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玉京秋·烟水阔

两汉 / 李杨

暗涨宫池水,平封辇路埃。烛龙初照耀,巢鹤乍裴回。
"寝庙徒悲剑与冠,翠华龙驭杳漫漫。原分山势入空塞,
三年苦雾巴江水,不为离人照屋梁。"
"上国昔相值,亭亭如欲言。异乡今暂赏,眽眽岂无恩。
"莫将画扇出帷来,遮掩春山滞上才。
处世心悠尔,干时思索然。春光看已半,明日又藏烟。"
"三更三点万家眠,露欲为霜月堕烟。
"竹映高墙似傍山,邹阳归后令威还。
俗态虽多累,仙标发近狂。声名佳句在,身世玉琴张。
"共覆三衣中夜寒,披时不镇尼师坛。
小苑试春衣,高楼倚暮晖。夭桃惟是笑,舞蝶不空飞。赤岭久无耗,鸿门犹合围。几家缘锦字,含泪坐鸳机。


玉京秋·烟水阔拼音解释:

an zhang gong chi shui .ping feng nian lu ai .zhu long chu zhao yao .chao he zha pei hui .
.qin miao tu bei jian yu guan .cui hua long yu yao man man .yuan fen shan shi ru kong sai .
san nian ku wu ba jiang shui .bu wei li ren zhao wu liang ..
.shang guo xi xiang zhi .ting ting ru yu yan .yi xiang jin zan shang .mo mo qi wu en .
.mo jiang hua shan chu wei lai .zhe yan chun shan zhi shang cai .
chu shi xin you er .gan shi si suo ran .chun guang kan yi ban .ming ri you cang yan ..
.san geng san dian wan jia mian .lu yu wei shuang yue duo yan .
.zhu ying gao qiang si bang shan .zou yang gui hou ling wei huan .
su tai sui duo lei .xian biao fa jin kuang .sheng ming jia ju zai .shen shi yu qin zhang .
.gong fu san yi zhong ye han .pi shi bu zhen ni shi tan .
xiao yuan shi chun yi .gao lou yi mu hui .yao tao wei shi xiao .wu die bu kong fei .chi ling jiu wu hao .hong men you he wei .ji jia yuan jin zi .han lei zuo yuan ji .

