论诗三十首·二十二
"霁色明高巘，关河独望遥。残云归太华，疏雨过中条。
莫引刘安倚西槛，夜来红叶下江村。"
玉辇忘还事几多。青冢路边南雁尽，细腰宫里北人过。
捧盂观宿饭，敲磬过清流。不掩玄关路，教人问白头。"
南国新留煮海功。还挂一帆青海上，更开三径碧莲中。
去梦随川后，来风贮石邮。兰丛衔露重，榆荚点星稠。
"蜀相阶前柏，龙蛇捧閟宫。阴成外江畔，老向惠陵东。
未央宫里三千女，但保红颜莫保恩。"
禹竟代舜立，其父吁咈哉。嬴氏并六合，所来因不韦。
二人能歌得进名，人言选入便光荣。
论诗三十首·二十二拼音解释:
.ji se ming gao yan .guan he du wang yao .can yun gui tai hua .shu yu guo zhong tiao .
mo yin liu an yi xi jian .ye lai hong ye xia jiang cun ..
yu nian wang huan shi ji duo .qing zhong lu bian nan yan jin .xi yao gong li bei ren guo .
peng yu guan su fan .qiao qing guo qing liu .bu yan xuan guan lu .jiao ren wen bai tou ..
nan guo xin liu zhu hai gong .huan gua yi fan qing hai shang .geng kai san jing bi lian zhong .
qu meng sui chuan hou .lai feng zhu shi you .lan cong xian lu zhong .yu jia dian xing chou .
.shu xiang jie qian bai .long she peng bi gong .yin cheng wai jiang pan .lao xiang hui ling dong .
wei yang gong li san qian nv .dan bao hong yan mo bao en ..
yu jing dai shun li .qi fu yu fu zai .ying shi bing liu he .suo lai yin bu wei .
er ren neng ge de jin ming .ren yan xuan ru bian guang rong .
译文及注释
译文
御史台来了众多英贤，在南方水国(guo)，举起了军旗。
上官大夫和他同在朝列，想争得怀王的宠幸，心里嫉妒屈原(yuan)的才能。怀王让屈原制订法令，屈原起草尚未定稿，上官大夫见了就想强行更改它（想邀功(gong)），屈原不赞同，他就在怀王面前谗毁屈原说：“大王叫屈原制订法令，大家没有不知道的，每一项法令发出，屈原就夸耀自己的功劳说：除了我，没有人能做的。”怀王很生气，就疏远了屈原。
夜晚独自在凉爽寂静的庭院中漫步。
青漆的楼阁紧临大路(lu)，高大的宅门用的是两道门栓。
人生好似虚幻变化，最终难免泯灭空(kong)无。
兄弟姐妹都因她列土封侯，杨家门楣光耀令人羡慕。
白雪似的杨花飘落覆盖浮萍，青鸟飞去衔起地上的红丝(si)帕。
我虽已年老体衰，时日无多，但一展抱负的雄心壮志依然存在；面对飒飒秋风，我觉得病情渐有好转。
玉石砌的台阶上生起了露水，深夜独立很久，露水浸湿了罗袜。回房放下水晶帘，仍然隔着帘子望着玲珑的秋月。
