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雨霖铃·寒蝉凄切

唐代 / 叶三英

"野性大都迷里巷,爱将高树记人家。
君如铜镜明,万物自可照。愿君许苍生,勿复高体调。
忽念公程尽,复惭身力衰。天坛在天半,欲上心迟迟。
暗插轻筹箸,仍提小屈卮。本弦才一举,下口已三迟。
尝闻圣贤语,所慎斋与疾。遂使爱酒人,停杯一百日。
上得篮舆未能去,春风敷水店门前。"
捕蝗捕蝗竟何利,徒使饥人重劳费。一虫虽死百虫来,
犹应更有前途在,知向人间何处行。"
"种藕百馀根,高荷才四叶。飐闪碧云扇,团圆青玉叠。
不是眼前无外物,不关心事不经心。"
"岁去年来尘土中,眼看变作白头翁。
险路应须避,迷途莫共争。此心知止足,何物要经营。
"永寿寺中语,新昌坊北分。归来数行泪,悲事不悲君。
"郊居人事少,昼卧对林峦。穷巷厌多雨,贫家愁早寒。
未裹头前倾一醆,何如冲雪趁朝人。"


雨霖铃·寒蝉凄切拼音解释:

.ye xing da du mi li xiang .ai jiang gao shu ji ren jia .
jun ru tong jing ming .wan wu zi ke zhao .yuan jun xu cang sheng .wu fu gao ti diao .
hu nian gong cheng jin .fu can shen li shuai .tian tan zai tian ban .yu shang xin chi chi .
an cha qing chou zhu .reng ti xiao qu zhi .ben xian cai yi ju .xia kou yi san chi .
chang wen sheng xian yu .suo shen zhai yu ji .sui shi ai jiu ren .ting bei yi bai ri .
shang de lan yu wei neng qu .chun feng fu shui dian men qian ..
bo huang bo huang jing he li .tu shi ji ren zhong lao fei .yi chong sui si bai chong lai .
you ying geng you qian tu zai .zhi xiang ren jian he chu xing ..
.zhong ou bai yu gen .gao he cai si ye .zhan shan bi yun shan .tuan yuan qing yu die .
bu shi yan qian wu wai wu .bu guan xin shi bu jing xin ..
.sui qu nian lai chen tu zhong .yan kan bian zuo bai tou weng .
xian lu ying xu bi .mi tu mo gong zheng .ci xin zhi zhi zu .he wu yao jing ying .
.yong shou si zhong yu .xin chang fang bei fen .gui lai shu xing lei .bei shi bu bei jun .
.jiao ju ren shi shao .zhou wo dui lin luan .qiong xiang yan duo yu .pin jia chou zao han .
wei guo tou qian qing yi zhan .he ru chong xue chen chao ren ..

译文及注释

译文
花灯满街满市,月光映照(zhao)衣裘。少年时的赏心乐事,老来却是悲凉的感受。来到繁华的沙河塘上,初春稍微有点寒冷气候,看完了灯的游人(ren)们,慢慢地朝家中行走。
在出巡的高官凭吊故国的月圆。
树叶飘落大雁飞向南方,北风萧瑟江上分外寒冷。
萤火虫有光非真的火光,荷(he)叶上的露水虽圆岂是真珠?
春蚕结茧到死时丝才吐完,蜡烛要燃尽成灰时像泪一样的蜡油才能滴干。
其一
  晏子做齐国宰相时,一次坐车外出,车夫的妻子从门缝里偷偷地看她的丈夫。他(ta)丈夫替宰相驾车,头上遮着大伞,挥动着鞭(bian)子赶着四匹马,神气十足,洋洋得意。不久回到家里,妻子就要求离婚,车夫问她离婚的原因,妻子说:“晏子身高不过六尺,却做了齐的宰相,名声在各国显扬,我看他外出,志向思想都非常深沉,常有那种甘居人下的态度。现(xian)在你身高八尺,才不过做人家的车夫,看你的神态,却自(zi)以为挺满足,因此我要求和你离婚。”从此以后,车夫就谦虚恭谨起来。晏子发(fa)现了他的变化,感到很奇怪,就问他,车夫也如实相告。晏子就推荐他做了大夫。
秋色日渐变浓,金黄的菊花传报霜降的信息。小窗低户深深掩映在菊花丛中,小路盘山而上,曲折倾斜。询问山公到底有什么心事, (原来是不忍心)坐看时光轻易流逝而双鬓花白。在太湖边上徘徊凝望,天空澄澈,湖水映照着明丽的彩霞。
  有一个楚国人,既卖盾又卖矛。他夸耀自己的盾,说:“我的盾坚固无比,没有什么东西能够穿透它。”又夸耀自己的矛,说:“我的矛锋利极了,任何坚固的东西都穿得透。”有人问他:“如果用您的矛刺您的盾,结果会怎么样呢?”那人张口结舌,一句话也回答不上来。什么都不能刺穿的盾与什么都能刺穿的矛,不可能同时存在于这个世界上。
思乡之情、痛苦遭遇很想向人诉说,但有许多难言之隐无法倾诉,只好憋闷在心中,心里万分痛苦,就像车轮在肠子里转动,一股阵阵绞痛。
他的足迹环绕天下,有些什么要求愿望?
小孩子见了很高兴又很惊讶,却问哪个方向是故乡?
自言有管葛之才而有谁推许?只好长吁短叹,闭门谢客,在家赋闲。

