蓬莱三殿侍宴奉敕咏终南山应制
鸟啼花落人声绝，寂寞山窗掩白云。"
"轺车忽枉辙，郡府自生风。遣吏山禽在，开樽野客同。
临水手持筇竹杖，逢君不语指芭蕉。"
众人哺啜喜君醒，渭水由来不杂泾。
北斗横斜汉，东方落曙星。烟氛初动色，簪珮未分形。
"依佛不违亲，高堂与寺邻。问安双树晓，求膳一僧贫。
新什惊变雅，古瑟代沈湘。殷勤见知己，掩抑绕中肠。
"春城闲望爱晴天，何处风光不眼前。寒食花开千树雪，
如今万乘方用武，国命天威借貔虎。穷达皆为身外名，
远想欲回轩，岂兹还泛鹢.云涯多候馆，努力勤登历。"
蓬莱三殿侍宴奉敕咏终南山应制拼音解释:
niao ti hua luo ren sheng jue .ji mo shan chuang yan bai yun ..
.yao che hu wang zhe .jun fu zi sheng feng .qian li shan qin zai .kai zun ye ke tong .
lin shui shou chi qiong zhu zhang .feng jun bu yu zhi ba jiao ..
zhong ren bu chuai xi jun xing .wei shui you lai bu za jing .
bei dou heng xie han .dong fang luo shu xing .yan fen chu dong se .zan pei wei fen xing .
.yi fo bu wei qin .gao tang yu si lin .wen an shuang shu xiao .qiu shan yi seng pin .
xin shi jing bian ya .gu se dai shen xiang .yin qin jian zhi ji .yan yi rao zhong chang .
.chun cheng xian wang ai qing tian .he chu feng guang bu yan qian .han shi hua kai qian shu xue .
ru jin wan cheng fang yong wu .guo ming tian wei jie pi hu .qiong da jie wei shen wai ming .
yuan xiang yu hui xuan .qi zi huan fan yi .yun ya duo hou guan .nu li qin deng li ..
译文及注释
译文
芳心犹卷的芭蕉有如一卷书札，真不知她内心蕴藏了多少心事。风儿会捷足先登知道芭蕉满腹的心思。
天气刚刚变暖，时而还透出一丝丝的微寒。一整天风雨交加，直到傍晚方(fang)才停止。时近清明，庭院里空空荡荡，寂寞无声。目睹残花落叶更令人(ren)伤情，不觉借酒消愁竟然大醉酩酊，这又是去年种下的旧病。
你如果喜爱(ai)她的幽静居处，就不妨住下，与她一道修炼。贤妻是宰相的后代，也喜欢学道修炼神仙术。
荆王射猎时正逢巫山雨意云(yun)浓，夜卧高山之上梦见了巫山神女。
人生应当饮酒尽欢，在半醉半醒中最好。长安大雪漫天，阻断了通行的路道。我知道朋友早晚登楼远望，盼望我的归来。江南春来早，请赠我梅花一枝，让我早早感到春天的温暖和明媚。
花开宜折的时候就要抓紧去折，不要等到花谢时只折了个空枝。其十三
东方渐渐亮了，天已快明，这时夜空中还有星星闪耀，汝南的晨鸡已经开始啼叫了。一曲终(zhong)了后，夜尽天亮，戒严的设施都陈列好了。月亮隐没，星星稀落，天大明了。耳畔传来用钥匙开宫门的声音，其声音之大就像千家万户都在开门。这时宫中城墙之上有乌鹊翩翩飞来。
看那淇水弯弯岸，碧绿竹林片片连。高雅先生是君子，学问切磋更精湛，品德琢磨更良善。神态庄重胸怀广，地位显赫很威严。高雅先生真君子，一见难忘记心田。
