烛影摇红·元夕雨
箬笠新来雨打香。白鸟白莲为梦寐，清风清月是家乡。
"列炬春溪口，平潭如不流。照见游泳鱼，一一如清昼。
半醉五侯门里出，月高犹在禁街行。"
"见说身轻鹤不如，石房无侣共云居。清晨自削灵香柹，
十年居上郡，四海谁为主。纵使骨为尘，冤名不入土。"
"闻道阳都女，连娟耳细长。自非黄犊客，不得到云房。
晚岁无此物，何由住田野。"
若向湖边访幽拙，萧条四壁是闲居。"
家在碧江归不得，十年鱼艇长苔痕。"
腊后春前更何事，便看经度奏东封。"
烛影摇红·元夕雨拼音解释:
ruo li xin lai yu da xiang .bai niao bai lian wei meng mei .qing feng qing yue shi jia xiang .
.lie ju chun xi kou .ping tan ru bu liu .zhao jian you yong yu .yi yi ru qing zhou .
ban zui wu hou men li chu .yue gao you zai jin jie xing ..
.jian shuo shen qing he bu ru .shi fang wu lv gong yun ju .qing chen zi xiao ling xiang shi .
shi nian ju shang jun .si hai shui wei zhu .zong shi gu wei chen .yuan ming bu ru tu ..
.wen dao yang du nv .lian juan er xi chang .zi fei huang du ke .bu de dao yun fang .
wan sui wu ci wu .he you zhu tian ye ..
ruo xiang hu bian fang you zhuo .xiao tiao si bi shi xian ju ..
jia zai bi jiang gui bu de .shi nian yu ting chang tai hen ..
la hou chun qian geng he shi .bian kan jing du zou dong feng ..
译文及注释
译文
于是，辛垣衍站起来，向鲁仲连连拜两次谢罪说:“当初认为先生是个普通的人，我今天才知道先生是天下杰出的高士。我将离开赵(zhao)国，再不敢谈秦王称帝的事了。”秦军主将听到这个消息，为此把军队后撤了五十里。恰好魏公子无忌夺得了晋鄙的军权率领军队来援救赵国，攻击秦军，秦军也就撤离邯郸回去了。
夜晚北风吹来阵阵暗香，清晨浓霜增添洁白一片。
刘备像汉光武一样一挽汉朝之颓运，得到了孔明这条“卧龙”的辅佐。
争新买宠各出巧意，弄得今年斗品也成了贡茶。
情系着汉家宫室，身却(que)只(zhi)能留在(zai)这雁门！断裂的玉帛怎能容的下千言万语，此时只消一句，“我赴黄泉去，来世再报恩！”
自从去年我离开繁华长安京城；被贬居住在浔阳江畔常常卧病。
池中水波平如镜子，映照着夜空(kong)中的一轮秋月，月光皎洁如雪。正是采莲的时节，那采莲的少女，红粉盛妆却只能空对着寒冷的水波，不由感到万分惆怅。她人在采莲，心中却思量着远方的情郎，愁思难解，黯然神伤。
月中宫殿，分明不受到人间之事的变化，难得这不是寻常的十五天。只有在今晚，普天同庆这皓洁的月光。
两岸连山，往纵深看则重重叠叠，如画景；从横列看则曲曲折折，如屏风。笑严光当年白白地在此终老，不曾真正领略到山水佳处。皇帝和隐士，而今也已如梦一般消失，只留下空名而已。只有远山连绵，重峦叠嶂；山间白云，缭绕(rao)变幻；晓山晨曦，青翠欲滴。