注释
一气:指构成天地万物的混然之气。天地万物的变化都是“一气”运行的结果。
⒇卒:终,指养老送终。
110.化而为黄熊,巫何活焉:活,复生。王逸《章句》:“言鲧死后化为黄熊,入于羽渊,岂巫医所能复生活也?”
⑹堕泪碑:在襄阳岘首山。这里用羊祜的典故。《晋书·羊祜传》载:“祜乐山水,每风景,必造岘山,置酒言咏。”羊祜死后,为纪念他的政绩,“襄阳百姓于岘山祜平生游憩之所建碑立庙,岁食飨祭焉。望其碑者莫不流涕,杜预因名为堕泪碑。”
(11)鸳鸯:水鸟,雌雄成对,日夜形影不离。
⑶户:门。

赏析

  第一部分(前三章),将日食、月食、强烈地震同朝廷用人不善联系起来,抒发自己深沉的悲痛与忧虑。诗人不理解日食、月食、地震发生的原因,认为它们是上天对人类的警告,所以开篇先说十月初一这天发生了日食。“日者,君象也”,夏末老百姓即以日喻君。日而无光,在古人是以为(yi wei)预示着有关君国的大灾殃。诗人将此事放在篇首叙出,使人震惊。第二章将国家政治颓败、所用非人同日食联系起来议论,第三章又连带叙出前不久发生的强烈地震。诗人关于这些极度反常的自然现象的描述,表现了他对于国家前途的无比担忧和恐惧。诗中写的地震有史实记载,《国语·周语》:“幽王二年,西周三川皆震。”“是岁三川竭,岐山崩。”诗中“百川沸腾,山冢崒崩;高岸为谷,深谷为陵”的具有特征性的大特写使两千多年后的人读起来,仍然感到惊心动魄。诗人的如椽巨笔为读者描绘了一幅历史上少有的巨大的灾变图。
  岂料结尾笔锋陡然一转,悲从中生。诗人借用王粲《登楼赋》“虽信美而非吾土兮(tu xi),曾何足以少留”的名句,引出了自己油然而生的慨叹:“问何日是归年”。“何日是归年”是杜甫《绝句二首》中的成句,可见这种乡愁在诗人心底中蓄藏已非一日。从客方的美景中意识到“终非吾土”,从极度的快意中涌现出归期杳渺的惆怅,就特别令人悲怆。这种大起大落的手笔,具有动魄惊心的效果。
  首联叙事,颔联描写,颈联抒情,尾联总结。通篇是“《登岳阳楼》杜甫 古诗”诗,却不局限于写“岳阳楼”与“洞庭水”。诗人屏弃眼前景物的精微刻画,从大处着笔,吐纳天地,心系国家安危,悲壮苍凉,催人泪下。时间上抚今追昔,空间上包吴楚、越关山。其身世之悲,国家之忧,浩浩茫茫,与洞庭水势融合无间,形成沉雄悲壮、博大深远的意境。
  第五句“哀我人斯”,是省略了主语周公。周公对人民如此哀怜体恤,故逼出第六句:这是很崇高很伟大呀!这是人民以自身的感受,从内心发出的歌赞声,是直接的赞颂。
  这首送别诗写得新颖别致,不落俗套。诗中青山,流水,红日,白云,相互映衬,色彩璀璨。班马长鸣,形象新鲜活泼,组成了一幅有声有色的画面。自然美与人情美交织在一起,写得有声有色,气韵生动,画面中流荡着无限温馨的情意,感人肺腑。
  头陀师,为去贪爱而修苦行者。头陀十二苦行中,第七为阿兰若处,意为远离处,要求住于远离人家之处,第八为冢间坐,也即要住于坟墓之处。由于戒行的规定,加上自身的克制,头陀师总是给人远离人群、清心寡欲、清静(qing jing)孤寂的形象。这一位头陀却有另一种风姿:少壮从戎,军中飞马,射虎而归,足显雄姿英发;老年出家,深居秋山,却风姿不减,豪气不褪,遇有来者,便向人谈起他当年之雄豪。他的精神不仅不与头陀相悖,而是更显示了禅的精髓。佛教以为,要达到涅榘的境界,真正地得到解脱,必须(bi xu)有六种行法,其中之一便是精进(jing jin)。禅门叫勇猛精进,叫百尺竿头、更进一步。也就是说要具有一种常人不具备的勇气,释迦牟尼的雪山苦行,舍身饲虎,都是这种勇气的表现。只有具有这种精进的勇气,才能破除贪爱、排脱烦恼、悟得佛性。
