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应天长·一钩初月临妆镜

五代 / 萧照

君今且少安,听我苦吟诗。古诗何人作,老大徒伤悲。"
"极目皆陈迹,披图问远公。戈鋋三国后,冠盖六朝中。
谁论重德光青史,过里犹歌卧辙风。"
三十三天长雨花。长者子来辄献盖,辟支佛去空留靴。
晚来又喜登楼见,一曲高歌和者谁。"
一从悲画扇,几度泣前鱼。坐听南宫乐,清风摇翠裾。"
"太白山前终日见,十旬假满拟秋寻。中峰绝顶非无路,
"身随白日看将老,心与青云自有期。
嵩海每可诣,长途追再穷。原倾肺肠事,尽入焦梧桐。"
月沉浦兮烟暝山,樯席卷兮橹床闲。偃仰兮啸咏,
寿献金茎露,歌翻玉树尘。夜来江令醉,别诏宿临春。"


应天长·一钩初月临妆镜拼音解释:

jun jin qie shao an .ting wo ku yin shi .gu shi he ren zuo .lao da tu shang bei ..
.ji mu jie chen ji .pi tu wen yuan gong .ge chan san guo hou .guan gai liu chao zhong .
shui lun zhong de guang qing shi .guo li you ge wo zhe feng ..
san shi san tian chang yu hua .chang zhe zi lai zhe xian gai .bi zhi fo qu kong liu xue .
wan lai you xi deng lou jian .yi qu gao ge he zhe shui ..
yi cong bei hua shan .ji du qi qian yu .zuo ting nan gong le .qing feng yao cui ju ..
.tai bai shan qian zhong ri jian .shi xun jia man ni qiu xun .zhong feng jue ding fei wu lu .
.shen sui bai ri kan jiang lao .xin yu qing yun zi you qi .
song hai mei ke yi .chang tu zhui zai qiong .yuan qing fei chang shi .jin ru jiao wu tong ..
yue chen pu xi yan ming shan .qiang xi juan xi lu chuang xian .yan yang xi xiao yong .
shou xian jin jing lu .ge fan yu shu chen .ye lai jiang ling zui .bie zhao su lin chun ..

译文及注释

译文
我揩着眼泪啊声声长叹,可怜人生道路多么艰难。
呼来款款轻上云梯,含笑羞羞步出帘栊。
  阳(yang)山是天下(xia)荒僻的地方。陆地有丘陵之险,虎豹之忧。江流汹涌湍急,横于江上的大石,陡直锋利如剑戟。船在江上行驶,上下颠簸难以控制,船破人溺的事故常常发生。县城里没有居民,官署(shu)里没有县丞和县尉。江的两岸,荒草竹林之间,住着十多家小吏,都是说话(hua)像鸟叫那样难懂,相貌与中原人不同。(我)刚到阳山时,言语不通,只好在地上写字,这样之后才可以把交纳租税的事情告诉当地人,要他们遵守约定。因此,宾客和随游的读书人,(到这里后)都生活枯寂无聊到了极点。我待罪在这里,将近半年了。  有个姓区的书生,向我表示愿意和我做朋友,从南海郡划船来到阳山。他从西阶上堂,仪表十分壮美。坐下来和他交谈,言辞思想都不一般。庄周说:“巡行于荒坟古墓间的人,听到别人的脚步声就觉得欢喜了。”何况像区生这样的人,难道是容易遇到的吗?他到我的屋里,听我谈《诗》《书》仁义的道理,非常高兴,好像有志于此。(我)和他一起在美好的林木下乘凉,坐在水边的岩石上,投鱼竿钓鱼,非常高兴,好象能摒弃名利,而不厌恶贫贱的生活了。正月,区生要回家探望他的父母,喝完了壶里的酒,(我)写了这篇序来记离别。
  直到今天,(人们)敬完酒后,都要高举酒杯,叫做“杜举”。
一场春雨后燕子的翅膀上沾着丝丝的雨滴, 土地里散发出一股淡淡的泥土香味,里面还混杂着雨滴砸落的花瓣。
登楼望家国,有层山叠水相隔,饮烟已经被山挡住了,家在哪里呢?古今家国之恨,向谁倾(qing)诉。乡梦恐怕难以传到千里之外了,唯闻子规啼三更月。杜鹃声声劝归,人却难以归去。
陈轸不愧是个贤良的人,既忠心耿耿又富于谋略;楚怀王不听从他的劝告,终于国破家亡不可救药。
关(guan)关和鸣的雎鸠,相伴在河中的小洲。那美丽贤淑的女子,是君子的好配偶。
其妻弹着箜篌唱着悲歌,可惜她的丈失再也回不来了。
胡虏的箭雨一般射向宫阙,皇帝的车驾逃往四川。
公侯伯子男诸位大臣,听察精审有如天神明鉴。
石桥和茅草屋绕在曲岸旁,溅溅的流水流入西边的池塘。
不要取笑我,虽然年迈但气概仍在。请看,老翁头上插菊花者有几人呢?吟诗填词,堪比戏马台南赋诗的两谢。骑马射箭,纵横驰骋,英雄直追古时风流人物。
云中仙君怎么都不见了?我竟通宵达旦独自悲秋。