唯有你固守房陵郡，忠诚高节勇冠终古。
走到家门前看见野(ye)兔从狗洞里出进，野鸡在屋脊上飞来飞去。
鸿雁不停地飞翔，而不能飞出无边的月光；月照江面，鱼龙在水中跳跃，激起阵阵波纹。
注释
③征衣：离家远行的人的衣服。这里指从军的衣服。
凄恻：悲伤。
⑹被（bì）：同“髲”。首饰，取他人之发编结披戴的发饰，相当于今之假发。一说这里是用为施加之意。《尚书·尧典》：“施加允恭克让，光被四表。”僮（tóng）僮：首饰盛貌，一说高而蓬松，又说光洁不坏貌。一说这里用为未成年的僮仆、奴婢之意。《说文》：“僮，未冠也。”
神格：神色与气质。
⑻春禽：春鸟。《宋书·礼志一》：“春禽怀孕，蒐而不射。”
赏析
尤可注意的是，诗中充满了探险入幽的奇思冥想。第一段六句，纯为议论。自第二段始，运笔出神入化，简直令人(ling ren)眼花缭乱。“想当施手时，巨刃磨天扬。垠崖划崩豁，乾坤摆雷硠。”用大禹凿山导河来形容李、杜下笔为文，这种匪夷所思的奇特的想象，决不是一般诗人所能有的。诗人写自己对李、杜的追慕是那样狂热：“我愿生两翅，捕逐出八荒。”他长出了如云般的长翮大翼，乘风振奋，出六合，绝浮尘，探索李、杜艺术的精魂。追求的结果是“百怪入我肠”。此“百怪”可真名不虚说，既有“刺手拔鲸牙，举瓢酌天浆”，又有“腾身跨汗漫，不着织女襄”。下海上天，想象非常神奇。而且诗人之奇思，雄阔壮丽。韩诗曰奇曰雄，通过此诗可见其风格特色。
在这种气候下，即使有心去郊游也无法成行：“每冒风驰行，未百步辄返。”作者用恶劣气候和不能出游作一篇游记的开头，在立意和结构上起了这样两个作用：其一，是用城内的枯燥局促与后面将要描述的城外春色春意形成对比，从而得出作者要得出的结论：“始知田郊之外，未始无春，而城居者未之知也”。当然，结论之外又有深意，它实际上是反映了作者对城市、官场的厌弃和投身于大自然怀抱的欣喜之情。如没有第一段的飞砂走砾、枯坐一室，这个创作意图就不能很好地表现出来。其二，在结构上更能体现出作者“不拘格套”“发人所不能发”的创作主张。这段文字作为游记开头却大写其不能游，这种出人(chu ren)意料的新奇笔法当然不同于常格，既反映出作者随笔写来、兴之所至的性灵和意趣，也在新奇之中看出作者不同于常规的文学追求。
这首七言绝句，对比的运用，使隋炀帝自取灭亡的历史教训更加深刻。诗人将吊古伤今之情融入到了春色中，委婉曲折，感情深沉。最后伤今之笔，将诗人的忧国愁绪淋漓尽致地表现了出来。
由是，重章换字， 押韵和谐(he xie)。体现了一唱三叹、余味无穷的特色。体现了《诗经》精巧凝练的语言，兼有长短的句式， 节奏感强。《《式微》佚名 古诗》诗短短32个字， 就包含了三言、四言和五言等多种变化， 工整与灵活相整合， 参差错落， 能极力地表达女主人公思想感情的起伏。而其句式的选择又是随着诗的内容和思想感情而灵活变化的， 增强了诗的节奏感。总之， 《《式微》佚名 古诗》运用语言的艺术， 非但韵律和谐优美， 而且用词精巧。
《《击壤歌》佚名 古诗》也许是中国歌曲之祖。清人沈德潜《古诗源》注释说：“帝尧以前，近于荒渺。虽有《皇娥》、《白帝》二歌，系王嘉伪撰，其事近诬。故以《《击壤歌》佚名 古诗》为始。”
诗分前后两部分。前部分四句，描写司马(si ma)相如被汉武帝遗弃后与爱妻卓文君在茂陵家居时的恩爱闲逸的生活。碧绿的蔓草挂满了井边的石栏，环境是那么优美宁静。相如白天无事，不免又对着知音文君弹起琴来，那曲曲幽韵传达出多少难言的心事。和煦的春风吹乱了文君美丽的鬓影。这里表面上写得悠闲自得，充满了一片天伦之乐，实际却吐露出一种怀才不遇的深深寂寞和感慨，正如鲍照在《拟行路难》其六中所写：“弃置罢官去，还家自休息。……弄儿床前戏，看妇机中织。”同样充塞着一种痛苦到接近麻木的情绪。