  第三句记楼台今昔。眼前野草丛生,满目疮痍,这与当年“万户千门”的繁华景象形成多么强烈的对比。一个“成”字,给人以转瞬即逝之感。数百年前的盛景,似乎一下子就变成了野草,其中极富深意。读者仿佛置身于惨碧凄迷的瓦砾堆中,当年粉黛青蛾,依稀可见;今日累累白骨,怵目惊心。
  “边荒与华异”以下四十句为第二大段,主要描写在边地思念骨肉之亲的痛苦及迎归别子时不忍弃子、去留两难的悲愤。“边荒与华异,人俗少义理”两句,高度概括了诗人被掳失身的屈辱生活,在不忍言、不便言之处,仅用“少义理”三字概括,“以少总多”,暗含着她被侮辱被蹂躏的无数伤心事。“处所多霜雪”以下六句,用“霜雪”、“胡风”,略言边地之苦,以引出念父母的哀叹。诗人通过居处环境的描写,以景衬情,以无穷无尽的“霜雪”和四季不停的“胡风”,来烘托出无穷已的哀叹,增强了酸楚的悲剧气氛。有的注家认为蔡琰被掠后所居之地在河东平阳(今山西临汾附近),这是不确切的。暂居在河东平阳的,是南匈奴右贤王去卑的一支,非左贤王所居之地。谭其骧先生考证出蔡琰所居之地在西河美稷(今内蒙古自治区伊克昭盟一带),较为可信,不然,地近中原的河东平阳焉能称作“边荒”?又何言“悠悠三千里”呢?“有客从外来”以下六句,叙述引领望归和急盼家人消息的心情,忽喜忽悲,波澜起伏。客从外来,闻之高兴;迎问消息,方知不是同乡,也不是为迎己而来,希望转为失望。“邂逅徼时愿,骨肉来迎己”两句,诗的意脉忽又转折,平时所企望的事情意外的实现了,真是喜出望外。“己得自解免”以下六句,忽又由喜而悲。返回故乡必须丢弃两个儿子,可能一别永无再见之日,念及母子的骨肉之情,怎能忍心抛弃自己的儿子呢?诗人于是陷入痛苦与矛盾之中。“别子”的一段艺术描写,感情真挚,而且挖掘得深而婉,最为动人。儿子劝母亲留下的几句话,句句刺痛了母亲的心。清人张玉谷评“天属缀人心”以下十六句诗说:“夫琰既失身,不忍别者岂止于子。子则其可明言而尤情至者,故特反复详言之。己之不忍别子说不尽,妙介入子之不忍别己,对面写得沉痛,而己之不忍别愈显矣,最为文章妙诀。”(《古诗赏析》卷六)此言颇为精到。儿子的几句质问,使诗人五内俱焚,恍惚若痴,号泣抚摩其子,欲行不前。在去住两难中,突现了抒情主人公的复杂矛盾心情。“兼有同时辈”以下八句,插叙同辈送别的哀痛,“同时辈”应指与蔡琰一起被掳,同时流落在南匈奴的人,其中应多为妇人女子。她们羡慕蔡琰能返回故乡,哀叹自己的命运,故号啕痛哭。作者描绘出马不肯行、车不转辙、连观者和路人目睹此情此景无不欷歔流涕的场面。不言而喻,当事者的痛苦,要甚于旁观者十倍、百倍。此种衬托手法,更加突出了诗人悲痛欲绝的心境。
  这首诗重点在于歌颂大禹不惧艰险、征服自然、为民造福的创业精神。唐王朝自安史之乱后,长期战乱,象洪水横流,给人民带来了无边的灾难;山“空”庭“荒”,正是当时整个社会面貌的真实写照。诗人用“春秋笔法”暗暗讽刺当时祸国殃民的昏庸统治者,而寄希望于新当政的代宗李豫,希望他能发扬大禹“乘四载”、“控三巴”的艰苦创业精神,重振山河,把国家治理好。
