首页 古诗词 破阵子·春景

破阵子·春景

先秦 / 张耒

丛桂林间待,群鸥水上迎。徒然适我愿,幽独为谁情。"
此地送君还,茫茫似梦间。后期知几日,前路转多山。
悲生万里外,恨起一杯中。性灵如未失,南北有征鸿。"
"采桑畏日高,不待春眠足。攀条有馀愁,那矜貌如玉。
"云母空窗晓烟薄,香昏龙气凝辉阁。霏霏雾雨杏花天,
夜闻邻妇泣,切切有馀哀。即问缘何事,征人战未回。
"通三锡胤,明两承英。太山比赫,伊水闻笙。
彩云歌处断,迟日舞前留。此地何年别,兰芳空自幽。"
"跻险方未夷,乘春聊骋望。落花赴丹谷,奔流下青嶂。
水下看妆影,眉头画月新。寄言曹子建,个是洛川神。"
"清切凤凰池,扶疏鸡树枝。唯应集鸾鹭,何为宿羁雌。
"辟邪伎作鼓吹惊,雉子班之奏曲成,喔咿振迅欲飞鸣。
风行常有地,云出本多峰。郁郁园中柳,亭亭山上松。
熟记行乐,淹留景斜。"
不作邯郸娼。妙舞轻回拂长袖,高歌浩唱发清商。
方朔初闻汉,荆轲昔向秦。正辞堪载笔,终冀作良臣。"
奇声与高节,非吾谁赏心。"
柳发遍川岗,登高堪断肠。雨烟轻漠漠,何树近君乡。
髻鬟风拂散,眉黛雪沾残。斟酌红颜尽,何劳镜里看。"
恃爱如欲进,含羞出不前。朱口发艳歌,玉指弄娇弦。"
文轩莺对桃李颜。天王贵宫不贮老,浩然泪陨今来还。


破阵子·春景拼音解释:

cong gui lin jian dai .qun ou shui shang ying .tu ran shi wo yuan .you du wei shui qing ..
ci di song jun huan .mang mang si meng jian .hou qi zhi ji ri .qian lu zhuan duo shan .
bei sheng wan li wai .hen qi yi bei zhong .xing ling ru wei shi .nan bei you zheng hong ..
.cai sang wei ri gao .bu dai chun mian zu .pan tiao you yu chou .na jin mao ru yu .
.yun mu kong chuang xiao yan bao .xiang hun long qi ning hui ge .fei fei wu yu xing hua tian .
ye wen lin fu qi .qie qie you yu ai .ji wen yuan he shi .zheng ren zhan wei hui .
.tong san xi yin .ming liang cheng ying .tai shan bi he .yi shui wen sheng .
cai yun ge chu duan .chi ri wu qian liu .ci di he nian bie .lan fang kong zi you ..
.ji xian fang wei yi .cheng chun liao cheng wang .luo hua fu dan gu .ben liu xia qing zhang .
shui xia kan zhuang ying .mei tou hua yue xin .ji yan cao zi jian .ge shi luo chuan shen ..
.qing qie feng huang chi .fu shu ji shu zhi .wei ying ji luan lu .he wei su ji ci .
.bi xie ji zuo gu chui jing .zhi zi ban zhi zou qu cheng .wo yi zhen xun yu fei ming .
feng xing chang you di .yun chu ben duo feng .yu yu yuan zhong liu .ting ting shan shang song .
shu ji xing le .yan liu jing xie ..
bu zuo han dan chang .miao wu qing hui fu chang xiu .gao ge hao chang fa qing shang .
fang shuo chu wen han .jing ke xi xiang qin .zheng ci kan zai bi .zhong ji zuo liang chen ..
qi sheng yu gao jie .fei wu shui shang xin ..
liu fa bian chuan gang .deng gao kan duan chang .yu yan qing mo mo .he shu jin jun xiang .
ji huan feng fu san .mei dai xue zhan can .zhen zhuo hong yan jin .he lao jing li kan ..
shi ai ru yu jin .han xiu chu bu qian .zhu kou fa yan ge .yu zhi nong jiao xian ..
wen xuan ying dui tao li yan .tian wang gui gong bu zhu lao .hao ran lei yun jin lai huan .