译文及注释

译文
梦中我回到了故乡,看到黄叶满院,青苔满地,一片荒凉景象。拂晓梦醒以后,我听到城头上军号悲鸣。
  旁边的(de)人认为孟尝君看不起冯谖,就让他吃粗劣的饭菜。(按照孟尝君的待客惯例,门客按能力分为三等:上等(车客)出有车;中等(门下之客)食有鱼;下等(草具之客)食无鱼。)过了一段时间,冯谖倚着柱子弹着自己的剑,唱道:“长剑我们回去吧!没有鱼吃。”左右的人把这事告诉了孟尝君。孟尝君说:“让他吃鱼,按照中等门客的生活待遇。”又过了一段时间,冯谖弹着他的剑,唱道:“长剑我们回去吧!外出没有车子。”左右的人都取笑他,并把这件事告诉给孟尝君。孟尝君说:“给他车子,按照上等门客的生活待遇。”冯谖于是(shi)乘坐他的车,高举着他的剑,去拜访他的朋友,十分高兴(xing)地说:“孟尝君待我为上等门客。”此后不久,冯谖又弹着他的剑,唱道:“长剑我们回去吧!没有能力养家。”此时,左右的手下都开始厌恶冯谖,认为他贪得无厌。而孟尝君听说此事后问他:“冯公有亲人吗?”冯谖说:“家中有老母亲。”于是孟尝君派人供给他母亲吃用,不使她感到缺乏。于是从那之后。冯谖不再唱歌。
太监手里拿着文书,嘴里却说是皇帝的命令,吆喝着牛朝皇宫拉去。
  为什么呀为什么?越是消愁愁更多!终日徘徊在水堂帘下,把一双愁眉紧锁。六幅的长裙拖曳在池边,缓缓的脚步荡起水上碧波。看着那满池的疏雨,正无情打着圆圆的嫩荷。
素席上已不见她柔美的体肤,只见到铺着的罗被一片惨碧。
关关和鸣的雎鸠,相伴在河中的小洲。那美丽贤淑的女子,是君子的好配偶。
只能看见每晚从海上升起,谁能知道早晨在云间隐没。
很快又到了岁末,瘦骨嶙峋,临风而立,听着夜晚萧瑟的秋风,吹动起我心中的冷寂。夜露中蟋蟀叫得悲戚,一盏青灯照着冷屋,翻着书禁不住愁肠满腹,将两鬓染成了白色。年少时豪爽俊逸的游伴已完全断绝了消息。最使我可怜难堪的地方,使我痛楚无奈,柔弱的神魂惊悸,是在南浦采撷香草相送,是在雾绕烟迷(mi)的驿馆剪梅赠别!
稍(shao)稍等待天气转凉后,登上山顶去,看山本貌。
在这芬芳艳美的春天,银杏树一片翠绿,凄清的夜里,传来了子规的哀啼。
古道的那头逶迤连绵通长安,紫色宫阙上浮云顿生,遮蔽了红日。
到现在才发现已经比那些野草(蓬蒿)高出了许多。
  长叹息你们这些君子,莫贪图安逸坐享福分。应恭谨从事忠于职守,交正直之士亲近贤人。神灵就会听到这一切,从而赐你们福祉鸿运。
我正在南海这个鸿雁无法飞到的地方客居,故园的音讯又有谁可以传达呢?
  暖暖的雨,暖暖的风,送走了些许冬天的寒意。柳叶长出了,梅花怒放了,春天已经来了。端庄的少妇,也被这春意撩拨起了愁怀。爱侣不在身边,又能和谁把酒论诗呢?少妇的泪水流下脸颊,弄残了搽在她脸上的香粉。
  希望皇上远的效法圣祖,近的学习孝宗,完全铲除近代的阻塞隔膜的弊病。常朝以外,就到文华、武英两殿,仿效古代内朝的意思:大臣每隔三天或五天,进来问一次起居;侍从官司和御史,各选一员上殿来轮流回答咨询;各部门有事请求决断,皇上根据自己的看法决断它;有不容易决断的,就和大臣当面讨论解决。不时地引见群臣,凡是谢恩、辞行这类情况,群臣都可以上殿陈奏,皇上虚心地问他,和颜悦色地开导他。象这样,人人都能够毫无保留地说出自己的意见;皇上虽然深居皇宫,可是天下的事情却全都清清楚楚地摆在眼前。外朝用来端正上下的名分,内朝用来沟通远后的意见。像这样,哪里会有近代的阻塞隔膜的弊病呢?唐尧、虞瞬的时候(hou),耳聪目明,好的言论没有被埋没,民间没有遗漏的贤人,也不过是这样罢了。

注释
⑤白露:露水 。收:消除。残月,一作“残暑”,指余热。
[58]狼籍:又写作“狼藉”,凌乱的样子。
因:因而。
216.梅伯:纣的诸侯,为人忠直,屡屡进谏,触怒纣王,被纣王杀死。醢(hǎi):古代的一种酷刑,把人杀死后剁成肉酱。
⒁见全:被保全。
③“开口”句:摧颓,毁坏、废弃的意思。抱朴,保持纯洁的本性。

