淡黄柳·咏柳
祁连冢象狐兔开。野花似雪落何处，棠梨树下香风来。
千秋万古无消息，国作荒原人作灰。"
劝君莫厌江城客，虽在风尘别有期。"
伤心可惜从前事，寥落朱廊堕粉泥。"
"处处日驰销，凭轩夕似朝。渔翁闲鼓棹，沙鸟戏迎潮。
"沦谪千年别帝宸，至今犹谢蕊珠人。但惊茅许同仙籍，
念君千里舸，江草漏灯痕。"
何事明朝独惆怅，杏花时节在江南。"
去想金河远，行知玉塞空。汉庭应有问，师律在元戎。"
"梅树与山木，俱应摇落初。柴门掩寒雨，虫响出秋蔬。
邻杵一声终夜愁。月到寒窗空皓晶，风翻落叶更飕飗.
淡黄柳·咏柳拼音解释:
qi lian zhong xiang hu tu kai .ye hua si xue luo he chu .tang li shu xia xiang feng lai .
qian qiu wan gu wu xiao xi .guo zuo huang yuan ren zuo hui ..
quan jun mo yan jiang cheng ke .sui zai feng chen bie you qi ..
shang xin ke xi cong qian shi .liao luo zhu lang duo fen ni ..
.chu chu ri chi xiao .ping xuan xi si chao .yu weng xian gu zhao .sha niao xi ying chao .
.lun zhe qian nian bie di chen .zhi jin you xie rui zhu ren .dan jing mao xu tong xian ji .
nian jun qian li ge .jiang cao lou deng hen ..
he shi ming chao du chou chang .xing hua shi jie zai jiang nan ..
qu xiang jin he yuan .xing zhi yu sai kong .han ting ying you wen .shi lv zai yuan rong ..
.mei shu yu shan mu .ju ying yao luo chu .chai men yan han yu .chong xiang chu qiu shu .
lin chu yi sheng zhong ye chou .yue dao han chuang kong hao jing .feng fan luo ye geng sou liu .
译文及注释
译文
但愿口中衔枚能不说话啊，想到曾受你恩惠怎能无语。
请你调理好宝瑟空桑。
太阳(yang)出来照着晨雾余露，苍翠松树宛若沐后涂脂。
生死聚散，我曾经对你说（过）。拉着你的手，和你一起老去。
且等到客散酒醒深夜以后，又举着红烛独自欣赏残花。
这里四面环山，如坐盆中，难见太阳，草木自生自长，苍然一片。
现在正临(lin)大水汛时期，浩浩洋洋，无比壮美，而没有江岸边激流的喧闹。
岔道分手，实在不用儿女情长，泪洒衣裳。
自从与君离别以后，仿佛俯仰之间春花就换了秋枝条。
西湖的春天，像一幅醉人的风景画，三面群山环抱中的湖面，汪汪一碧，水平如镜。群峰上，松树密密麻麻排(pai)满山面，千山万峰显得一派苍翠。一轮圆月映入水中，好像一颗明珠，晶莹透亮，跳荡悬浮。
