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登高

明代 / 王琅

全家期圣泽,半路敢农桑。独立应无侣,浮生欲自伤。"
生来未识山人面,不得一听乌夜啼。"
赤日朱门偃息迟。花发应耽新熟酒,草颠还写早朝诗。
无由并写春风恨,欲下郧城首重回。"
法心潜动毒龙惊。三山未有偷桃计,四海初传问菊名。
他日图勋画麟阁,定呈肝胆始应休。"
良人为渍木瓜粉,遮却红腮交午痕。
"寥落故人宅,重来身已亡。古苔残墨沼,深竹旧书堂。
剩肯新年归否,江南绿草迢迢。"
扫花眠石榻,捣药转溪轮。往往乘黄牸,鹿裘乌角巾。"
世间离别水东流。金风入树千门夜,银汉横空万象秋。
虽言穷北海云中,属国当时事不同。


登高拼音解释:

quan jia qi sheng ze .ban lu gan nong sang .du li ying wu lv .fu sheng yu zi shang ..
sheng lai wei shi shan ren mian .bu de yi ting wu ye ti ..
chi ri zhu men yan xi chi .hua fa ying dan xin shu jiu .cao dian huan xie zao chao shi .
wu you bing xie chun feng hen .yu xia yun cheng shou zhong hui ..
fa xin qian dong du long jing .san shan wei you tou tao ji .si hai chu chuan wen ju ming .
ta ri tu xun hua lin ge .ding cheng gan dan shi ying xiu ..
liang ren wei zi mu gua fen .zhe que hong sai jiao wu hen .
.liao luo gu ren zhai .zhong lai shen yi wang .gu tai can mo zhao .shen zhu jiu shu tang .
sheng ken xin nian gui fou .jiang nan lv cao tiao tiao ..
sao hua mian shi ta .dao yao zhuan xi lun .wang wang cheng huang zi .lu qiu wu jiao jin ..
shi jian li bie shui dong liu .jin feng ru shu qian men ye .yin han heng kong wan xiang qiu .
sui yan qiong bei hai yun zhong .shu guo dang shi shi bu tong .

译文及注释

译文
湖面风平(ping)浪静,像白色的(de)素绢平铺。
心理挂念着寒村茅舍里,娇儿弱女在嗷嗷哭啼。看着山崖石级(ji)上的悬肠草,老汉的心悲戚无已。
尽管现在战乱结束了,但是回到故乡也还会感到悲哀。
在咸阳桥上遇雨了,那牛毛细雨随风飘摇不定,宛如悬在空中的水晶帷帘;那泊着的钓鱼船被这连绵的水晶帷帘阻隔,如烟如画。眼前这烟水空濛的景色多么像初春时节洞庭湖上那烟波浩渺的景致;还有那沉沉的暮霭,好像正驮载着水气缓缓地向岳阳城的上空飘去,真是美极了。
我(wo)倍加珍惜现在幸福的每分每秒,我永远也不会忘了和你相爱,这么幸福欢乐的时光。
我不会责怪你回来迟了,你千万不要到临邛那里去。
注:“遥望是君家,松柏冢累累。”原为“遥望是君家,松柏冢垒垒。”
即使酒少愁多,美酒一倾愁不再回。
难道这里就没有山歌和村笛吗?只是那音调嘶哑粗涩实在难听。
事(shi)情琐细却充满私欲啊,暗自悲痛后面的危险失败。
月亮仿佛与江水一起流失,黎明前的江岸与沙洲寒气凝结。
我躺在船上听到岳阳城里的钟声,航船就系在岳阳城边的树上。
一天,猫头鹰遇见了斑鸠(jiu),斑鸠问它:“你将要到哪儿去?”
大禹从鲧腹中生出,治水方法怎样变化?