  这首诗着重表现军旅生活的艰辛及战争的残酷,其中蕴含了诗人对黩武战争的反对情绪。
  这首诗取题《渔翁》柳宗元 古诗,《渔翁》柳宗元 古诗是贯串全诗首尾的核心形象。但是,诗人并非孤立地为《渔翁》柳宗元 古诗画像,作品的意趣也不唯落在《渔翁》柳宗元 古诗的形象之上。完整地看,构成诗篇全境的,除了辛劳不息的《渔翁》柳宗元 古诗以外,还有《渔翁》柳宗元 古诗置身于其中的山水天地,这两者在诗中留下了按各自的规律特点而发展变幻的形迹。但同时,诗人又把两者浑然融化,《渔翁》柳宗元 古诗和自然景象结成不可分割的一体,共同显示着生活的节奏和内在的机趣。由夜而晨,是人类活动最丰富的时刻,是万物复苏、生机勃勃的时刻,本诗即以此为景色发展的线索。因此,《渔翁》柳宗元 古诗不断变换的举止行动和自然景色的无穷变幻便有了共同的时间依据,取得极为和谐的统一。
  如今他独自来到这古代英雄驰骋争雄的地方,不禁浮想联翩。西山重岭叠嶂,连绵不绝,定有猛虎藏于其间。赤壁下临不测深渊,那直插江中的嶙峋巨石,正是龙宫的天然屏障。这虎踞龙盘的形胜处所,是三国鼎立时兵家必争之地,历史上的英雄叱咤风云,建立了盖世功业,就象这滚滚东去的万叠波浪一样流之无穷。诗人从思古的幽情中省悟过来,把目光重新投向眼前的实景:俯视沙滩,觉得一片明亮,那是因为许多白鹭本栖息在那里。仰望天空,天空是如此的开阔,以至高飞云端的鸿雁似乎不是在向前移动。俱往矣,群雄争渡的时代已经一去不复返了。我现在最羡慕的是江上的垂钓者,钓罢驾着一叶轻舟在烟雨中归去,悠闲地听着雨打船篷的声音。
  诗人二十岁曾西游长安求仕,失意而归。北游蓟门,“时事多谬”,内心极为愤懑不平,故借与崔二赠答之际,深刻揭露了当时统治阶级的骄奢淫逸,正直之士长期沉沦的悲惨遭遇,尽情地发泄了一腔郁勃悲慨之情,把“开元盛世”的黑暗面暴露无遗。在开元诗坛上,他针砭时弊的大胆尖锐是空前的。诗歌以景托情起,渲染出深广浓烈的悲凉之气。再以铺陈之法揭露“当途者”的骄奢淫逸,真切生动,最后以回旋婉转的笔法,波澜层生,峰峦迭起,将自己深沉的悲愤推向高潮。其中还多用尖锐的对比,不着议论,说服力和感染力极强。而且对比之处,多用反诘的语气推出,就使感情的力度更强,增加了激昂顿挫之势。这种抒情的悲叹和对当时社会关系的愤怒抗议,使他的创作一开始就具有鲜明的现实主义倾向,除了雄壮豪放的风格外,还有“沉郁悲凉”的一面,而且“其沉雄直不减杜甫”(叶燮《原诗》卷四)。这种特点,也使他的边塞诗,表现出对将帅无能的尖锐揭露和对士卒的深刻同情,在边塞诗人中独树一帜。
  首二句写日落时分,江水清澈,余晖掩映,金波粼粼,荡漾着苗条美丽女子的宛转歌声。诗一开头就用朴素的语言描绘出江南日暮的迷人景色。第二句起首巧用“荆歌”二字进而渲染了江南气氛,接着作者又抓住最具特征的细腰来勾勒提掇江南女子的轻盈体态。此处“艳”字用得极妙,不仅与上句里的“清”字相映成趣,而且活灵活现地展现了她的美丽外貌,一字传神,足可与“春风又绿江南岸”中的“绿”字媲美。联系首句,不由得使人想象到红色的晚霞给她披上了绚丽的衣裳,给她增添了姿色;她的美貌与动人的歌声,也为“日暮清江”增添了风光。
  全诗可分为三个层次。第一层写他出任永嘉大守的矛盾心情,懊悔自己既不能像潜藏的虬那样安然退隐,又不可能像高飞的鸿那样声震四方,建功立业。第二层写他在病中临窗远眺。第三层写他的思归之情。

