首页 古诗词 国风·郑风·女曰鸡鸣

国风·郑风·女曰鸡鸣

唐代 / 顾懋章

高谈正可挥麈毛。半醉忽然持蟹螯,洛阳告捷倾前后。
郁郁苦不展,羽翮困低昂。秋风动哀壑,碧蕙捐微芳。
乃知正人意,不苟飞长缨。凉飙振南岳,之子宠若惊。
"竿头五两风褭褭,水上云帆逐飞鸟。
孤猿更发秋风里,不是愁人亦断肠。"
去问殊官俗,来经几劫春。东南御亭上,莫问有风尘。"
啬夫孔艰。浸兮暵兮,申有螽兮。惟馨祀是患,
宁心鸣凤日,却意钓璜初。处贵有馀兴,伊周位不如。"
君臣当共济,贤圣亦同时。翊戴归先主,并吞更出师。
刺棘竹以为殳。得勐烈之材,获与之而并驱。
鱼梵空山静,纱灯古殿深。无生久已学,白发浪相侵。"
"月峡瞿塘云作顶,乱石峥嵘俗无井。云安酤水奴仆悲,
"返真难合道,怀旧仍无吊。浮俗渐浇淳,斯人谁继妙。


国风·郑风·女曰鸡鸣拼音解释:

gao tan zheng ke hui zhu mao .ban zui hu ran chi xie ao .luo yang gao jie qing qian hou .
yu yu ku bu zhan .yu he kun di ang .qiu feng dong ai he .bi hui juan wei fang .
nai zhi zheng ren yi .bu gou fei chang ying .liang biao zhen nan yue .zhi zi chong ruo jing .
.gan tou wu liang feng niao niao .shui shang yun fan zhu fei niao .
gu yuan geng fa qiu feng li .bu shi chou ren yi duan chang ..
qu wen shu guan su .lai jing ji jie chun .dong nan yu ting shang .mo wen you feng chen ..
se fu kong jian .jin xi han xi .shen you zhong xi .wei xin si shi huan .
ning xin ming feng ri .que yi diao huang chu .chu gui you yu xing .yi zhou wei bu ru ..
jun chen dang gong ji .xian sheng yi tong shi .yi dai gui xian zhu .bing tun geng chu shi .
ci ji zhu yi wei shu .de meng lie zhi cai .huo yu zhi er bing qu .
yu fan kong shan jing .sha deng gu dian shen .wu sheng jiu yi xue .bai fa lang xiang qin ..
.yue xia ju tang yun zuo ding .luan shi zheng rong su wu jing .yun an gu shui nu pu bei .
.fan zhen nan he dao .huai jiu reng wu diao .fu su jian jiao chun .si ren shui ji miao .

译文及注释

译文
  云安静漂浮,水闲适流动,一声横笛的笛音幽怨空灵,锁住那寂寞的空楼。想着何时才能在春溪的明月(yue)下共同泛舟,却只能望着断掉的堤岸边,低垂的杨柳下,那一叶孤舟。
半亩大的方形池塘像一面镜子一样打开,清澈明净,天光、云影在水面上(shang)闪耀浮动。
泉水在山里是清澈的,出了山就浑浊了。
主人在这所华屋中安坐,一连十几年都做着大官。
入春来不知耗费多少买花钱,一天天沉醉在西湖湖边。玉骢马熟识逛西湖的路,昂首嘶鸣走过酒楼楼前。红杏芳香中箫鼓震天轰响,绿杨婆娑树影里欢荡秋千。
一曲清越的歌声之后,月色显得十分皎洁。
豆子和豆秸本来是同一条根上生长出来的,豆秸怎能这样急迫地煎熬豆子呢(ne)! !(版本二)
绿叶繁茂一片浓阴,池塘中布满水阁,这里最凉快。石榴花刚开,妖娆艳丽散发扑鼻的香气。老燕携带着小燕,叽叽地说着话,高高的柳枝上有蝉鸣相和。骤雨刹时飞来,像珍珠一般乱洒,打遍池塘里一片片新荷。
西天布满重峦叠嶂似的红云,阳光透过云脚斜(xie)射在地面上。
  荆轲等待着一个人,想同他一起去。那个人住得很(hen)远,没有来,因而停下等候他。
我(wo)已经栽培了很多春兰,又种植香草秋蕙一大片。
但见蝴蝶在花丛深处穿梭往来,蜻蜓在水面款款而飞,时不时点一下水。
河边上芳草萋萋,河岸上柳树成荫。见到如此美景,我忧伤地暗自思量,为何年年都会新添忧愁?我独立在小桥的桥头,清风吹拂着衣袖。只有远处那一排排树木在暗淡的月光下影影绰绰,与我相伴。
炼铜工人在明月之夜,一边唱歌一边劳动,他们的歌声响彻了寒峭的山谷。白发长达三千丈,是因为愁才长得这样长。
明年如果梅花还能按时绽放,希望它开在众人爱赏的春台。
庭院寂静,我在空空地想着她。我为国而愁的太利害了,但没有地方说,因为那些流莺乳燕太可怕了,如果她们知道了这个消息,又要陷害我。如今也不知道书信在哪里,我想念的朋友仍然没有踪迹。空教我上楼去瞭望。我到楼上去的次数太多了,实在没有脸面再上去了。即使是到了楼上也看不到我想念的人,只看见楼外的原野上一片碧绿的庄稼。
偃松生长在千山万岭之上,杂雨飘落在南陵北陵之间。
高大的堂屋宽敞(chang)亮爽,坐着、躺着,都可望到南山。
今年春天眼看着又要过去了,什么时候才是我返回故乡的日期呢?
如果你不相信我近来因思念你而流泪。那就开箱看看我石榴裙上的斑斑泪痕吧。