庞葱要陪太子到邯郸去做人质，庞葱对魏王说(shuo)：“现在，如果有一个人说大街上有老虎，您相信吗”“魏王说：“不相信。”庞葱说：“如果是两个人说呢？”魏王说：“那我就要疑惑了。”庞葱又说：“如果增加到三个人呢，大王相信吗？”魏王说：“我相信了。”庞葱说：“大街上不会有老虎那是很清楚的，但是三个人说有老虎，就像真有老虎了。如今邯郸离大梁，比我们到街市远得多，而毁谤我的人超过了三个。希望您能明察秋毫。”魏王说：“我知道该怎么办。”于是庞葱告(gao)辞而去，而毁谤他的话很快传到魏王那里。后来太子结束了人质的生活，庞葱果真不能再见魏王了。
傍晚，珠帘卷入了西山的雨。
四季交替春天降临，太阳是多么灿烂辉煌。
边边相交隅角众多，有谁能统计周全？
雪路迢遥随溪转，花宫山岳相映(ying)看。
注释
〔75〕青衫：唐朝八品、九品文官的服色。白居易当时的官阶是将侍郎，从九品，所以服青衫。
11、将：率领。轻骑：轻装快速的骑兵。逐：追赶。
阴精：《史记·天官书》：“月者，天地之阴，金之精也。”阴精也指月。
6.博综：博，广；综，综合。此处指广博掌握（很多技能）。
前朝：此指宋朝。
其：语气副词，表示期望、命令的语气。
春酲（chéng）：春日醉酒后的困倦。
赏析
“连观霜缟”对“周除冰净”
前人赞美杜诗“情融乎内而深且长，景耀乎外而远且大”（明谢榛《四溟诗话》）。这首诗中由于诗人以“情眼”观景、摄景，融情于景，故诗的字面虽不露声色，只写“夜”，不言“倦”，只写“耀乎外”的景，不写“融乎内”的情，但诗人的羁孤老倦之态，忧国忧时之情，已从这特定的“情中之景”里鲜明地流露出来。在这里，情与景，物与我，妙合无垠，情寓于景，景外合情，有一咏三叹，余韵无尽的效果。
从题目中的“赋得”二字可以看出，《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》是一首命题诗歌，诗题来自汉武帝时期李延年的名作：“北方有佳人，绝世而独立，一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得。”
组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》，带有寓言性质；《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说；至于出自《虬髯客传(ke chuan)》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
当然，同是宫怨(gong yuan)，诗人所揭示的问题却有多种，表现角度也颇多样，具体方法更是变化无穷。刘皂的《长门怨》共三首，这里选的是第三首。这三首的基本手法都是前二句写失宠官人的形状，后二句写失宠宫人的心情，而重点则在后二句。例如，其一云：“泪痕不学君恩断，拭却千行更万行”。将已断的君恩与不断的泪行作一鲜明对比。其二云：“珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君”，感情表达得强烈而明快。这一首作者稍稍弄了点狡狯，前二句写宫人慵懒之态：蝉鬓慵梳，蛾眉不扫，故意制造了一种轻松随便的气氛和“惯承恩”的假象。后两句乃揭出宫人的内心痛苦。她的心事人们未必知道，实际上她是每日以泪洗面，这才使她成了 “一面残妆”啊！由于采用欲抑先扬的手法，取得了更佳的艺术效果。
第二首诗第一句从隋亡于大运河这种论调说起，而以第二句反面设难，予以批驳。诗中说：很多研究隋朝(sui chao)灭亡原因的人都归咎于运河，视为一大祸根，然而大运河的开凿使南北交通显著改善，对经济联系与政治统一有莫大好处，历史作用深远。用“至今”二字，以表其造福后世时间之长；说“千里”，以见因之得益的地域之辽阔；“赖”字则表明其为国计民生之不可缺少，更带赞许的意味。此句强调大运河的百年大利，一反众口一辞的论调，使人耳目一新。这就是唐人咏史怀古诗常用的“翻案法”。翻案法可以使议论新颖，发人所未发，但要做到不悖情理，却是不易的。大运河固然有利于后世，但隋炀帝的暴行还是暴行，皮日休是从两个不同角度来看开河这件事的。当年运河竣工后，隋炀帝率众二十万出游，自己乘坐高达四层的“龙舟”，还有高三层、称为浮景的“水殿”九艘，此外杂船无数。船只相衔长达三百余里，仅挽大船的人几近万数，均著彩服，水陆照亮，所谓“春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆”（李商隐《隋宫》，其奢侈糜费实为史所罕闻。第三句“水殿龙舟事”即指此而言。
