鹧鸪词
"紫禁梨花飞雪毛，春风丝管翠楼高。
塘东白日驻红雾，早鱼翻光落碧浔。
"南客岂曾谙塞北，年年唯见雁飞回。
遥贺来年二三月，彩衣先辈过春关。"
"子规啼欲死，君听固无愁。阙下声名出，乡中意气游。
"木牛零落阵图残，山姥烧钱古柏寒。
"谁人功画麒麟阁，何客新投魑魅乡。
"向老多悲恨，凄然念一丘。岩泉终古在，风月几年游。
回期须及来春事，莫便江边逐钓翁。"
赠答诗成才思敌，病夫欲和几朝愁。"
莫嫌恃酒轻言语，曾把文章谒后尘。"
"欲令雪貌带红芳，更取金瓶泻玉浆。
鹧鸪词拼音解释:
.zi jin li hua fei xue mao .chun feng si guan cui lou gao .
tang dong bai ri zhu hong wu .zao yu fan guang luo bi xun .
.nan ke qi zeng an sai bei .nian nian wei jian yan fei hui .
yao he lai nian er san yue .cai yi xian bei guo chun guan ..
.zi gui ti yu si .jun ting gu wu chou .que xia sheng ming chu .xiang zhong yi qi you .
.mu niu ling luo zhen tu can .shan lao shao qian gu bai han .
.shui ren gong hua qi lin ge .he ke xin tou chi mei xiang .
.xiang lao duo bei hen .qi ran nian yi qiu .yan quan zhong gu zai .feng yue ji nian you .
hui qi xu ji lai chun shi .mo bian jiang bian zhu diao weng ..
zeng da shi cheng cai si di .bing fu yu he ji chao chou ..
mo xian shi jiu qing yan yu .zeng ba wen zhang ye hou chen ..
.yu ling xue mao dai hong fang .geng qu jin ping xie yu jiang .
译文及注释
译文
明星玉女倾玉液，日日曦微勤洒扫；
你如远古的百里之王候，陶然而卧如羲皇伏羲氏一般(ban)。
文王开口叹声长，叹你殷商(shang)末代王！古人有话不可忘：“大树拔倒根出土，枝叶虽然暂不伤(shang)，树根已坏难久长。”殷商镜子并不远，应知夏桀啥下场。
离别归来(lai)却怪罪丹青画图手，美貌如此在(zai)眼中平生实未曾见有。
不恨这种花儿飘飞落尽，只是抱怨愤恨那个西园、满地落红枯萎难再重缀。清晨雨后何处落花遗踪？飘入池中化成一池浮萍。如果把春色姿容分三份，其中的二份化作了尘土，一份坠入流水(shui)了无踪影。细看来那全不是杨花啊，是那离人晶莹的眼泪啊。
不要再问前朝那些伤心的往事了，我重新登上越王台。鹧鸪鸟哀婉地啼叫，东风吹指初绿的衰草，残阳中山花开放。
我现在隐居在渔民屠夫之间，你要玉与石分清。
少妇孤单住城(cheng)南泪下凄伤欲断肠，远征军人驻蓟北依空仰望频回头。
楚山高大，雄伟壮丽，层峦叠嶂，蜿蜒不绝；湘水浩淼，一望无垠，水天相接，水色氤氲，碧波荡漾。春风浩荡，我的内心也是随之激荡翻滚，豪情四射。放眼望去，草色青青，满目绿色，浓翠欲滴；鲜花似锦，竞相开放，百花争艳，花团锦簇，目不暇接，令人神往，由衷赞叹，难以尽述。湘水江上，海艇小船，来来往往，首尾相接，络绎不绝，繁忙异常。渔者撒网，满载而回，喜悦之情，溢于言表。渔者繁忙，争流竞渡，风景如画，生机盎然。宽阔大江，我悠然垂钓，任由我的小舟，在江面之上，四处沉浮，自由自在，悠闲悠哉，恬然自安。时光如梭，转瞬即逝，此时霞光万丈，照耀江面，整个湘水，铺上了一层无比华丽的金色外衣，转眼夕阳西沉，夜幕降临，仰望天空，一轮明月爬上是山头，月明星稀，繁星点点，此时的我，带着自己垂钓的收获，雅(ya)兴未尽，欣然而归，在我独居的茅屋陋室之中，支起铜炉，烹调小鲜，火炉鼎沸，鱼香四溢，我抱出自己珍藏的陈酿，斟满酒具，一饮而尽。品味鲜鱼，美味异常，虽珍馐美食，亦不能比。开怀畅饮，酒至半酣，醉眼朦胧，月光明亮皎洁，透过窗户，射进屋内，整个室内云(yun)雾弥漫，蒸腾不散，仿佛置身于仙境，我所处的环境是如此的雅致美丽，的心情是如此放松自然，我的心胸是如此的开阔豁达，此景此情，说什么荣辱沉浮，谈什么成败得失，所有一切，都飞出世外，成为过眼云烟，消失的无影无踪。