注释
49、珰(dāng):耳坠。
⑷意恐:担心。归:回来,回家。
跻(jī):登。公堂:或指公共场所,不一定是国君的朝堂。
[81]南湘之二妃:指娥皇和女英。据刘向《列女传》载,尧以长女娥皇和次女女英嫁舜,后舜南巡,死于苍梧。二妃往寻,自投湘水而死,为湘水之神。
廿(niàn)载包胥承一诺:廿载,二十年。从1657年吴兆骞被遣戍宁古塔,到作者1676年写这首词,正好二十年。包胥承一诺,据《史记·伍子胥列传》载,春秋时,楚国大失包胥立誓要保全楚国,后果然如愿。
(10)亦行自愈:自己也会逐渐痊愈。亦,也。愈,病好了,此指痊愈。行,不久。
70、遏:止。

赏析

  “闭户著书多岁月,种松皆作老龙鳞。”最后从正面写隐逸。吕逸人无求于功名,不碌碌于尘世,长时间闭户著书,是真隐士而不是走“终南捷径”的假隐士,这就更为诗人所崇尚。松皮作龙鳞,标志手种松树已老,说明时间之长,显示吕逸人隐居之志的坚贞和持久,“老龙鳞”给“多岁月”作补充,并照应开头的“一向绝风尘”,全诗结构严谨完整。
  从第二段开始,作者突然笔锋一转去写春游,这中间没有过渡性的语句,显得很突兀,反映了作者思绪的跳跃。“二十日,天稍和,偕数友出东直,至满井。”短短一句之中,交待了出游日期、春游地点及行走路线,显得干净利落。下面即进入对满井春色的正面描绘。作者描绘的步骤是按游人的观赏习惯由远及近、由面及点。作者先写远景:“高柳夹堤,土膏微润,一望空阔,如脱笼之鹄”。这是对郊外早春的总体印象,也是对满井一带的泛写和纵览。作者虽未提早春,但早春景色自现。正因为春天到了,冰雪消融,春雨蒙蒙,大地才会变得滋润,但春天毕竟才刚刚开始,所以又是“微润”。同样地,正因为是早春,草木尚未繁茂,人的视线无遮无拦,才会“一望空阔”。作者驾驭语言的功力,于此可见一斑。另外,作者又用“脱笼之鹄”来形容他乍见郊外早春景色的感奋和摆脱了城中局促的欢欣,也显得生动传神,使景和情很好地交融为一体。下面,转入近景(jin jing)的描绘,作者选择三组优美的镜头来表现早春二月满井一带的旖旎风光。首先写水:“于时,冰皮始解,波色乍明,鳞浪层层,清澈见底。晶晶然如镜之新开,而冷光之乍出于匣也。”“始解”与“乍明”,说明春天已到,但又是刚到;“鳞浪层层”,既明写春风,又暗示河冰已经消融;“晶晶然如镜之新开”,是形容春天到来时河水之清澈,而“冷光之乍出于匣”,则又清澈之中加上寒意,更形象而准确地道出二月春水的典型特征。作者正是通过这形象的比喻和特别准确的副词来描写二月春水的形态、颜色、温度的。写山时,作者则又变换手法,用拟人的方法来表现。春天来了,山上的积雪消融了,但作者不说积雪消融,而说“山峦为晴雪所洗”。积雪由被动地消融变为主动地为山川梳妆打扮,山峰也由一个沉寂的静物变成一个梳洗打扮、髻鬟始掠的美女。这种拟人手法不但生动形象地描绘出春临大地、山峰转翠这个变化过程,而且也使积雪和山峰在拟人的手法中显得更加娇艳动人,充满春的气息。写田(xie tian)野,则抓住柳条和麦苗,柳条是将舒未舒,麦苗像野兽身上浅浅的鬣毛。我们读后不能不叹服作者观察的细致和比喻的生动准确。“将舒未舒”和“浅鬣寸许”,不但准确地写出了柳条和麦苗在早春二月时的形状,而且也把它们时时变化着的动态表现了出来。时时在吐芽,这才会将舒未舒;时时在拔节,这才会像兽身上不时生长着的鬣毛。这样的比喻更能体现出春天是个生长的季节、向上的季节这个典型的季节特征。