注释
26、床:古代的一种坐具。
⑦弹压江山:指点山川。
⑨恫慌忽:忧思深的样子。
5.矢:箭
38.三:第三次。
⑸灼灼:色彩鲜艳的样子。
95.正始昆:定仁政之先后。正,定。昆,后。

赏析

  这首《山中送别》诗,不写离亭饯别的情景,而是匠心别运,选取了与一般送别诗全然不同的下笔着墨之点。
  足见开头意象的如此崛起,决非偶然。说明作者在目累累邱坟时被激直的对人生的悟发有其焦灼性。作者确是为眼前图景百触目惊心。也正因为这种悟发和焦灼来自眼前的严峻生活图景以及由此而联到的、长期埋葬在诗人记忆仓库中的决象,所以这开头的涵盖性就异常广阔,气势异常充沛,思维触角轩翥不群。这正是唐代诗僧皎然说的:“诗人之思初发,取境偏高,则一首举体便高”。(《诗式》)作者出了郭门以后,其所见所想,几乎无一而不与一“去”一“来”、一生一死有关。埋葬死人的“古墓”是人生的最后归宿了,然而死人也还是难保。他们的墓被平成耕地了,墓边的松柏也被摧毁而化为禾薪。人生,连同他们的坟墓,与时日而俱逝,而新的田野,却又随岁月而俱增。面对着这样的凄凉现象,面对着那一个“时”,却又偏偏是“世积乱离”(《文心雕龙·明诗》)、大地兵戈、生民涂炭之时,诗人对眼前一“去”一“来”的鱼龙变幻,不由引起更深的体会,而愁惨也就愈甚了。既然“来者”的大难一步逼近一步,他不能不为古今代谢而沉思;既然看到和听到白扬为劲风所吹,他不能不深感白扬之“悲”从而自伤身世。历来形容悲风,都是突出其“萧萧”声。为此,诗人不由沉浸到一种悲剧美的审美心态积淀之中而深有感发,终于百感苍茫地发出惊呼:白扬多悲风,萧萧愁杀人!墓前墓后的东西很多,而只归结到“白扬”;但写白扬,也只是突出了“萧萧”。荆轲有“风萧萧兮易水寒”之句。借用到这里来,却既成为悲风之声,又成为象征“地下陈死人”的像白扬树的哭泣之声。死人离开世界,是“亲者日以疏”了,然而他们的悲吟分明在耳,这就是“来者日以亲”。一“疏”一“亲”,表现在古墓代谢这一典型景象对比之中,更集中的化作为白扬的萧萧声。这结果,给予诗人的感召如何,这就不用说了。清人朱筠有云:“说至此,已可搁笔”;但他却又紧接着说:“末二句一掉,生出无限曲折来。”(《古诗十九首》)确有至理。
  诸多愤世之气,尽在深蕴之中
  “急雪打窗心共碎,危楼望远涕俱流。”二句借景抒情,益见其愤慨之烈、痛苦之深。“危楼”,即高楼。当时,诗人身受羁绊,无计可施,拳拳报国之心竟与打到窗上的急雪一样碎成粉末;登上高楼,远望狼烟四起,诗人更不禁涕泪交流。这一切,虽已成为旧日之事,却深深地镌刻在诗人的记忆之中。“七兄”即将奔赴的扬州正是当时的兵燹之地。
  诗写夏日风光,用近似绘画的手法:绿树阴浓,楼台倒影,池塘水波,满架蔷薇,构成了一幅色彩鲜丽、情调清和的图画。这一切都是由诗人站立在山亭上所描绘下来的。山亭和诗人虽然没有在诗中出现,然而当人在欣赏这首诗时,却仿佛看到了那个山亭和那位悠闲自在的诗人。
  这是一首送别之作,诗人所送之人,已不可考。
  诗的前四句为第一层,主要描写残酷的高利贷剥削给广大农民所带来的剜心割肉般的痛楚。“二月卖新丝,五月粜新谷”,写出了农民在青黄不接之时被迫借贷的悲惨境地。二月还未着手养蚕,五月稻子尚处青苗期,然而,贫苦的农民迫于生计,为济燃眉之急,竟不得不以未来的新丝、新谷作抵押,借上“驴打滚”的高利贷。“二”、“五”月极言时间之早,这么早就背上阎王债,足以说明农民已到了山穷水尽、骨枯髓干的地步。“卖”、“粜”状其只出不入,深刻反映了农民的辛酸血泪和无比痛苦。“医得眼前疮,剜却心头肉”两句,运用比喻的手法,形象地揭示出高利贷吮血噬骨的残酷剥削本质。剜却性命攸关的“心头肉”以疗眼前毒疮,是迫不得已,其后果更是不堪想象。旧伤未愈添新伤,穷困伴着死亡行,这就是对当时广大农民濒临绝境的高度概括和生动写照。