译文及注释

译文
砥柱山之高峻,如那危巢,难以攀援。人间有这样的险处有何用呢?原来(lai)是为了测辨忠奸。无须“燃犀下照”看水下美景,也不必像做飞用力拉弓,便可力挽狂澜。呼唤那个骑鲸客,击着鼓飞过银山。
傍晚辕门前大雪落个不停,红旗冻僵了风也无法牵引。
牛(niu)累了,人饿了,但太阳已经升得很高了,他们就在集市南门外泥泞中(zhong)歇息。
碧水浩浩云雾茫茫,王汉阳您啊不来令我空白断肠。
  那么吴国为什么有国君,有大夫呢?既承认(ren)季子是臣,就应该有君啊。札是什么呢?吴季子的名啊。《春秋(qiu)》对贤者不直称其名,这则记载为什么称名呢?认可夷狄,不能只凭一事一物就认为够条件了。季子是被认为贤的,为什么季子还不够条件呢?认可做人臣子的,一定要使他像个臣子;认可做人儿子的,一定要使他像个儿子。(言外之意是:季子是夷狄之邦的臣子,是夷狄之王的儿子,就要在用语遣词上显示出这一点来。这就是所谓“《春秋》笔法”。)
该离终须要离开,离开这里又如何能待下去。若能将山花插满头,不需要问我归向何处。
恶鸟高视鸷立,羽翼肆意伸张。
你眼睛里闪着泪光,在我耳边说着你的万种怨恨。但是我也许多的无可奈何,不可能这样永远陪你。等我没有什么牵绊的时候,我就会和你永远在一起。
高台上常常吹着悲风,早晨的太阳照着北林。
我们两人在盛开的山花丛中对饮,一杯又一杯,真是乐开怀。
  曾子躺在床(chuang)上,病危。曾子的弟子子春坐在床旁边,曾元、曾申坐在床脚下,童仆坐在角落拿着蜡烛。 童仆说:“华美而光洁,(那是)大夫(才能享用)的竹席啊!”子春说:“住嘴!”曾子听见这话,惊惧地说:“啊!” (童仆又)说:“华美而光洁,(那是)大夫(才能享用)的竹席啊!”曾子说:“是的。那是季孙送的,我没有啊。(曾)元,(扶我)起来换竹席。”曾元说:“您的病非常严重啊,不能移动(您的身体啊)。(如果)幸运地到了早晨, 一定遵从您的意思换了它。”曾子说:“你爱我不如他(童仆)。按照道德标准去爱护人,小人爱人以无原则迁就。我还有什么苛求啊?我能得到(封建礼教的)正道而死去,也就足够了。”(曾元)扶着抬起(他的身体)然后更换竹席,把他送回席子,还没躺好就死了。
请你将我一掬泪水,遥寄给扬州的朋友去吧!夜猿在秋浦水上哀鸣,连附近的小黄山也愁白了头。
我要把满心的悲伤痛恨写成长长的情书,但见蓝天大海上沉没鸿雁的身影,有谁来为我传达相思的情愫。

注释
②莎——莎草,多年生草木,长于原野沙地。
(24)圣人:指皇帝。筐篚:两种盛物的竹器。古代皇帝以筐、篚盛布帛赏赐群臣。
(9)《韶》:舜时乐曲名。
(20)蹑:踏上。
诱:诱骗
损益:增减,兴革。