床头上放着一壶酒，人生能有几回醉呢！
孤独啊流落在外没朋友，惆(chou)怅啊形影相依自我怜悯。
注释
⒀傍：同旁。
100、黄门：宦官。
①中岁：中年。好（hào）：喜好。道：这里指佛教。
[27]袭：效法。九渊：九重渊，深渊。沕（wù）：深潜的样子。
84.远：远去，形容词用如动词。
赏析
这首诗以长于炼句而为后人所称道。诗人把叙事、写景、抒情交织在一起。如次联两句用了倒装手法，加强、加深了描写。先出“鸿雁”“云山”——感官接触到的物象，然后写“愁里听”“客中过”，这就由景生情，合于认识规律，容易唤起人们的共鸣。同样，第三联的“关城树色”和“御苑砧声”，虽是记忆中的形象，联系气候、时刻等环境条件，有声有色，非常自然。而“催”字、“向”字，更见推敲之功。
从“吏呼一何怒”至“犹得备晨炊”这十六句，可看作第二段。“吏呼一何怒！妇啼一何苦！”两句，极其概括、极其形象地写出了“吏”与“妇”的尖锐矛盾。一“呼”、一“啼”，一“怒”、一“苦”，形成了强烈的对照；两个状语“一何”，加重了感情色彩，有力地渲染出县吏如狼似虎，叫嚣隳突的横蛮气势，并为老妇以下的诉说制造出悲愤的气氛。矛盾的两方面，具有主与从、因与果的关系。“妇啼一何苦”，是“吏呼一何怒”逼出来的。下面，诗人不再写“吏呼”，全力写“妇啼”，而“吏呼”自见。“听妇前致词”承上启下。那“听”是诗人在“听”，那“致词”是老妇“苦啼”着回答县吏的“怒呼”。写“致词”内容的十三句诗，多次换韵，表现出多次转折，暗示了县吏的多次“怒呼”、逼问。这十三句诗，不是(bu shi)“老妇”一口气说下去的，而县吏也决不是在那里洗耳恭听。实际上，“吏呼一何怒，妇啼一何苦！”不仅发生在事件的开头，而且持续到事件的结尾。从“三男邺城戍”到“死者长已矣”，是第一次转折。读者可以(ke yi)想见，这是针对县吏的第一次逼问诉苦的。在这以前，诗人已用“有吏夜捉人”一句写出了县吏的猛虎攫人之势。等到“老妇出门看”，便扑了进来，贼眼四处搜索，却找不到一个男人，扑了个空。于是怒吼道：
这篇文章的最大特点是借写景而抒情，情景交融。文章用了大量笔墨写滁州的山水景色，从中流淌出作者丰富的情感。战乱之时，好山好水不过是为了割据称王的“凭侍险阻”；在世事变迁的过程中，也只是“漠然徒见山高而水清”；而在百姓安居乐业的当时，则“四时之景，无不可爱”。欧阳修写景有很深的功力。文中仅用“掇幽芳而萌乔木，风霜冰雪，刻露清秀”这十五个字就把一年四季四时之景的特点表现出来了。“掇幽芳而荫乔木”是通过人的(ren de)动作来写春夏之景；“风霜冰雪，刻露清秀”则是用人的感受来写秋冬之色。文短情深，不仅反映出当时作者的心境。而且反映出作者高度的概括能力和精确的表达能力。
然而，审美过程并没有到此为止，诗人进一步对画面作了仔细观照，“苍苍”以下六句，即随着诗人视线的转移，由远而近，从大到小，有层次地展现出画面景物。正是在这一凝神观照的过程中，由于画面的逼真，使诗人再一次心生幻觉，坠入迷境。把诗人审美过程中上述微妙而复杂的心理感受及其变化，表现得如此真切生动，是本诗最显著的特色。
次联：岂谓尽烦回纥马，翻然远救朔方兵。
这一首赞严武，责镇蜀诸将平庸。
“虐人害物即豺狼，何必钩爪锯牙食人肉？”这是白居易站在“《杜陵叟》白居易 古诗”的立场上，对那些统治阶级中，只管个人升官而不顾百姓死活的贪官污吏而进行的面对面的严厉痛斥，情急之中，竟把他们比喻成了“钩爪锯牙食人肉”的“豺狼”，而且采用了语气极为强烈的反问句式，激愤之情跃然纸上而溢于言表。作为一个衣食无忧的政府官吏，能够对“农夫之困”如此感同身受，能够如此直接激烈地为人民鸣不平，在当时实在是不多见的。
