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念奴娇·我来牛渚

两汉 / 宋之瑞

我无饥冻忧,身托莲花宫。安闲赖禅伯,复得疏尘蒙。
"抑逼教唱歌,不解看艳词。坐中把酒人,岂有欢乐姿。
臛蠵臑熊何足云。会须钟饮北海,箕踞南山。
阍吏告无事,归来解簪缨。高帘覆朱阁,忽尔闻调笙。"
"洞里春晴花正开,看花出洞几时回。
我鳞日已大,我羽日已修。风波无所苦,还作鲸鹏游。"
夜话造微□精魅。示我插血不死方,赏我风格不肥腻。
薄暮千门临欲锁,红妆飞骑向前归。
侍从近臣有虚位,公今此去归何时。"
赖得竟陵守,时闻建安吟。赠别折楚芳,楚芳摇衣襟。"
俱是岭南巡管内,莫欺荒僻断知闻。"


念奴娇·我来牛渚拼音解释:

wo wu ji dong you .shen tuo lian hua gong .an xian lai chan bo .fu de shu chen meng .
.yi bi jiao chang ge .bu jie kan yan ci .zuo zhong ba jiu ren .qi you huan le zi .
huo xi nao xiong he zu yun .hui xu zhong yin bei hai .ji ju nan shan .
hun li gao wu shi .gui lai jie zan ying .gao lian fu zhu ge .hu er wen diao sheng ..
.dong li chun qing hua zheng kai .kan hua chu dong ji shi hui .
wo lin ri yi da .wo yu ri yi xiu .feng bo wu suo ku .huan zuo jing peng you ..
ye hua zao wei .jing mei .shi wo cha xue bu si fang .shang wo feng ge bu fei ni .
bao mu qian men lin yu suo .hong zhuang fei qi xiang qian gui .
shi cong jin chen you xu wei .gong jin ci qu gui he shi ..
lai de jing ling shou .shi wen jian an yin .zeng bie zhe chu fang .chu fang yao yi jin ..
ju shi ling nan xun guan nei .mo qi huang pi duan zhi wen ..

译文及注释

译文
我做女儿的时光,不论黑夜还是白天,爹妈从不让我抛头露面;
我立身朝堂,进献的忠言被采纳,功名利禄都可以得到(dao)。
此处一别,远隔黄河淮河,云山杳杳千万重。
壮士击筑高歌,风萧萧兮易水寒,忧愁在(zai)投壶的活动烟消云散
阴山脚下啊,有敕勒族生活的大平原。敕勒川的天空啊,它的四面与大地相连,看起来好像牧民们居(ju)住的毡帐一般。
两人一生一死,隔绝十(shi)年,相互思念却很茫(mang)然,无法相见。不想让自己去思念,自己却难以忘怀。妻子的孤坟远在千里,没有地方跟她诉说心中的凄凉悲伤。即使相逢也应该不会认识(shi),因为我四处奔波,灰尘满面,鬓发如霜。
  追(zhui)究这弊病的兴起实在是因为当政者不贤明。女人和宦官掩住了皇帝的耳目,宠臣把持了国家的大权。他们所喜好的人,千方百计让其长出羽毛;他们所讨厌的人,就不择手段找缺点毛病。正直之士即便想谒诚尽忠,为国效命,也如同面临绝险的境地,找不到路径。皇宫的大门既然打不开,又加上一群恶(e)狗汪汪乱叫,国家的危亡就在旦夕,还在放纵自己的嗜好欲望,只贪眼前之欢。这和渡海的大船失去了舵盘,坐在干柴上等待燃烧有什么两样。
老百姓从此没有哀叹处。
小寒时节,勉强吃一点饭,靠着乌几,席地而坐,乌几已经破旧,缝了很多遍了,头上戴着褐色的帽子。春来水涨,江河浩漫,所以在舟中漂(piao)荡起伏犹如坐在天上云间;身体衰迈,老眼昏蒙,看岸边的花草犹如隔着一层薄雾。见蝶鸥往来自由,各得其所。站在潭州向北直看长安,像是在望天上的白云,有一万多里,蓦然生愁。
不想吃饭身体日渐消瘦,穿着平破烂的衣服,秋天的寒意不知不觉中到来,不知不觉中慢慢的回忆童年。那时候怎么知道人生的艰难,早上的露气飘进茅屋,在沙滩边能听到溪水的声音。每每到了晚上月亮(山中)就出来了,到了黎明也从没有看过一眼。
金陵的白杨十字巷,北边是引潮河道的入口。
女子变成了石头,永不回首。