十六句中两两对偶，有五组四字句对，二组六字句对，而且前八句更是“四、四；四、四；六、六；六、六”的骈四俪六的句式；且“末”、“脱”二字同一韵，“濑”、“蔼”二字又一韵，“映”、“镜”、“净”三字也同韵，知其亦开始讲求押韵。
这首诗语短情深，措辞委婉而造语清丽。诗人善于选择典型的意象，渲染了一种迷离愁苦的诗境。诗中以景衬情，情与景很好地融合在一起，大大增强了艺术感染力。
诗中连用了五个地名，构思精巧，不着痕迹，诗人依次经过的地点是：峨眉山──平羌江──清溪──三峡──渝州，诗境就这样渐次为读者展开了一幅千里蜀江行旅图。除“峨眉山月”以外，诗中几乎没有更具体的景物描写；除“思君”二字，也没有更多的抒情。然而“峨眉山月”这一集中的艺术形象贯串整个诗境，成为诗情的触媒。由它引发的意蕴相当丰富：山月与人万里相随，夜夜可见，使“思君不见”的感慨愈加深沉。明月可亲而不可近，可望而不可接，更是思友之情的象征。凡咏月处，皆抒发江行思友之情，令人陶醉(tao zui)。连用五个地名，精巧地点出行程，既有“仗剑去国，辞亲远游”的豪迈，也有思乡的情怀，语言流转自然，恰似“清水出芙蓉，天然去雕饰”。
《《山中雪后》郑燮 古诗》描绘了一幅冬日山居雪景图。清晨，诗人推开门，外面天寒地冻、银装素裹，刚刚升起的太阳也显得没有活力。院子里，屋檐下长长的冰溜子没有融化的迹象，墙角的梅花也好像被冻住了，迟迟没有开放的意思。
诗歌中个别句子表达一时触发的微妙感受，比较常见；整首诗专写这种感受的却不多见。因此后者往往被人们泥解、实解。如这首诗，注家们就有“虚度春光”、“客子倦游”一类的理解。而这样阐释往往使全诗语妙全失。
此诗艺术表现上更其成功之处，则在于重叠中求变化，从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意，说得时诚可高兴失时亦不必悲伤；次句则是首句的补充，从反面说同一意思：倘不这样，“多愁多恨”，是有害无益的；三、四句则又回到正面立意上来，分别推进了首句的意思：“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进，“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之，从头至尾，诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对，而二、六字（“即”）重叠；次句是紧缩式，意思是多愁悠悠，多恨亦悠悠，形成同意反复。三、四句句式相同，但三句中“今朝”两字重叠，四句中“明日愁”竟然三字重叠，但前“愁”字属名词，后“愁”字乃动词，词性亦有变化。可以说，每一句都是重叠与变化手牵手走，而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致，在小诗中似乎是最突出的。
一二句，说从政久早已忘机，与仙理冥合，合乎情理；三四句，说现今从事炼丹，一定能够超凡脱俗而离去，反之便是服药求仙不是为政之道，雍州公廨不是烧丹的地方。而其词令乃更委婉，这不是其(shi qi)他诗人所能醒悟的。