诗人在这以晶莹透明的冰心玉壶自喻，正是基于他与洛阳诗友亲朋之间的真正了解和信任，这决不是洗刷谗名的表白，而是蔑视谤议的自誉。因此诗人从清澈无瑕、澄空见底的玉壶中捧出一颗晶亮纯洁的冰心以告慰友人，这就比任何相思的言辞都更能表达他对洛阳亲友的深情。
“通篇俱在诗人观望中着想”（陈继揆《读诗臆补》），全诗在诗人的视野中逐渐推移变化，时而正面描绘，时而侧面衬托，相得益彰。从结构上说，全诗各章首二句都是一设问、一作答，具有浓郁的民间色彩，“前后上下，分配成类，是诗家合锦体”（同上）。今人陈子展《诗经直解》说：“（此）诗每章首二句，一若以设谜为问，一若以破谜为答，谐讔之类也。此于《采蘩》、《采苹》之外，又创一格。此等问答体，盖为此时此地歌谣惯用之一种形式。”
黄庭坚一开始就连用三个类比：国士、国色、国香，将兰抬到了至高无上的地位。“楚之逐臣”是指屈原。屈原在《离骚》里种兰、佩兰、赋兰：“余既滋兰之九畹兮，又树蕙之百亩”，以兰来象征自己美好的品德。黄庭坚指出兰与君子十分类似：“兰甚似乎君子，生于深山薄丛之中，不为无人而不芳。雪霜凌厉而见杀，来岁不改其性也。”君子就像兰花，从不吹嘘自己，也不因无人赏识而愁闷；在遭受外界残酷的摧残后，也不改变自己的本性。这两句话的精警，可与“出淤泥而不染”相比肩。
“芳心犹卷怯春寒”。卷成烛状的芭蕉，最里一层俗称蕉心。诗人别开生面，赋予它一个美好的名称──芳心。这是巧妙的暗喻：把《未展芭蕉》钱珝 古诗比成芳心未展的少女。从表面看，和首句“冷烛”、“绿蜡”之喻似乎脱榫，其实，无论从 形象上、意念上，两句都是一脉相通的。“蜡烛有心还惜别”。“有心惜别”的蜡烛本来就可用以形容多情的少女，所以蕉心──烛心──芳心的联想原很自然。“绿蜡”一语所显示的翠脂凝绿、亭亭玉立的形象，也常象征着美丽的女性。在诗人想象中，这在料峭春寒中卷缩着“芳心”的芭蕉，仿佛是一位含情脉脉的少女，由于寒意袭人的环境的束缚，只能暂时把自己的情怀隐藏在心底。如果说，上一句还只是以物喻物，从《未展芭蕉》钱珝 古诗的外在形状、色泽上进行描摹刻画，求其形似；那么这一句则通过诗意的想象与联想，把《未展芭蕉》钱珝 古诗人格化了，达到了人、物浑然一体的神似境界。句中的“犹”字、“怯”字，都极见用意。“犹”字不只明写当时的“芳心未展”，而且暗寓将来的充分舒展，与末句的“会被东风暗拆”遥相呼应。“怯”字不仅生动地描绘出《未展芭蕉》钱珝 古诗在早春寒意包围中卷缩不舒的形状和柔弱轻盈的身姿，而且写出了它的感觉与感情，而诗人的细意体贴、深切同情也自然流注于笔端。
第二首诗可以说是一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这幅活动的画面上明显地出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思，是独具匠心的。