注释
(13)赧(nǎn)甚:很惭愧。赧,羞愧脸红。
苟:如果,要是。
⑶人情:人心。《后汉书·皇甫规传》:“而灾异犹见,人情未安者,殆贤遇进退,威刑所加,有非其理也。”翻覆:谓反覆无常;变化不定。晋陆机《君子行》:“休咎相乘蹑,翻覆若波澜。”
⑷故:于是。红妆:用美女比《海棠》苏轼 古诗。故烧高烛照红妆:一作“高烧银烛照红妆”。
⑸江练静:江水如素练般又白又静。飞光:闪闪发光。江淹《别赋》:“日下壁而沉彩,月上轩而飞光。”
87、周:合。
202、毕陈:全部陈列。
⑷罗:一类丝织品,质薄、手感滑爽而透气。襦:短衣、短袄。
断绝:停止

赏析

  对于历史上和亲政策的是非得失要作具体分析,诗人极力反对的是以屈辱的和亲条件以图苟安于一时。由于“社稷依明主,安危托妇人”一联,击中了时政的要害,遂成为时人传诵的名句。
  童谣,就是儿歌。一般儿歌内容大都天真有趣而无深意,但经受住历史长河冲刷淘洗流传至今的这首童谣,却是一个反映社会现实、含义深刻的精品。
  诗从《昭君辞》沈约 古诗别故国、北上与匈奴成亲写起。“披香殿”是汉代后宫殿名,“汾阴河”似指汾水,在今山西省境内。昭君北上时是否渡过汾水难以确知,作者此处用“汾阴河”与前句中的“披香殿”对举,意在暗示昭君已远离中原故土,进入北方边远之地,地域的转换表示行程渐远,风物已变,全诗描写的离愁别恨也从此引出。接着的四句,便转入对昭君痛苦情状的描绘。“于兹”二句说离宫北上,渡过汾水,离匈奴渐近了,不由得黯然魂逝,自此双眉紧锁,愁苦满怀。“沾妆”二句是对昭君忧伤容貌的描绘,沾在粉妆上的泪珠犹如浓重的露水,泪水环绕眼睑状似流波。大多数齐梁诗人有这么一种倾向,即描写刻画精致细腻,不厌其详,以此显示自己在这方面的才能。沈约这四句诗便是如此,然而这类精细的刻画有时也会因过于繁复而使诗歌显得板滞堆砌,缺乏生动流转之美(mei),沈约这四句诗虽然工丽,但语义已略嫌重复,好在并未继续铺陈下去,故未使诗歌风格平弱、结构臃肿。
  这两句是引子,起笔平淡而轻松,接着便很自然地将读者引入佳境。
  诗歌是缘情而发,以感情来拨动读者心弦的。《山中寡妇》之所以感人,正在于它富有浓厚的感情色彩。但诗并不直接抒情,而是把感情诉诸对人物命运的刻画描写之中。诗人把寡妇的苦难写到了极至,造成一种浓厚的悲剧氛围,从而使人民的苦痛,诗人的情感,都通过生活场景的描写自然地流露出来,产生了感人的艺术力量。最后,诗又在形象描写的基础上引发感慨,把读者的视线引向一个更广阔的境界,不但使人看到了一个山中寡妇的苦难,而且使人想象到和寡妇同命运的更多人的苦难。这就从更大的范围、更深的程度上揭露了残酷的剥削,深化了主题,使诗的蕴意更加深厚。
  “园花笑芳年,池草艳春色”运用铺叙手法描绘出一幅笑芳年的园花与艳春色的池草的景致。诗中“园花笑”“池草艳”来烘托出园花、池草本来也是(ye shi)美好之物,也不缺朝气蓬勃、欣欣向荣的生命力。