赏析

  这是一组描写春天的诗,有景有情,有悠然美丽的风光,给人以美的享受,如身入其境,怡然自得。五首诗一气呵成,浑然天成,豪然不失大家之风。诗中若因若无透露出诗人的个人情怀,诗中以乐景,写哀情,道出了诗人的深深怀念与不舍,从”谁肯留恋少环回“可见一般了。
  由“异蛇”引出了主人公“捕蛇者”——蒋氏。先写蒋氏三代捕蛇之“利”,继而写捕蛇之“害”——“吾祖”、“吾父”、“吾”三代有的“死于是”,有的“几死者数矣”一个“且曰”,将写“利”转为写“害”,再用蒋氏的神情“貌若甚戚”极其生动地写出了“捕蛇”并非好事,“争奔走焉”实属无奈,字里行间,深含悲苦。只“言之貌甚戚者”一句,便把他回首往事,悲痛在心,哀形于色的情态勾勒了出来。明明是备受毒蛇之苦,却说独享捕蛇之利,在这极为矛盾的境况中,更见其内心的酸楚。
  总之,这首词先写醉酒,然后由乍见津亭和败壁题词虚写离别,而后由思及离别而(bie er)叹息徘徊,上片写及思念但是感情想对疏缓;下片写出思念对象,自己和双方的感情,以双双泪零作结,感情达到高潮。最后一句亦今亦昔,很是巧妙。
  “与君论心握君手”—一结尾,为第四段:是表明谢决官场和仕途。
  开头四句高亢激越,这是压抑已久的感情的迸发。县尉只不过是“从九品”的卑微之职,主管的无非是捕盗贼、察奸宄一类差使。对一个抱负不凡的才志之士来说,是不甘堕落风尘,做个卑微的小吏的。他不由怀念起当年在孟诸(古泽薮名,故址在今河南商丘县东北,这里泛指梁宋一带)“混迹渔樵”、自由自在的生活。“乍可”“宁堪”相对,突出表现了诗人醒悟追悔和愤激不平的心情。不需要烦琐的描绘,一个忧愤满怀的诗人形象便突兀地站立在读者面前了。
  这首诗的用字,非常讲究情味。用“系”字抒写不忍离去之情,正好切合柳条、藤蔓修长的特点,又写出柳条藤蔓牵衣拉裾的动作,又符合春日和风拂拂的情景,表现它们依恋主人不忍主人离去的深情。用“啼”字既符合黄莺鸣叫的特点,又似殷殷挽留、凄凄惜别,让人联想到离别的眼泪。这种拟人化的写法也被后人广泛采用。“啼”字既指黄莺的啼叫,又似殷殷挽留、凄凄惜别,也容易使人联想到辞别时离人伤心的啼哭。一个“啼”字,兼言情景两面,而且体物传神,似有无穷笔力,正是斫轮老手的高妙之处(chu)。
  里革先声夺人,引古论今,批评宣公任意捕鱼的行动,是出于贪心。乐师存也是快人快语,使“匡君”的主题更加突出。
  正当诗人在欲去未去之际,夜风送来了钟声。他翘首南望,只见远方的楼台隐现在一处青翠山色的深处。末两句从近处转向远方,以声音引出画面。展示的虽是远景,但仍然将春山月下特有的情景,用爱怜的笔触轮廓分明地勾勒了出来,并与一、二、三句点题的“春山”、“夜”、“月”正好遥相呼应。
  下二句为了渲染人物之显赫,还描写了他们的衣着和饰物:佩着长长的宝剑,闪闪发光;戴着高高的红冠,十分耀眼。这样的装饰,不仅表现了外在美,而且揭示了他们超凡的精神世界。爱国诗人屈原在《九章·涉江》诗中说:“带长剑之陆离兮,冠切云之崔嵬。”他之所以“好此奇服”,是因为怀信侘傺,不见容于世,故迥乎时装以示超尘拔俗。李白与屈原千古同调,所以其崇尚也有相似之处。
  体贴,也是要有生活基础的,不是平日深谙她们的痛苦,或者竟是自己也有类似的经验,他不可能在欢乐的华林,偏偏有此悲凉之雾的感受。温庭筠只不过写出侍姬们因失去了人格的尊严,过着心灵屈辱生活的痛苦,没有直接去指摘那个社会,指责这种奢靡的生活,如白居易那样,明白的说“禄山胡旋迷君眼,兵过黄河疑未反;贵妃胡旋惑君心,死弃马嵬念更深”。——其实白居易在这儿把舞妓和安禄山、杨贵妃等同了起来,姑不论拟于不伦,说穿了也不过是女人是祸水的老调,为唐明皇开脱而已。而温庭筠这里,虽只勾画了豪门夜宴中的这么两个细节,然而作家的进步倾向就寓于这细节之中了。