  时当二月,又处南方温热地带,柳州早已是百花盛开、春色满园了。可是一场意外的暴风雨却洗劫了百花,送走了春色。这在过着谪居生活的诗人来说,无疑是一种精神打击。本来他还可以寄情景物,排遣内心忧怨的,而现实竟是这样冷酷无情!哀凉的心绪触发了他的诗思。
  这首诗语言简练,写景如画。诗人用“碧玉”作“流”的定语,十分新颖,不仅准确地表现出柳江的色调和质感,而且连那微波不兴、一平似镜的江面也展现在读者面前。这和下面的“遥驻”、“春风”十分协调,自有一种艺术的和谐美。
  尾联“济时敢爱死”,为济时活民,岂敢爱惜一己之性命而苟且偷安,杜甫是希望“请缨”的,但是虽有捐躯之志,却无报国之门。自从疏救房培,他被朝廷冷落,流寓西蜀,寄人篱下,连生活尚且经常发生危机,哪有机会和条件过问国事。“寂寞壮心惊”,在客居边隅的寂寞岁月中,壮志一天天消磨,每想及此,诗人便感到愤激,不由得拍案惊起,心如刀割。
  以上《《天问》屈原 古诗》的第一大部分,大体是就自然界的事物发问,并联想到与自然有关的一些神话与历史传说,文章富有变化,联想丰富而有情致,除少数可能有错简外(如“河海应龙”二句或为错简,或有失误),不能以后人习惯的文章结构之法去看它,而认为是“与上下文不属”,杂乱而无章法。
  此诗写亲眼所见的景象。起句“火山今始见”的一个“始”字,发出了百闻不如一见的慨叹。“突兀蒲昌东”中的“突兀”一词,既勾勒出火焰山巍峨高耸之貌,又描绘出火焰山拔地而起、扶摇直上的宏伟气势。起始二句,气势宏大。
  接下来就写送行者,“尔为我楚舞(wu),吾为尔楚歌”,这句用了直叙,只说歌与舞。一人歌唱,一人跳舞,互相在饯别送行。这样的送别,侧面表现出李白和汪伦这两位朋友同是不拘俗礼、快乐自由的人。
  “风号沙宿潇湘浦,节士悲秋泪如雨”,描绘出一幅节士悲秋、泪流如雨的凄冷景色图。
  《《碛中作》岑参 古诗》诗仅四句,但每句诗都有不同的艺术特点。起句有一股勃发的激情和大无畏的精神,雄奇壮美而豪迈;次句情深意远,含蕴丰富;三句以设问兜转,宕开前句,有转折回旋的韵致;结句似答非答,以景作结,于暮色苍茫之中,使人感到气象壮阔。整首诗显示出悲壮苍凉的艺术风格。杜甫称赞岑参的诗“篇终接浑茫”(《寄彭州高三十五使君适虢州二十七长史参三十韵》),这是指他的诗结尾浑厚,气象阔大,不可窥其涯际。从结句“平沙万里绝人烟”(一本作“平沙莽莽绝人烟”)来看,境界阔大,茫无边际,“篇终接浑茫”五字,是当之无愧的。
  五、六句从自然景观转人人事议论。“绝顶人来少”,是说山寺因在绝顶而人迹罕至,揭示了山寺的远离市尘。“高松鹤不群”,写独鹤单栖高松之上。鹤为仙禽,青霄遗举,不于鸡鸳为伍,本即离尘脱俗,益以古刹旁之高松,巢在其上,倍显其了无俗气,卓尔不群。松鹤在古典诗文中,常作为高洁与长寿的象征,现在看到松鹤,自然使人想到植松养鹤之人。这就为下面写寺中高僧作了铺垫。
  《《吴孙皓初童谣》佚名 古诗》仅短短四句,却从中透露出了人民的苦难、怨恨和不平。尽管武昌有美鱼可烹食,有房屋可停居,但百姓宁愿到建业去,即使在那里只能饮水充饥,以至如履死地,也心甘情愿,在所不辞。为什么呢?就因为武昌为孙皓所居,人民苦于暴政久矣,已不能共存于一处。当然,这里还有一层(yi ceng)深意,那就是建业曾是孙权的古都,人民向往建业,实是怀念创业皇帝孙权。当时为了备战,孙权虽然也曾强赋厚税,然而他个人尚能自持节俭。在倡导发展农业生产时,他不但赞同陆凯开垦农田的命令,而且主动提出他和儿子们亲自受田耕种,“亦欲与众均等其劳也。”公元247年,建业宫年久失修,武昌宫已用了二十八年,这些材料不能再用,建议采伐新材以筑新宫。孙权不许。认为正是战争期间,百姓负担已重,如若再有通伐,就会妨损农桑。坚决让臣下搬来武昌宫材瓦改作太初宫。对比孙皓的暴虐贪残,人们能不痛恨万分吗?童谣正是通过向往建业、远避武昌这种直率的语言责孙皓。以宁死而不愿留居武昌的激愤之声,揭露了当时“苛政猛虎”的血淋淋社会现实,控诉了孙皓集团的滔天罪恶,抗议了他们的胡作非为。