洞庭湖边静立着的纤草，在这个中秋将至的时候，没有一丝风过的痕迹。是玉的世界，还是琼的原野？三万倾明镜般的湖水，载着我一叶细小的扁舟。皎洁的明月和灿烂的银河，在这浩瀚的玉镜中映出她们的芳姿，水面上下一片明亮澄澈。体会着万物的空明，却不知(zhi)如何道出，与君分享。
穿著罗裳薄衣随风飘(piao)逸拂动，仪态雍容端坐正铮铮地习练著筝商之曲。
武夷洞里长满了很多有毒的毛竹，那些被称为曾孙的乡人们纷纷老去，再也没来。
你暂不被录用纯属偶然的事，别以为知音稀少而徒自感慨！
春天把希望洒满了大地，万物都呈现出一派繁荣。
人生有如清晨露水，居处世上动辄遭难。
孟子说：“独自一人（少数人一起）欣赏音乐快乐，与和他人（多数人）一起欣赏音乐也快乐，哪个更快乐？”
注释
分茶：分茶又称茶百戏、汤戏、茶戏。它是在沏茶时，运用手上功夫使茶汤的纹脉形成不同物象，从中获得趣味的技艺游戏，大约开始于北宋初期。据北宋陶谷《清异录》记载：“近世有下汤远匕，别施妙诀，使汤纹水脉成物象者。禽兽虫鱼花草之属，纤巧如画，但须臾即散灭，此茶之变也，时人谓之茶百戏。”在南宋陆游《临安春雨初霁》诗中也有“矮低斜行闲作草，暗窗分乳戏分茶”之句。后世由于茶类改制，龙凤团饼已为炒青散茶所替代，沏茶用的点茶法为直接用沸水冲泡茶叶的泡茶法所替代，也就再难重现这种分茶游戏。攧（diān）竹：攧，投、掷，博戏名。游戏时颠动竹筒使筒中某支竹签首先跌出，视签上标志以决胜负。
张益州：宋朝南京人，字安道，官益州刺史。
26、揽（lǎn）：采摘。
以……为：把……当做。
261. 效命：贡献生命。
④鱼丽阵：古代作战时军队布置的阵势。
①元夕：农历正月十五之夜。
赏析
此诗二、四两句写景既雄峻清爽，又纤丽典雅。诗人是完全沉醉在这如画的山景里了吗？还是借大自然的景致来荡涤自己胸中之块垒呢？也许两者都有，不必强解。
在艺术构思上，全诗采用赋法，边叙事，边抒情。紧扣一个“思”字，思妇先由夸夫转而引起思夫，又由思夫而无心梳妆到因思夫而头痛，进而再由头痛到因思夫而患了心病，从而呈现 出一种抑扬(yang)顿挫的跌宕之势。描述步步细致，感情层层加深，情节层层推展，主人公的内心冲突以及冲突的辗转递升，既脉络清晰，又符合人物的心理逻辑，使人物形象具有饱满的精神内涵。同时，诗情奇崛不平，充满辩证色彩。
据《新唐书》记载，宋之问从泷州（今广东罗定）逃回后，又投靠了当政的武三思，谄事太平公主，于景龙中迁升为考功员外郎。后安乐公主权盛，他又往谐结，太平公主深恨之。当中宗将提拔他为中书舍人时，太平公主便揭发了他知贡举时受贿赂，于是下迁汴州（今河南省开封）长史，未行改越州（今浙江绍兴）长史。之问在越州期间尚致力为政，且颇有政绩。但公元709年（景龙三年）旧历六月，中宗崩；公元710年（景云元年）睿宗即位，认为他曾附张易之、武三思，“狯险盈恶”诏流钦州（今广西钦州县）。
这首题画诗既保留了画面的形象美，也发挥了诗的长处。诗人用他饶有风味、虚实相间的笔墨，将原画所描绘的春色展现得那样令人神往。在根据画面进行描写的同时，苏轼又有新的构思，从而使得画中的优美形象更富有诗的感情和引人入胜的意境。
故其清凉雄风，则飘举升降，乘凌高城，入于深宫。邸华叶而振气，徘徊于桂椒之间，翱翔于激水之上，将击芙蓉之精，猎蕙草、离秦蘅、概新夷、被荑扬。回穴冲陵，萧条众芳。然后徜徉中庭，北上玉堂，跻于罗帷，经于洞房，乃得为大王之风也。故其风中人，状直憯凄惏栗，清凉增欷。清清冷冷，愈病析酲。发明耳目，宁体便人。此所(ci suo)谓大王之雄风也。