  这首诗分两部分,前四句凭吊丞相祠堂,从景物描写中感怀现实,透露出诗人忧国忧民之心;后四句咏叹丞相才德,从历史追忆中缅怀先贤,又蕴含着诗人对祖国命运的许多期盼与憧憬。全诗蕴藉深厚,寄托遥深,造成深沉悲凉的意境。概言之,这首七律话语奇简,但容量颇大,具有高度的概括力,短短五十六字,诉尽诸葛亮生平,将名垂千古的诸葛亮展现在读者面前。后代的爱国志士及普通读者一吟诵这首诗时,对诸葛亮的崇敬之情油然而生。特别是一读到“出师未捷身先死,长使英雄泪满襟”二句时,不禁黯然泪下。
  写慷慨悲凉的诗歌,决非李益这们“关西将家子”的本愿。他的《塞下曲》说:“伏波惟愿裹尸还,定远何须生入关。莫遣只轮归海窟,仍留一箭定天山。”象班超等人那样,立功边塞,这才是他平生的夙愿和人生理想。当立功献捷的宏愿化为苍凉悲慨的诗思,回到自己熟悉的凉州城时,作者心中翻动着的恐怕只能是壮志不遂的悲哀吧。如果说:“莫笑”二字当中还多少含有自我解嘲的意味,那么,“只将”二字便纯然是壮志不遂的深沉感慨了。作为一首自题小像赠友人的小诗,三、四两句所要表达的,正是一种“辜负胸中十万兵,百无聊赖以诗鸣”式的感情。
  第二句开头的“欲饮”二字,渲染出这美酒佳肴盛宴的不凡的诱人魅力,表现出将士们那种豪爽开朗的性格。正在大家“欲饮”未得之时,乐队奏起了琵琶,酒宴开始了,那急促欢快的旋律,象是在催促将士们举杯痛饮,使已经热烈的气氛顿时沸腾起来。这句诗改变了七字句习用的音节,采取上二下五的句法,更增强了它的感染力。这里的“催字”,有人说是催出发,和下文似乎难以贯通。有人解释为:催尽管催,饮还是照饮。这也不切合将士们豪放俊爽的精神状态。“马上”二字,往往又使人联想到“出发”,其实在西域胡人中,琵琶本来就是骑在马上弹奏的。“琵琶马上催”,是着意渲染一种欢快宴饮的场面。
  人生不过是暂时寄托于人世,何必如此忧愁呢?我现在不快乐,时光也照样流逝。就像河里的那一只小舟,随着水波流转,也不知道会停在哪里,这就好比是我们的人生啊,谁也不知道自己会在哪里停泊。
  第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲,具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”,又通过琵琶声调的描写,表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦(拢),用手指揉弦(捻),顺手下拨(抹),反手回拨(挑),动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”,细弦细碎如“私语”,清脆圆润如大小珠子落玉盘,又如花底莺语,从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句,总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程,其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态,更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句,在借助语言的音韵摹写音乐的时候,兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”,既用“嘈嘈”这个叠字词摹声,又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够,“嘈嘈切切错杂弹”,已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现,再用“大珠小珠落玉盘”一比,视觉形象与听觉形象就同时显露出来,令人眼花缭乱,耳不暇接。旋律继续变化,出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声,轻快流利,而这种声音又好象“莺语花底”,视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声,悲抑哽塞,而这种声音又好象“泉流(quan liu)冰下”,视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”,是一个“声渐歇”的过程,诗人用“别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界,令人拍案叫绝。