  这四首诗的另外一个特点,是它们采用了很本色的语言,既质朴自然,又富(you fu)有个性。这一特点正好是同上一特点相互配合的。诗中“郎作十里行,侬作九里送”一句很可能采自当时的俗谚,它用“十里”“九里”之比,很精炼地概括出“恨不能陪伴始终”这样一层意思。诗句中的“侬”是当时的南方方言,是自称之词。在第一首诗中,两个“侬”字联用,一下就把诗篇的代言特色(即第一人称特色)显示出来了;而且,用“侬”而不用“妾”,便表现了作品的朴野自然之美。“瓶落井”是古代的民间成语,意思相当于石沉大海,经常用于描写恋人之间的关系。敦煌曲子辞(伯3123写本)中有“一只银瓶子,两手拴,携送远行人”的诗句,便是用银瓶来象征始终不渝的恋爱关系的。这里则反用,意味深长地表达了对恋人的忠贞和期待。此外,“艑”是吴楚人对大船的称呼,《荆州土地记》曾说过“湘州七郡,大艑所出,皆受万斛”的话。“珂峨头”指船头的装饰如高耸的玉马笼,古人称马笼头上的玉饰为“珂”,称高耸的状态为“峨”。“欢”是当时的吴语,意即情郎,例如《子夜歌》说:“欢愁侬亦惨”。“五两”则是楚语,指船上侯风的竹竿。例如《文选·江赋》李善注引许慎语说:“綄,侯风也,楚人谓之五两也。”王周《船具诗序》说:“有樯,有五两,有帆,所以使风也。”故敦煌曲子辞《浣溪沙》中也有“五两竿头风欲平”的诗句。——这些现在看来很生僻的辞语,在当时其实是楚人的俗谚口语,是很平常的。这些语言既生动明快,又密切吻合歌辞主人公的身份,在塑造形象、刻划人物方面,取得了极好的艺术效果。
  2.既然规律是不以人的意志为转移的,人们就要顺应、利用规律。人不能创造规律也不能消灭规律。刘禹锡有感于友人的去世,悲痛之余,他想到的也许就是尊重逝者、善待生者,以及生者应该珍惜生命好好的地活下去。
  《后汉书·董祀妻传》说蔡琰“博学有才辩,又妙于音律。适河东卫仲道,夫亡无子,归宁于家。兴平中(案,兴平当作初平。王先谦《后汉书集解》引用沈钦韩的说法,已指出此点),天下丧乱,文姬为胡骑所获,没于南匈奴左贤王,在胡中十二年,生二子。曹操素与邕善,痛其无嗣,乃遣使者以金璧赎之,而重嫁于(董)祀。……后感伤乱离,追怀悲愤,作诗二章。”其一为五言,其二为骚体。自从苏东坡指出它们的真伪问题之后,主真主伪派各有人在。《《悲愤诗》蔡琰 古诗》二章见载于《后汉书》蔡琰本传中,主伪派(包括一真一伪派)没有确凿的证据,一般人相信这两首诗是蔡琰所作,其中五言的一首艺术成就远远超过骚体的一首,历代选家多选其五言而遗其骚体,是不为无见的。
意境美  文章开篇以简洁的笔触,给人们勾画了富春江山水的背景:阳光明媚,天高云淡,空气清新,山色苍翠,并总述自富阳至桐庐水上之游的总体印象:“奇山异水,天下独绝”。 第二段写“异水”。先抓住其“缥碧”的特点,写出了其晶莹清澈的静态美:这水仿佛透明似的,可以一眼见底,连那倏来忽去的游鱼,水底累累的细石,都可以一览无余。然后以比喻夸张的手法,勾勒其急湍猛浪的动态美:这水有时又迅猛奔腾,一泻千里,使人感到惊心动魄。这样描写,静中有动,动静结合,显示出了富春江水的秀丽之美和壮观之美,突出地表现了一个“异”字。  第三段写“奇特的山”。首先从形的角度写山势本身之奇,奇在“负势竞上”、“争高直指”。山本是静止的,而在作者笔下,却仿佛有无穷的奋发向上的生命力,它们仿佛要挣脱大地,直上青天,欲上不能,便“千百成峰”,层峦叠嶂。其次从声的角度写空山天籁之奇。空山幽谷之中,泉水叮咚,百鸟和鸣,知了叫个不停,猿猴啼个不住,这些欢快的声音,汇成一曲对生命的颂歌,把这寂静的山谷,变成一个热闹、和谐、欢乐、祥和的世界。山包容了这些生命,这些生命给这山以无限生气。再次从色的角度写山林中有日无光之奇。山外虽然晴光万里,山中却别有景象。作者笔锋又从动到静,写出了谷中枝密林茂,浓荫蔽目,在白天也只是“有时见日”的幽暗的景象。这一段写山之形之声之色,都紧扣一个“奇”字。  作者抓住此山此水特征,把动与静、声与色、光与影巧妙结合,为读者描绘出一幅充满生命力的山水图,让读者充分享受到了富春江两岸的“山川之美”。