  然而人去帆远,暮色苍苍,目不能及;但见江岸之树,栖身于雨幕之中,不乏空寂之意。无疑这海门、浦树蕴含着诗人怅惘凄戚的感情。诗中不写离舟而写来帆,也自有一番用意。李白的名句“孤帆远影碧空尽”是以离帆入诗的,写出了行人远去的过程,表达了诗人恋恋不舍的感情。此诗只写来帆,则暗示离舟已从视线中消失,而诗人仍久留不归,同时又以来帆的形象来衬托去帆的形象,而对来帆的关注,也就是对去帆的遥念。其间的离情别绪似更含蓄深沉。而那羽湿行迟的去鸟,不也是远去行人的写照吗?
  春色触发人们的怀远之情,这在闺情诗中有无数的表现,例如李白的《春思》:“燕草如碧丝,秦桑低绿枝。当君怀归日,是妾断肠时。春风不相识,何事入罗帏?”其情绪的发动与此相似,虽然后两句出以怨责口吻,实在还是表示她的春心是由春风撩拨的。所以把女子的怀人之情称为“春思”、“春心”,真是合适不过了。这首古诗一开始就写出了人们的共感,叫人觉着清新可喜。如果将它放在闺情诗的序列里,它又是较早这样表现的,读者读着李白等人的作品,自然就想起了它。这里写这个女子的联想又是十分具体、细腻。春风吹动了她的罗衣裾,使她想起了对方的青袍,这是由此及彼的联想;青袍的颜色是青的,眼前的春草也是青的,眼前的春草在春风中舒展着,心上人的青袍也一定是在春风中飘拂着,这是由抽象到具体的联想。通过这些联想,对方的形貌就宛然在目,她得到了一种幻想的满(de man)足了。当然,这些联想的逻辑顺序在诗句间并未清楚展示,由“罗衣裾”到“青袍”、由“长条”再到“青袍”,其间的联结,是由读者补缀起来的。这就是诗的可味之处。这里以“春草”象喻“青袍”,也是很新鲜的,五代牛希济有一首小词《生查子》,其结尾两句“记得绿罗裙,处处怜芳草”,大概是由此脱化而来的。
  这些意见都不错,然而“玩其语意”,似乎还可以领会到更多的东西。第一,欲投人处宿”这个句子分明有个(you ge)省略了的主语“我”,因而有此一句,便见得“我”在游山,句句有“我”,处处有“我”,以“我”观物,因景抒情。第二,“欲投人处宿”而要“隔水问樵夫”,则“我”还要留宿山中,明日再游,而山景之赏心悦目,诗人之避喧好静,也不难于言外得之。第三,诗人既到“中峰”,则“隔水问樵夫”的“水”实际上是深沟大涧;那么,他怎么会发现那个“樵夫”呢?“樵夫”必砍樵,就必然有树林,有音响。诗人寻声辨向,从“隔水”的树林里欣然发现樵夫的情景,不难想见。既有“樵夫”,则知不太遥远的地方必然有“人处”,因而问何处可以投宿,“樵夫”口答手指、诗人侧首遥望的情景,也不难想见。
  此诗虽追步杜甫,沉郁顿挫,苍凉悲壮,得杜甫七律之神,但又有新创,能变化而自成面目,表现出韩愈以文为诗的特点。律诗有谨严的格律上的要求,而此诗仍能以“文章之法”行之,而且用得较好。好在虽有“文”的特点,如表现在直叙的方法上,虚词的运用上(“欲为”、“肯将”之类)等;同时亦有诗歌的特点,表现在形象的塑造上(特别是五、六一联,于苍凉的景色中有诗人自我的形象)和沉挚深厚的感情的抒发上 。全诗叙事、写景、抒情熔为一炉,诗味浓郁,诗意醇厚。
  第一首诗写水乡姑娘的采莲活动。