“若志不强毅，意不慷慨，徒碌碌滞于俗，默默束于情，永窜伏于凡庸，不免于下流矣！”就是说如(shuo ru)果没有远大的志向，昂扬的斗志，坚强的意志，那么这样的人生最终只(zhong zhi)能在世俗中随波逐流，被儿女情长所束缚，地位低下，在平庸中耗尽一生！
“风雨如磐暗故园”，是说帝国主义、封建主义的侵略和压迫，犹如磐石压顶，使祖国暗无天日，景象惨淡，岌岌可危。这句诗，高度概括了半封建半殖民地旧中国黑暗悲惨的现状，是产生“灵台无计逃神矢”这一强烈感情的客观原因。作者鲁迅这时虽身居异域，远隔重洋，但万里海天，并没有隔断他同祖国人民息息相通的联系。他遥念在帝国主义列强宰割蹂躏和清王朝反动统治下的祖国。灾难重重，危机四伏，内心的忧愤溢于字面。“暗”字不但写出了黑暗动荡的祖国的政治形势，而且写出鲁迅无法遏制的愤慨和深沉的忧虑。
汉北其地西北距楚故都鄢郢(今宜城)不远。《《离骚》屈原 古诗》当是屈原到鄢郢拜谒了先王之庙及公卿祠堂后所写。诗开头追述楚之远祖及屈氏太祖，末尾言“临睨旧乡”而不忍离去，中间又写到灵氛占卜、巫咸降神等情节，都和这个特定的创作环境有关。
艺术创作，贵在以个别显示一般，以不全求全，刘勰所谓“以少总多”，古代画论家所谓“意余于 象”，都是这个意思。作为诗人兼画家的王维，很懂得此中奥秘，因而能用只有四十个字的一首五言律诗，为偌大一座《终南山》王维 古诗传神写照。
全诗以非常浓缩的笔墨，写了一个战役的全过程：第一段八句写出师，第二段八句写战败，第三段八句写被围，第四段四句写死斗的结局。各段之间，脉理绵密。
下面两句就“饥寒”二字作进一步的描写：夜雨之中留宿山头，采玉人的寒冷可想而知；以榛子充饥，采玉人的饥饿可想而知。“夜雨冈头食蓁子”这一句把老夫的悲惨境遇像图画似地展现在读者面前，具有高度的艺术概括力。“杜鹃口血老夫泪”，是用杜鹃啼血来衬托和比喻老夫泪，充分表现了老夫内心的凄苦。
五至八句，写信陵君礼遇侯生。连用两个“愈”字，一是写出侯生的有意傲慢，二是写出魏公子的礼贤。“亥为屠肆鼓刀人，嬴乃夷门抱关者”两句，巧用原文，点化为对仗句。
皎然所说“初见作用之功”很有意思，这又指出了《古诗十九首》之艺术构思尚属于草创阶段。此诗前四句的景象营构与锻炼，其实仍与《黍离》较近，而与后来六朝唐代诗人比较起来，是要简单得多，也自然得多。如陆云《答张博士然》：“行迈越长川，飘摇冒风尘。通波激枉渚，悲风薄丘榛。”机杼亦近，但刻炼更甚，而流畅不若。如果说《十首诗》是“秀才说家常话”（谢榛《四溟诗话》），那末陆云则显为秀才本色了。由《黍离》到此诗，再到陆云上诗，可以明显看出中国古典诗歌的演进足迹，而此诗适为中介。所以陆时雍《古诗镜·总论》说“《十九首》谓之《风》馀，谓之诗母”。
首先，最引人注意的是人物的对白。除了很少几句串场的叙述，几乎全是对白；用对白交代事情的起因、经过和结局，重点突出，层次清晰；用对白表现人物的精神面貌，安陵君的委婉而坚定，唐雎的沉着干练，口锋锐利，义正辞严，秦王的骄横无理，无不跃然纸上。
前人赞美杜诗“情融乎内而深且长，景耀乎外而远且大”（明谢榛《四溟诗话》）。这首诗中由于诗人以“情眼”观景、摄景，融情于景，故诗的字面虽不露声色，只写“夜”，不言“倦”，只写“耀乎外”的景，不写“融乎内”的情，但诗人的羁孤老倦之态，忧国忧时之情，已从这特定的“情中之景”里鲜明地流露出来。在这里，情与景，物与我，妙合无垠，情寓于景，景外合情，有一咏三叹，余韵无尽的效果。
从题目中的“赋得”二字可以看出，《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》是一首命题诗歌，诗题来自汉武帝时期李延年的名作：“北方有佳人，绝世而独立，一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得。”