赏析

  “两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。”黄鹂、翠柳显出活泼的气氛,白鹭、青天给人以平静、安适的感觉。“鸣”字表现了鸟儿的怡然自得。“上”字表现出白鹭的悠然飘逸。黄、翠、白、青,色泽交错,展示了春天的明媚景色,也传达出诗人欢快自在的心情。诗句有声有色,意境优美,对仗工整。一个“含”字,表明诗人是凭窗远眺,此景仿佛是嵌在窗框中的一幅图画。这两句表现出诗人心情的舒畅和喜悦。“西岭”,即成都西南的岷山,其雪常年不化,故云“千秋雪”。“东吴”,三国时孙权在今江苏南京定都建国,国号为吴,也称东吴。这里借指长江下游的江南地区。“千秋雪”言时间之久,“万里船”言空间之广。诗人身在草堂,思接千载,视通万里,胸襟何等开阔!这两句也是全诗的点睛之笔,境界开阔,情志高远。在空间和时间两个方面拓宽了广度,使得全诗的立意一下子卓尔不群,既有杜诗一贯的深沉厚重,又舒畅开阔,实为千古名句。
  最后一联:“相呼相应湘江阔,苦竹丛深日向西。”诗人笔墨更为浑成。“行不得也哥哥”声声在浩瀚的江面上回响,是群群《鹧鸪》郑谷 古诗(gu shi)在低回飞鸣呢,抑或是佳人游子一“唱”一“闻”在呼应?这是颇富想象的。“湘江阔”、“日向西”,使《鹧鸪》郑谷 古诗之声越发凄唳,景象也越发幽冷。那些怕冷的《鹧鸪》郑谷 古诗忙于在苦竹丛中寻找暖窝,然而在江边踽踽独行的游子,何时才能返回故乡呢?终篇宕出远神,言虽尽而意无穷,透出诗人那沉重的羁旅乡思之愁。清代金圣叹以为末句“深得比兴之遗”(《圣叹选批唐才子诗》),这是很有见地的。诗人紧紧把握住人和《鹧鸪》郑谷 古诗在感情上的联系,咏《鹧鸪》郑谷 古诗而重在传神韵,使人和《鹧鸪》郑谷 古诗融为一体,构思精妙缜密,难怪世人誉之为“警绝”了。
  诗歌首尾起落较大。开头二句是诗人仰望星空所得的印象,结末二句则是仙人俯视尘寰所见的情景。前者从现实世界进入幻想世界,后者又从幻想世界回到现实世界,一起一落,首尾相接,浑然一体。
  “绿暗红稀出凤城”,“绿暗”“红稀”紧扣诗题“暮春”二字。鹅黄明丽、远有近无的嫩绿,只属于东风轻拂中万木复苏的早春,晚春风光,便是诗人在红绿色调鲜明对比中拈出的“暗”和“稀”。两词一方面如实描画了诗人眼中的景物:时序推移,草木的绿意在渐浓的春气里变深变暗,繁花满枝的景象也因之而只能成为美好的回忆。即使不曾“雨疏风骤”,“绿肥红瘦”亦注定要在晚春时节一幕幕上演。另一方面,“暗”“稀”二字也借景抒情,以色彩的暗淡和数量的孤单,来映衬送别之际主客同有的惆怅之情。
  所谓灵魂不死,意思是灵魂可以脱离肉体而独立存在,凡是人睡眠时、重病昏迷时,以及死去时,都被解释为灵魂出窍,即灵魂脱离了肉体,要想让人活过来,就需要把灵魂重新招回到肉体之中。所谓神鬼观念,原本指人死去后的灵魂,好的灵魂就是神,坏的灵魂就是鬼(最初,鬼并无坏意,而是指祖先灵魂)。此外,除了人有灵魂外,其它自然物也有灵魂,例如山有山神、水有水神。大约到了春秋战国时期,从原始的鬼神观念,又演绎出神仙观念[1]。
  进而,诗人从嗅觉、听觉两方面继续写这种快感:“荷风送(feng song)香气,竹露滴清响。”荷花的香气清淡细微,所以“风送”时闻;竹露滴在池面其声清脆,所以是“清响”。滴水可闻,细香可嗅,使人感到此外更无声息。诗句表达的境界宜乎“一时叹为清绝”(沈德潜《唐诗别裁》)。写荷以“气”,写竹以“响”,而不及视觉形象,恰是夏夜给人的真切感受。
  接下来“齐鲁青未了”一句,是经过一番揣摹后得出的答案。它没有从海拔角度单纯形容泰山之高,也不是像谢灵运《泰山吟》那样用“崔崒刺云天”这类一般化的语言来形容,而是别出心裁地写出自己的体验──在古代齐鲁两大国的国境外还能望见远远横亘在那里的泰山,以距离之远来烘托出泰山之高。泰山之南为鲁,泰山之北为齐,所以这一句描写出的地理特点,在写其他山岳时不能挪用。明代莫如忠《登东郡《望岳》杜甫 古诗楼》特别提出这句诗,并认为无人能继。
  这首诗上下两联各以意对,而又不斤斤于语言的对仗,第三句是一、二句的自然延伸和照应,第四句又突乎其来,似断不断,把诗推向一个更为凄楚、失望的意境。它明快而蕴含,语浅而情深,深得民歌的神髓。