在这种气候下，即使有心去郊游也无法成行：“每冒风驰行，未百步辄返。”作者用恶劣气候和不能出游作一篇游记的开头，在立意和结构上起了这样两个作用：其一，是用城内的枯燥局促与后面将要描述的城外春色春意形成对比，从而得出作者要得出的结论：“始知田郊之外，未始无春，而城居者未之知也”。当然，结论之外又有深意，它实际上是反映了作者对城市、官场的厌弃和投身于大自然怀抱的欣喜之情。如没有第一段的飞砂走砾、枯坐一室，这个创作意图就不能很好地表现出来。其二，在结构上更能体现出作者“不拘格套”“发人所不能发”的创作主张。这段文字作为游记开头却大写其不能游，这种出人(chu ren)意料的新奇笔法当然不同于常格，既反映出作者随笔写来、兴之所至的性灵和意趣，也在新奇之中看出作者不同于常规的文学追求。
这首七言绝句，对比的运用，使隋炀帝自取灭亡的历史教训更加深刻。诗人将吊古伤今之情融入到了春色中，委婉曲折，感情深沉。最后伤今之笔，将诗人的忧国愁绪淋漓尽致地表现了出来。
由是，重章换字， 押韵和谐(he xie)。体现了一唱三叹、余味无穷的特色。体现了《诗经》精巧凝练的语言，兼有长短的句式， 节奏感强。《《式微》佚名 古诗》诗短短32个字， 就包含了三言、四言和五言等多种变化， 工整与灵活相整合， 参差错落， 能极力地表达女主人公思想感情的起伏。而其句式的选择又是随着诗的内容和思想感情而灵活变化的， 增强了诗的节奏感。总之， 《《式微》佚名 古诗》运用语言的艺术， 非但韵律和谐优美， 而且用词精巧。
《《击壤歌》佚名 古诗》也许是中国歌曲之祖。清人沈德潜《古诗源》注释说：“帝尧以前，近于荒渺。虽有《皇娥》、《白帝》二歌，系王嘉伪撰，其事近诬。故以《《击壤歌》佚名 古诗》为始。”
诗分前后两部分。前部分四句，描写司马(si ma)相如被汉武帝遗弃后与爱妻卓文君在茂陵家居时的恩爱闲逸的生活。碧绿的蔓草挂满了井边的石栏，环境是那么优美宁静。相如白天无事，不免又对着知音文君弹起琴来，那曲曲幽韵传达出多少难言的心事。和煦的春风吹乱了文君美丽的鬓影。这里表面上写得悠闲自得，充满了一片天伦之乐，实际却吐露出一种怀才不遇的深深寂寞和感慨，正如鲍照在《拟行路难》其六中所写：“弃置罢官去，还家自休息。……弄儿床前戏，看妇机中织。”同样充塞着一种痛苦到接近麻木的情绪。
十六句中两两对偶，有五组四字句对，二组六字句对，而且前八句更是“四、四；四、四；六、六；六、六”的骈四俪六的句式；且“末”、“脱”二字同一韵，“濑”、“蔼”二字又一韵，“映”、“镜”、“净”三字也同韵，知其亦开始讲求押韵。
这首诗语短情深，措辞委婉而造语清丽。诗人善于选择典型的意象，渲染了一种迷离愁苦的诗境。诗中以景衬情，情与景很好地融合在一起，大大增强了艺术感染力。
诗中连用了五个地名，构思精巧，不着痕迹，诗人依次经过的地点是：峨眉山──平羌江──清溪──三峡──渝州，诗境就这样渐次为读者展开了一幅千里蜀江行旅图。除“峨眉山月”以外，诗中几乎没有更具体的景物描写；除“思君”二字，也没有更多的抒情。然而“峨眉山月”这一集中的艺术形象贯串整个诗境，成为诗情的触媒。由它引发的意蕴相当丰富：山月与人万里相随，夜夜可见，使“思君不见”的感慨愈加深沉。明月可亲而不可近，可望而不可接，更是思友之情的象征。凡咏月处，皆抒发江行思友之情，令人陶醉(tao zui)。连用五个地名，精巧地点出行程，既有“仗剑去国，辞亲远游”的豪迈，也有思乡的情怀，语言流转自然，恰似“清水出芙蓉，天然去雕饰”。
《《山中雪后》郑燮 古诗》描绘了一幅冬日山居雪景图。清晨，诗人推开门，外面天寒地冻、银装素裹，刚刚升起的太阳也显得没有活力。院子里，屋檐下长长的冰溜子没有融化的迹象，墙角的梅花也好像被冻住了，迟迟没有开放的意思。