颈联两句承首联抒写悲愤。上句化用杜甫《春望》“国破山河在”名句。而说“山河千古在”，意思是说，宋朝的山何是永远存在的，不会被元朝永远占领，言外之意是宋朝还会复兴，山河有重光之日。下句是化用丁令威化鹤歌中“城郭犹是人民非”句意，是说“城郭之非”只是暂时的，也就是说，宋朝人民还要继续反杭，继续斗争，广大的城池不会被元朝永远占据。这两句对仗整饰，蕴蓄着极深厚的爱国感情和自信心。
诗歌一开篇便起得雄浑壮阔。“湘上阴云锁梦魂”，这一句不但形象地描绘出暴雨将至之时的那种风急浪高、阴云密布的景色，而且点明题意，交代因雨受阻、夜宿湘江的缘由。一个“锁”字，流露出诗人被迫困于此地的无奈和怅惘。不过，由于整句取景壮阔，无奈怅惘之中并无衰飒之气，反倒更加激发了诗人的豪情壮志，所以接下来的“江边深夜舞刘琨”一句，诗人即用刘琨闻鸡起舞的故事，表明自己奋发振作、立志救时的抱负和决心。
诗的开头四句总提时代特征，这是一个病入膏肓的“末世”，这是一个挥金如土的“骄代”，这是一个患有结核病的社会，越是荒淫越是色红如花，越是负罪越是志意沉溺。这四句诗还点明了以下要展开描写的两个特征：一是“浮华”，二是“放逸”。
后两句议论警策，有春秋笔法。诗人同情的不是“宛转娥眉马前死”，一妃之死，何足道哉，何必为之鸣不平呢？那“尸骸遍野”，“骨暴沙砾”的阵亡将士们，“精魂何依”？那个昏君李隆基却根本没有想到，即使想到，也是一点都不会动心，因为他唯一感到痛心并为之“倍沾襟”的是“三千宠爱在一身”的杨妃。连六军生死，国家兴亡都不过问，只念念不忘“回眸一笑百媚生”的亡妃，如此帝王，何许人也，还用诗人多说吗？全诗到此嘎然而止，“含有余不尽之意”在于言外。
李渔《窥词管见》有云：“词虽不出情景二字，然二字亦分主客，情为主，景是客。说景即是说情，非借物遣怀，即将人喻物。有全篇不露秋毫情意，而实句句是情、字字关情者。”诗和词在表现手法上是一致的。这首诗虽然还不能说就做到了“全篇不露秋毫情意”，但句句写景，句句含情，却是比较突出的。尤其值得提出的是，诗中虽然写的是绿草、芳树、山泉、鸟语，都是一些宜人之景，却构成一幅暮春景象，渲染一种孤寂、凄凉、愁苦、叹惋的感情，这些景色都是为衬托诗人凄凉的心境服务的，它充分显示了诗人对时代的深沉叹惋。
末联又因寄书蔡氏兄弟之便，再抒发对锦江的留恋之情。诗人把中间二联“芳草”、“好云”、“断山”、“流水”的缠绵情意，都归落到对友人的怀念上去，说：“今天因为怀念你们，回头远望锦城，只见远树朦胧，云遮雾绕。”用乔木高耸、淡烟迷茫(mi mang)的画面寄写自己的情思，结束全篇，情韵悠长，余味无穷。
这是一首早期的五言古诗，具有一种近于民歌的素朴风格，很耐人寻味。话不在多，意不在巧；平平淡淡地说来，却如一曲纯净的旋律，一往情深。
另外值得一提的是，此诗以“难解”著称，有研究者将其称之为南朝文学研究的“哥德巴赫猜想”。比如关于此诗的叙述视角就有不同解读，多数人从女子的视角来理解，也有人从男子的视角入手，认为“忆梅下西洲”中的“梅”指代男主角所寄情的心上人。常言道，诗无达诂，我们在解读的时候也可以尝试多种新的视角，从而使诗歌的意蕴更加丰富。
作为咏物诗，若只是事物的机械实录而不寄寓作者的深意，那就没有多大价值。这首诗的价值就在于处处以石灰自喻，咏石灰即是咏自己磊落的襟怀和(huai he)崇高的人格。
此诗载于《全唐诗》卷四七七。下面是唐代文学研究会常务理事、李商隐研究会会长刘学锴先生对此诗的赏析。
草屋柴门无点尘，门前溪水绿粼粼。中间有甚堪图画，满坞桃花一醉人。 （《题画廿四首其十五》）
