巽公院五咏
微造功不宰，神行利攸博。一见皇家庆，方知禹功薄。"
峭壁枯槎人见嫌。孙位画水多汹涌，惊湍怒涛人见恐。
徒有旧山流水畔，老松枝叶苦吟风。"
盛德好将银管述，丽词堪与雪儿歌。"
黯黯离魂去不通，直道未能胜社鼠，孤飞徒自叹冥鸿。
"浴马池西一带泉，开门景物似樊川。朱衣映水人归县，
高谈阔略陈从事，盟誓边庭壮我军。"
烛影荧煌映玉钩。座客亦从天子赐，更筹须为主人留。
平原门下三千客，得力何曾是素知。"
大道重苏息，真风再发扬。芟夷逾旧迹，神圣掩前王。
巽公院五咏拼音解释:
wei zao gong bu zai .shen xing li you bo .yi jian huang jia qing .fang zhi yu gong bao ..
qiao bi ku cha ren jian xian .sun wei hua shui duo xiong yong .jing tuan nu tao ren jian kong .
tu you jiu shan liu shui pan .lao song zhi ye ku yin feng ..
sheng de hao jiang yin guan shu .li ci kan yu xue er ge ..
an an li hun qu bu tong .zhi dao wei neng sheng she shu .gu fei tu zi tan ming hong .
.yu ma chi xi yi dai quan .kai men jing wu si fan chuan .zhu yi ying shui ren gui xian .
gao tan kuo lue chen cong shi .meng shi bian ting zhuang wo jun ..
zhu ying ying huang ying yu gou .zuo ke yi cong tian zi ci .geng chou xu wei zhu ren liu .
ping yuan men xia san qian ke .de li he zeng shi su zhi ..
da dao zhong su xi .zhen feng zai fa yang .shan yi yu jiu ji .shen sheng yan qian wang .
译文及注释
译文
苍苔盖满石块雕砌的井栏--
有谁见过任公子，升入云天骑碧驴？
青山有意要同高雅之人交谈，像万马奔腾一样接连而来。却在烟雨中徘徊，迟迟不能到达(da)。
就像当年谢安东山高卧一样，一旦时机已到，再起来大济苍生，时犹未为晚也！
皖公山，我已经对你倾心，但是(shi)，还不是流我在这(zhe)里的时候。我们签个约定：
碧蓝天上丝罗般的彩霞染成一抹艳红。槐树枝头，宿鸟呼朋唤侣，暮霭冷烟渐渐浓。我斜倚画栏发愁在小楼东。月色凄清朦胧，透过游曳的碧云，晚风传来一阵阵哀怨的笛声。
急流使得客舟飞快地行驶，山花挨着人面，散着阵阵香气。水如一匹静静的白练，此地之水即与天平。
