送李少府时在客舍作
山林太寂寞，朝阙空喧烦。唯兹郡阁内，嚣静得中间。"
身外名徒尔，人间事偶然。我朱君紫绶，犹未得差肩。"
天子方从谏，朝廷无忌讳。岂不思匪躬，适遇时无事。
一时重上两漫天。尚书入用虽旬月，司马衔冤已十年。
故交求见一人无。百篇书判从饶白，八米诗章未伏卢。
蓝田醉倒玉山颓。貌偷花色老暂去，歌蹋柳枝春暗来。
散向人间何处无。攫麑啄卵方可食，男女群强最多力。
才能辨别东西位，未解分明管带身。
"反照前山云树明，从君苦道似华清。
象斗缘谿竹，猿鸣带雨杉。飓风狂浩浩，韶石峻崭崭。
送李少府时在客舍作拼音解释:
shan lin tai ji mo .chao que kong xuan fan .wei zi jun ge nei .xiao jing de zhong jian ..
shen wai ming tu er .ren jian shi ou ran .wo zhu jun zi shou .you wei de cha jian ..
tian zi fang cong jian .chao ting wu ji hui .qi bu si fei gong .shi yu shi wu shi .
yi shi zhong shang liang man tian .shang shu ru yong sui xun yue .si ma xian yuan yi shi nian .
gu jiao qiu jian yi ren wu .bai pian shu pan cong rao bai .ba mi shi zhang wei fu lu .
lan tian zui dao yu shan tui .mao tou hua se lao zan qu .ge ta liu zhi chun an lai .
san xiang ren jian he chu wu .jue ni zhuo luan fang ke shi .nan nv qun qiang zui duo li .
cai neng bian bie dong xi wei .wei jie fen ming guan dai shen .
.fan zhao qian shan yun shu ming .cong jun ku dao si hua qing .
xiang dou yuan xi zhu .yuan ming dai yu shan .ju feng kuang hao hao .shao shi jun zhan zhan .
译文及注释
译文
山深林密充满险阻。
只喜臧生能骗过圣人，又怎知甯子识破了装傻的。
当年春风下观赏桃李共饮(yin)美酒，江湖落魄，一别已是十年，常对着孤灯听着秋雨思念着你。
身为商汤辅佐大臣，为何死后荣获宗庙配享？
隔着烟雾，听催促时光的漏壶下，铜龙滴水，声如哽咽。厢房里帷幕昏暗，灯儿结了花。灯儿结了花，我只做了一会儿春梦，便游遍了辽阔的江南。
我准备告诉东山的隐者们，为我打开蓬门，扫去三径上的白云。
我刚回来要宽慰心情，生活料理、生计问题，那里还顾得谈论？
快上西楼赏月，担心中秋月有浮云遮挡，不够明朗。请美人吹笛，驱散浮云，唤出明月。月夜的天地一片清凉洁爽，刚经玉斧修磨过的月亮，又回又亮。追问月宫里独处的嫦娥，孤冷凄寂时有没有愁恨？应该有很多白发。