  诗的三、四句是写筵席上的畅饮和劝酒。过去曾有人认为这两句“作旷达语,倍觉悲痛”。还有人说:“故作豪饮之词,然悲感已极”。话虽不同,但都离不开一个“悲”字。后来更有用低沉、悲凉、感伤、反战等等词语来概括这首诗的思想感情的,依据也是三四两句,特别是末句。“古来征战几人回”,显然是一种夸张的说法。清代施补华说这两句诗:“作悲伤语读便浅,作谐谑语读便妙,在学人领悟。”(《岘佣说诗》)之所以说“作悲伤语读便浅”,是因为它不是在宣扬战争的可怕,也不是表现对戎马生涯的厌恶,更不是对生命不保的哀叹。回过头去看看那欢宴的场面:耳听着阵阵欢快、激越的琵琶声,将士们真是兴致飞扬,你斟我酌,一阵痛饮之后,便醉意微微了。也许有人想放杯了吧,这时座中便有人高叫:怕什么,醉就醉吧,就是醉卧沙场,也请诸位莫笑,“古来征战几人回”,早将生死置之度外了。可见这三、四两句正是席间的劝酒之词,而并不是什么悲伤之情,它虽有几分“谐谑”,却也为尽情酣醉寻得了最具有环境和性格特征的“理由”。“醉卧沙场”,表现出来的不仅是豪放、开朗、兴奋的感情,而且还有着视死如归的勇气,这和豪华的筵席所显示的热烈气氛是一致的。这是一个欢乐的盛宴,那场面和意境决不是一两个人在那儿浅斟低酌,借酒浇愁。它那明快的语言、跳动跌宕的节奏所反映出来的情绪是奔放的,狂热的;它展现出的是一种激动和向往的艺术魅力,这正是盛唐边塞诗的特色。
  第四章作者用了“推镜头”的手法,缓缓地将一群翩飞的鹁鸠送入读者的眼帘,也把读者从神游的境界拉回酒席。嘉宾在祥和欢乐的气氛中酒兴愈浓,情致愈高,你斟我饮言笑晏晏。望着那群鹁鸠,听着咕咕的鸣叫声,也许有的客人已开始商量打猎的事情了。这就隐含着宴饮后的射礼。用笔曲折,别具匠心,情寓景中,淋漓尽致地表达了宾主之间和乐美好的感情。
  第一章追述商国立国历史悠久,商契受天命出生立国,所以商国一直蒙承天赐的吉祥。第二章歌颂商契建国施政使国家发展兴盛,以及先祖相土开拓疆土的武功。下章即转入歌颂成汤。第三章歌颂成汤继承和发展先祖功业,明德敬天,因而受天命而为九州之主。第四章歌颂成汤奉行天意温厚施政,刚柔适中,为诸侯表率,因得天赐百禄。第五章歌颂成汤的强大武力可以保障天下的安宁,为诸侯所依靠,因得天赐百禄。第六章歌颂成汤讨伐夏桀及其从国而平定天下。第七章歌颂成汤是上天之子,上帝降赐伊尹辅佐他建立功业。
  贯休的诗在语言上善用叠字,如“一瓶一钵垂垂老,万水千山得得来”(《陈情献蜀皇帝》),人因之称他为“得得来和尚”。又如,“茫茫复茫茫,茎茎是愁筋”(《茫茫曲》),“马蹄蹋蹋,木落萧萧”(《轻薄篇》),等等。这诗也具有这一艺术特色。在四句诗中,叠字凡三见:“寂寂”,写出春雨晴后山家春耕大忙,家家无闲人的特点:“蒙蒙”,壮雨后庭花宛若披上轻纱、看不分明的情态:“泠泠”,描摹春水流动的声韵。这些叠字的运用,不仅在造境、绘形、模声、传情上各尽其宜,而且声韵悠扬,具有民歌的音乐美。在晚唐绮丽纤弱的诗风中,这诗给人以清新健美之感。
  杜甫有二子,长子名宗文,次子名宗武,宗武乳名骥子。《《遣兴》杜甫 古诗》这首诗怀念的对象是儿子,慈爱之情溢于全篇。