创作背景

  此时渊明居上京,六月中旬,一场火灾将其居室焚烧殆尽,便只好住在门前的船中。至新秋之时,写下这首诗。房屋焚毁,似乎并没有使诗人感到更多的痛苦,他安居舟中,依旧悠然地生活。

  

叶三英( 唐代 )

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简 介

叶三英 叶三英,号梅所(《东林山志》卷二二)。

天末怀李白 / 端木佼佼

傥年七十犹强健,尚得闲行十五春。"
老于我者多穷贱,设使身存寒且饥。少于我者半为土,
人年少满百,不得长欢乐。谁会天地心,千龄与龟鹤。
云展帆高挂,飙驰棹迅征。溯流从汉浦,循路转荆衡。
酒酣出送我,风雪黄河北。日西并马头,语别至昏黑。
愿留轩盖少踟蹰。剑磨光彩依前出,鹏举风云逐后驱。
借问谁家妇,歌泣何凄切。一问一沾襟,低眉终不说。"
"五度龙门点额回,却缘多艺复多才。贫泥客路黏难出,


千秋岁·数声鶗鴂 / 羊舌喜静

犹恐尘妄起,题此于座隅。"
萧萧秋林下,一叶忽先委。勿言微摇落,摇落从此始。"
上到峰之顶,目眩神怳怳.高低有万寻,阔狭无数丈。
曙月残光敛,寒箫度曲迟。平生奉恩地,哀挽欲何之。
唯此希代色,岂无一顾恩。事排势须去,不得由至尊。
日映含烟竹,风牵卧柳丝。南山更多兴,须作白云期。"
近浦闻归楫,遥城罢晓铙。王孙如有问,须为并挥鞘。"
岂无同穴期,生期谅绵永。又恐前后魂,安能两知省。


任光禄竹溪记 / 锺离壬子

或名诱其心,或利牵其身。乘者及负者,来去何云云。
天子县内半没为荒陬,西凉之道尔阻修。连城边将但高会,
前年种桃核,今岁成花树。去岁新婴儿,今年已学步。
酒狂又引诗魔发,日午悲吟到日西。"
才与世会合,物随诚感通。德星降人福,时雨助岁功。
良人顾妾心死别,小女唿爷血垂泪。十中有一得更衣,
自嫌习性犹残处,爱咏闲诗好听琴。"
至今道其名,男女涕皆垂。无人立碑碣,唯有邑人知。"


醉落魄·正月二十日张园赏海棠作 / 盘白竹

由是推天运,从兹乐性场。笼禽放高翥,雾豹得深藏。
师年三十馀,白皙好容仪。专心在铅汞,馀力工琴棋。
夜学禅多坐,秋牵兴暂吟。悠然两事外,无处更留心。"
"小碎诗篇取次书,等闲题柱意何如。
"忆远曲,郎身不远郎心远。沙随郎饭俱在匙,
静语多同待漏时。花下放狂冲黑饮,灯前起坐彻明棋。
神鬼闻如泣,鱼龙听似禅。星回疑聚集,月落为留连。
"少年曾管二千兵,昼听笙歌夜斫营。自反丘园头尽白,