弹奏至此,满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量,无法压抑,终于如“银瓶乍破”,水浆奔迸,如“铁骑突出”,刀枪轰鸣,把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮,即收拨一画,戛然而止。一曲虽终,而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力,却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言,唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托,给读者留下了涵泳回味的广阔空间。
  “海神来过恶风回,浪打天门石壁开”,“海神”,指海潮,这里刚刚涨潮,潮还没退,狂风又来了,浪打在天门石壁上,似乎打开了天门的大门。天门,即天门山。“浙江八月何如此?涛似连山喷雪来!”“浙江八月”一词很令人费解,诗写的是江东,写到浙江去的原因,实际上不过是用浙江潮来说明横江浪涛之大。宋代的苏轼苏这样写浙江潮:“八月十八潮,壮观天下无。鲲鹏水击三千里,组练长驱十万夫。红旗青盖互明灭,黑沙白浪相吞屠。”农历八月是浙江潮最为壮观的时候,那凶险的程度非比寻常,而横江潮后之浪可与浙江潮相匹敌。可见李白是见过浙江潮的,随手捡来,不着痕迹。最后一句“涛似连山喷雪来”来形容风起涛涌的凶险。
  到这里故事的主要部分全部叙述完毕,似乎本诗可以结束了。不料诗人又安排了两段插叙,一段写教曲技师和女伴的感慨。
  汉《《战城南》李白 古诗》古辞主要是写战争的残酷,相当于李白这首诗的第三段。李白不拘泥于古辞,从思想内容到艺术形式都表现出很大的创造性。内容上发展出一、二两段,使战争性质一目了然,又以全诗结语表明自己的主张。艺术上则揉合唐诗发展的成就,由质朴无华变为逸宕流美。如古辞“水深激激,蒲苇冥冥。枭骑战斗死,驽马徘徊鸣”和“野死不葬乌可食,为我谓乌,且为客豪,野死谅不葬,腐肉安能(an neng)去子逃”,此诗锤炼为两组整齐的对称句,显得更加凝炼精工,更富有歌行奔放的气势,显示出李白的独特风格。
  《和郭主簿》第二首主要写秋色。写秋色而能独辟溪径,一反前人肃杀凄凉的悲秋传(qiu chuan)统,却赞赏它的清澈秀雅、灿烂奇绝,乃是此诗具有开创性的一大特征。古诗赋中,写秋景肃杀悲凉,以宋玉《九辩》首肇其端:“悲哉,秋之为气也!萧瑟兮草木摇落而变衰。”往后秋景与悲愁就结下了不解之缘,如汉武帝的《秋风辞》、汉代《古歌》(秋风萧萧愁杀人)、曹丕的《燕歌行》、祢衡的《鹦鹉赋》、曹植的《赠丁仪》、《赠白马王彪》、《幽思赋》、王粲的《登楼赋》、阮籍《咏怀·开秋兆凉气》、潘岳的《秋兴赋》、张协的《杂诗·秋夜凉风起》等等,或触秋色而生悲感,或借秋景以抒愁怀,大抵皆未跳出宋玉悲秋的窠臼。而陶渊明此诗的秋景却与众迥异,别开生面。首句不写秋景,却写春雨之多,说今春调合的雨水(和泽)不断,遍及(bian ji)了整个春季三月。这一方面是《诗经》中“兴”的手法的继承,另一方面又把多雨的春和肃爽的秋作一对比,令人觉得下文描绘的清秀奇绝的秋色,大有胜过春光之意。往下即具体写秋景的清凉素雅:露水凝结为一片洁白的霜华,天空中没有一丝阴霾的雾气(游氛),因而益觉天高气爽,格外清新澄澈。远望起伏的山陵高岗,群峰飞逸高耸,无不挺秀奇绝;近看林中满地盛开的菊花,灿烂耀眼,幽香四溢;山岩之上苍翠的青松,排列成行,巍然挺立。凛冽的秋气使百卉纷谢凋零,然而菊花却迎霜怒放,独呈异采;肃杀的秋风使万木摇落变衰,唯有苍松却经寒弥茂,青翠长在。难怪诗人要情不自禁地怀想这松菊坚贞秀美的英姿,赞叹其卓尔不群的风貌,誉之为霜下之杰了。