  诗的主题思想是抒发好景不长、繁华消歇的历史盛衰的感慨,新意无多。它的妙处在于艺术构思和表现手法所造成的独特意境和情调。以金谷园引出洛阳桥,用消失了的历史豪奢比照正在消逝的现时繁华,这样的构思是为了激发人们对现实的关注,而不陷于历史的感慨,发人深省。用柳姿舞腰的轻快形象起兴,仿佛要引起人们对盛世欢乐的神往,却以独《上洛桥》李益 古诗的忧伤,切实引起人们对时世衰微的关切,这样的手法是含蓄深长的。换句话说,它从现实看历史,以历史照现实,从欢乐到忧伤,由轻快入深沉,巧妙地把历史的一时繁华和大自然的眼前春色溶为一体,意境浪漫而真实,情调遐远而深峻,相当典型地表现出由盛入衰的中唐时代脉搏。应当说,在中唐前期的山水诗中,它是别具一格的即兴佳作。
  这是一首题画诗。作者借鹰言志,通过描绘画中雄鹰的威猛姿态和飞动的神情,以及搏击的激情,“曲尽其妙”(《瀛奎律髓》),从而表现了作者青年时代昂扬奋发的心志和鄙视平庸的性情。
  在第一部分中,屈原开始露面。文章交待了故事发生的背景、环境以及主人公的特定情况。时间是在“既放”之后,即屈原因坚持爱国的政治主张遭到楚顷襄王的放逐之后;地点是在“江潭”、“泽畔”,从下文“宁赴湘流”四字看来,当是在接近湘江的沅江或沅湘间的某一江边、泽畔;其时屈原的情况是正心事重重,一边走一边口中念念有词。文中以“颜色憔悴,形容枯槁”八字活画出屈原英雄末路、心力交瘁、形销骨立的外在形象。
  头两句从写诗人对(ren dui)“寺”、“桥”有情,“江山如有待,花柳自无私”两句则转入写此地山水草木也都对诗人有情,正是人有意,物有情。这两句诗是很有含蕴的,它透露了诗人对世态炎凉的感慨。弦外之音是大自然是有情的、无私的,而人世间却是无情的、偏私的。
  此诗人物形象鲜明生动,秾艳流丽,光彩照人,是以诗写人的成功之作。特别“眉黛”二句表现手法独特,富有艺术个性,成为脍炙人口的佳句。
  从故事到人物,从记述到描写,都鲜明具体,活灵活现,如一篇“小小说”。这个被淹死的“氓”,钱迷心窍,爱钱超过爱命,死到临头还执迷不悟,最后终因金钱的拖累而被淹死,实在可悲而又可怜。可是从另一方面说,他在紧急的关头,分不清主要、次要,依然恋钱不舍,又有些死得活该。柳宗元在“哀之”的同时,马上想到“得不有大货之溺大氓者乎?”从被淹死的“氓”想到正在被淹没的“大氓”,从永州一件具体的生活事件想到整个社会现实。
  全诗可分两段。前四句为一段。“高树多悲风,海水扬其波”两句以比兴发端,出语惊人。《易》曰:“挠万物者莫疾乎风。”(《说卦》)谚曰:“树大招风。”则高树之风,其摧折破坏之力可想而知。“风”前又着一“悲”字,更加强了这自然景观所具的主观感情色彩。大海无边,波涛山立,风吹浪涌,楫摧樯倾,它和首句所描绘的恶劣的自然环境,实际是现实政治气侯的象征,曲折地反映了宦海的险恶风涛和政治上的挫折所引起的作者内心的悲愤与忧惧。正是在这样一种政治环境里,在这样一种心情支配下,作者痛定思痛,在百转千回之后,满怀悲愤喊出了“利剑不在掌,结交何须多”这一自身痛苦经历所得出的结论。没有权势便不必交友,这真是石破天惊之论!无论从传统的观念,无论从一般人的生活实际,都不能得出这样的结论来。儒家一向强调“有朋自远方来,不亦乐乎!”(《论语·学而》)强调“四海之内皆兄弟”(《论语·颜渊》)。从《诗经·伐木》的“嘤其鸣矣,求其友声”到今天民间流传的“在家靠父母,出门靠朋友”,都是强调朋友越多越好。然而,正是由于它的不合常情常理,反而有了更加强烈的震撼力量,更加深刻地反映了作者内心的悲愤。从曹集中《赠徐干》“亲交义在敦”、《赠丁仪》“亲交义不薄”、《送应氏》“念我平生亲”、《箜篌引》“亲友从我游”等等诗句来看,作者是一个喜交游、重友情的人。这样一个风流倜傥的翩翩佳公子,如今却大声呼喊出与自己本性完全格格不入的话来,不但用以自警,而且用以告诫世人,则其内心的悲苦激烈、创巨痛深,正是不言可知。
  以上四句信手挥写,若不经意,看似与忆弟无关,其实不然。不仅望月怀乡写出“忆”,就是闻戍鼓,听雁声,见寒露,也无不使作者感物伤怀,引起思念之情。所以是字字忆弟,句句有情。
  《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》的艺术价值很高,明朝人陆时雍在《诗镜总论》中说:“东京风格颓下,蔡文姬才气英英。读《胡笳吟》,可令惊蓬坐振,沙砾自飞,真是激烈人怀抱。”
  全诗无一字叙事,只是抒写女主人公的思夫之情。然而,一个性格鲜明的人物形象却栩栩如生。