从“吏呼一何怒”至“犹得备晨炊”这十六句，可看作第二段。“吏呼一何怒！妇啼一何苦！”两句，极其概括、极其形象地写出了“吏”与“妇”的尖锐矛盾。一“呼”、一“啼”，一“怒”、一“苦”，形成了强烈的对照；两个状语“一何”，加重了感情色彩，有力地渲染出县吏如狼似虎，叫嚣隳突的横蛮气势，并为老妇以下的诉说制造出悲愤的气氛。矛盾的两方面，具有主与从、因与果的关系。“妇啼一何苦”，是“吏呼一何怒”逼出来的。下面，诗人不再写“吏呼”，全力写“妇啼”，而“吏呼”自见。“听妇前致词”承上启下。那“听”是诗人在“听”，那“致词”是老妇“苦啼”着回答县吏的“怒呼”。写“致词”内容的十三句诗，多次换韵，表现出多次转折，暗示了县吏的多次“怒呼”、逼问。这十三句诗，不是(bu shi)“老妇”一口气说下去的，而县吏也决不是在那里洗耳恭听。实际上，“吏呼一何怒，妇啼一何苦！”不仅发生在事件的开头，而且持续到事件的结尾。从“三男邺城戍”到“死者长已矣”，是第一次转折。读者可以(ke yi)想见，这是针对县吏的第一次逼问诉苦的。在这以前，诗人已用“有吏夜捉人”一句写出了县吏的猛虎攫人之势。等到“老妇出门看”，便扑了进来，贼眼四处搜索，却找不到一个男人，扑了个空。于是怒吼道：
这篇文章的最大特点是借写景而抒情，情景交融。文章用了大量笔墨写滁州的山水景色，从中流淌出作者丰富的情感。战乱之时，好山好水不过是为了割据称王的“凭侍险阻”；在世事变迁的过程中，也只是“漠然徒见山高而水清”；而在百姓安居乐业的当时，则“四时之景，无不可爱”。欧阳修写景有很深的功力。文中仅用“掇幽芳而萌乔木，风霜冰雪，刻露清秀”这十五个字就把一年四季四时之景的特点表现出来了。“掇幽芳而荫乔木”是通过人的(ren de)动作来写春夏之景；“风霜冰雪，刻露清秀”则是用人的感受来写秋冬之色。文短情深，不仅反映出当时作者的心境。而且反映出作者高度的概括能力和精确的表达能力。
然而，审美过程并没有到此为止，诗人进一步对画面作了仔细观照，“苍苍”以下六句，即随着诗人视线的转移，由远而近，从大到小，有层次地展现出画面景物。正是在这一凝神观照的过程中，由于画面的逼真，使诗人再一次心生幻觉，坠入迷境。把诗人审美过程中上述微妙而复杂的心理感受及其变化，表现得如此真切生动，是本诗最显著的特色。
次联：岂谓尽烦回纥马，翻然远救朔方兵。
这一首赞严武，责镇蜀诸将平庸。
“虐人害物即豺狼，何必钩爪锯牙食人肉？”这是白居易站在“《杜陵叟》白居易 古诗”的立场上，对那些统治阶级中，只管个人升官而不顾百姓死活的贪官污吏而进行的面对面的严厉痛斥，情急之中，竟把他们比喻成了“钩爪锯牙食人肉”的“豺狼”，而且采用了语气极为强烈的反问句式，激愤之情跃然纸上而溢于言表。作为一个衣食无忧的政府官吏，能够对“农夫之困”如此感同身受，能够如此直接激烈地为人民鸣不平，在当时实在是不多见的。
诗人在这以晶莹透明的冰心玉壶自喻，正是基于他与洛阳诗友亲朋之间的真正了解和信任，这决不是洗刷谗名的表白，而是蔑视谤议的自誉。因此诗人从清澈无瑕、澄空见底的玉壶中捧出一颗晶亮纯洁的冰心以告慰友人，这就比任何相思的言辞都更能表达他对洛阳亲友的深情。
“通篇俱在诗人观望中着想”（陈继揆《读诗臆补》），全诗在诗人的视野中逐渐推移变化，时而正面描绘，时而侧面衬托，相得益彰。从结构上说，全诗各章首二句都是一设问、一作答，具有浓郁的民间色彩，“前后上下，分配成类，是诗家合锦体”（同上）。今人陈子展《诗经直解》说：“（此）诗每章首二句，一若以设谜为问，一若以破谜为答，谐讔之类也。此于《采蘩》、《采苹》之外，又创一格。此等问答体，盖为此时此地歌谣惯用之一种形式。”
黄庭坚一开始就连用三个类比：国士、国色、国香，将兰抬到了至高无上的地位。“楚之逐臣”是指屈原。屈原在《离骚》里种兰、佩兰、赋兰：“余既滋兰之九畹兮，又树蕙之百亩”，以兰来象征自己美好的品德。黄庭坚指出兰与君子十分类似：“兰甚似乎君子，生于深山薄丛之中，不为无人而不芳。雪霜凌厉而见杀，来岁不改其性也。”君子就像兰花，从不吹嘘自己，也不因无人赏识而愁闷；在遭受外界残酷的摧残后，也不改变自己的本性。这两句话的精警，可与“出淤泥而不染”相比肩。