身像飘浮的云，心像纷飞的柳絮，气像一缕缕游丝。
离情缭乱似漫空漂浮的游丝，离人漂泊如随风飞舞的柳絮。离别时凝定了泪眼空自相觑。整条河溪(xi)烟雾弥漫杨柳树万(wan)丝千缕，却无法将那木兰舟维系。夕阳斜照下大雁向远方迁徙，烟雾覆盖了沙洲草树迷离。到如今离愁郁积，多得不可胜计。明天姑且不去思量他，可是今夜如何熬得过去？
侍中、侍郎郭攸之、费祎、董允等人，这些都是善良诚实的人，他们的志向和心思忠诚无二，因此先帝把他们选拔出来辅佐陛下。我认为（所有的）宫中的事情，无论事情大小，都拿来跟他们商量，这样以后再(zai)去实施，一定能够弥补缺点和疏漏之处，可以获得很多的好处。
小院幽深寂静，我躺在竹(zhu)席上，浑身清凉；窗外的石榴花盛开，透过垂挂的竹帘，映红了虚堂。
阴历十月的时候，大雁就开始南飞，
山中春雨一夜未停，树丛梢头流淌百泉。
三年过去，庭院里的菊花依旧在重阳盛开，可惜我此时身在异乡为 异客。哪里想到今日独自饮酒，只能对着故乡的菊花把盏，极目远眺，远处的云仿佛和树连到了一起。天气开始转寒，大雁结队南迁。重阳之时独自登高，心中感慨万千。放眼望去都是陌生的景物，惟独看不到故乡的踪影。
躺在床上辗转不能睡，披衣而起徘徊在前堂。
忧愁重重难排除，小人恨我真可恶。碰到患难已很多，遭受凌辱更无数。静下心来仔细想，抚心拍胸猛醒悟。
回来吧，不能够耽搁得太久！
注释
52.若甚怜：好像很爱（百姓）。焉：代词，同“之”。
蔽：形容词用作动词，指受蒙蔽。
⑥ 造：指劳役。朱熹《诗集传》：“造，亦为也。”
⑵《列仙传》：关令尹喜与老子俱游流沙，化胡，服巨胜实，莫知其所终。
⑾玉树春归日：一作“玉殿春归好”
9、金谷园：指晋石崇于金谷涧中所筑的园馆。 石崇曾写金谷诗序记其事。
赏析
第十二首诗，写的是平天湖的夜景和诗人观赏夜景时的感受。前两句写景，后两句抒情。想象丰富，韵味无穷。
苏轼此诗，谆谆嘱咐，劝勉有加，壮爱国之行色，见兄弟之亲情。
古人说：“诗是有声画。”这首小诗就是如此。因为它不但有形、有景，有丰富的色彩（特别值得注意的是芭蕉的新绿和竹篙上紫、白相间的槿花），而且还有姑娘清脆的歌声。《竹枝词》是流行在巴渝一带的民歌，从诗人刘禹锡的仿作来看，讴歌天真纯洁的爱情是它的基本内容。从此诗中可以想见，这位巴女正是在纵情歌唱着她青春的情怀，这从“藕丝菱叶”似乎也能得到一点暗示。而且，妙就妙在她是骑在牛背上，一路走一路唱着，像移动的电影镜头一般，慢慢地把读者的视线引向空阔的远方。“不愁日暮还家错，记得芭蕉出槿篱”，使整首诗充满乐观开朗的气息，给予读者一种健康的美的享受。
“能消几日春”二句，是双承上面两句的曲意，即不但思妇禁受不起几番风雨，就是那天涯游子也同样受不了离愁的折磨了。这句话也是从辛弃疾的“要能消几番风雨，匆匆春又归去”《摸鱼儿·更能消几番风雨》的词意中点化出来，借春意阑珊来衬托自己的哀怨的怅然无限的相思，令人憔悴，令人瘦损，长此下去，如何是好呢？这里着一“又”字，说明这样的两地相思，已经不是破题儿第一遭了。这跟作者的“总是伤春，不似年时镜中人，瘦损!瘦损!”《庆宣和·春思》乃同一机杼。这支小曲之所以自然而不雕琢，典雅而不堆垛，正是作者博搜精粹，蓄之胸中，自然吐属不凡，下笔如有神助。