创作背景

  这时,杜甫正由新安县继续西行,投宿石壕村,遇到吏卒深夜捉人,于是就其所见所闻,写成这篇不朽的诗作。

  

李杨( 两汉 )

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简 介

李杨 字静斋,廪贡生。南汇县学教训导。

咏新竹 / 张廖士魁

"昨日裁成夺夏威,忽逢秋节便相违。寒尘妒尽秦王女,
诘旦违清道,衔枚别紫宸。兹行殊厌胜,故老遂分新。
"世机消已尽,巾屦亦飘然。一室故山月,满瓶秋涧泉。
"水流花落叹浮生,又伴游人宿杜城。
停车绮陌傍杨柳,片月青楼落未央。"
"赋拟相如诗似陶,云阳烟月又同袍。车前骥病驽骀逸,
"陌上秋风动酒旗,江头丝竹竞相追。正当海晏河清日,
素娥毕竟难防备,烧得河车莫遣尝。"


微雨 / 锺离陶宁

煎尝灵药味,话及故山心。得意两不寐,微风生玉琴。"
岛屿无人迹,菰蒲有鹤翎。此中足吟眺,何用泛沧溟。"
鲁人何必敬东家。寒云晓散千峰雪,暖雨晴开一径花。
锄草留丛药,寻山上石梯。客回河水涨,风起夕阳低。
薄暮牵离绪,伤春忆晤言。年芳本无限,何况有兰孙。"
"清洛平分两岸沙,沙边水色近人家。隋朝古陌铜驼柳,
"宜春苑外最长条,闲袅春风伴舞腰。
轩静留孤鹤,庭虚到远砧。掩关裁凤诏,开镜理琼簪。


梅花岭记 / 淳于平安

今日长安已灰烬,忍能南国对芳枝。"
词人劳咏楚江深。竹移低影潜贞节,月入中流洗恨心。
采地荒遗野,爰田失故都。亡羊犹博簺,牧马倦唿卢。
石门斜月入,云窦暗泉通。寂寞生幽思,心疑旧隐同。"
堂上未为衰老人。朝机暮织还充体,馀者到兄还及弟。
即随凤诏归何处,只是操持造化炉。"
"寺去幽居近,每来因采薇。伴僧行不困,临水语忘归。
"桂水春犹早,昭川日正西。虎当官道斗,猿上驿楼啼。


生查子·元夕 / 师均

枳嫩栖鸾叶,桐香待凤花。绶藤萦弱蔓,袍草展新芽。
月移珠殿晓,风递玉筝秋。日出应移棹,三湘万里愁。"
"鬼疟朝朝避,春寒夜夜添。未惊雷破柱,不报水齐檐。
且共刘郎一笑同。已落又开横晚翠,似无如有带朝红。
噪轩高树合,惊枕暮山横。听处无人见,尘埃满甑生。"
低飞下晚树,独睡映新蒲。为尔多归兴,前年在五湖。"
亦拟村南买烟舍,子孙相约事耕耘。"
石楼霞耀壁,猿树鹤分枝。细径萦岩末,高窗见海涯。


蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满 / 载幼芙

杂英垂锦绣,众籁合丝桐。应有曹溪路,千岩万壑中。"
"抱琴非本意,生事偶相萦。口尚袁安节,身无子贱名。
"处士例营营,惟君纵此生。闲能资寿考,健不换公卿。
"河梁送别者,行哭半非亲。此路足征客,胡天多杀人。
"桐槿日零落,雨馀方寂寥。枕寒庄蝶去,窗冷胤萤销。
唯有汉二疏,应觉还家晚。"
"使君四十四,两佩左铜鱼。为吏非循吏,论书读底书。
满院雀声暮,半庭春景斜。东风不知恨,遍地落馀霞。"


浣溪沙·山绕平湖波撼城 / 濮阳庚申

月移松影守庚申。韬钤岂足为经济,岩壑何尝是隐沦。
年来御沟柳,赠别雨霏霏。"
蕊杏含春欲鸟啼。高树月生沧海外,远郊山在夕阳西。
何人见此生惭愧,断续犹应护得龙。"
庭树思琼蕊,妆楼认粉绵。瑞邀盈尺日,丰待两岐年。
"缩地周游不计程,古今应只有先生。已同化鹤临华表,
哭尔春日短,支颐长叹嗟。不如半死树,犹吐一枝花。
东海人情变,南山圣寿沈。朱颜常似渥,绿发已如寻。


南乡子·有感 / 太史子璐

坏墙经雨苍苔遍,拾得当时旧翠翘。"
"莲后红何患,梅先白莫夸。才飞建章火,又落赤城霞。
"钓轮形与月轮同,独茧和烟影似空。若向三湘逢雁信,
吾今细观竞渡儿,何殊当路权相持。不思得所各休去,
向人如诉雨多时。初开偏称雕梁画,未落先愁玉笛吹。
鼍鸣积雨窟,鹤步夕阳沙。抱疾僧窗夜,归心过月斜。"
"含桃庄主后园深,繁实初成静扫阴。
"水急愁无地,山深故有云。那通极目望,又作断肠分。


长相思·去年秋 / 但碧刚

"六十悬车自古稀,我公年少独忘机。门临二室留侯隐,
南宗更有潇湘客,夜夜月明闻竹枝。"
前席惊虚辱,华樽许细斟。尚怜秦痔苦,不遣楚醪沈。
天下底平须共喜,一时闲事莫惊心。"
"自喜蜗牛舍,兼容燕子巢。绿筠遗粉箨,红药绽香苞。
树簇孤汀眇,帆欹积浪间。从容更南望,殊欲外人寰。"
"楼畔花枝拂槛红,露天香动满帘风。
苏小宅房花正开。解舞细腰何处往,能歌姹女逐谁回。


少年游·玉壶冰莹兽炉灰 / 嫖宝琳

波澜收日气,天自回澄寂。百越落掌中,十洲点空白。
归林久别寺,过越未离船。自说从今去,身应老海边。"
尽日伤心人不见,石榴花满旧琴台。"
蹄涔之水,不为下国而倾天子。汉之深兮,其堤莫量。
尝闻宓妃袜,渡水欲生尘。好借常娥着,清秋踏月轮。
去路三湘浪,归程一片风。他年寄消息,书在鲤鱼中。"
樵人应满郭,仙鸟几巢林。此会偏相语,曾供雪夜吟。"
鸣玉锵登降,衡牙响曳娄。祀亲和氏璧,香近博山炉。


踏莎行·雪中看梅花 / 乐正幼荷

"河上关门日日开,古今名利旋堪哀。终军壮节埋黄土,
穴蚁苔痕静,藏蝉柏叶稠。名山思遍往,早晚到嵩丘。"
"斜雨飞丝织晓空,疏帘半卷野亭风。
雕鞍照地数程中。马嘶静谷声偏响,旆映晴山色更红。
"烟岚晚入湿旌旗,高槛风清醉未归。夹路野花迎马首,
归期秋未尽,离恨日偏长。更羡君兄弟,参差雁一行。"
"面南一片黑,俄起北风颠。浪泼巴陵树,雷烧鹿角田。
专城年少岂蹉跎。应怜旅梦千重思,共怆离心一曲歌。