“芳心犹卷怯春寒”。卷成烛状的芭蕉，最里一层俗称蕉心。诗人别开生面，赋予它一个美好的名称──芳心。这是巧妙的暗喻：把《未展芭蕉》钱珝 古诗比成芳心未展的少女。从表面看，和首句“冷烛”、“绿蜡”之喻似乎脱榫，其实，无论从 形象上、意念上，两句都是一脉相通的。“蜡烛有心还惜别”。“有心惜别”的蜡烛本来就可用以形容多情的少女，所以蕉心──烛心──芳心的联想原很自然。“绿蜡”一语所显示的翠脂凝绿、亭亭玉立的形象，也常象征着美丽的女性。在诗人想象中，这在料峭春寒中卷缩着“芳心”的芭蕉，仿佛是一位含情脉脉的少女，由于寒意袭人的环境的束缚，只能暂时把自己的情怀隐藏在心底。如果说，上一句还只是以物喻物，从《未展芭蕉》钱珝 古诗的外在形状、色泽上进行描摹刻画，求其形似；那么这一句则通过诗意的想象与联想，把《未展芭蕉》钱珝 古诗人格化了，达到了人、物浑然一体的神似境界。句中的“犹”字、“怯”字，都极见用意。“犹”字不只明写当时的“芳心未展”，而且暗寓将来的充分舒展，与末句的“会被东风暗拆”遥相呼应。“怯”字不仅生动地描绘出《未展芭蕉》钱珝 古诗在早春寒意包围中卷缩不舒的形状和柔弱轻盈的身姿，而且写出了它的感觉与感情，而诗人的细意体贴、深切同情也自然流注于笔端。
第二首诗可以说是一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这幅活动的画面上明显地出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思，是独具匠心的。
创作背景
他发现古代的地理书——《水经》，虽然对大小河流的来龙去脉有准确记载，但由于时代更替，城邑兴衰，有些河流改道，名称也变了，但书上却未加以补充和说明。郦道元于是亲自给《水经》作注。因此写就《水经注》。
汪由敦( 隋代 )
收录诗词 (7559) 首
简 介
汪由敦 （1692—1758）浙江钱塘人，原籍徽州。字师苕，一作师茗、师敏，号谨堂，一号松泉。雍正二年进士，授编修。干隆间，官至吏部尚书、内阁学士。金川、准噶尔两役，廷谕皆出其手。文典章有体，书法秀润，卒后高宗命词臣摹勒上石，名《时晴斋帖》。有《松泉集》。卒谥文端。
赠卫八处士
他日会应威凤至，莫辞公府受尘埃。"
"远渚蒹葭覆绿苔，姑苏南望思裴徊。空江独树楚山背，
张湛徒劳与眼方。风飏檀烟销篆印，日移松影过禅床。
古有清君侧，今非乏老成。素心虽未易，此举太无名。
每虑号无告，长忧骇不存。随行唯跼蹐，出语但寒暄。
升腾不自意，畴昔忽已乖。伊余掉行鞅，行行来自西。
蓬根既无定，蓬子焉用生。但见请防胡，不闻言罢兵。
禁中麻出满寰瀛。簪裾尽过前贤贵，门馆仍叨旧学荣。
菩萨蛮·杏花含露团香雪
田氏到家荆树春。雪尽塞鸿南翥少，风来胡马北嘶频。
"荒村倚废营，投宿旅魂惊。断雁高仍急，寒溪晓更清。
"晚波东去海茫茫，谁识蓬山不死乡。
"身随白日看将老，心与青云自有期。
皎洁垂银汉，光芒近斗城。含规同月满，表瑞得天清。
风雨终思发匣时。夜电尚摇池底影，秋莲空吐锷边辉。
"腊景不可犯，从戎难自由。怜君急王事，走马赴边州。
定知何逊缘联句，每到城东忆范云。"
曲江对雨
"羡君休作尉，万事且全身。寰海多虞日，江湖独往人。
嘉陵江水此东流，望喜楼中忆阆州。若到阆中还赴海，阆州应更有高楼。千里嘉陵江水色，含烟带月碧于蓝。今朝相送东流后，犹自驱车更向南。