司农曹竹虚说：他的族兄从歙县去扬州，途中经过朋友家。此时正是盛夏时节，此兄停下(xia)行程坐到友人书屋中，觉得这间屋子十分惬意凉爽。天色晚时想要住在这里，友人说：“这里有鬼，晚上不能住在这里的。”此人不管，强要住下。深夜，有东西从门缝间慢(man)慢进入，像夹带的纸一样薄(bao)。进入房间后，便逐渐展开化为人的模样，原来是个女子。曹兄完全不怕。那女子忽然披散了头发吐出了长舌，变成吊死鬼的样子。曹笑着说：“同样是头发，只是有些凌乱；同样是舌头，只不过稍稍长了些，有什么好怕的？”那鬼忽然又把自己的头摘下来放到桌子上。曹又笑着说：“有头的我尚且不怕，何况你这没有头的东西！”鬼的招数出尽了，便一瞬间消失了。待到曹从扬州回来，再次住到这里，深夜，门缝再次有东西蠕动。刚露出它的脑袋，曹便唾骂到：“又是那个倒霉的东西吗？”鬼竟然没有进去。
人世间到处是香烟燎绕的佛灯。
随嫁的汉宫侍女暗中垂泪，行走在大漠上的返国者频频回首。
遗体遮蔽在九泉之下，芳名感动千古之人。
北行来到回水之地，一起饿死何乐可为？
春风已经吹来，离我们不远了，就在我们房屋的东头
王亥在有易持盾跳舞，如何能把女子吸引？
莘国女采桑伊水边，空桑树中拾到小儿伊尹。
整日里，相思相望，而又不得相亲，枉教得凄凉憔悴，黯然销魂。
秦穆公的乖乖女，喜欢吹玉箫，吟弄天上之春。
闲来绕数漫步，往昔追随皇帝的情景出现在眼前，可事过境迁，只留下遗憾和叹息。
梁上的燕子自由自在地飞来飞去，水中的白鸥相亲相近，相伴相随。
长堤下，春水碧明一片悠悠，和漳河一起慢慢流。
我们尽情的玩乐观赏美妙的风光,发现只有我们变老了。
注释
51、成王：指周成王，周武王之子。
师旷侍坐于前——师旷陪坐在前面
43.窴（tián）：通“填”。
④刍狗：古代用茅草扎成的狗作祭品，祭后就被抛弃。
58. 语：说话。
赏析
正是在这样亲切随意的气氛之中，在心曲相通的知交面前，作者才在樽前放歌，一吐胸中块垒：“谈兵究弊又何益，万口不谓儒者知。”“谈兵”，即研读兵法，在这里并非泛指，作于同时的欧阳修《圣俞会饮》也提到梅尧臣注《孙子(sun zi)》一事，说：“遗编最爱孙子说。”可见梅尧臣有志从军。这两句发自肺腑的心声，是作者压抑已久的感情的迸发，既包含了爱国忧民却报效无门的痛苦，也有诗人屡试不第、沉沦下僚的酸辛。其中虽有对个人穷通得失耿耿于怀的牢骚，但仍然是对封建社会里无数爱国的正直知识分子共同遭遇和思想感情的高度概括，具有深刻的现实意义。
2、语语转，笔笔转，千秋绝调。（同上，引沈德潜语）；
《诗经》中有许多人物的赞歌，称赞的对象也很广泛。其中重要一类被称颂的对象，是各地的良臣名将。《《淇奥》佚名 古诗》就是一曲形象的赞歌，而时间、地点、人物的指涉性不强，因此可以说，诗中形象并非实指，而是周王朝时代一个品德高尚的士大夫，具有泛指意蕴。全诗分三章，反覆吟咏。但在内容上，并不按诗章分派，而是融汇赞美内容于三章之中。这是因为诗歌本身比较短小，不能长篇铺叙，无法按称颂对象的各个方面一一分述，只能混涵概括，点到为止。同时，三章内容基本一致，就起了反复歌颂的作用，使听者印象更加深刻。
其二
最后一段开头，“《梁甫(liang fu)吟》李白 古诗，声正悲”，直接呼应篇首两句，语气沉痛而悲怆。突然，诗人又笔锋一折，“张公两龙剑”以下四句仍是信心百倍地回答了“何时见阳春”这一设问。诗人确信，正如干将、莫邪二剑不会久没尘土，我同“明主”一时为小人阻隔，终当有会合之时。既然做过屠夫和钓徒的吕望最后仍能际会风云，建立功勋，那自己也就应该安时俟命，等待风云感会的一天到来。饱经挫折的诗人虽然沉浸在迷惘和痛苦之中，却仍在用各种办法自我慰藉，始终没有放弃对理想的追求。
[四边静]两意徘徊，落日山横翠。
这两句不只是消极地解除客人的疑虑，而是巧妙地以委婉的方式，用那令人神往的意境，积极地去诱导、去点燃客人心中要欣赏春山美景的火种。