他就是要给这样美妙的生活戳上一个窟窿,而不是弥补它,粉饰它。珠光宝气在他的笔下,无异是套在她们纯洁心灵上的枷锁,粉脂香泽,也不过是给尊严的人格涂上屈辱的标志。他写的是另一种现实。他是眼睛向下的。是以他看到的,不是至高无上的皇帝的脸色,而是压迫在最底层的妓女们的痛楚。用现在的话来说,他不仅写出了阶级的对立,甚至还写出了压迫的根源。写出了皇王贵族的欢乐,就是建立在她们的痛苦之上的。虽然他当年不可能懂得什么是阶级斗争的学说,但可以肯定地说:他如果没有反对晚唐这种没落统治的进步思想,是绝对不会与这些“虬须公子五侯客”在感情上是如此绝然对立的。仅这一点,他便远远胜过许多古人,也远远超过了白居易的乐府水平。这样具有鲜明立场的诗,不能称之为现实主义的杰作,而硬要说成是什么“内容腐朽”,“无非是宫体的变形”,这是莫大的冤枉。他虽参加了夜宴,但感情却不同,能有如此用心,根本谈不上什么“放荡”。他不仅看到了这些女奴的痛苦,而且还有勇气在自己的乐府中为她们表达出来,根本不能说这是“形式主义”。当然,正是他的这种立场和表现,是要被封建的士大夫们说为“无行”的;他若“有行”,也就是和他们一个样了。然而对于今人,对于进步的评论家,由于立场的不同,不能和封建主义者同一个腔调。是以跟着前人而不加分析地说温庭筠是什么“缺乏深刻的思想内容”,说他“描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活”,是没有“反映现实”,没有“指摘时弊”,就未免有乏艺术的真知灼见了。
  这是一个历代流传很广的故事。春秋时,晋国的公子重耳因为内乱出奔到国外,一路辛苦流离,饿得奄奄一息。随行的介之推毅然割下自己大腿上的肉,煮熟了给重耳吃,救了他一命。内乱平定后,重耳回国,荣登皇帝的宝座,就是晋文公,即文中所称晋侯。他登基之后大行封赏功臣,却偏(que pian)偏忘了救命恩人介之推。这就是文章开头所说的“《介之推不言禄》左丘明 古诗,禄亦弗及”。于是和老母隐居绵上深山。
  就应酬诗而言,此诗在章句、措辞安排上是十分得体的。全诗十四句,前十句以韩愈、皇甫湜的来访为表现内容,体现了对客人的敬重。第二段四句诗承五、六两句“东京才子,文章巨公”加以生发,对来客作出很高又很得当的赞颂。最后四句以“庞眉书客”过渡,眉目十分清楚。在向客人表达自己的愿望时,语辞诚恳,不失身份。诗歌的另一特点,就是句法、音调、气势与朝愈诗歌很相象,比喻奇特,想象丰富,尤其“笔补造化天无功”一句,议论精辟,千古不易,曾使后人为之击节叹赏(见《苕溪渔隐丛话》引王直方语)。
  诗的前八句赞扬王羲之、颜真卿、徐家父子、李斯、李阳冰等书法大家的碑帖。据吴兴的史料记载,墨妙亭中收藏的碑目不下几十种。这里只是举比较突出的,也是诗人比较喜欢的几种作例子。一、二句说,王羲之用茧纸书写的《兰亭序》的真本,已为唐太宗殉葬,被埋进昭陵了,但他遗留下来的墨述还是像“龙跳天门”一样,笔力造劲矫健。三、四句说,颜鲁公的书法学古不泥古,在继承传统的基础上敢于大胆创新。他写出来的字有如秋鹰一样,笔力瘦劲。《书苑菁华》中说:“凡书通则变,欧变右军体,柳变欧阳体,至于颜真卿等,皆得法后自变其体,若执法不变,号为奴书。”颜书不为古法所限,敢于突破唐初的墨守成规,”创新的风格,苏轼对这一点是给予高度评价的。苏轼早年学二王,晚年学颜真卿。他对王羲之、颜真卿是很佩服的。这两句诗再次证实了这一点。五、六句赞扬徐浩父子,认为他们的字锋棱藏在笔画中,有很强的力度感。七八句说,李斯的《峄山碑》虽然原碑焚毁了,但还有后人传划刻的,规范还在;他的笔法还破千年以后的李阳冰继承下来。从以上二列举的几种碑帖看,诗人显然认为,中国的书法,是有继承有发展的。