创作背景

  隋炀帝这次西巡历时半年之久,远涉到了青海和河西走廊。隋炀帝到达张掖之后,西域二十七国君主与使臣纷纷前来朝见,表示臣服。各国商人也都云集张掖进行贸易。隋炀帝亲自打通了丝绸之路,这是千古名君才能有的功绩。为炫耀中华盛世,隋炀帝杨广在古丝绸之路举行了万国博览会。这首诗就是隋炀帝在这次西巡途中所作。

  

宋之瑞( 两汉 )

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简 介

宋之瑞 宋之瑞,字伯嘉,号樵隐(《天台续集别编》卷五),天台(今属浙江)人。孝宗隆兴元年(一一六三)进士。干道八年(一一七二)为江阴军教授(明嘉靖《江阴县志》卷一二)。淳熙十三年(一一八六),除宗正寺丞。十五年,为秘书丞。十六年,都大提点坑冶铸钱。光宗绍熙二年(一一九一)使金。历枢密院检详文字、大理少卿,出提举福建常平、提点刑狱。宁宗庆元二年(一○九六)为秘书少监,迁中书舍人,兼实录院同修撰。五年,知宁国府,徙知泉州、江陵府。嘉定初,以龙图阁待制致仕。事见《嘉定赤城志》卷三三,《南宋馆阁续录》卷七、九。今录诗三首。

小雅·车舝 / 乐正曼梦

外物岂不足,中怀向谁倾。秋来念归去,同听嵩阳笙。"
都门贾生墓,青蝇久断绝。寒食摇扬天,愤景长肃杀。
冉冉摇风弱,菲菲裛露翻。歌台岂易见,舞袖乍如存。
"诏发官兵取乱臣,将军弓箭不离身。
送君溪鸳鸯,彩色双飞东。东多高静乡,芳宅冬亦崇。
人皆食谷与五味,独食太和阴阳气。浩浩流珠走百关,
师住青山寺,清华常绕身。虽然到城郭,衣上不栖尘。
鉴尔揖古风,终焉乃吾党。潜躯委缰锁,高步谢尘坱.


赏春 / 毕静慧

郢唱一声发,吴花千片春。对君何所得,归去觉情真。"
鹏鶱堕长翮,鲸戏侧修鳞。自来连州寺,曾未造城闉。
下马步堤岸,上船拜吾兄。谁云经艰难,百口无夭殇。
宝袜菊衣单,蕉花密露寒。水光兰泽叶,带重剪刀钱。
乃悟埃尘心,难状烟霄质。我去淅阳山,深山看真物。"
不虞卒见困,汗出愧且骇。吏曰聊戏官,侬尝使往罢。
君看眼前光阴促,中心莫学太行山。"
故侣不可追,凉风日已寒。远逢杜陵士,别尽平生欢。


望夫石 / 尉迟涵

屠龙破千金,为艺亦云亢。爱才不择行,触事得谗谤。
"洞庭非人境,道路行虚空。二客月中下,一帆天外风。
古人形似兽,皆有大圣德。今人表似人,兽心安可测。
但当励前操,富贵非公谁。"
中有阜财语,勿受来献賝.北里当绝听,祸莫大于淫。
却为离披无俗姿。影入岩廊行乐处,韵含天籁宿斋时。
天池光滟滟,瑶草绿萋萋。众真千万辈,柔颜尽如荑。
"郁郁复纷纷,青霄干吕云。色令天下见,候向管中分。


渔家傲·画鼓声中昏又晓 / 营壬子

剑匣益精利,玉韬宁磷缁。戒哉轻沽诸,行矣自宠之。
"黔江秋水浸云霓,独泛慈航路不迷。猿狖窥斋林叶动,
教来鹦鹉语初成,久闭金笼惯认名。
风枝袅袅时一飏,飞散葩馥绕空王。忽惊锦浪洗新色,
澹荡凝清昼,氤氲暧碧空。稍看生绿水,已觉散芳丛。
"出佐青油幕,来吟白雪篇。须为九皋鹤,莫上五湖船。
翠幕雕笼非所慕,珠丸柘弹莫相猜。栖月啼烟凌缥缈,
曾依青桂邻,学得白雪弦。别来意未回,世上为隐仙。"