然后是“长亭窗户压微波”该句，长亭是板桥上或板桥近旁一座临水的亭阁，它既是昨夜双方别前聚会之处，也是晓来分离之处。长亭的窗下就是微微荡漾的波光，“压”字画出窗户紧贴水波的情景。在朦胧曙色中，这隐现于波光水际的长亭仿佛是幻化出来的某种仙境楼阁，给这场平常的离别涂抹上一层奇幻神秘的传奇色彩。那窗下摇漾的微波，一方面让人联想起昨夜双方荡漾难平的感情波流，另一方面又连接着烟波渺渺的去路（板桥下面就是著名的通济渠），这两方面合起来，也就是所谓“柔情似水，佳期如梦”（秦观《鹊桥仙》）。全句写景，意境颇似牛女鹊桥，夜聚晓分，所以和首句所写的“高城落晓河”之景自然融为一片。
第一首七律确实是很出色的爱情诗，而其内容是通过第二首七绝补充说明的。第二首无题诗（“闻道阊门萼绿华”）大致意思是说：当年常常听到人们谈论阊门中有位叫萼绿华的女子长得美丽绝伦，但总是觉得在天边那么遥远，却没想到昨晚像萧史那样参加一次豪门盛宴后，竟然产生了偷窥的冲动。诗人说的是吴宫苑内花，当然不会是花园里的花卉植物，而是如花似玉的美女。秦楼客，用萧史典故，显言己之为爱婿身份。诗意中既有寓慨，又有艳情，但主要还是表达男女之间心心相印的恋情。
而正是这种深层的悲哀与无奈激发了诗人内在的傲岸不羁的个性意识的觉醒，以疏狂痴想之姿态向“落花”的传统意蕴即陈旧的传统思想文化意识发出挑战，并积极探求个体生命与人生理想的真正价值所在，以期能为国家贡献自已的国量。正因如此，这一阕“奇思古艳”（谭嗣同）的“落花”狂想曲，才真的是大放异彩，震撼人心。艺术上的成功使得这首诗成了艺苑奇珍。
全诗给人一种锋棱挺拔、空灵飞动之感。然而只看这首诗的气势的豪爽，笔姿的骏利，还不能完备地理解全诗。全诗洋溢的是诗人经过艰难岁月之后突然迸发的一种激情，所以在雄峻和迅疾中，又有豪情和欢悦。快船快意，给读者留下了广阔的想象余地。为了表达畅快的心情，诗人还特意用上平“删”韵的“间”、“还”、“山”来作韵脚，使全诗显得格外悠扬、轻快，回味悠长。
尾联诗人由眼前的月亮想像到千里之外的家乡和亲人，联想到与他们(ta men)远隔万里共沐月光。这是诗人的美好的愿望和真情的祝愿，也是自己长期滞留异乡，久久难归的无可奈何的告慰。
诗的以下八句承上继续写归程，而扣应题目“至大梁”，写到大梁后所见。诗人选定“薄暮”这一时间，有可能是写实，但也有以薄暮景色衬托沉重心情的用意。“仲秋萧条景”一句对大梁所见作了总的概括。以下便选择一些典型景物来写这样一个秋日薄暮的“萧条景”：南飞的鸿雁，阴暗的郊野，秋风和茅草，野火和枯桑，把大梁秋日的薄暮渲染得分外冷落凄凉。“长风吹白茅，野火烧枯桑”两句用极自然的语言极平常的形象，勾划出深秋郊野的典型环境诗人焦虑郁闷，百感交集的情怀通过这幅图景含蓄地烘托出来。
1100年（元符三年）春天，作者家居徐州，生活清贫，以读书作诗自遣。这首七律是他当时写给邻里的作品，表现作者贫居闲静的心境，也委婉地流露出世路艰辛的愤慨。诗的开头两句：“断墙著雨蜗成字，老屋无僧燕作家。”以“断墙”“老屋”，点明所居的简陋。残破的墙壁上，在春雨淋湿之后，蜗牛随意爬行，留下了歪歪斜斜的痕迹。老屋因久无人居，所以任凭燕子飞来做巢（“作家”，做巢之意）。作者在这里不写“老屋无人”，而代以“无僧”，实际上是自嘲的戏笔。表明他也不过像个游方和尚而已，是经常浪迹在外边的（有人以为，作者租住僧房，故说“老屋无僧”。因无佐证，不采此说）。作者居住在这样的老屋之中，可见生活的清苦。