诗歌中个别句子表达一时触发的微妙感受，比较常见；整首诗专写这种感受的却不多见。因此后者往往被人们泥解、实解。如这首诗，注家们就有“虚度春光”、“客子倦游”一类的理解。而这样阐释往往使全诗语妙全失。
此诗艺术表现上更其成功之处，则在于重叠中求变化，从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意，说得时诚可高兴失时亦不必悲伤；次句则是首句的补充，从反面说同一意思：倘不这样，“多愁多恨”，是有害无益的；三、四句则又回到正面立意上来，分别推进了首句的意思：“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进，“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之，从头至尾，诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对，而二、六字（“即”）重叠；次句是紧缩式，意思是多愁悠悠，多恨亦悠悠，形成同意反复。三、四句句式相同，但三句中“今朝”两字重叠，四句中“明日愁”竟然三字重叠，但前“愁”字属名词，后“愁”字乃动词，词性亦有变化。可以说，每一句都是重叠与变化手牵手走，而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致，在小诗中似乎是最突出的。
一二句，说从政久早已忘机，与仙理冥合，合乎情理；三四句，说现今从事炼丹，一定能够超凡脱俗而离去，反之便是服药求仙不是为政之道，雍州公廨不是烧丹的地方。而其词令乃更委婉，这不是其(shi qi)他诗人所能醒悟的。
创作背景
上元二年（761年），李白已岁逾花甲，在经历了安史之乱后的漂泊流离，经历了蒙冤被囚禁的牢狱之灾，经历了带罪流放的屈辱之后，李白第七次、也是最后一次来到宣城时，再也没有昔日友朋如云、迎来送往的场面了，再也没有北楼纵酒、敬亭论诗的潇洒了。他兀自一人步履蹒跚地爬上敬亭山，独坐许久，触景生情，十分伤感，孤独凄凉袭上心头，情不自禁的吟下了《《独坐敬亭山》李白 古诗》这首千古绝唱。这比较符合李白创作此诗的时空背景。
乔吉( 明代 )
收录诗词 (9859) 首
简 介
乔吉 乔吉(1280?～1345) 元代杂剧家、散曲作家。一称乔吉甫，字梦符，号笙鹤翁，又号惺惺道人。太原人，流寓杭州。钟嗣成在《录鬼簿》中说他“美姿容，善词章，以威严自饬，人敬畏之”，又作吊词云：“平生湖海少知音，几曲宫商大用心。百年光景还争甚？空赢得，雪鬓侵，跨仙禽，路绕云深。”从中大略可见他的为人。剧作存目十一，有《杜牧之诗酒扬州梦》、《李太白匹配金钱记》、《玉箫女两世姻缘》三种传世。
满庭芳·蜗角虚名
携来沙日微，挂处江风起。纵带二梁冠，终身不忘尔。"
窗外晓帘还自卷，柏烟兰露思晴空。
叩虚疑贮碧湘风。大胜书客裁成柬，颇赛谿翁截作筒。
不知战国官荣者，谁似陶朱得始终。"
蟾蜍生夕景，沆瀣馀清旦。风日采幽什，墨客学灵翰。
出门泥漫漶，恨无直辕輂.十钱赁一轮，逢上鸣斛觫。
看山怀古翻惆怅，未胜遥传不到时。"
"雨洒江声风又吹，扁舟正与睡相宜。
子产却楚逆女以兵
一道惊波撼郡城。夜雪未知东岸绿，春风犹放半江晴。
"迎春避腊不肯下，欺花冻草还飘然。光填马窟盖塞外，
郢郎白雪少知音。长亭古木春先老，太华青烟晚更深。
笠泽心中漾酒船。桐木布温吟倦后，桃花饭熟醉醒前。
寂寥闻蜀魄，清绝怨湘弦。岐路在何处，西行心渺然。"
"雪霁上庭除，炉峰势转孤。略无烟作带，独有影沈湖。
白龙久住浑相恋，斜倚祥云不肯行。