创作背景

  毕竟,《景阳井》李商隐 古诗离现在已经有一千四百余年。但是它却是历代骚人墨客思绪万千的一个哀伤故事的出处。

  

萧照( 五代 )

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简 介

萧照 泽州阳城人。知书善画。钦宗靖康中流入太行山为盗,遇李唐而随从南渡,得唐所授画技。高宗绍兴中补迪功郎、画院待诏。工画山水、人物。

周颂·闵予小子 / 正岩

清尚宁无素,光阴亦未晞。一杯宽幕席,五字弄珠玑。
微生不学刘琨辈,剑刃相交拟立勋。"
何处新诗添照灼,碧莲峰下柳间营。"
"聚散竟无形,回肠百结成。古今销不得,离别觉潜生。
"玉匣清光不复持,菱花散乱月轮亏。
武陵洞里寻春客,已被桃花迷不归。"
"抱琴花夜不胜春,独奏相思泪满巾。
例以贤牧伯,徵入司陶钧。降及开元中,奸邪挠经纶。


陪裴使君登岳阳楼 / 陈元光

上方有路应知处,疏磬寒蝉树几重。"
"云绕千峰驿路长,谢家联句待檀郎。手持碧落新攀桂,
"真集道方至,貌殊妒还多。山泉入城池,自然生浑波。
不然直道高空外,白水青山属腊师。"
"儒雅皆传德教行,几崇浮俗赞文明。龙门昔上波涛远,
正繁闻近雁,并落起栖禽。寂寞寒塘路,怜君独阻寻。"
想彼石房人,对雪扉不闭。"
"尽日看云首不回,无心都大似无才。


庭前菊 / 龚敩

涧苔侵客屦,山雪入禅衣。桂树芳阴在,还期岁晏归。"
"中分岂是无遗策,百战空劳不逝骓。
孤屿消寒沫,空城滴夜霖。若邪溪畔寺,秋色共谁寻。"
赤城云雪深,山客负归心。昨夜西斋宿,月明琪树阴。
休指岩西数归日,知君已负白云期。"
莫见东风便无定,满帆还有济川功。"
刻金作凤光参差。丁丁暖漏滴花影,催入景阳人不知。
将军犹自舞轮台。几时拓土成王道,从古穷兵是祸胎。


传言玉女·钱塘元夕 / 余嗣

翻身灭没皆蛾眉。赤鹰黄鹘云中来,妖狐狡兔无所依。
次第引看行未遍,浮光牵入世间尘。"
"愚朴尚公平,此心邻道情。有缘终自鄙,何计逐师行。
鸟啄灵雏恋落晖,村情山趣顿忘机。
鹿裘藜杖且归去,富贵荣华春梦中。"
有限年光多盛衰。往事只应随梦里,劳生何处是闲时。
"昔年湖上客,留访雪山翁。王氏船犹在,萧家寺已空。
"醉后情俱远,难忘素浐间。照花深处月,当户旧时山。