第一部分（从“长安大道连狭斜”到“娼妇盘龙金屈膝”）铺陈长安豪门贵族争竞豪奢、追逐享乐的生活。首句就极有气势地展开大长安的平面图，四通八达的大道与密如蛛网的小巷交(xiang jiao)织着。次句即入街景，那是无数的香车宝马，川流不息。这样简劲地总提纲领，以后则洒开笔墨，恣肆汪洋地加以描写：玉辇纵横、金鞭络绎、龙衔宝盖、凤吐流苏……如文漪落霞，舒卷绚烂。这些执“金鞭”、乘“玉辇”，车饰华贵，出入于公主第宅、王侯之家的，都不是等闲人物。“纵横”可见其人数之多，“络绎”不绝，那追欢逐乐的生活节奏是旋风般疾速的。这种景象从“朝日”初升到“晚霞”将合，没有一刻停止过。在长安，不但人是忙碌的，连景物也繁富而热闹：写“游丝”是“百尺”，写“娇鸟”则成群，“争”字“共”字，俱显闹市之闹意。写景俱有陪衬之功用。以下写长安的建筑，而由“花”带出蜂蝶，乘蜂蝶游踪带出常人无由见到的宫禁景物，笔致灵活。作者并不对宫室结构全面铺写，只展现出几个特写镜头：宫门，五颜六色的楼台，雕刻精工的合欢花图案的窗棂，饰有金凤的双阙的宝顶……使人通过这些接连闪过的金(de jin)碧辉煌的局部，概见壮丽的宫殿的全景。写到豪门第宅，笔调更为简括：“梁家画阁中天起。”其势巍峨可比汉宫铜柱。这文彩飞动的笔墨，纷至沓来的景象，令人目不暇接。于是，在通衢大道与小街曲巷的平面上，矗立起画栋飞檐的华美建筑，成为立体的大“舞台”，这是上层社会的极乐世界。这部分花不少笔墨写出的市景，也构成全诗的背景，下一部分的各色人物仍是在这背景上活动的。
苏轼此诗，谆谆嘱咐，劝勉有加，壮爱国之行色，见兄弟之亲情。
古人说：“诗是有声画。”这首小诗就是如此。因为它不但有形、有景，有丰富的色彩（特别值得注意的是芭蕉的新绿和竹篙上紫、白相间的槿花），而且还有姑娘清脆的歌声。《竹枝词》是流行在巴渝一带的民歌，从诗人刘禹锡的仿作来看，讴歌天真纯洁的爱情是它的基本内容。从此诗中可以想见，这位巴女正是在纵情歌唱着她青春的情怀，这从“藕丝菱叶”似乎也能得到一点暗示。而且，妙就妙在她是骑在牛背上，一路走一路唱着，像移动的电影镜头一般，慢慢地把读者的视线引向空阔的远方。“不愁日暮还家错，记得芭蕉出槿篱”，使整首诗充满乐观开朗的气息，给予读者一种健康的美的享受。
“能消几日春”二句，是双承上面两句的曲意，即不但思妇禁受不起几番风雨，就是那天涯游子也同样受不了离愁的折磨了。这句话也是从辛弃疾的“要能消几番风雨，匆匆春又归去”《摸鱼儿·更能消几番风雨》的词意中点化出来，借春意阑珊来衬托自己的哀怨的怅然无限的相思，令人憔悴，令人瘦损，长此下去，如何是好呢？这里着一“又”字，说明这样的两地相思，已经不是破题儿第一遭了。这跟作者的“总是伤春，不似年时镜中人，瘦损!瘦损!”《庆宣和·春思》乃同一机杼。这支小曲之所以自然而不雕琢，典雅而不堆垛，正是作者博搜精粹，蓄之胸中，自然吐属不凡，下笔如有神助。