在艺术构思上，全诗采用赋法，边叙事，边抒情。紧扣一个“思”字，思妇先由夸夫转而引起思夫，又由思夫而无心梳妆到因思夫而头痛，进而再由头痛到因思夫而患了心病，从而呈现 出一种抑扬(yang)顿挫的跌宕之势。描述步步细致，感情层层加深，情节层层推展，主人公的内心冲突以及冲突的辗转递升，既脉络清晰，又符合人物的心理逻辑，使人物形象具有饱满的精神内涵。同时，诗情奇崛不平，充满辩证色彩。
据《新唐书》记载，宋之问从泷州（今广东罗定）逃回后，又投靠了当政的武三思，谄事太平公主，于景龙中迁升为考功员外郎。后安乐公主权盛，他又往谐结，太平公主深恨之。当中宗将提拔他为中书舍人时，太平公主便揭发了他知贡举时受贿赂，于是下迁汴州（今河南省开封）长史，未行改越州（今浙江绍兴）长史。之问在越州期间尚致力为政，且颇有政绩。但公元709年（景龙三年）旧历六月，中宗崩；公元710年（景云元年）睿宗即位，认为他曾附张易之、武三思，“狯险盈恶”诏流钦州（今广西钦州县）。
这首题画诗既保留了画面的形象美，也发挥了诗的长处。诗人用他饶有风味、虚实相间的笔墨，将原画所描绘的春色展现得那样令人神往。在根据画面进行描写的同时，苏轼又有新的构思，从而使得画中的优美形象更富有诗的感情和引人入胜的意境。
故其清凉雄风，则飘举升降，乘凌高城，入于深宫。邸华叶而振气，徘徊于桂椒之间，翱翔于激水之上，将击芙蓉之精，猎蕙草、离秦蘅、概新夷、被荑扬。回穴冲陵，萧条众芳。然后徜徉中庭，北上玉堂，跻于罗帷，经于洞房，乃得为大王之风也。故其风中人，状直憯凄惏栗，清凉增欷。清清冷冷，愈病析酲。发明耳目，宁体便人。此所(ci suo)谓大王之雄风也。
颈联两句承首联抒写悲愤。上句化用杜甫《春望》“国破山河在”名句。而说“山河千古在”，意思是说，宋朝的山何是永远存在的，不会被元朝永远占领，言外之意是宋朝还会复兴，山河有重光之日。下句是化用丁令威化鹤歌中“城郭犹是人民非”句意，是说“城郭之非”只是暂时的，也就是说，宋朝人民还要继续反杭，继续斗争，广大的城池不会被元朝永远占据。这两句对仗整饰，蕴蓄着极深厚的爱国感情和自信心。
诗歌一开篇便起得雄浑壮阔。“湘上阴云锁梦魂”，这一句不但形象地描绘出暴雨将至之时的那种风急浪高、阴云密布的景色，而且点明题意，交代因雨受阻、夜宿湘江的缘由。一个“锁”字，流露出诗人被迫困于此地的无奈和怅惘。不过，由于整句取景壮阔，无奈怅惘之中并无衰飒之气，反倒更加激发了诗人的豪情壮志，所以接下来的“江边深夜舞刘琨”一句，诗人即用刘琨闻鸡起舞的故事，表明自己奋发振作、立志救时的抱负和决心。
诗的开头四句总提时代特征，这是一个病入膏肓的“末世”，这是一个挥金如土的“骄代”，这是一个患有结核病的社会，越是荒淫越是色红如花，越是负罪越是志意沉溺。这四句诗还点明了以下要展开描写的两个特征：一是“浮华”，二是“放逸”。
后两句议论警策，有春秋笔法。诗人同情的不是“宛转娥眉马前死”，一妃之死，何足道哉，何必为之鸣不平呢？那“尸骸遍野”，“骨暴沙砾”的阵亡将士们，“精魂何依”？那个昏君李隆基却根本没有想到，即使想到，也是一点都不会动心，因为他唯一感到痛心并为之“倍沾襟”的是“三千宠爱在一身”的杨妃。连六军生死，国家兴亡都不过问，只念念不忘“回眸一笑百媚生”的亡妃，如此帝王，何许人也，还用诗人多说吗？全诗到此嘎然而止，“含有余不尽之意”在于言外。