注释
“稻米”二句:写全盛时农业丰收,粮食储备充足。流脂,形容稻米颗粒饱满滑润。仓廪:储藏米谷的仓库。
⑶锦翼齐:彩色的羽毛整齐。
⑷口齿噙香:噙,含着。香,修辞上兼因菊、人和诗句三者而言。
⑥幽泉:墓穴,代指亡妻。
(60)延致:聘请。
【臣不胜犬马怖惧之情,谨拜表以闻】

赏析

  “江流石不转,遗恨失吞吴。”这两句就“《八阵图》杜甫 古诗”的遗址抒发感慨。“《八阵图》杜甫 古诗”遗址在夔州西南永安宫前平沙上。据《荆州图副》和刘禹锡《嘉话录》记载,这里的《八阵图》杜甫 古诗聚细石成堆,高五尺,六十围,纵横棋布,排列为六十四堆,始终保持原来的样子不变,即使被夏天大水冲击淹没,等到冬季水落平川,万物都失故态,唯独《八阵图》杜甫 古诗的石堆却依然如旧,六百年来岿然不动。前一句极精炼地写出了遗迹这一富有神奇色彩的特征。“石不转”,化用了《诗经·国风·邶风·柏舟》中的诗句“我心匪石,不可转也”。在作者看来,这种神奇色彩和诸葛亮的精神心志有内在的联系:他对蜀汉政权和统一大业忠贞不二,矢志不移,如磐石之不可动摇。同时,这散而复聚、长年不变的《八阵图》杜甫 古诗石堆的存在,似乎又是诸葛亮对自己赍志以殁表示惋惜、遗憾的象征,所以杜甫紧接着写的最后一句是“遗恨失吞吴”,说刘备吞吴失计,破坏了诸葛亮联吴抗曹的根本策略,以致统一大业中途夭折,而成了千古遗恨。
  刘兰芝是作者精心塑造的美好形象。她既是淑女、贤妻,又是具有鲜明个性的女性:勇敢,坚强,富有反抗精神。兰芝用“大人故嫌迟”道破婆婆(po po)的故意挑剔、刁难,用“请归”的行动表示反抗。和仲卿叙别,她表达了对丈夫的—往情深,又清醒地认识到“复来还”是幻想。“严妆”,是夸张的铺叙,展示她态度从容,“精妙世无双”。告别婆婆时,她不卑不亢,一席话是对婆婆态度骄横的抗议。“盟誓”中,她用发自肺腑的誓言表明对爱情的忠贞。“拒媒”是对封建礼教的反抗。面对兄长逼婚,她以允婚表现了对未来的清醒估计和对兄长淫威的蔑视。“黄泉下相见”的誓约,饱含着对丈夫深挚的爱,对封建家长制拼死反抗的勇气。“举身赴清池”是兰芝反抗精神的升华。在爱情与封建家长制的尖锐冲突中,刘兰芝这个艺术形象闪耀着夺目的光彩。
  诗人颇善于选择人的典型形象。开头写气候之乍暖,并点示出春夏之交的季节。从视觉、味觉、听觉、触觉等角度进行描写,先从视觉角度写“游子春衫”、“桃花飞尽”,再从味觉角度写“野梅酸”,预示春去夏来,天气转暖;接着从听觉与触觉的角度,以蛙声停歇与东风之寒写出气候忽然转冷。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么(shi me)感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化(ban hua)的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的(tai de)描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  “狗吠深巷中,鸡鸣桑树颠”,一下子将这幅美好的田园画活起来了。这二句套用汉乐府《鸡鸣》“鸡鸣高树颠,狗吠深宫中”而稍加变化。但诗人绝无用典炫博的意思,不过是信手拈来。他不写虫吟鸟唱,却写了极为平常的鸡鸣狗吠,因为这鸡犬之声相闻,才最富有农村环境的特征,和整个画面也最为和谐统一。隐隐之中,是否也渗透了《老子》所谓“小国寡民”、“鸡犬之声相闻,民老死不相往来”的理想社会观念,那也难说。单从诗境本身来看,这二笔是不可缺少的。它恰当地表现出农村的生活气息,又丝毫不破坏那一片和平的意境,没有喧嚣和烦躁之感。以此比较王籍的名句“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽”,那种为人传诵的所谓“以动写静”的笔法,未免太强调、太吃力。