然后是“长亭窗户压微波”该句，长亭是板桥上或板桥近旁一座临水的亭阁，它既是昨夜双方别前聚会之处，也是晓来分离之处。长亭的窗下就是微微荡漾的波光，“压”字画出窗户紧贴水波的情景。在朦胧曙色中，这隐现于波光水际的长亭仿佛是幻化出来的某种仙境楼阁，给这场平常的离别涂抹上一层奇幻神秘的传奇色彩。那窗下摇漾的微波，一方面让人联想起昨夜双方荡漾难平的感情波流，另一方面又连接着烟波渺渺的去路（板桥下面就是著名的通济渠），这两方面合起来，也就是所谓“柔情似水，佳期如梦”（秦观《鹊桥仙》）。全句写景，意境颇似牛女鹊桥，夜聚晓分，所以和首句所写的“高城落晓河”之景自然融为一片。
第一首七律确实是很出色的爱情诗，而其内容是通过第二首七绝补充说明的。第二首无题诗（“闻道阊门萼绿华”）大致意思是说：当年常常听到人们谈论阊门中有位叫萼绿华的女子长得美丽绝伦，但总是觉得在天边那么遥远，却没想到昨晚像萧史那样参加一次豪门盛宴后，竟然产生了偷窥的冲动。诗人说的是吴宫苑内花，当然不会是花园里的花卉植物，而是如花似玉的美女。秦楼客，用萧史典故，显言己之为爱婿身份。诗意中既有寓慨，又有艳情，但主要还是表达男女之间心心相印的恋情。
而正是这种深层的悲哀与无奈激发了诗人内在的傲岸不羁的个性意识的觉醒，以疏狂痴想之姿态向“落花”的传统意蕴即陈旧的传统思想文化意识发出挑战，并积极探求个体生命与人生理想的真正价值所在，以期能为国家贡献自已的国量。正因如此，这一阕“奇思古艳”（谭嗣同）的“落花”狂想曲，才真的是大放异彩，震撼人心。艺术上的成功使得这首诗成了艺苑奇珍。
全诗给人一种锋棱挺拔、空灵飞动之感。然而只看这首诗的气势的豪爽，笔姿的骏利，还不能完备地理解全诗。全诗洋溢的是诗人经过艰难岁月之后突然迸发的一种激情，所以在雄峻和迅疾中，又有豪情和欢悦。快船快意，给读者留下了广阔的想象余地。为了表达畅快的心情，诗人还特意用上平“删”韵的“间”、“还”、“山”来作韵脚，使全诗显得格外悠扬、轻快，回味悠长。
尾联诗人由眼前的月亮想像到千里之外的家乡和亲人，联想到与他们(ta men)远隔万里共沐月光。这是诗人的美好的愿望和真情的祝愿，也是自己长期滞留异乡，久久难归的无可奈何的告慰。
诗的以下八句承上继续写归程，而扣应题目“至大梁”，写到大梁后所见。诗人选定“薄暮”这一时间，有可能是写实，但也有以薄暮景色衬托沉重心情的用意。“仲秋萧条景”一句对大梁所见作了总的概括。以下便选择一些典型景物来写这样一个秋日薄暮的“萧条景”：南飞的鸿雁，阴暗的郊野，秋风和茅草，野火和枯桑，把大梁秋日的薄暮渲染得分外冷落凄凉。“长风吹白茅，野火烧枯桑”两句用极自然的语言极平常的形象，勾划出深秋郊野的典型环境诗人焦虑郁闷，百感交集的情怀通过这幅图景含蓄地烘托出来。
1100年（元符三年）春天，作者家居徐州，生活清贫，以读书作诗自遣。这首七律是他当时写给邻里的作品，表现作者贫居闲静的心境，也委婉地流露出世路艰辛的愤慨。诗的开头两句：“断墙著雨蜗成字，老屋无僧燕作家。”以“断墙”“老屋”，点明所居的简陋。残破的墙壁上，在春雨淋湿之后，蜗牛随意爬行，留下了歪歪斜斜的痕迹。老屋因久无人居，所以任凭燕子飞来做巢（“作家”，做巢之意）。作者在这里不写“老屋无人”，而代以“无僧”，实际上是自嘲的戏笔。表明他也不过像个游方和尚而已，是经常浪迹在外边的（有人以为，作者租住僧房，故说“老屋无僧”。因无佐证，不采此说）。作者居住在这样的老屋之中，可见生活的清苦。
