁“飞仍重”则是诗人的创造,一“重”字活画出了早春白雁难以奋翅高飞的情态,不知诗人斟酌了多少次,才最终选定了这足以让人折服(fu),让白雁俯首的“重”字。白雁“飞仍重”尚可意会,黄鹏“语未成”则简直无法在画中表现,惟可于诗中传出。春光明媚,诗人绘影图形,也不忘着色。山杏与水苹的“碎红”、“新绿”交相辉映,白雁、黄鹏为春光增了色彩,亦使得画面添了动感,传出声音。诗人所描绘的鄱阳早春,有动、有静,有声、有色,有视觉、有听觉,还有触觉,给人以全方位的整体感受,让人看到多姿多彩、生趣盎然的春天画卷,这实也离不开诗人对诗歌语言的锻炼,对谋篇布局的推敲。
  良辰美景,未必便能带来欢乐;温柔乡里,最易惹动离情。“家住秦城邻汉苑”,秦城指咸阳,汉苑指长安。诗中的女主人公虽然目睹京畿的繁华与和平,却是“心随明月到胡天”,早巳飞到丈夫的身边。关河万里,能隔断人的形体,却隔不断心灵的呼唤,而作为心灵交通媒介的,大概只有那普照万方的(fang de)明月了。
  《大武》四成的舞蹈是表现周公东征平乱、至于江南的事迹的。作为《大武》四成的歌诗,《《周颂·般》佚名 古诗》和《周颂·武》一样,是四言七句,语言虽然非常简练,但是用了“高”“乔”“敷”“裒”等表示空间之大的字眼,用了最能体现空间感的山峰河流来实化这种象征、隐喻周室伟大的空间之大,便具有一种雄浑的气魄,体现了圣王天下一统的恢宏之势。
  两首诗以时间先后为序,依原韵自和,描绘“道中”所见所闻所感,格律纯熟,自然贴切,功力深厚。尤其是第一首“野桃”、“溪柳”一联倍受(bei shou)后人激赏,汪师韩以为是“铸语神来之笔,“常人得之便足以名世”(《苏诗选评笺释(jian shi)》卷二)。其实不仅此联,即如“絮帽”“铜钲”之比拟恰切,“散材”、“疲马”之颇见性情,也是诗中妙对。

创作背景

  关于《菩萨蛮》创作时间,宋黄庭坚《菩萨蛮》(半烟半雨溪桥畔)小序记曰:“王荆公新筑草堂于半山,引八功德水作小港,其上垒石作桥,为集句云。”按黄庭坚与王安石同时而年辈稍晚,所记当有据,可信。由此可知该词作于词人晚年罢相后隐居江宁(今南京)钟山半山园时。

  

徐葵( 唐代 )

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简 介

徐葵 徐葵,字佩云,江苏吴县人,邑庠生,清干隆年间(1736~1795)人士。着《澹如吟着》一卷。

论诗三十首·二十八 / 禹庚午

南望烟霞空再拜,欲将飞魄问灵威。"
"建安才子太微仙,暂上金台许二年。形影欲归温室树,
常时谈笑许追陪。"
不待群芳应有意,等闲桃杏即争红。"
将命提雕笼,直到金台前。彼毛不自珍,彼舌不自言。
庭草根自浅,造化无遗功。低回一寸心,不敢怨春风。
欲寄所思无好信,为人惆怅又黄昏。"
小簟风来薤叶凉。南国羽书催部曲,东山毛褐傲羲皇。


咏同心芙蓉 / 掌靖薇

"日上罘罳叠影红,一声清梵万缘空。褵褷满地贝多雪,
"子山园静怜幽木,公干词清咏荜门。
"匝岸青芜掩古苔,面山亭树枕潭开。有时弦管收筵促,
星斗渐稀宾客散,碧云犹恋艳歌声。
南朝庾信无因赋,牢落祠前水气腥。"
貔貅睡稳蛟龙渴,犹把烧残朽铁磨。
"危楼送远目,信美奈乡情。转岸孤舟疾,衔山落照明。
九子山晴雁叙来。江夏黄童徒逞辩,广都庞令恐非才。


蚊对 / 完颜冷丹

安如植丛篁,他年待栖凤。大则化龙骑,小可钓璜用。
难世好居郊野地,出门常喜与人同。
游秦复滞燕,不觉近衰年。旅貌同柴毁,行衣对骨穿。
王臣夷夏仰清名,领镇犹为失意行。已见玉璜曾上钓,
卓荦掷枪干,叉牙束戟枝。初惊蟉篆活,复讶獝狂痴。
"左脚方行右臂挛,每惭名迹污宾筵。纵饶吴土容衰病,
"乌噪残阳草满庭,此中枯木似人形。只应神物长为主,
"楚城日暮烟霭深,楚人驻马还登临。襄王台下水无赖,