其二
这首诗在艺术上形象鲜明，意境幽远。全诗短短数句，即有简练明晰的印象，眼前就像展现一幅烟水垂钓图，甚至有如身历其境(qi jing)的感觉，将各种景象完全融化在一起。诗中并无激烈慷慨之语，但诗的后面汹涌着澎湃的激情，有不尽的想象，不尽的思索。全诗比喻都是明喻（如“烟水”、“钓徒”、“深宵”、“菰蒲”等），却又十分含蓄，“明”和“隐”，“含”和“露”，矛盾统一，紧密结合，反而相得益彰。
《《暮江吟》白居易 古诗》是白居易“杂律诗”中的一首。全诗构思妙绝之处，在于摄取了两幅幽美的自然界的画面，加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象，一幅是弯月初升，露珠晶莹的朦胧夜色。两者分开看各具佳景，合起来读更显妙境，诗人又在诗句中妥帖地加入比喻的写法，使景色倍显生动。由于这首诗渗透了诗人自愿远离朝廷后轻松愉悦的解放情绪和个性色彩，因而又使全诗成了诗人特定境遇下审美心理功能的艺术载体。
第二部分（第2段至篇末），具体写童年观察景物的奇趣。
前六句，从久别，到重逢，到叙旧，写“喜见”，突出了一个“喜”字；七、八句转入“言别”。作者没有使用“离别”的字样，而是想象出一幅表弟登程远去的画图：“明日巴陵道，秋山又几重。”“明日”，点出聚散匆匆。“巴陵道”，即通往巴陵郡（今湖南岳阳）的道路，这里提示了表弟即将远行的去向。“秋山又几重”则是通过重山阻隔的场景，把新的别离形象地展现在读者面前。用“秋”形容“山”，于点明时令的同时，又隐蕴着作者伤别的情怀。从宋玉开始，就把秋天同悲伤联系在一起了。“几重”而冠以“又”字，同首句的“十年离乱”相呼应，使后会难期的惆怅心情，溢于言表。
这是一首即景生情之作，通过写夜《泊秦淮》杜牧 古诗所见所闻的感受，揭露了晚唐统治者沉溺声色，醉生梦死的腐朽生活。秦淮河两岸是六朝时的繁华之地，是权贵富豪、墨客骚人纵情声色、寻欢作乐的场所。诗人夜《泊秦淮》杜牧 古诗，在茫茫沙月，迷蒙烟水中眼见灯红酒绿，耳闻淫歌艳曲，不禁触景生情，顿生家国亡思，将对历史的咏叹与对现实的思考紧密结合，从陈的荒淫之国联想到江河月下的晚唐命运。全诗寓情于景，意境悲凉，感情深沉含蓄，语言精当锤炼，沈德潜称之为“绝唱”。
晋惠公死晋怀公继位。秦穆公发兵送重耳归晋，晋国的大臣多欢迎重耳，只有晋惠公的宠臣吕甥、郤芮不附。秦军渡过黄河，围困令狐，晋军屯于庐柳对恃。后来由咎犯出面，与秦晋大夫会盟，重耳入晋师、入曲沃、入武宫，逃亡在外十九年，即位为晋文公已六十二岁了。怀公圉逃亡到高粱，被晋文公派人刺杀。
正是它未完全合律，前人曾将此诗看作七古：“李白《《鹦鹉洲》李白 古诗》诗，调既急迅，而多复字，兼离唐韵，当是七言古风耳。”（毛先舒《辩坻诗》）李白现存七律共十二首，且大都如此，同整个创作比较，七律诗比较少。关于这个问题的原因，前人多有论述，或认为李白不善和不愿作七律：“李太白不作七言律……古人立名之意甚坚，每不肯以其拙示人。”（贺贻孙《诗筏》）“他所以只有很少几首律诗，不是不善写，而是不愿写。”（王运熙、李宝均《李白》）“他是不耐烦在形式上和字句上下推敲工夫的。”（王瑶《李白》）或认为李白反对作七律：“太白之论曰：‘寄兴深微，五言不如四言，七言又其靡也’……所谓七言之靡，殆专指七律言耳。故其七律不工。”（翁方纲《石洲诗话》）这种种评价都缺乏公允，实际情况应该说是当时七律的发展现状决定的。李白所处的时代，七律尚未定型，因此创作难免不合律且数量少，不仅李白，其他人也多是如此。赵翼在《瓯北诗话》中对此曾有一段中肯的论述：