组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》，带有寓言性质；《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说；至于出自《虬髯客传(ke chuan)》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
当然，同是宫怨(gong yuan)，诗人所揭示的问题却有多种，表现角度也颇多样，具体方法更是变化无穷。刘皂的《长门怨》共三首，这里选的是第三首。这三首的基本手法都是前二句写失宠官人的形状，后二句写失宠宫人的心情，而重点则在后二句。例如，其一云：“泪痕不学君恩断，拭却千行更万行”。将已断的君恩与不断的泪行作一鲜明对比。其二云：“珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君”，感情表达得强烈而明快。这一首作者稍稍弄了点狡狯，前二句写宫人慵懒之态：蝉鬓慵梳，蛾眉不扫，故意制造了一种轻松随便的气氛和“惯承恩”的假象。后两句乃揭出宫人的内心痛苦。她的心事人们未必知道，实际上她是每日以泪洗面，这才使她成了 “一面残妆”啊！由于采用欲抑先扬的手法，取得了更佳的艺术效果。
第二首诗第一句从隋亡于大运河这种论调说起，而以第二句反面设难，予以批驳。诗中说：很多研究隋朝(sui chao)灭亡原因的人都归咎于运河，视为一大祸根，然而大运河的开凿使南北交通显著改善，对经济联系与政治统一有莫大好处，历史作用深远。用“至今”二字，以表其造福后世时间之长；说“千里”，以见因之得益的地域之辽阔；“赖”字则表明其为国计民生之不可缺少，更带赞许的意味。此句强调大运河的百年大利，一反众口一辞的论调，使人耳目一新。这就是唐人咏史怀古诗常用的“翻案法”。翻案法可以使议论新颖，发人所未发，但要做到不悖情理，却是不易的。大运河固然有利于后世，但隋炀帝的暴行还是暴行，皮日休是从两个不同角度来看开河这件事的。当年运河竣工后，隋炀帝率众二十万出游，自己乘坐高达四层的“龙舟”，还有高三层、称为浮景的“水殿”九艘，此外杂船无数。船只相衔长达三百余里，仅挽大船的人几近万数，均著彩服，水陆照亮，所谓“春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆”（李商隐《隋宫》，其奢侈糜费实为史所罕闻。第三句“水殿龙舟事”即指此而言。
“若志不强毅，意不慷慨，徒碌碌滞于俗，默默束于情，永窜伏于凡庸，不免于下流矣！”就是说如(shuo ru)果没有远大的志向，昂扬的斗志，坚强的意志，那么这样的人生最终只(zhong zhi)能在世俗中随波逐流，被儿女情长所束缚，地位低下，在平庸中耗尽一生！
“风雨如磐暗故园”，是说帝国主义、封建主义的侵略和压迫，犹如磐石压顶，使祖国暗无天日，景象惨淡，岌岌可危。这句诗，高度概括了半封建半殖民地旧中国黑暗悲惨的现状，是产生“灵台无计逃神矢”这一强烈感情的客观原因。作者鲁迅这时虽身居异域，远隔重洋，但万里海天，并没有隔断他同祖国人民息息相通的联系。他遥念在帝国主义列强宰割蹂躏和清王朝反动统治下的祖国。灾难重重，危机四伏，内心的忧愤溢于字面。“暗”字不但写出了黑暗动荡的祖国的政治形势，而且写出鲁迅无法遏制的愤慨和深沉的忧虑。
汉北其地西北距楚故都鄢郢(今宜城)不远。《《离骚》屈原 古诗》当是屈原到鄢郢拜谒了先王之庙及公卿祠堂后所写。诗开头追述楚之远祖及屈氏太祖，末尾言“临睨旧乡”而不忍离去，中间又写到灵氛占卜、巫咸降神等情节，都和这个特定的创作环境有关。
艺术创作，贵在以个别显示一般，以不全求全，刘勰所谓“以少总多”，古代画论家所谓“意余于 象”，都是这个意思。作为诗人兼画家的王维，很懂得此中奥秘，因而能用只有四十个字的一首五言律诗，为偌大一座《终南山》王维 古诗传神写照。