  此诗收录于《王右丞集笺注》,为《辋川集》二十首中的第十七首。诗写山林幽居情趣,属闲情偶寄。
  第二联“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗,桑榆燕子梁”这做得好不好?你说这两句里面,哪个是主语?哪个是谓语?没有的。没有动词、没有用形容词,全是名词放在一起,“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗”,这个就是诗歌的特殊句法。你可以想像,鹅儿在那里戏水,水上面有菱荇,这些不要讲出来。就用“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗”,“桑榆燕子梁”也是这样,燕子在树里穿来穿去,把桑树、榆树的枝条来做自己的窝,回来做自己的燕窝,这些你自己去想像吧。它是这样的一种句法,这是特别地工整的句法。
  “土门”以下六句,用宽解语重又振起。老翁毕竟是坚强的,他很快就意识到必须从眼前凄惨的氛围中挣脱出来。他不能不从大处着想,进一步劝慰老妻,也似乎在安慰自己:“这次守卫河阳,土门的防线还是很坚固的,敌军要越过黄河上杏园这个渡口,也不是那么容易。情况和上次邺城的溃败已有所不同,此去纵然一死,也还早得很哩!人生在世,总不免有个聚散离合,哪管你是年轻还是年老!”这些故作通达的宽慰话语,虽然带有强自振作的意味,不能完全掩饰老翁内心的矛盾,但也道出了乱世的真情,多少能减轻老妻的悲痛。“忆昔少壮日,迟回竟长叹。”眼看就要分手了,老翁不禁又回想起年轻时候度过的那些太平日子,不免徘徊感叹了一阵。情思在这里稍作顿挫,为下文再掀波澜,预为铺垫。
  诗的主题思想是抒发好景不长、繁华消歇的历史盛衰的感慨,新意无多。它的妙处在于艺术构思和表现手法所造成的独特意境和情调。以金谷园引出洛阳桥,用消失了的历史豪奢比照正在消逝的现时繁华,这样的构思是为了激发人们对现实的关注,而不陷于历史的感慨,发人深省。用柳姿舞腰的轻快形象起兴,仿佛要引起人们对盛世欢乐的神往,却以独《上洛桥》李益 古诗的忧伤,切实引起人们对时世衰微的关切,这样的手法是含蓄深长的。换句话说,它从现实看历史,以历史照现实,从欢乐到忧伤,由轻快入深沉,巧妙地把历史的一时繁华和大自然的眼前春色溶为一体,意境浪漫而真实,情调遐远而深峻,相当典型地表现出由盛入衰的中唐时代脉搏。应当说,在中唐前期的山水诗中,它是别具一格的即兴佳作。
  丰收的喜悦、生活的富足是诗歌要表现的主题,这首《《初夏游张园》戴复古 古诗》,诗人用心用情,用欢乐、用幸福感染和陶醉读者。
  后两联则表现了诗人后期的思想变化。这一联写的是诗人身遭贬谪、饱经风霜之后对世事人生的重新审视,也是他寻求心理平衡的一种自慰。
  菊花,历来被视为华夏的国花,咏菊花而写不出国魂者,皆下品。黄巢的这首诗托物言志,借咏菊以抒抱负,境界瑰丽,气魄恢宏,笔势刚劲,格调雄迈,成功地塑造了抒情主人公那身披甲胄,手擎长剑,气冲霄汉的英雄形象,诸如“我花开后百花杀”、“满城尽带黄金甲”等句,语调斩截,气势凌厉,对后世许多有志之士的思想产生了积极影响。
  前二联写沉思和悲哀。这是一个秋天雨夜,更深人寂,诗人独坐在空堂上,潜心默想。这情境仿佛就是佛徒坐禅,然而诗人却是陷于人生的悲哀。他看到自己两鬓花白,人一天天老了,不能长生;此夜又将二更,时光一点点消逝,无法挽留。一个人就是这样地在岁月无情流逝中走向老病去世。这冷酷的事实使他自觉无力而陷于深刻的悲哀。此时此刻,此情此景,他越发感到孤独空虚,需要同情勉励,启发诱导。然而除了诗人自己,堂上只有灯烛,屋外听见雨声。于是他从雨声想到了山里成熟的野果,好像看见它们正被秋雨摧落;从灯烛的一线光亮中得到启发,注意到秋夜草野里的鸣虫也躲进堂屋来叫了。诗人的沉思,从人生转到草木昆虫的生存,虽属异类,却获同情,但更觉得悲哀,发现这无知的草木昆虫同有知的人一样,都在无情的时光、岁月的消逝中零落哀鸣。诗人由此得到启发诱导,自以为觉悟了。