创作背景

  此诗选自《曹植集》卷六。史载,建安二十四年(219年),曹操借故杀了曹植亲信杨修,次年曹丕继位,又杀了曹植知友丁氏兄弟。曹植身处动辄得咎的逆境,无力救助友人,深感愤忿,内心十分痛苦,只能写诗寄意。他苦于手中无权柄,故而在诗中塑造了一位“拔剑捎罗网”、拯救无辜者的少年侠士,借以表达自己的心曲。

  

王琅( 明代 )

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简 介

王琅 王琅,一作琅,字澹子。番禺人。约为明崇祯间诸生。明福王弘光元年(一六四五)徵召不赴。后礼函是于雷峰,法名今叶,号开五居士。着有《蛙雨楼稿》、《野樗堂稿》。清陈伯陶编《胜朝粤东遗民录》卷一有传。

江上值水如海势聊短述 / 叶云峰

彼岸上人投结夏。悲我未离扰扰徒,劝我休学悠悠者。
"栖息消心象,檐楹溢艳阳。帘栊兰露落,邻里柳林凉。
"未栉凭栏眺锦城,烟笼万井二江明。
醉收陶令菊,贫卖邵平瓜。更有相期处,南篱一树花。"
岸裂新冲势,滩馀旧落痕。横沟通海上,远色尽山根。
听尽暮钟犹独坐,水边襟袖起春风。"
"华清恩幸古无伦,犹恐蛾眉不胜人。
"曲江春水满,北岸掩柴关。只有僧邻舍,全无物映山。


玉门关盖将军歌 / 许心碧

"春秋罢注直铜龙,旧宅嘉莲照水红。两处龟巢清露里,
"红灯初上月轮高,照见堂前万朵桃。觱栗调清银象管,
"云门秋却入,微径久无人。后夜中峰月,空林百衲身。
"无媒甘下飞,君子尚麻衣。岁月终荣在,家园近且归。
陇色澄秋月,边声入战鼙。会须过县去,况是屡招携。"
"青骢聚送谪仙人,南国荣亲不及君。椰子味从今日近,
冷湿朝如淡,晴干午更浓。风光新社燕,时节旧春农。
雨昏红壁去年书。玉池露冷芙蓉浅,琼树风高薜荔疏。


次韵酬吴德夫去秋送行之作 / 郭肇

神霞凌云阁,春水骊山阳。盘斗九子粽,瓯擎五云浆。
"杨公休簿领,二木日坚牢。直甚彰吾节,清终庇尔曹。
是药皆谙性,令人渐信仙。杖头书数卷,荷入翠微烟。"
"积水生高浪,长风自北时。万艘俱拥棹,上客独吟诗。
树暗荆王馆,云昏蜀客舟。瑶姬不可见,行雨在高丘。"
潭暮随龙起,河秋压雁声。只应惟宋玉,知是楚神名。"
"行脚寻常到寺稀,一枝藜杖一禅衣。
"原野正萧瑟,中间分散情。吏从甘扈罢,诏许朔方行。


浣溪沙·五两竿头风欲平 / 杨民仁

天官补吏府中趋,玉骨瘦来无一把。手封狴牢屯制囚,
疏树寒鸦半夜啼。池水竭来龙已去,老松枯处鹤犹栖。
恶木人皆息,贪泉我独醒。轮辕无匠石,刀几有庖丁。
迸湿消尘虑,吹风触疾颜。谁知草茅径,沾此尚虚闲。"
戍楼吹笛虎牙闲。斗间紫气龙埋狱,天上洪炉帝铸颜。
"京寺数何穷,清幽此不同。曲江临阁北,御苑自墙东。
鞭节横妨户,枝梢动拂衣。前溪闻到处,应接钓鱼矶。"
"露白覆棋宵,林青读易朝。道高天子问,名重四方招。