全诗以非常浓缩的笔墨，写了一个战役的全过程：第一段八句写出师，第二段八句写战败，第三段八句写被围，第四段四句写死斗的结局。各段之间，脉理绵密。
下面两句就“饥寒”二字作进一步的描写：夜雨之中留宿山头，采玉人的寒冷可想而知；以榛子充饥，采玉人的饥饿可想而知。“夜雨冈头食蓁子”这一句把老夫的悲惨境遇像图画似地展现在读者面前，具有高度的艺术概括力。“杜鹃口血老夫泪”，是用杜鹃啼血来衬托和比喻老夫泪，充分表现了老夫内心的凄苦。
五至八句，写信陵君礼遇侯生。连用两个“愈”字，一是写出侯生的有意傲慢，二是写出魏公子的礼贤。“亥为屠肆鼓刀人，嬴乃夷门抱关者”两句，巧用原文，点化为对仗句。
皎然所说“初见作用之功”很有意思，这又指出了《古诗十九首》之艺术构思尚属于草创阶段。此诗前四句的景象营构与锻炼，其实仍与《黍离》较近，而与后来六朝唐代诗人比较起来，是要简单得多，也自然得多。如陆云《答张博士然》：“行迈越长川，飘摇冒风尘。通波激枉渚，悲风薄丘榛。”机杼亦近，但刻炼更甚，而流畅不若。如果说《十首诗》是“秀才说家常话”（谢榛《四溟诗话》），那末陆云则显为秀才本色了。由《黍离》到此诗，再到陆云上诗，可以明显看出中国古典诗歌的演进足迹，而此诗适为中介。所以陆时雍《古诗镜·总论》说“《十九首》谓之《风》馀，谓之诗母”。
首先，最引人注意的是人物的对白。除了很少几句串场的叙述，几乎全是对白；用对白交代事情的起因、经过和结局，重点突出，层次清晰；用对白表现人物的精神面貌，安陵君的委婉而坚定，唐雎的沉着干练，口锋锐利，义正辞严，秦王的骄横无理，无不跃然纸上。
创作背景
《菩萨蛮·金陵赏心亭为叶丞相赋》辛弃疾 ，这首词是辛弃疾在公元1174年（南宋淳熙元年）初春作的。当时叶衡在建康任江东安抚使，作者任江东安抚司参议官。叶衡于淳熙元年正月帅建康，此后不久即入京城临安，后拜右丞相兼枢密使。
许琮( 先秦 )
收录诗词 (4463) 首
简 介
许琮 许琮（一一四九～？），字季玉，号默斋，武进（今属江苏）人。年十八登孝宗干道二年（一一六六）进士，调旌德尉（清光绪《武进阳湖县志》卷一九）。累官知制诰。事见《七十二峰足徵集》卷三。今录诗十五首。
点绛唇·春眺
白云风飏飞，非欲待归客。"
游人听堪老。"
野艇虚还触，笼禽倦更飞。忘言亦何事，酣赏步清辉。"
对酒悲前事，论文畏后生。遥知盈卷轴，纸贵在江城。"
人来多施药，愿满不持经。相伴寻溪竹，秋苔袜履青。"
知己只今何处在，故山无事别渔樵。"
"万国来朝岁，千年觐圣君。辇迎仙仗出，扇匝御香焚。
日送残花晚，风过御苑清。郊原浮麦气，池沼发荷英。
江村即事
"霞外主人门不扃，数株桃树药囊青。
启天和兮洞灵心，和为丹兮云为马。
风烟连楚郡，兄弟客荆州。早晚朝天去，亲随定远侯。"
对坐读书终卷后，自披衣被扫僧房。"
心爱阮郎留不住，独将珠泪湿红铅。"
年少逢胡乱，时平似梦中。梨园几人在，应是涕无穷。"
往往从空入户来，瞥瞥随风落春草。草头只觉风吹入，
"亭亭南轩外，贞干修且直。广叶结青阴，繁花连素色。
芳树
况复萧郎有情思，可怜春日镜台前。"
钿花落处生黄泥。当时堕地觅不得，暗想窗中还夜啼。
君见隋朝更何事，柳杨南渡水悠悠。"
月高还去打僧房。新诗欲写中朝满，旧卷常抄外国将。
"解巾侍云陛，三命早为郎。复以雕龙彩，旋归振鹭行。
"去秋送衣渡黄河，今秋送衣上陇坂。妇人不知道径处，
"叶下山边路，行人见自悲。夜寒逢雪处，日暖到村时。
共壁题诗君独在。步出东城风景和，青山满眼少年多。
日暮
"草枯马蹄轻，角弓劲如石。骄虏初欲来，风尘暗南国。
"悠悠多路岐，相见又别离。东风催节换，焰焰春阳散。
凭几双童静，登楼万井斜。政成知变俗，当应画轮车。"
逢迎车马客，邀结风尘友。意惬时会文，夜长聊饮酒。
香卷青编内，铅分绿字中。缀签从太史，锵珮揖群公。
东西皆是梦，存没岂关心。唯羡诸童子，持经在竹阴。"
世路薄言行，学成弃其师。每怀一饭恩，不重劝勉词。
还似前人初得时。"
忆秦娥·情脉脉
猜嫌成谪宦，正直不防身。莫畏炎方久，年年雨露新。"
但令静胜躁，自使癯者肥。不待蘧生年，从此知昔非。"
于公大笑向予说，小弟丹青能尔为。"
高德闻郑履，俭居称晏裘。三刀君入梦，九折我回辀.