江南曲 / 张盖

"偶向东湖更向东,数声鸡犬翠微中。遥知杨柳是门处,
草深颜巷读书人。征帆又过湘南月,旅馆还悲渭水春。
"青梅雨中熟,樯倚酒旗边。故国残春梦,孤舟一褐眠。
亦拟村南买烟舍,子孙相约事耕耘。"
"宫门两片掩埃尘,墙上无花草不春。
顾我由群从,逢君叹老成。庆流归嫡长,贻厥在名卿。
洛水桥边月如练。洛阳风俗不禁街,骑马夜归香满怀。
"尘污出华发,惭君青藓冠。此身闲未得,终日戴应难。


鹧鸪天·送欧阳国瑞入吴中 / 颜太初

年年盛发无人见,三十六溪春水高。"
梼杌宽之久,防风戮不行。素来矜异类,此去岂亲征。
梦泽悲风动白茅,楚王葬尽满城娇。 未知歌舞能多少,虚减宫厨为细腰。
"离别奈情何,江楼凝艳歌。蕙兰秋露重,芦苇夜风多。
"拥策背岷峨,终南雨雪和。漱泉秋鹤至,禅树夜猿过。
"桂栋坐清晓,瑶琴商凤丝。况闻楚泽香,适与秋风期。
"清如冰雪重如山,百辟严趋礼绝攀。强虏外闻应丧胆,
不待秋风便归去,紫阳山下是吾庐。"


庆清朝慢·踏青 / 刘铭

依依过村落,十室无一存。存者皆面啼,无衣可迎宾。
"矜红掩素似多才,不待樱桃不逐梅。春到未曾逢宴赏,
受业乡名郑,藏机谷号愚。质文精等贯,琴筑韵相须。
年年锦字伤离别。彩毫一画竟何荣,空使青楼泪成血。"
谁人为报故交道,莫惜鲤鱼时一双。"
拟欲事师为弟子,不知将法付何人。"
清渠州外月,黄叶庙前霜。今日看云意,依依入帝乡。"
"毛女峰当户,日高头未梳。地侵山影扫,叶带露痕书。


倾杯·离宴殷勤 / 刘言史

"乡心迢递宦情微,吏散寻幽竟落晖。林下草腥巢鹭宿,
"鼍鼓沉沉虬水咽,秦丝不上蛮弦绝。常娥衣薄不禁寒,
巍巍致君期,勋华将比崇。承天四柱石,嶷若窥衡嵩。
嗜酒狂嫌阮,知非晚笑蘧。闻流宁叹咤,待俗不亲疏。
内嬖陪行在,孤臣预坐筹。瑶簪遗翡翠,霜仗驻骅骝。
"通灵夜醮达清晨,承露盘晞甲帐春。
"晚促离筵醉玉缸,伊州一曲泪双双。欲携刀笔从新幕,
素手怨瑶瑟,清心悲玉壶。春华坐销落,未忍泣蘼芜。"


咏怀八十二首·其七十九 / 储麟趾

山雨留清气,溪飙送早凉。时回石门步,阶下碧云光。
设醴徒惭楚,为郎未姓颜。斯文苦不胜,会拟老民闲。"
闻礼庭中七十人。锦帐丽词推北巷,画堂清乐掩南邻。
空堂半夜孤灯冷,弹着乡心欲白头。"
往事经春物,前期托报章。永令虚粲枕,长不掩兰房。
蓬莱每望平安火,应奏班超定远功。"
绛雪除烦后,霜梅取味新。年华无一事,只是自伤春。"
"莲幕遥临黑水津,櫜鞬无事但寻春。


悼伤后赴东蜀辟至散关遇雪 / 洪炎

"偶出云泉谒礼闱,篇章曾沐汉皇知。
心期万里无劳倦,古石苍苔峡路清。"
下营看斗建,传号信狼烟。圣代书青史,当时破虏年。"
秦蛾卷衣晚,胡雁度云迟。上郡归来梦,那知锦字诗。"
"羽翼殊勋弃若遗,皇天有运我无时。
雨侵寒牖梦,梅引冻醪倾。共祝中兴主,高歌唱太平。"
象迹频藏齿,龙涎远蔽珠。家人秦地老,泣对日南图。"
路以重湖阻,心将小谢期。渚云愁正断,江雁重惊悲。