青霞先生文集序 / 闾丘新杰

匿景崦嵫色,呀空渤澥声。吾当营巨黍,东去射长鲸。"
涧荒岩影在,桥断树阴闲。但有黄河赋,长留在世间。"
"多病无因棹小舟,阖闾城下谒名侯。水寒不见双鱼信,
"侬家背篷样,似个大龟甲。雨中跼蹐时,一向听霎霎。
清风月白更三点,未放华阳鹤上人。"
"击霜寒玉乱丁丁,花底秋风拂坐生。
吾衣任縠纑,吾食某糠核。其道苟可光,斯文那自伐。
磥砢千丈林,澄澈万寻碧。醉中草乐府,十幅笔一息。


寒食上冢 / 脱浩穰

"曲水分飞岁已赊,东南为客各天涯。退公只傍苏劳竹,
扰扰造化内,茫茫天地中。苟或有所愿,毛发亦不容。"
手戟非吾事,腰镰且发硎。谅难求摽摽,聊欲取铮铮。
"傍雨依风冷渐匀,更凭青女事精神。来时将得几多雁,
城郭半淹桥市闹,鹭鸶缭绕入人家。"
前贤未必全堪学,莫读当时归去篇。
帘外无人报水筒。行药不离深幌底,寄书多向远山中。
乍睹升平眼渐开。顾我昔年悲玉石,怜君今日蕴风雷。


鹦鹉洲送王九之江左 / 贵平凡

"中天坐卧见人寰,峭石垂藤不易攀。晴卷风雷归故壑,
"五月绥州北,途程少郁蒸。马依膻草聚,人抱浊河澄。
美人尽如月,南威莫能匹。芙蓉自天来,不向水中出。
将命提雕笼,直到金台前。彼毛不自珍,彼舌不自言。
灵香散尽禅家接,谁共殷源小品同。"
"偶得湖中趣,都忘陇坻愁。边声风下雁,楚思浪移舟。
身如石上草,根蒂浅难活。人人皆爱春,我独愁花发。
一池寒月逐潮来。小松出屋和巢长,新径通村避笋开。


下武 / 章佳志远

蔡家新妇莫嫌少,领取真珠三五升。
石榴红重堕阶闻。牢愁有度应如月,春梦无心只似云。
"新历才将半纸开,小庭犹聚爆竿灰。
"松底诗人宅,闲门远岫孤。数家分小径,一水截平芜。
爪牙柱石两俱销,一点渝尘九土摇。敢恨甲兵为弃物,
"竹外麦烟愁漠漠,短翅啼禽飞魄魄。
白丁攘臂犯长安,翠辇苍黄路屈盘。丹凤有情尘外远,
"眼晕见云母,耳虚闻海涛。惜春狂似蝶,养病躁于猱。


太湖秋夕 / 金海岸要塞

"字人修祖德,清白定闻传。匹马从秦去,孤帆入楚悬。
"上才乘酒到山阴,日日成篇字字金。
荆棘满山行不得,不知当日是谁栽。"
"烟花虽媚思沈冥,犹自抬头护翠翎。强听紫箫如欲舞,
"嫩绿与老碧,森然庭砌中。坐销三伏景,吟起数竿风。
山中只是惜珍禽,语不分明识尔心。
闻说江南旧歌曲,至今犹自唱吴姬。"
"入境当春务,农蚕事正殷。逢溪难饮马,度岭更劳人。


峨眉山月歌 / 后乙未

到门常在鼓声初。蟾枝交彩清兰署,鸾珮排光映玉除。
而于心抱中,独作羲皇地。篮舆一云返,泥诏褒不已。
谁识青楼歌舞人。战骨沙中金镞在,贺筵花畔玉盘新。
黄露醒齿牙,碧黏甘肺腑。桧异松复怪,枯疏互撑拄。
君诗如门户,夕闭昼还开。君名如四时,春尽夏复来。
地非樵者路,武陵又何逢。只虑迷所归,池上日西东。"
"愁指萧关外,风沙入远程。马行初有迹,雨落竟无声。
莫惜查头容钓伴,也应东印有馀江。"


七日夜女歌·其二 / 匡甲辰

知君也解相轻薄,斜倚阑干首重回。"
"去年花落时,题作送春诗。自为重相见,应无今日悲。
"篱落秋归见豆花,竹门当水岸横槎。松斋一雨宜清簟,
红楼翠幕知多少,长向东风有是非。"
"陇山高共鸟行齐,瞰险盘空甚蹑梯。云势崩腾时向背,
饮马河声暮,休兵塞色春。败亡仍暴骨,冤哭可伤神。
"杜甫诗中韦曲花,至今无赖尚豪家。美人晓折露沾袖,
臣言阴云欺,诏用利剑付。回车诛群奸,自散万籁怒。"