李渔《窥词管见》有云：“词虽不出情景二字，然二字亦分主客，情为主，景是客。说景即是说情，非借物遣怀，即将人喻物。有全篇不露秋毫情意，而实句句是情、字字关情者。”诗和词在表现手法上是一致的。这首诗虽然还不能说就做到了“全篇不露秋毫情意”，但句句写景，句句含情，却是比较突出的。尤其值得提出的是，诗中虽然写的是绿草、芳树、山泉、鸟语，都是一些宜人之景，却构成一幅暮春景象，渲染一种孤寂、凄凉、愁苦、叹惋的感情，这些景色都是为衬托诗人凄凉的心境服务的，它充分显示了诗人对时代的深沉叹惋。
末联又因寄书蔡氏兄弟之便，再抒发对锦江的留恋之情。诗人把中间二联“芳草”、“好云”、“断山”、“流水”的缠绵情意，都归落到对友人的怀念上去，说：“今天因为怀念你们，回头远望锦城，只见远树朦胧，云遮雾绕。”用乔木高耸、淡烟迷茫(mi mang)的画面寄写自己的情思，结束全篇，情韵悠长，余味无穷。
这是一首早期的五言古诗，具有一种近于民歌的素朴风格，很耐人寻味。话不在多，意不在巧；平平淡淡地说来，却如一曲纯净的旋律，一往情深。
另外值得一提的是，此诗以“难解”著称，有研究者将其称之为南朝文学研究的“哥德巴赫猜想”。比如关于此诗的叙述视角就有不同解读，多数人从女子的视角来理解，也有人从男子的视角入手，认为“忆梅下西洲”中的“梅”指代男主角所寄情的心上人。常言道，诗无达诂，我们在解读的时候也可以尝试多种新的视角，从而使诗歌的意蕴更加丰富。
作为咏物诗，若只是事物的机械实录而不寄寓作者的深意，那就没有多大价值。这首诗的价值就在于处处以石灰自喻，咏石灰即是咏自己磊落的襟怀和(huai he)崇高的人格。
此诗载于《全唐诗》卷四七七。下面是唐代文学研究会常务理事、李商隐研究会会长刘学锴先生对此诗的赏析。
草屋柴门无点尘，门前溪水绿粼粼。中间有甚堪图画，满坞桃花一醉人。 （《题画廿四首其十五》）
创作背景
本诗所引武陵，自然是陶渊明名篇《桃花源记》中的武陵源。可以说整首诗都是从其中化出。
石子章( 近现代 )
收录诗词 (1497) 首
简 介
石子章 石子章，元杂剧作家。名建中，以字行。祖籍柳城（今辽宁朝阳）人。石晋之后。曾寓居大都（今北京），客游真定（今河北正定），后家于郑南（今河南郑州，一说今陕西汉中）。金亡后曾随乌古孙仲端出使西域。与元好问、李显卿、张肃、陈述、王旭等交游友善，此数人多有寄赠子章之诗，则子章亦由金入元时人。为人“疏狂放浪无拘禁”。所作杂剧二种。
摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻
"肃肃雍雍义有馀，九天莺凤莫相疏。
尚贲衡门待鹤书。莲耸碧峰关路近，荷翻翠扇水堂虚。
长笑士林因宦别，一官轻是十年回。"
"折柳歌中得翠条，远移金殿种青霄。
"日落水流西复东，春光不尽柳何穷。巫娥庙里低含雨，
适与群英集，将期善价沽。叶龙图夭矫，燕鼠笑胡卢。
"笙歌只是旧笙歌，肠断风流奈别何。照物二年春色在，
高门几世宅，舞袖仍新赐。谁遣一书来，灯前问边事。"
赠苏绾书记
萦盈几多思，掩抑若为裁。返照三声角，寒香一树梅。
愁红一片风前落，池上秋波似五湖。"
上掌真何有，倾城岂自由。楚妃交荐枕，汉后共藏阄。
"习家池沼草萋萋，岚树光中信马蹄。
"北固岩端寺，佳名自上台。地从京口断，山到海门回。
金虎知难动，毛釐亦耻言。掩头虽欲吐，到口却成吞。
雨湿蔬餐宿疾生。僮汲野泉兼土味，马磨霜树作秋声。
攀槛登楼近，停桡待客迟。野桥从浪没，轻舸信风移。
朱鹭
柳风吹尽眉间黄。碧草含情杏花喜，上林莺啭游丝起。
"珠翠香销鸳瓦堕，神仙曾向此中游。青楼月色桂花冷，
楚水招魂远，邙山卜宅孤。甘心亲垤蚁，旋踵戮城狐。
沙鸟独飞秋水凉。露堕桂花棋局湿，风吹荷叶酒瓶香。
元日何州住，枯风宿馆闻。都门送行处，青紫骑纷纷。"