第一部分（从“长安大道连狭斜”到“娼妇盘龙金屈膝”）铺陈长安豪门贵族争竞豪奢、追逐享乐的生活。首句就极有气势地展开大长安的平面图，四通八达的大道与密如蛛网的小巷交(xiang jiao)织着。次句即入街景，那是无数的香车宝马，川流不息。这样简劲地总提纲领，以后则洒开笔墨，恣肆汪洋地加以描写：玉辇纵横、金鞭络绎、龙衔宝盖、凤吐流苏……如文漪落霞，舒卷绚烂。这些执“金鞭”、乘“玉辇”，车饰华贵，出入于公主第宅、王侯之家的，都不是等闲人物。“纵横”可见其人数之多，“络绎”不绝，那追欢逐乐的生活节奏是旋风般疾速的。这种景象从“朝日”初升到“晚霞”将合，没有一刻停止过。在长安，不但人是忙碌的，连景物也繁富而热闹：写“游丝”是“百尺”，写“娇鸟”则成群，“争”字“共”字，俱显闹市之闹意。写景俱有陪衬之功用。以下写长安的建筑，而由“花”带出蜂蝶，乘蜂蝶游踪带出常人无由见到的宫禁景物，笔致灵活。作者并不对宫室结构全面铺写，只展现出几个特写镜头：宫门，五颜六色的楼台，雕刻精工的合欢花图案的窗棂，饰有金凤的双阙的宝顶……使人通过这些接连闪过的金(de jin)碧辉煌的局部，概见壮丽的宫殿的全景。写到豪门第宅，笔调更为简括：“梁家画阁中天起。”其势巍峨可比汉宫铜柱。这文彩飞动的笔墨，纷至沓来的景象，令人目不暇接。于是，在通衢大道与小街曲巷的平面上，矗立起画栋飞檐的华美建筑，成为立体的大“舞台”，这是上层社会的极乐世界。这部分花不少笔墨写出的市景，也构成全诗的背景，下一部分的各色人物仍是在这背景上活动的。
创作背景
姜夔的咏物词，不重在描摹物态的外形，而是遗其外形，重在神似，即摄取事物之神理，因而能达到一种清远空灵的境界。姜夔游历扬州，反映在作品中可以查考的有两次：一次是公元1176年（孝宗淳熙三年），他二十来岁，因事路过这座古城，目睹经过战火洗劫的萧条景象，感慨万端，于是创作了名篇《扬州慢》，以寄托自己的“黍离之悲”；一次是公元1202年（宁宗嘉泰二年），他重游扬州，已人到中年，时值暮春，芍药盛开，歌舞满城，词人置身于名花倾国之中，顿生迟暮之感。这后一次就是《《侧犯·咏芍药》姜夔 》的缘起。
送白利从金吾董将军西征
"李放写我真，写来二十载。莫问真何如，画亦销光彩。
"晚来篮舆雪中回，喜遇君家门正开。
"江州司马日，忠州刺史时。栽松满后院，种柳荫前墀。
昔尝忧六十，四体不支持。今来已及此，犹未苦衰羸。
勿嫌须鬓各皤然。君归北阙朝天帝，我住东京作地仙。
寅缘潭岛间，水竹深青苍。身闲心无事，白日为我长。
仰天号一声，似欲诉苍穹。反哺日未足，非是惜微躬。
朝客应烦倦，农夫更苦辛。始惭当此日，得作自由身。"
子夜四时歌·春林花多媚
知在台边望不见，暮潮空送渡船回。"
"忆君无计写君诗，写尽千行说向谁。
胜事无穷境，流年有限身。懒将闲气力，争斗野塘春。"
"南郡生徒辞绛帐，东山妓乐拥油旌。
水北水南秋月夜，管弦声少杵声多。"
近从年长来，渐觉取乐难。常恐更衰老，强饮亦无欢。
此人无复见，此诗犹可贵。今日开箧看，蠹鱼损文字。
朽刃休冲斗，良弓枉在弢.早弯摧虎兕，便铸垦蓬蒿。
和子由渑池怀旧
尚念遗簪折，仍怜病雀疮。恤寒分赐帛，救馁减馀粮。
自为江上客，半在山中住。有时新诗成，独上东岩路。
"早风吹土满长衢，驿骑星轺尽疾驱。
绿鬟富去金钗多，皓腕肥来银钏窄。前唿苍头后叱婢，
歌云此乐难再逢。良时年少犹健羡，使君况是头白翁。
南郡忽感激，却立舍锋铓。抚背称阿姉，归我如归乡。
世事渐多饶怅望，旧曾行处便伤心。
怜君诗似涌，赠我笔如飞。会遣诸伶唱，篇篇入禁闱。"