2、语语转，笔笔转，千秋绝调。（同上，引沈德潜语）；
《诗经》中有许多人物的赞歌，称赞的对象也很广泛。其中重要一类被称颂的对象，是各地的良臣名将。《《淇奥》佚名 古诗》就是一曲形象的赞歌，而时间、地点、人物的指涉性不强，因此可以说，诗中形象并非实指，而是周王朝时代一个品德高尚的士大夫，具有泛指意蕴。全诗分三章，反覆吟咏。但在内容上，并不按诗章分派，而是融汇赞美内容于三章之中。这是因为诗歌本身比较短小，不能长篇铺叙，无法按称颂对象的各个方面一一分述，只能混涵概括，点到为止。同时，三章内容基本一致，就起了反复歌颂的作用，使听者印象更加深刻。
其二
最后一段开头，“《梁甫(liang fu)吟》李白 古诗，声正悲”，直接呼应篇首两句，语气沉痛而悲怆。突然，诗人又笔锋一折，“张公两龙剑”以下四句仍是信心百倍地回答了“何时见阳春”这一设问。诗人确信，正如干将、莫邪二剑不会久没尘土，我同“明主”一时为小人阻隔，终当有会合之时。既然做过屠夫和钓徒的吕望最后仍能际会风云，建立功勋，那自己也就应该安时俟命，等待风云感会的一天到来。饱经挫折的诗人虽然沉浸在迷惘和痛苦之中，却仍在用各种办法自我慰藉，始终没有放弃对理想的追求。
[四边静]两意徘徊，落日山横翠。
这两句不只是消极地解除客人的疑虑，而是巧妙地以委婉的方式，用那令人神往的意境，积极地去诱导、去点燃客人心中要欣赏春山美景的火种。
其二
这首诗在艺术上形象鲜明，意境幽远。全诗短短数句，即有简练明晰的印象，眼前就像展现一幅烟水垂钓图，甚至有如身历其境(qi jing)的感觉，将各种景象完全融化在一起。诗中并无激烈慷慨之语，但诗的后面汹涌着澎湃的激情，有不尽的想象，不尽的思索。全诗比喻都是明喻（如“烟水”、“钓徒”、“深宵”、“菰蒲”等），却又十分含蓄，“明”和“隐”，“含”和“露”，矛盾统一，紧密结合，反而相得益彰。
《《暮江吟》白居易 古诗》是白居易“杂律诗”中的一首。全诗构思妙绝之处，在于摄取了两幅幽美的自然界的画面，加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象，一幅是弯月初升，露珠晶莹的朦胧夜色。两者分开看各具佳景，合起来读更显妙境，诗人又在诗句中妥帖地加入比喻的写法，使景色倍显生动。由于这首诗渗透了诗人自愿远离朝廷后轻松愉悦的解放情绪和个性色彩，因而又使全诗成了诗人特定境遇下审美心理功能的艺术载体。
第二部分（第2段至篇末），具体写童年观察景物的奇趣。
前六句，从久别，到重逢，到叙旧，写“喜见”，突出了一个“喜”字；七、八句转入“言别”。作者没有使用“离别”的字样，而是想象出一幅表弟登程远去的画图：“明日巴陵道，秋山又几重。”“明日”，点出聚散匆匆。“巴陵道”，即通往巴陵郡（今湖南岳阳）的道路，这里提示了表弟即将远行的去向。“秋山又几重”则是通过重山阻隔的场景，把新的别离形象地展现在读者面前。用“秋”形容“山”，于点明时令的同时，又隐蕴着作者伤别的情怀。从宋玉开始，就把秋天同悲伤联系在一起了。“几重”而冠以“又”字，同首句的“十年离乱”相呼应，使后会难期的惆怅心情，溢于言表。