空资明远思，不待浮丘相。何由振玉衣，一举栖瀛阆。"
声声慢·秋声
"雪虬轻骏步如飞，一练腾光透月旗。
"野寺疏钟万木秋，偶寻题处认名侯。官离南郡应闲暇，
莫道诗成无泪下，泪如泉滴亦须干。"
"锦帐郎官塞诏年，汀洲曾驻木兰船。祢衡酒醒春瓶倒，
"无人袭仙隐，石室闭空山。避烧猿犹到，随云鹤不还。
"荒关无守吏，亦耻白衣过。地广人耕绝，天寒雁下多。
如今老去愁无限，抱向闲窗却怕明。"
玉颜人折路傍花。轩车竞出红尘合，冠盖争回白日斜。
诉衷情·柳腰空舞翠裙烟
山蕨收时带竹胎。啸馆大都偏见月，醉乡终竟不闻雷。
"筛寒洒白乱溟濛，祷请功兼造化功。光薄乍迷京口月，
愿力傥不遗，请作华林鹤。"
裁得诗凭千里雁，吟来宁不忆吾庐。"
三十六宫女，髻鬟各如鸦。君王心所怜，独自不见瑕。
柳色湖光好相待，我心非醉亦非醒。"
寒蔬卖却还沽吃，可有金貂换得来。"
到头苦节终何益，空改文星作少微。"
经邹鲁祭孔子而叹之
"石衣如发小溪清，溪上柴门架树成。园里水流浇竹响，
喷散日月精，射破神仙府。唯愁绝地脉，又恐折天柱。
似拟凌寒妒早梅，无端弄色傍高台。
"朝携下枫浦，晚戴出烟艇。冒雪或平檐，听泉时仄顶。
潮落海人散，钟迟秋寺深。我来无旧识，谁见寂寥心。"
犹之惠风，苒苒在衣。阅音修篁，美曰载归。
看师逸迹两师宜，高适歌行李白诗。（赠z6光，
闲系长安千匹马，今朝似减六街尘。"
落花
"四座列吾友，满园花照衣。一生知几度，后到拟先归。
秾艳三千临粉镜，独悲掩面李夫人。
不剪焦毛鬣半翻，何人别是古龙孙。霜侵病骨无骄气，
掣钓随心动，抽书任意杴.茶教弩父摘，酒遣僰童监。
"行行杯酒莫辞频，怨叹劳歌两未伸。汉帝后宫犹识字，
"去时憔悴青衿在，归路凄凉绛帐空。
中含芒刺欲伤人。清香往往生遥吹，狂蔓看看及四邻。
病久无人着意看，玉华衫色欲凋残。饮惊白露泉花冷，
渔家傲·秋思
老觉人情转不堪。云外鸳鸯非故旧，眼前胶漆似烟岚。
登山采樵路，临水浣纱人。若得心无事，移家便卜邻。"
此身闲得易为家，业是吟诗与看花。
"东来此学禅，多病念佛缘。把锡离岩寺，收经上海船。
何愁金鼎不和羹。誉将星月同时朽，身应山河满数生。
相思劳寄梦，偶别已经秋。还被青青桂，催君不自由。"
怜君醉墨风流甚，几度题诗小谢斋。"
"莺默平林燕别轩，相逢相笑话生前。低飞旅恨看霜叶，
把酒对月歌
井气通潮信，窗风引海凉。平生诗称在，老达亦何妨。"
隔城远岫招行客，便与朱楼当酒旗。
空有玉箫千载后，遗声时到世间来。"
断踪青鸟罢衔笺。金杯倒覆难收水，玉轸倾欹懒续弦。
"重来访惠休，已是十年游。向水千松老，空山一磬秋。
赖得与君同此醉，醒来愁被鬼揶揄。"
更恨新诗无纸写，蜀笺堆积是谁家。
是敢驱颓波，归之于大川。其文如可用，不敢佞与便。
送王牧往吉州谒王使君叔
琴尊剑鹤谁将去，惟锁山斋一树风。"
"汩没与辛勤，全钟在此身。半生为下客，终老托何人。
龙门盛事无因见，费尽黄金老隗台。"
"曲江初碧草初青，万毂千蹄匝岸行。倾国妖姬云鬓重，
垂杨且为晴遮日，留遇重阳即放开。"
交情如水淡，离酒泛杯宽。料想还家后，休吟行路难。"
渭滨若更征贤相，好作渔竿系钓丝。"
"石屏苔色凉，流水绕祠堂。巢鹊疑天汉，潭花似镜妆。
桂枝香·金陵怀古
向野聊中饭，乘凉探暮程。离怀不可说，已迫峡猿声。"
鸟去沉葭菼，帆来映泬。浮生自多事，无计免回镳。"
昔时轻一别，渐老贵相逢。应恋嵩阳住，嵩阳饶古松。"
牛夸棋品无勍敌，谢占诗家作上流。
扣寂眠云心境齐。还似村家无宠禄，时将邻叟话幽栖。
"昏旦松轩下，怡然对一瓢。雨微吟思足，花落梦无聊。
唯君独在江云外，谁诔孤贞置岘岑。"
弹琴奔玄云，劚药折白石。如教题君诗，若得札玉册。"