昔赞神功启，今符圣祚延。已题金简字，仍访玉堂仙。
白日钟边晚，青苔钵上秋。天涯禅弟子，空到柏岩游。"
"山川不记何年别，城郭应非昔所经。
飞龙老马曾教舞，闻着音声总举头。"
北庭西郊候封大夫受降回军献上
"霜雁群飞下楚田，羁人掩泪望秦天。
寒露滋新菊，秋风落故蕖。同怀不同赏，幽意竟何如。"
昭成太后生圣人。开元九年燕公说，奉诏听置千秋节。
"新读兵书事护羌，腰间宝剑映金章。
莫怪出城为长史，总缘山在白云中。"
五稼何时获，孤村几户炊。乱流发通圃，腐叶着秋枝。
向日开柴户，惊秋问敝袍。何由宿峰顶，窗里望波涛。"
千变万化在眼前。飘风骤雨相击射，速禄飒拉动檐隙。
雪后到干明寺遂宿
门前老将识风云。旌旗四面寒山映，丝管千家静夜闻。
顾影明月下，哀鸣声正悲。已无矰缴患，岂乏稻粱资。
松门一径仍生草，应是仙人向郭稀。"
"碧落风如洗，清光镜不分。弦歌方对酒，山谷尽无云。
霜满朝容备，钟馀漏唱传。摇珰陪羽扇，端弁入炉烟。
"铙管随旌旆，高秋远上巴。白波连雾雨，青壁断蒹葭。
扁舟一去鸱夷子，应笑分符计日程。"
"宁亲西陟险，君去异王阳。在世谁非客，还家即是乡。
夜泊牛渚怀古
"周郎三十馀，天子赐鱼书。龙节随云水，金铙动里闾。
乘流醉卧滑台城。城下故人久离怨，一欢适我两家愿。
故人行迹灭，秋草向南悲。不欲频回步，孀妻正哭时。
雾积川原暗，山多郡县稀。明朝下湘岸，更逐鹧鸪飞。"
莫恋本师金骨地，空门无处复无关。"
"回天转地是将军，扶助春宫上五云。抚背恩虽同骨肉，
影别流沙路，嘶流上苑风。望云时蹀足，向月每争雄。
"日日春风阶下起，不吹光彩上寒株。师教绛服禳衰月，
高唐赋
"新燕新燕何不定，东家绿池西家井。飞鸣当户影悠扬，
"洛下渠头百卉新，满筵歌笑独伤春。
昔年同旅食，终日窥文房。春风眺芜城，秋水渡柳杨。
春阴怜弱蔓，夏日同短晷。回落报荣衰，交关斗红紫。
犹嫌近前树，为碍看南山。的有深耕处，春初须早还。"
愿将一心人，当年欢乐平。长筵映玉俎，素手弹秦筝。
丈人先达幸相怜。"
天魔波旬等，降伏金刚坚。野叉罗刹鬼，亦赦尘垢缠。
早春呈水部张十八员外二首
"出身因强学，不以外家荣。年少无遗事，官闲有政声。
炼蜜敲石炭，洗澡乘瀑泉。白犬舐客衣，惊走闻腥膻。
"暂辞长老去随缘，候晓轻装寄客船。佳句已齐康宝月，
"生涯何事多羁束，赖此登临畅心目。郭南郭北无数山，
松柏韵幽音，鱼龙焰寒烛。岁岁秋风辞，兆人歌不足。"
晨趋本郡府，昼掩故山扉。待见干戈毕，何妨更采薇。"
久作烟霞侣，暂将簪组亲。还同褚伯玉，入馆忝州人。
杉松交日影，枕簟上湖光。衮衮承嘉话，清风纳晚凉。"