这是一首即景生情之作，通过写夜《泊秦淮》杜牧 古诗所见所闻的感受，揭露了晚唐统治者沉溺声色，醉生梦死的腐朽生活。秦淮河两岸是六朝时的繁华之地，是权贵富豪、墨客骚人纵情声色、寻欢作乐的场所。诗人夜《泊秦淮》杜牧 古诗，在茫茫沙月，迷蒙烟水中眼见灯红酒绿，耳闻淫歌艳曲，不禁触景生情，顿生家国亡思，将对历史的咏叹与对现实的思考紧密结合，从陈的荒淫之国联想到江河月下的晚唐命运。全诗寓情于景，意境悲凉，感情深沉含蓄，语言精当锤炼，沈德潜称之为“绝唱”。
晋惠公死晋怀公继位。秦穆公发兵送重耳归晋，晋国的大臣多欢迎重耳，只有晋惠公的宠臣吕甥、郤芮不附。秦军渡过黄河，围困令狐，晋军屯于庐柳对恃。后来由咎犯出面，与秦晋大夫会盟，重耳入晋师、入曲沃、入武宫，逃亡在外十九年，即位为晋文公已六十二岁了。怀公圉逃亡到高粱，被晋文公派人刺杀。
正是它未完全合律，前人曾将此诗看作七古：“李白《《鹦鹉洲》李白 古诗》诗，调既急迅，而多复字，兼离唐韵，当是七言古风耳。”（毛先舒《辩坻诗》）李白现存七律共十二首，且大都如此，同整个创作比较，七律诗比较少。关于这个问题的原因，前人多有论述，或认为李白不善和不愿作七律：“李太白不作七言律……古人立名之意甚坚，每不肯以其拙示人。”（贺贻孙《诗筏》）“他所以只有很少几首律诗，不是不善写，而是不愿写。”（王运熙、李宝均《李白》）“他是不耐烦在形式上和字句上下推敲工夫的。”（王瑶《李白》）或认为李白反对作七律：“太白之论曰：‘寄兴深微，五言不如四言，七言又其靡也’……所谓七言之靡，殆专指七律言耳。故其七律不工。”（翁方纲《石洲诗话》）这种种评价都缺乏公允，实际情况应该说是当时七律的发展现状决定的。李白所处的时代，七律尚未定型，因此创作难免不合律且数量少，不仅李白，其他人也多是如此。赵翼在《瓯北诗话》中对此曾有一段中肯的论述：
创作背景
此诗的内容，与作者的迁谪生涯有关。刘长卿“刚而犯上，两遭迁谪”。第一次迁谪在公元758年（唐肃宗至德三年）春天，由苏州长洲县尉被贬为潘州南巴县尉；第二次在公元773年（唐代宗大历八年）至777年（大历十二年）间的一个深秋，因被诬陷，由淮西鄂岳转运留后被贬为睦州司马。从这首诗所描写的深秋景象来看，诗当作于诗人第二次迁谪来到长沙的时候，那时正是秋冬之交，与诗中节令恰相符合。
汪文盛( 明代 )
收录诗词 (8558) 首
简 介
汪文盛 湖广崇阳人，字希周。正德六年进士。授饶州推官，入为兵部主事。嘉靖初，历福州知府，有惠政，民为立节爱祠。擢云南按察使。十五年，廷议以安南莫登庸篡位，欲出兵攻之。擢右佥都御史巡抚其地。定谕登庸修贡之策，兵得不出。有《白泉文集》、《白泉选稿》。
岳阳楼
他时得意交知仰，莫忘裁诗寄钓乡。"
五杂组，阛阓间。往复还，门上关。不得已，鬓毛斑。 ——陆士修
不为壮心降未得，便堪从此玩清虚。"
"历代兴亡亿万心，圣人观古贵知今。
"点蜡烧银却胜栽，九华红艳吐玫瑰。独含冬夜寒光拆，
蹋翻聚林岭，斗起成埃圿. ——孟郊
草木分千品，方书问六陈。还知一室内，我尔即天亲。 ——李益"
密洒西风借鹤寒。散漫不容梨艳去，轻明应笑玉华干。
春不雨
"把酒留君听琴，那堪岁暮离心。霜叶无风自落，
松吟方eP々，泉梦忆潺潺。 ——陆龟蒙
"蛾眉翻自累，万里陷穷边。滴泪胡风起，宽心汉月圆。
金槌夺晋鄙，白刃刎侯嬴。邯郸救赵北，函谷走秦兵。
胡为佩铜墨，去此白玉墀。吏事岂所堪，民病何可医。
阴去为膏泽，晴来媚晓空。无心亦无滞，舒卷在东风。
禁静声连北，江寒影在东。谒师开秘锁，尘日闭虚空。"
回首浮生真幻梦，何如斯地傍幽栖。"
谪岭南道中作
王道既成何所感，越裳呈瑞凤来仪。"
顾此名利场，得不惭冠绥。"