蝶恋花·上巳召亲族 / 张谓

"槿篱芳援近樵家,垄麦青青一径斜。
君作烹鲜用,谁膺仄席求。卷怀能愤悱,卒岁且优游。
不逐万物化,但贻知己羞。方穷立命说,战胜心悠悠。
"论文期雨夜,饮酒及芳晨。坐叹百花发,潜惊双鬓新。
越宫春草上高台。波生野水雁初下,风满驿楼潮欲来。
朝容萦断砌,晴影过诸邻。乱掩宫中蝶,繁冲陌上人。
"俱识孙公与谢公,二年歌哭处还同。已叨邹马声华末,
"远风南浦万重波,未似生离别恨多。楚管能吹柳花怨,


对竹思鹤 / 谢尧仁

"朔音悲嘒管,瑶踏动芳尘。总袖时增怨,听破复含嚬。
斋心饭松子,话道接茅君。汉主思清净,休书谏猎文。"
寒日汀洲路,秋晴岛屿风。分明杜陵叶,别后两经红。"
西上四年羞卞和。花暗楚城春醉少,月凉秦塞夜愁多。
野人宁忆沧洲畔,会待吹嘘定至音。"
"露圆霞赤数千枝,银笼谁家寄所思。秦苑飞禽谙熟早,
"卖药修琴归去迟,山风吹尽桂花枝。
锁城凉雨细,开印曙钟迟。忆此漳川岸,如今是别离。"


夏昼偶作 / 胡慎容

长短九霄飞直上,不教毛羽落空虚。"
海郡楼台接,江船剑戟分。明时自鶱翥,无复叹离群。"
汲泉饮酌馀,见我闲静容。霜蹊犹舒英,寒蝶断来踪。
所餐类病马,动影似移岳。欲驻迫逃衰,岂殊辞绠缚。
"翠染冰轻透露光,堕云孙寿有馀香。
露滴青枫树,山空明月天。谁知泊船者,听此不能眠。"
"贤人无官死,不亲者亦悲。空令古鬼哭,更得新邻比。
放去龟随水,唿来鹿怕薰。坛边见灰火,几烧祭星文。"


稚子弄冰 / 冯有年

姹女不愁难管领,斩新铅里得黄牙。"
健儿立霜雪,腹歉衣裳单。馈饷多过时,高估铜与铅。
山暖花常发,秋深雁不过。炎方饶胜事,此去莫蹉跎。"
"带月饭行侣,西游关塞长。晨鸡鸣远戍,宿雁起寒塘。
"政绩虽殊道且同,无辞买石纪前功。
苏小宅房花正开。解舞细腰何处往,能歌姹女逐谁回。
雪风吹面立船中。家园枣熟归圭窦,会府槐疏试射弓。
月锁千门静,天吹一笛凉。细音摇羽珮,轻步宛霓裳。


清平乐·夜发香港 / 汪义荣

歌扇初移翠黛颦。彩槛烛烟光吐日,画屏香雾暖如春。
保佐资冲漠,扶持在杳冥。乃心防暗室,华发称明廷。
"书屋倚麒麟,不同牛马路。床头万卷书,溪上五龙渡。
"苍苍松竹晚,一径入荒祠。古树风吹马,虚廊日照旗。
卷帘花影里,倚槛鹤巢边。霞焰侵旌旆,滩声杂管弦。
海秋蛮树黑,岭夜瘴禽飞。为学心难满,知君更掩扉。"
玉辂顺动西南驰。九门回望尘坌多,六龙夜驭兵卫疲。
旧业云千里,生涯水一瓶。还应觅新句,看雪倚禅扃。"


寿阳曲·远浦帆归 / 邹应龙

"名珪字玉净无瑕,美誉芳声有数车。
"旧着思玄赋,新编杂拟诗。江庭犹近别,山舍得幽期。
深斋竹木合,毕夕风雨急。俸利沐均分,价称烦嘘噏.
"无地无媒只一身,归来空拂满床尘。
已领烟霞光野径,深惭老幼候柴关。
"抚事如神遇,临风独涕零。墓平春草绿,碑折古苔青。
岂是琐才能祀事,洪农太守主张来。"
塞馆皆无事,儒装亦有弓。防秋故乡卒,暂喜语音同。"