"池满风吹竹，时时得爽神。声齐雏鸟语，画卷老僧真。
出门路纵横，张家路最直。昨夜梦见书，张家厅上壁。"
客愁看柳色，日日逐春长。凭送湘流水，绵绵入帝乡。"
菩萨蛮·霏霏点点回塘雨
口咏玄云歌，手把金芙蓉。浓蔼深霓袖，色映琅玕中。
"地宽楼已迥，人更迥于楼。细意经春物，伤酲属暮愁。
"步步入山门，仙家鸟径分。渔樵不到处，麋鹿自成群。
天汉东穿白玉京，日华浮动翠光生。桥边游女珮环委，
一壶浊酒暄和景，谁会陶然失马翁。"
"不见上庭树，日高声忽吟。他人岂无耳，远客自关心。
"别我就蓬蒿，日斜飞伯劳。龙门流水急，嵩岳片云高。
紫陌秦山近，青枫楚树遥。还同长卿志，题字满河桥。"
六言诗·给彭德怀同志
"晚促离筵醉玉缸，伊州一曲泪双双。欲携刀笔从新幕，
何处相思不相见，凤城龙阙楚江头。"
"院里莺歌歇，墙头蝶舞孤。天香薰羽葆，宫紫晕流苏。
根是泥中玉，心承露下珠。在君塘下种，埋没任春浦。
旄节纤腰举，霞杯皓腕斟。还磨照宝镜，犹插辟寒金。
万里分飞两行泪，满江寒雨正萧骚。"
"田田八九叶，散点绿池初。嫩碧才平水，圆阴已蔽鱼。
"尘愁老来颜，久与江山隔。逍遥澄湖上，洗眼见秋色。
苏秀道中
"水容侵古岸，峰影度青苹.庙竹唯闻鸟，江帆不见人。
班列道孤君不见，曲江春暖共僧行。"
过雨柽枝润，迎霜柿叶殷。紫鳞冲晚浪，白鸟背秋山。
佞佛将成传，耽书或类淫。长怀五羖赎，终着九州箴。
"省学为诗日，宵吟每达晨。十年期是梦，一事未成身。
咋笔话肝肺，咏兹枯鱼章。何由首西路，目断白云乡。"
"莲府才为绿水宾，忽乘骢马入咸秦。
夜泉行客火，晓戍向京烟。少结相思恨，佳期芳草前。"
九日登长城关楼
"心忆莲池秉烛游，叶残花败尚维舟。烟开翠扇清风晓，
"斜掩朱门花外钟，晓莺时节好相逢。窗间桃蕊宿妆在，
"疏钟细响乱鸣泉，客省高临似水天。岚翠暗来空觉润，
科车遏故气，侍香传灵氛。飘飖被青霓，婀娜佩紫纹。
"吴楚半秋色，渡江逢苇花。云侵帆影尽，风逼雁行斜。
迹疏常负有情人。终凭二顷谋婚嫁，谬着千篇断斧斤。
到越应将坠叶期。城上秋山生菊早，驿西寒渡落潮迟。
"纵把书看未省勤，一生生计只长贫。可能在世无成事，
吴孙皓初童谣
"真集道方至，貌殊妒还多。山泉入城池，自然生浑波。
"五十年天子，离宫仰峻墙。登封时正泰，御宇日何长。
香火有良愿，宦名非素心。灵山缘未绝，他日重来寻。"
悬灯洒砌雨，上阁绕云雕。即是洲中柳，嘶蝉急暮条。"
"一笛迎风万叶飞，强携刀笔换荷衣。潮寒水国秋砧早，
"魏都城里曾游熟，才子斋中止泊多。去日绿杨垂紫陌，
"阙下经年别，人间两地情。坛场新汉将，烟月古隋城。
莲房暗被蛟龙惜。湿银注镜井口平，鸾钗映月寒铮铮。
苦辛吟
"两两戏沙汀，长疑画不成。锦机争织样，歌曲爱唿名。
"沈宋裁辞矜变律，王杨落笔得良朋。
回首初惊枕席尘。满眼泪珠和语咽，旧窗风月更谁亲。
"因居石室贫，五十二回春。拥褐冥心客，穷经暮齿人。
携手践名场，正遇公道开。君荣我虽黜，感恩同所怀。
"十二层城阆苑西，平时避暑拂虹霓。云随夏后双龙尾，
楚驿枕秋水，湘帆凌暮云。猿声断肠夜，应向雨中闻。"
前轩一望无他处，从此西川只在心。"
灞岸
今朝此地成惆怅，已后逢春更莫来。"
吴山侵越众，隋柳入唐疏。日欲躬调膳，辟来何府书。"
石家锦幛依然在，闲倚狂风夜不收。"
水光先见月，露气早知秋。（见《万花谷》）。
极目无人迹，回头送雁群。如何遣公子，高卧醉醺醺。"
莫遣碧江通箭道，不教肠断忆同群。"
鸿多霜雪重，山广道途难。心事何人识，斗牛应数看。"
沙虚留虎迹，水滑带龙涎。不及曹溪侣，空林已夜禅。"