有感
"笙歌旖旎曲终头，转作离声满坐愁。筝怨朱弦从此断，
云屏留粉絮，风幌引香兰。肠断回文锦，春深独自看。"
"忽忆芳时频酩酊，却寻醉处重裴回。
"边头大将差健卒，入抄禽生快于鹘。但逢赪面即捉来，
"殷勤江郡守，怅望掖垣郎。惭见新琼什，思归旧草堂。
我身四十犹如此，何况吾兄六十身。"
九江地卑湿，四月天炎燠。苦雨初入梅，瘴云稍含毒。
可怜树上百鸟儿，有时飞向新林宿。
点绛唇·云透斜阳
帝在九重声不彻。园中杏树良人醉，陌上柳枝年少折。
登山纵似望云骓，平地须饶红叱拨。长安三月花垂草，
岁暮天地闭，阴风生破村。夜深烟火尽，霰雪白纷纷。
风雨坏檐隙，蛇鼠穿墙墉。人疑不敢买，日毁土木功。
"两眼日将暗，四肢渐衰瘦。束带剩昔围，穿衣妨宽袖。
幂幂临塘草，飘飘思渚蓬。素琴鸣怨鹤，清汉望归鸿。
高声发一吟，似得诗中仙。引满饮一盏，尽忘身外缘。
忽见新城当要路。金鸟飞传赞普闻，建牙传箭集群臣。
蜀道后期
扪萝上烟岭，蹋石穿云壑。谷鸟晚仍啼，洞花秋不落。
谁料平生狂酒客，如今变作酒悲人。"
有时顿挫生棱节。急声圆转促不断，轹轹辚辚似珠贯。
我去自惭遗爱少，不教君得似甘棠。"
艳艳锦不如，夭夭桃未可。晴霞畏欲散，晚日愁将堕。
尝闻陶潜语，心远地自偏。君住安邑里，左右车徒喧。
苍华何用祝，苦辞亦休吐。匹如剃头僧，岂要巾冠主。"
犹应醉得两三场。病身不许依年老，拙宦虚教逐日忙。
满江红·斗帐高眠
"处处侯门可曳裾，人人争事蜀尚书。摩天气直山曾拔，
烟月苍苍风瑟瑟，更无杂树对山松。"
鹊飞螺髻见罗睺.还来旧日经过处，似隔前身梦寐游。
应被傍人怪惆怅，少年离别老相逢。"
忆得双文胧月下，小楼前后捉迷藏。
"日长昼加餐，夜短朝馀睡。春来寝食间，虽老犹有味。
秋不苦长夜，春不惜流年。委形老小外，忘怀生死间。
无辞插荆钗，嫁作贫家妇。不见青冢上，行人为浇酒。"
小梁州·篷窗风急雨丝丝
"失为庭前雪，飞因海上风。九霄应得侣，三夜不归笼。
"一言感激士，三世义忠臣。破瓮嫌妨路，烧庄耻属人。
可图妻子免饥寒。性疏岂合承恩久，命薄元知济事难。
眼藏损伤来已久，病根牢固去应难。医师尽劝先停酒，
"连天际海白皑皑，好上高楼望一回。何处更能分道路，
中园何所有，满地青青葵。阳光委云上，倾心欲何依。"
叶湿蚕应病，泥稀燕亦愁。仍闻放朝夜，误出到街头。"
"本怕酒醒浑不饮，因君相劝觉情来。
六月二十七日望湖楼醉书四首·其一
"香胜烧兰红胜霞，城中最数令公家。
皇恩只许住三年。绿藤阴下铺歌席，红藕花中泊妓船。
"边角两三枝，霜天陇上儿。望乡相并立，向月一时吹。
"亭嵴太高君莫拆，东家留取当西山。
嗟嗟俗人耳，好今不好古。所以绿窗琴，日日生尘土。"
松门待制应全远，药树监搜可得知。（《文昌杂录》
归来相见泪如珠，唯说闲宵长拜乌。君来到舍是乌力，
万句千章无一字。不是章句无规刺，渐及朝廷绝讽议。
七夕
"与君何日出屯蒙，鱼恋江湖鸟厌笼。分手各抛沧海畔，
中间十四年，六年居谴黜。穷通与荣悴，委运随外物。
绿芜墙绕青苔院。四季徒支妆粉钱，三朝不识君王面。
尚想到郡日，且称守土臣。犹须副忧寄，恤隐安疲民。
子孙虽无闻，族氏犹未迁。每逢姓陶人，使我心依然。"
每想潢池寇，犹稽赤族惩。夔龙劳算画，貔虎带威棱。
各称千万寿，共饮三四巡。我实知君者，千里能具陈。
时景不重来，赏心难再并。坐愁红尘里，夕鼓咚咚声。