创作背景

  《《周颂·访落》佚名 古诗》创作时间,应是在武王去世、成王即位之时。《毛诗序》云:“《访落》,嗣王谋于庙也。”这个朝先王之庙、谋于群臣之举,郑玄笺认为是在“成王始即政”时。孔颖达疏对这一时间所作的界定更为明确:“此‘未堪家多难’,文与《小毖》正同,但郑以此篇在居摄之前,《小毖》在致政之后。”由于“成王始即政”可以有两种理解:一是在继武王位之时,一是在周公摄政结束还政之时。郑笺用“始即政”是一个含混的时间概念,因此孔疏的明确界定十分必要。后世出现了因含混而生的歧解。如朱熹《诗集传》在《周颂·闵予小子》篇末云:“此成王除丧朝庙所作,疑后世遂以为嗣王朝庙之乐。后三篇(指《《周颂·访落》佚名 古诗》、《周颂·敬之》、《周颂·小毖》)放此。”周时对亡父行“三年之丧”(期限为二十五月)礼,然则朱熹所说已不是“始即政”之际。还有学者认为《《周颂·访落》佚名 古诗》作于周公还政之后,释“家多难”为管叔、蔡叔、武庚和淮夷之难,其理解与诗的原义大相径庭。

  

张耒( 先秦 )

收录诗词 (1369)
简 介

张耒 北宋文学家,擅长诗词,为苏门四学士之一。《全宋词》《全宋诗》中有他的多篇作品。早年游学于陈,学官苏辙重爱,从学于苏轼,苏轼说他的文章类似苏辙,汪洋澹泊。其诗学白居易、张籍,如:《田家》《海州道中》《输麦行》多反映下层人民的生活以及自己的生活感受,风格平易晓畅。着作有《柯山集》五十卷、《拾遗》十二卷、《续拾遗》一卷。《宋史》卷四四四有传。

七谏 / 李建中

"华清高树出离宫,南陌柔条带暖风。
美人夜坐月明里,含少商兮照清徵。风何凄兮飘飉,
欢娱节物今如此,愿奉宸游亿万年。"
礼若传尧旧,功疑复夏初。梦游长不返,何国是华胥。"
万乘忽欲凌云翔。闻道阿娇失恩宠,千金买赋要君王。
妾意已参差。借如死生别,安得长苦悲。
回也实夭折,贾生亦脆促。今复哀若人,危光迅风烛。
烟销雾散愁方士。"


被衣为啮缺歌 / 陈琎

鼓鼙鸣九域,风火集重闉。城势馀三板,兵威乏四邻。
抚己贫非病,时来本不愚。愿陪丹凤辇,率舞白云衢。"
追道宿昔事,切切心相于。忆我少年时,携手游东渠。
"羽檄本宣明,由来□木声。联翩至汉国,迢递入燕营。
汉语泠泠传好音。梦魂几度到乡国,觉后翻成哀怨深。
"花萼映芳丛,参差间早红。因风时落砌,杂雨乍浮空。
罗钟石,俨珩璜。陈玉豆,酌金觞。气昭感,德馨香。
山水含秋兴,池亭借善邻。檐松风送静,院竹鸟来驯。


蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露 / 冯班

冉冉年将病,力困衰怠竭。天彭信方隅,地势诚斗绝。
缅怀在云汉,良愿暌枕席。翻似无见时,如何久为客。"
坐见司空扫西第,看君侍从落花朝。"
精诚动天地,忠义感明神。怪鸟俄垂翼,修蛇竟暴鳞。
出豫荣前马,回鸾丧后车。衮衣将锡命,泉路有光华。
骨若比流水,四海有还魂。空流呜咽声,声中疑是言。"
"长安分石炭,上党结松心。绕画蝇初落,含滋绶更深。
或言凤池乐,抚翼更西飞。凤池环禁林,仙阁霭沉沉。


咏素蝶诗 / 史文卿

曾不如彼雉鸡。生身七十年,无一妾与妃。"
寒沙际水平,霜树笼烟直。空宫闻莫睹,地道窥难测。
晶明画不逮,阴影镜无辨。晚秀复芬敷,秋光更遥衍。
侠客妖容递来往。宝骑连花铁作钱,香轮骛水珠为网。
深山穷谷不自见,安知采斫备嘉荐,阴房涸沍掩寒扇。
旅雁忽叫月,断猿寒啼秋。此夕梦君梦,君在百城楼。
拓地勋未赏,亡城律讵宽。有月关犹暗,经春陇尚寒。
"汉家宫殿含云烟,两宫十里相连延。晨霞出没弄丹阙,