大风歌 / 窦幼翠

使君自恨常多事,不得工夫夜夜听。"
犹喜兰台非傲吏,归时应免动移文。"
无妨却有他心眼,妆点亭台即不能。"
"深浅檐花千万枝,碧纱窗外啭黄鹂。
幂幂临塘草,飘飘思渚蓬。素琴鸣怨鹤,清汉望归鸿。
此事人尽怪,此理谁得知。我粗知此理,闻于竺干师。
檐间清风簟,松下明月杯。幽意正如此,况乃故人来。
大道全生棘,中丁尽执殳。江关未撤警,淮寇尚稽诛。


古歌 / 郑冷琴

脱置垢巾帻,解去尘缨络。银瓶贮寒泉,当顶倾一勺。
"曾为白社羁游子,今作朱门醉饱身。十万户州尤觉贵,
"下直遇春日,垂鞭出禁闱。两人携手语,十里看山归。
大君贞元初,求贤致时雍。蒲轮入翠微,迎下天台峰。
歇定唯谋洛下游。酒面浮花应是喜,歌眉敛黛不关愁。
忽见千花塔,因停一叶舟。畏途常迫促,静境暂淹留。
齿发虽已衰,性灵未云改。逢诗遇杯酒,尚有心情在。"
人生处一世,其道难两全。贱即苦冻馁,贵则多忧患。


微雨夜行 / 长单阏

南国方谴谪,中原正兵戈。眼前故人少,头上白发多。
为尔谋则短,为吾谋甚长。"
长松树下小溪头,班鹿胎巾白布裘。药圃茶园为产业,
怪得独饶脂粉态,木兰曾作女郎来。"
"卢师深话出家由,剃尽心花始剃头。马哭青山别车匿,
"江柳影寒新雨地,塞鸿声急欲霜天。
水生低岸没,梅蹙小珠连。千万红颜辈,须惊又一年。
灯火穿村市,笙歌上驿楼。何言五十里,已不属苏州。"


阮郎归·绍兴乙卯大雪行鄱阳道中 / 单于晨

不因身病久,不因命多蹇。平生亲友心,岂得知深浅。"
"顿愈关风疾,因吟口号诗。文章纷似绣,珠玉布如棋。
莓苔上几阁,尘土生琴筑。舞榭缀蟏蛸,歌梁聚蝙蝠。
就日移轻榻,遮风展小屏。不劳人劝醉,莺语渐丁宁。"
亲烹园内葵,凭买家家曲。酿酒并毓蔬,人来有棋局。
"君入空台去,朝往暮还来。我入泉台去,泉门无复开。
"一病经四年,亲朋书信断。穷通合易交,自笑知何晚。
扇开青雉尾参差。暂留春殿多称屈,合入纶闱即可知。


御街行·霜风渐紧寒侵被 / 夹谷爱华

为惜影相伴,通宵不灭灯。"
以此反自慰,常得心平和。寄言同病者,回叹且为歌。"
言自瑶华浦,将朝碧帝宫。因游李城北,偶向宋家东。
渺渺江陵道,相思远不知。近来文卷里,半是忆君诗。
"梦上高高天,高高苍苍高不极。下视五岳块累累,
再三怜汝非他意,天宝遗民见渐稀。"
生长蕃中似蕃悖。不知祖父皆汉民,便恐为蕃心矻矻.
吾观权势者,苦以身徇物。炙手外炎炎,履冰中栗栗。


清平乐·莺啼残月 / 闾丘志刚

班笔行看掷,黄陂莫漫澄。骐驎高阁上,须及壮时登。"
荣光飘殿阁,虚籁合笙竽。庭狎仙翁鹿,池游县令凫。
松际雪相映,鸡群尘不侵。殷勤远来意,一只重千金。"
不须惆怅从师去,先请西方作主人。"
自笑沧江畔,遥思绛帐前。亭台随处有,争敢比忘筌。"
又闻贞观之初道欲昌,文皇仰天吞一蝗。
"西风飘一叶,庭前飒已凉。风池明月水,衰莲白露房。
新叶千万影,残莺三两声。闲游竟未足,春尽有馀情。"