半红半白无风雨，随分夭容解笑人。"
病后倦吟啸，贫来疏友朋。寂寥元合道，未必是无能。"
暂看犹无暇，长栖信有灵。古苔秋渍斗，积雾夜昏萤。
"世乱离情苦，家贫色养难。水云孤棹去，风雨暮春寒。
春水如蓝垂柳醉，和风无力袅金丝。
"闲中好，尽日松为侣。此趣人不知，轻风度僧语。 ——郑符
清商怨·葭萌驿作
携手惭连璧，同心许断金。紫芝虽继唱，白雪少知音。 ——白居易
唯彼陶唐有冀方，少年都不解思量。
"上山下山去，千里万里愁。树色野桥暝，雨声孤馆秋。
"陋巷箪瓢困有年，是时端木饫腥膻。
"未明龙骨骏，幸得到神州。自有千金价，宁忘伯乐酬。
层台金碧惹红霞，仙掌亭亭对月华。
"鸾舆秦地久，羽卫洛阳空。彼土虽凭固，兹川乃得中。
茜裙二八采莲去，笑冲微雨上兰舟。"
昆仑使者
砂中程独泣，乡外隐谁招。回首若经岁，灵州生柳条。"
已胜生金埒，长思藉玉轮。翠华如见幸，正好及兹辰。"
莫道翩翩去如梦，本来吟鸟在林泉。"
四座清宾注意看。可亦不在心，否亦不在面，
何夕重相期，浊醪还为设。 ——皮日休"
村翁莫倚横浦罾，一半鱼虾属鹈獭。"
翠竹林荒着笋稀。结社僧因秋朔吊，买书船近葬时归。
律以和应，□以感通。鼎俎修蚃，时惟礼崇。"
玉京谣·蝶梦迷清晓
就溪安石学僧禅。古琴带月音声亮，山果经霜气味全，
不傍春风暖处开。难见只因能送喜，莫挑唯恐堕成灰。
"莫学区区老一经，夷门关吏旧书生。晋朝灭后无中散，
可怜无限如花貌，重见世间桃李春。"
帝嘉有庸，宠命来斯。紫绂载绥，金章陆离。 ——潘述
后来邦国论心义，谁是君王出热人。"
"湖外风物奇，长沙信难续。衡峰排古青，湘水湛寒绿。
羡君初拜职，嗟我独无名。且是正员尉，全胜兼试卿。
华胥引·秋思
苔钱遍地知多少，买得花枝不落无。"
"万卷图书千户贵，十洲烟景四时和。花心露洗猩猩血，
方舟齐泛洞庭春。今朝草木逢新律，昨日山川满战尘。
莫听东邻捣霜练， ——皎然
食尽者饭翻，增养者恶壮。可嗟猎犬壮复壮，
怪得仙郎诗句好，断霞残照远山西。"
驻马高溪侧，旅人千里情。雁山山下水，还作此泉声。
归日几人行问卜，徽音想望倚高台。
蝶恋花·辛苦最怜天上月
"秋江清浅时，鱼过亦频窥。却为分明极，翻成所得迟。
宿雨香添色，残阳石在阴。乘闲动诗意，助静入禅心。 ——张希复"
何况平田无穴者。"
微然草根响，先被诗情觉。感衰悲旧改，工异逞新貌。 ——孟郊
"闲忆诗人思倍劳，维舟清夜泥风骚。鱼龙不动澄江远，
最爱青青水国中，莫愁门外间花红。
晓花迎径发，新蕊满城香。秀色沾轻露，鲜辉丽早阳。
"巴水走若箭，峡山开如屏。汹涌匹练白，崷崒浓蓝青。
估客行
应解感恩寻太守，攀萝时复到楼前。"
檀脸双双泪穿破。自言本是宫中嫔，武皇改号承恩新。
嚼处春冰敲齿冷，咽时雪液沃心寒。（《梨》，
无谋纵欲离安邑，可免河沟徙大梁。"
玉烛调时钧轴正，台阶平处德星悬。岩廊礼绝威容肃，
霜明松岭晓，花暗竹房春。亦有栖闲意，何年可寄身。"
非烟聊拟议，干吕在逡巡。会作五般色，为祥覆紫宸。"
"细皮重叠织霜纹，滑腻铺床胜锦茵。八尺碧天无点翳，
汉江临泛 / 汉江临眺
欲上祝融峰，先登古石桥。凿开巇崄处，取路到丹霄。
星畔白榆还报秋。鹤禁有知须强进，稽峰无事莫相留。
狻猊镇角舞筵张，鸾凤花分十六行。
"绿绮新裁织女机，摆风摇日影离披。
"飞上鳌头侍玉皇，三台遗耀换馀光。人间搦管穷苍颉，
"济川无楫拟何为，三杰还从汉祖推。心学庭槐空发火，
"天南与天北，此处影婆娑。翠色折不尽，离情生更多。
"危言危行是男儿，倚伏相牵岂足悲。