创作背景

  春秋时代,周朝平王(前770—前720年在位)还是比较混乱的时代。主要是周天子的权威削弱了,诸侯国的力量强大了。周平王的母亲是申国人,申国又常受楚国的侵扰。周平王为了母亲故国的安全,就从周朝抽调部分军队,到申国战略要地屯垦驻守,防止楚国侵扰。这些周朝士兵远离故乡,去守卫并非自己诸侯国的土地,心中的不满凄苦,当然有所流露,形成诗歌,就是《王风·扬之水》。申国、甫国和许国的国君,都是姜姓。周平王母亲是申国姜姓公主,与甫、许两个诸侯国也是亲戚关系。所以,虽然周平王没有派士兵去戍守甫、许两国,但诗歌也牵连及之:反正是姜姓王太后娘家的人。

  

顾懋章( 唐代 )

收录诗词 (1779)
简 介

顾懋章 顾懋章,(1452--1539),字时芳,号芹轩。明无锡人。少与邵宝同师俞铠,受经学。为人宽仁好施,常周人之急。以子可学贵封工部主事,进四品服色。嘉靖中晋赠柱国、太子太保、礼部尚书。

诉衷情·送述古迓元素 / 壤驷随山

更道小山宜助赏,唿儿舒簟醉岩芳。"
"海内文章伯,湖边意绪多。玉尊移晚兴,桂楫带酣歌。
策杖时能出,王门异昔游。已知嗟不起,未许醉相留。
不从人言,果获是苦,囝别郎罢,心摧血下。隔地绝天,
惜无异人术,倏忽具尔形。"
迹与松乔合,心缘启沃留。公才山吏部,书癖杜荆州。
"大贤旧丞相,作镇江山雄。自镇江山来,何人得如公。
胜里金花巧耐寒。佩剑冲星聊暂拔,匣琴流水自须弹。


王孙满对楚子 / 友从珍

"江村日暮寻遗老,江水东流横浩浩。
"朱樱此日垂朱实,郭外谁家负郭田。
一闻说尽急难材,转益愁向驽骀辈。头上锐耳批秋竹,
"今日相逢落叶前,洞庭秋水远连天。
造幽无人境,发兴自我辈。告归遗恨多,将老斯游最。
倒挂绝壁蹙枯枝。千魑魅兮万魍魉,欲出不可何闪尸。
流莺已向树边啼。从容只是愁风起,眷恋常须向日西。
不昧风雨晨,乱离减忧戚。其流则凡鸟,其气心匪石。


解嘲 / 乌孙东芳

造幽无人境,发兴自我辈。告归遗恨多,将老斯游最。
南内开元曲,常时弟子传。法歌声变转,满座涕潺湲。
"山城日易夕,愁生先掩扉。俸薄不沽酒,家贫忘授衣。
旧国迷江树,他乡近海门。移家南渡久,童稚解方言。
"直到群峰下,应无累日程。高车入郡舍,流水出关城。
"草满巴西绿,空城白日长。风吹花片片,春动水茫茫。
鸹鹖催明星,解袂从此旋。上请减兵甲,下请安井田。
归见莱芜九十翁,为论别后长相忆。"


横江词六首 / 公孙俊良

寂寂江城无所闻,梧桐叶上偏萧索。"
五月不曾芳草生。须臾促轸变宫徵,一声悲兮一声喜。
"淮南富登临,兹塔信奇最。直上造云族,凭虚纳天籁。
问罪富形势,凯歌悬否臧。氛埃期必扫,蚊蚋焉能当。
"山川重复出,心地暗相逢。忽忆秋江月,如闻古寺钟。
公为二千石,我为山海客。志业岂不同,今已殊名迹。
"春风起东道,握手望京关。柳色从乡至,莺声送客还。
篱中秀色画屏纡。桃蹊李径年虽故,栀子红椒艳复殊。