"坐爱风尘日已西，功成得与化工齐。巧分孤岛思何远，
山顶白云千万片，时闻鸾鹤下仙坛。"
后房点臂斑斑红。堤南渴雁自飞久，芦花一夜吹西风。
"南国有佳人，轻盈绿腰舞。华筵九秋暮，飞袂拂云雨。
"清风枝叶上，山鸟已栖来。根别古沟岸，影生秋观苔。
省中石镫陪随步，唯赏烟霞不厌深。"
采桑子·彤霞久绝飞琼宇
"淮王西舍固非夫，柳恽偏州未是都。
"猿鸟无声昼掩扉，寒原隔水到人稀。云晴古木月初上，
"蟾蜍夜作青冥烛，螮蝀晴为碧落梯。
抢攘互间谍，孰辨枭与鸾。千马无返辔，万车无还辕。
（襄阳风光亭夜宴有妓醉殴赋。见《纪事》）"
"寒月破东北，贾生立西南。西南立倚何，立倚青青杉。
唯有西邻张仲蔚，坐来同怆别离心。"
百生终莫报，九死谅难追。待得生金后，川原亦几移。"
赠羊长史·并序
"翱翔曾在玉京天，堕落江南路几千。
地接苏门山近远，荒台突兀抵高峰。"
"身起中宵骨亦惊，一分年少已无成。松吹竹簟朝眠冷，
今日长安已灰烬，忍能南国对芳枝。"
"二十二年文教主，三千上士满皇州。独陪宣父蓬瀛奏，
"一阁见一郡，乱流仍乱山。未能终日住，尤爱暂时闲。
谋臣拱手立，相戒无敢先。万国困杼轴，内库无金钱。
星星一镜发，草草百年身。此日念前事，沧洲情更亲。"
菩萨蛮·枕前发尽千般愿
烟波遗汲汲，矰缴任云云。下界围黄道，前程合紫氛。
"藤杖叩松关，春溪劚药还。雨晴巢燕急，波暖浴鸥闲。
"因思上党三年战，闲咏周公七月诗。竹帛未闻书死节，
鸟啄林稍果，鼯跳竹里苔。心源无一事，尘界拟休回。"
"游魂自相叫，宁复记前身。飞过邻家月，声连野路春。
几处远砧河汉风。独榻闲眠移岳影，寒窗幽思度烟空。
宾幕谁嫌静，公门但晏如。櫑鞞干霹雳，斜汉湿蟾蜍。
嘉瓜引蔓长，碧玉冰寒浆。东陵虽五色，不忍值牙香。
高阳台·送陈君衡被召
浦冷鸳鸯去，园空蛱蝶寻。蜡花长递泪，筝柱镇移心。
"整襟收泪别朱门，自料难酬顾念恩。
云栱承跗逦，羽葆背花重。所嗟莲社客，轻荡不相从。"
知君济世有长策，莫问沧浪隐钓矶。"
"院里莺歌歇，墙头蝶舞孤。天香薰羽葆，宫紫晕流苏。
想到故乡应腊过，药栏犹有异花薰。"
春风贺喜无言语，排比花枝满杏园。"
"任官经一年，县与玉峰连。竹笼拾山果，瓦瓶担石泉。
论诗三十首·其五
"拂水斜烟一万条，几随春色倚河桥。
疏牖全开彩槛宽。风卷浮云披睥睨，露凉明月坠阑干。
客棹春潮急，禅斋暮雪高。南da一回首，山碧水滔滔。"
逢着澄江不敢咏，镇西留与谢功曹。"
"江上层楼翠霭间，满帘春水满窗山。
深壁藏灯影，空窗出艾烟。已无乡土信，起塔寺门前。"
"旧隐白云峰，生涯落叶同。关河一栖旅，杨柳十东风。
欲识真心报天子，满旗全是发生风。"
赠内
且共刘郎一笑同。已落又开横晚翠，似无如有带朝红。
"节过重阳菊委尘，江边病起杖扶身。
"太白山前终日见，十旬假满拟秋寻。中峰绝顶非无路，
谁能学公子，走马逐香车。六街尘满衣，鼓绝方还家。"
"南斋知数宿，半为木兰开。晴阁留诗遍，春帆载酒回。
古树芳菲尽，扁舟离恨多。一丛斑竹夜，环佩响如何。"
坏墙经雨苍苔遍，拾得当时旧翠翘。"
"飞舞北风凉，玉人歌玉堂。帘帷增曙色，珠翠发寒光。
奉济驿重送严公四韵
"旅行宜早发，况复是南归。月影缘山尽，钟声隔浦微。
"花时曾省杜陵游，闻下书帷不举头。因过石城先访戴，
贤臣会致唐虞世，独倚江楼笑范增。"
"孤舟天际外，去路望中赊。贫病远行客，梦魂多在家。
寂寞门扉掩，依稀履迹斜。人疑游面市，马似困盐车。
"身没南朝宅已荒，邑人犹赏旧风光。芹根生叶石池浅，
日暮江边一小儒，空怜未有白髭须。
鱼乱书何托，猿哀梦易惊。旧居连上苑，时节正迁莺。"