咏瓢 / 鲜于佩佩

"新红旧紫不相宜,看觉从前两月迟。
"积雪三十日,车马路不通。贫病交亲绝,想忆唯愿公。
长河晴散雾,列宿曙分萤。浩荡英华溢,萧疏物象泠。
圣人哭贤人,骨化气为星。文章飞上天,列宿增晶荧。
不知几千尺,至死方绵绵。
因出怀中文,调孤词亦清。悄如促柱弦,掩抑多不平。
"卷尽轻云月更明,金篦不用且闲行。
铜驼陌上迎风早。河南大君频出难,只得池塘十步看。


赠内人 / 伏夏烟

白首寓居谁借问,平地寸步扃云岩。云夫吾兄有狂气,
风吹雪片似花落,月照冰文如镜破。"
"惊禽一辞巢,栖息无少安。秋扇一离手,流尘蔽霜纨。
应须韦杜家家到,只有今朝一日闲。"
三星各在天,什伍东西陈。嗟汝牛与斗,汝独不能神。"
比屋惸嫠辈,连年水旱并。遐思常后已,下令必先庚。
朱明盛农节,膏泽方愆期。瞻言五灵瑞,能救百谷萎。
"颜热感君酒,含嚼芦中声。花娘篸绥妥,休睡芙蓉屏。


西湖杂咏·夏 / 仇建颖

徘徊未能去,为尔涕涟如。"
吴公敏于政,谢守工为诗。商山有病客,言贺舒庞眉。"
绿阴深到卧帷前。风惊晓叶如闻雨,月过春枝似带烟。
桥南更问仙人卜。"
"忆昔初及第,各以少年称。君颐始生须,我齿清如冰。
灵观空无中,鹏路无间邪。顾见魏贤安,浊气伤汝和。
校量功力相千万,好去从空白玉台。"
"木之就规矩,在梓匠轮舆。人之能为人,由腹有诗书。


明月夜留别 / 夏侯胜涛

昔别矜年少,今悲丧国华。远来同社燕,不见早梅花。
陶虞事已远,尼父独将明。潜穴龙无位,幽林兰自生。
是夕吐焰如长虹。玉川子,涕泗下,中庭独行。
似鹤难知性,因山强号名。时闻衣袖里,暗掐念珠声。"
色连山远静,气与竹偏寒。高韵更相应,宁同歌吹欢。"
弱栈跨旋碧,危梯倚凝青。飘飘鹤骨仙,飞动鳌背庭。
追攀万国来,警卫百神陪。画翣登秋殿,容衣入夜台。
一口百味别,况在醉会中。四座正当喧,片言何由通。


蝶恋花·庭院深深深几许 / 太叔柳

"一身绕千山,远作行路人。未遂东吴归,暂出西京尘。
贫者日消铄,富亦无仓囷。不谓事神苦,自言诚不真。
荒策每恣远,戆步难自回。已抱苔藓疾,尚凌潺湲隈。
"不似人手致,岂关地势偏。孤光袅馀翠,独影舞多妍。
受此吞吐厄。再得见天眼,感荷天地力。或问玉川子,
县家唯忧少军食,谁能令尔无死伤。"
泄泄飘难定,啾啾曲未分。松风助幽律,波月动轻文。
"常闻贫贱士之常,嗟尔富者莫相笑。男儿得路即荣名,


听鼓 / 晨强

徒有言言旧,惭无默默新。始惊儒教误,渐与佛乘亲。"
终伴碧山侣,结言青桂枝。"
为别讵几时,伊予坠沟洫。大江鼓风浪,远道参荆棘。
志在安潇洒,尝经历险艰。高情方造适,众意望征还。
自禀道情龆龀异,不同蘧玉学知非。"
"即雠终自翦,覆国岂为雄。假号孤城里,何殊在甬东。
为祥矜大熟,布泽荷平施。已分年华晚,犹怜曙色随。
"湖上收宿雨,城中无昼尘。楼依新柳贵,池带乱苔青。