出塞 / 碧鲁俊娜

行路难何有,招寻兴已专。由来具飞楫,暂拟控鸣弦。
敢辞茅苇漏,已喜黍豆高。三日无行人,二江声怒号。
穷谷无粟帛,使者来相因。若凭南辕吏,书札到天垠。"
君子慎止足,小人苦喧阗。我何良叹嗟,物理固自然。"
"长干道上落花朝,羡尔当年赏事饶。下箸已怜鹅炙美,
府中罗旧尹,沙道尚依然。赫赫萧京兆,今为时所怜。
松间寂寂无烟火,应服朝来一片霞。"
昔吾顺元和,与世行自遗。茂宗正作吏,日有趋走疲。


行路难 / 树静芙

见酒须相忆,将诗莫浪传。若逢岑与范,为报各衰年。"
寻声知去远,顾影念飞低。别有无巢燕,犹窥幕上泥。"
才杰俱登用,愚蒙但隐沦。长卿多病久,子夏索居频。
独立花飞满,无言月下迟。不知丞相意,更欲遣何之。"
香烟轻上月,林岭静闻钟。郢曲传甘露,尘心洗几重。"
蛟螭深作横,豺虎乱雄猜。素业行已矣,浮名安在哉。
水渚犹疑雪,梅林不辨花。送君无可赠,持此代瑶华。"
高馆舒夜簟,开门延微风。火云赫嵯峨,日暮千万峰。


鲁恭治中牟 / 宇文康

"上林谏猎知才薄,尺组承恩愧命牵。潢潦难滋沧海润,
古寺杉栝里,连樯洲渚间。烟生海西岸,云见吴南山。
故国移居见客心。剩欲提携如意舞,喜多行坐白头吟。
谢安舟楫风还起,梁苑池台雪欲飞。
"土门山行窄,微径缘秋毫。栈云阑干峻,梯石结构牢。
君不见凋零委路蓬,长风飘举入云中。
不选三河卒,还令万里通。雁行缘古塞,马鬣起长风。
船舷暝戛云际寺,水面月出蓝田关。此时骊龙亦吐珠,


霓裳中序第一·茉莉咏 / 鞠戊

客子念故宅,三年门巷空。怅望但烽火,戎车满关东。
绿芳都在经过地。行人看射领军堂,游女题诗光宅寺。
貔虎开金甲,麒麟受玉鞭。侍臣谙入仗,厩马解登仙。
寒花开已尽,菊蕊独盈枝。旧摘人频异,轻香酒暂随。地偏初衣夹,山拥更登危。万国皆戎马,酣歌泪欲垂。
会看根不拔,莫计枝凋伤。幽色幸秀发,疏柯亦昂藏。
"饯君嗟远别,为客念周旋。征路今如此,前军犹眇然。
懒慢头时栉,艰难带减围。将军犹汗马,天子尚戎衣。
夫可伤兮?伤王乎,欲何为乎?将蠹枯矣,无人救乎?


喜春来·七夕 / 轩辕仕超

即今耆旧无新语,漫钓槎头缩颈鳊。
自叹平生相识愿,何如今日厕应徐。"
春至不知湖水深,日暮忘却巴陵道。"
小驿香醪嫩,重岩细菊斑。遥知簇鞍马,回首白云间。"
"雨露满儒服,天心知子虚。还劳五经笥,更访百家书。
晚溪寒水照,晴日数蜂来。重忆江南酒,何因把一杯。"
"入山未尽意,胜迹聊独寻。方士去在昔,药堂留至今。
奇峰硉兀火云升。思沾道暍黄梅雨,敢望宫恩玉井冰。


古代文论选段 / 司寇广利

"客路青芜遍,关城白日低。身趋双节近,名共五云齐。
忆昨趋行殿,殷忧捧御筵。讨胡愁李广,奉使待张骞。
还从罔象来,忽得仙灵宅。霓裳谁之子,霞酌能止客。
落纸惊风起,摇空见露浓。丹青与文事,舍此复何从。"
退食吟大庭,何心记榛梗。骨惊畏曩哲,鬒变负人境。
公卿朱门未开锁,我曹已到肩相齐。吾兄睡稳方舒膝,
"半夜回舟入楚乡,月明山水共苍苍。
归见莱芜九十翁,为论别后长相忆。"