青玉案·春寒恻恻春阴薄 / 颜检

缅邈朝廷问,周流朔塞旋。兴来探马策,俊发抱龙泉。
怀禄宁期达,牵时匪徇名。艰虞行已远,时迹自相惊。"
"高簳楚江濆,婵娟含曙氛。白花摇凤影,青节动龙文。
川源饶毒雾,溪谷多淫雨。行潦四时流,崩查千岁古。
月下琼娥去,星分宝婺行。关山马上曲,相送不胜情。"
登眺思清景,谁将眷浊阴。钓歌出江雾,樵唱入山林。
驶管催酣兴,留关待曲终。长安若为乐,应与万方同。"
豹变焉能及,莺鸣非可求。愿言从所好,初服返林丘。"


夏花明 / 郑璜

"南山开宝历,北渚对芳蹊。的历风梅度,参差露草低。
汴河东泻路穷兹,洛阳西顾日增悲。夜闻楚歌思欲断,
宝地乘峰出,香台接汉高。稍觉真途近,方知人事劳。
洄溯经千里,烟波接两乡。云明江屿出,日照海流长。
兹都信盘郁,英远常栖眄。王子事黄老,独乐恣游衍。
诡随嫌弱操,羁束谢贞肥。义济亦吾道,诚存为物祈。
声教溢四海,朝宗引百川。锵洋鸣玉珮,灼烁耀金蝉。
绿渚传歌榜,红桥度舞旂。和风偏应律,细雨不沾衣。


少年游·江南三月听莺天 / 宋思仁

西流入羌郡,东下向秦川。征客重回首,肝肠空自怜。"
悬崖激巨浪,脆叶陨惊飙。别有阳台处,风雨共飘飖."
白云照春海,青山横曙天。江涛让双璧,渭水掷三钱。
园槿绽红艳,郊桑柔绿滋。坐看长夏晚,秋月生罗帏。"
公子王孙意气骄,不论相识也相邀。
还君结缕带,归妾织成诗。此物虽轻贱,不用使人嗤。"
"客心惊暮序,宾雁下沧洲。共赏重阳节,言寻戏马游。
"拂曙驱飞传,初晴带晓凉。雾敛长安树,云归仙帝乡。


西夏重阳 / 赵屼

"蒲密遥千载,鸣琴始一追。公卿传世范,仁义续灵基。
西山为水水为尘,不是人间离别人。"
玉花含霜动,金衣逐吹翻。愿辞湘水曲,长茂上林园。"
"飞盖回兰坂,宸襟伫柏梁。别馆分泾渭,归路指衡漳。
感君行坐星岁迟。闺中宛转今若斯,谁能为报征人知。"
"金舆翠辇迎嘉节,御苑仙宫待献春。淑气初衔梅色浅,
池北池南草绿,殿前殿后花红。
瑞气朝浮砀,祥符夜告丰。抑扬驾人杰,叱咤掩时雄。


爱莲说 / 蔡时豫

岁时宾径断,朝暮雀罗张。书留魏主阙,魂掩汉家床。
"山城丰日暇,闭户见天心。东旷迎朝色,西楼引夕阴。
何人按剑灯荧荧。"
携琴就玉阶,调悲声未谐。将心托明月,流影入君怀。"
问君少年日,苦学将干禄。负笈尘中游,抱书雪前宿。
太清上初日,春水送孤舟。山远疑无树,潮平似不流。岸花开且落,江鸟没还浮。羁望伤千里,长歌遣四愁。
肃肃皆鹓鹭,济济盛簪绅。天涯致重译,日域献奇珍。"
"神池泛滥水盈科,仙跸纡徐步辇过。纵棹洄沿萍熘合,


踏莎行·细草愁烟 / 胡奕

"宗子维城固,将军饮羽威。岩花鉴里发,云叶锦中飞。
还雁应过洛水瀍.洛水傍连帝城侧,帝宅层甍垂凤翼。
"长安分石炭,上党结松心。绕画蝇初落,含滋绶更深。
庭芜生白露,岁候感遐心。策蹇惭远途,巢枝思故林。
晚来香街经柳市,行过倡市宿桃根。相逢杯酒一言失,
峰开华岳耸疑莲,水激龙门急如箭。人事谢光阴,
"君不见建章宫中金明枝,万万长条拂地垂。
入禅从鸽绕,说法有龙听。劫累终期灭,尘躬且未宁。