霍光表字子孟，是票骑将军霍去病的弟弟。父亲霍中孺，河东郡平阳县人，以县吏的身分替平阳侯家办事，跟侍女卫少儿私通生下了霍去病。霍中孺办完事回家，娶妻生下霍光，就此隔绝互相不知音讯。多年以后，卫少儿的妹妹卫子夫受到汉武帝宠幸，立为皇后，霍去病因为是皇后姊姊的儿子而尊贵得宠。长大以后，就自知父亲是霍中孺，还没顾上探访寻问，正好任票骑将军出击匈奴，路经河东郡，河东太守到郊外迎接，他背着弓箭先驱马到平阳旅舍，派手下人迎接霍中孺。霍中孺急步进来拜见，将军也下拜迎候，跪着说：“去病没能早日自知是父亲大人给予之身。”霍中孺伏在地上叩头，说：“老臣能够把生命寄托在将军身上，这是上天的力量啊。”霍去病为霍中孺置买了大量的土地、房屋、奴婢而去。回来时，又从那儿经过，就带着霍光西行到了长安，当时霍光年纪才十几岁，任他为郎官，不久又升到诸曹侍中。霍去病死后，霍光任奉车都尉光禄大夫，武帝出行他就照管车马，回宫就侍奉在左右，出入宫门二十多年，小心谨慎，未曾有什么过错，很受到武帝亲近和信任。
大城比铁还要坚固，小城依山而筑，高达万丈。
不是脚下没有浮云翻滚的喧闹，只是兰花不愿去理睬它们，不知道它们什么时候来到，更不会在它们离去时去挽留。
乐声顺着流水传到湘江，化作悲风飞过了浩渺的洞庭湖。
注释
（2）暝：指黄昏。
（9）或：有的时候。王命：皇帝的圣旨。宣：宣布，传达。
⑶寒灯：昏冷的灯火。这里指倚在寒灯下面。思旧事：思念往事。
扶桑：神木名。
28、凡再变矣：凡，总共。再，两次。
389、为：实行。
涂泥半朝：“朝”当作“潮”，意思是狱房墙上涂的泥有一半是潮湿的。
⑻“泉脚”句：岩石上道道水流之间，还悬挂着采玉人攀援时用的绳索，在风雨中摇摆不定。
赏析
此诗作于刘长卿旅居扬州之时。安史之乱爆发后，刘长卿长期居住的洛阳落入乱军之手，诗人被迫流亡到江苏扬州一带，秋日登高，来到吴公台，写下这首吊古之作。
通观全诗，以景传情，用富有象征意义的景物描写，寄寓诗人的感慨馀思，情韵深长，颇具特色。
因为此赋写长安的形胜、制度、文物等，同《子虚》、《上林》的仅写田猎者相比，内容要更为丰富、开阔，也更能集中地、多角度、多方面地展现一个时代政治、经济、文化的发展状况，因而后世时有人加以摹拟，形成“京都赋”的类型。《昭明文选》分赋为十五类，“京都赋”列在第一。《文苑英华》、《历代赋汇》等也有“京都”或“都邑”一类。
战争会破坏很多东西，而它首先破坏的是军人自身的家庭生活。军人尚未走到战场，他们的妻子已经被抛置在孤独与恐惧中了。她们的怀念不是一般的怀念，那永远是充满不安和忧虑的。等待出征的丈夫回来，几乎成为她们生活中唯一有意义的内容。
这是一首小官吏诉说自己愁苦的诗。从诗的语言看，并没有“忠臣不得其志”或“安于贫仕”之意，旧说未免令人感到迂曲，今人的“怨诉”说则解释较为圆满。诗中的小官吏公事繁重苛细，虽辛勤应付，但生活依然清贫。上司非但不体谅他的艰辛，反而一味给他分派任务，使他不堪重负。辛辛苦苦而位卑禄薄，使他牢骚满腹，家人的责备更使他难堪，他深感仕路崎岖，人情浇薄，所以长吁短叹，痛苦难禁，悲愤之余，只好归之于天，安之若命。
这虽是一首古诗，但对偶句相当多，工稳、自然而且声调优美。譬如“黯黮凝黛色，峥嵘当曙空”中的“黯黮”与“峥嵘”，都是叠韵词。不仅意义、词性、声调相对，连字形也相对了。《全唐诗》称孟诗“伫兴而作，造意极苦”，于此可见一斑。此诗结构极为紧密。由“月晕”而推测到“天风”，由“舟子”而写到“挂席”，坐船当是在水上，到“中流”遂见庐山。这种联系都是极为自然的。庐山给人第一个印象是气势雄伟；由黎明到日出，才看到它的妩媚多姿、绚丽多彩。见庐山想到“尚子”和“远公”，然后写到自己思想上的矛盾。顺理成章，句句相连，环环相扣，过渡自然，毫无跳跃的感觉。作者巧妙地把时间的推移，空间(kong jian)的变化，思想的矛盾，紧密地结合起来。这正是它结构之所以紧密的秘密所在。
正确的认识方法，导致了良好的效果。当子产执政头一年，有的人对(ren dui)他整顿田地疆界和沟洫等改革措施不理解，不满意，就怨恨他，叫喊“孰杀子产，吾其与之！”正如韩愈在诗中所说的“众口嚣嚣”，仇视到了极点。但子产既(chan ji)不因为这些人的不满而停止自己的改革措施，也不对不满的人采取镇压（毁乡校）的办法。而是如韩愈所说的那样，“善也吾行，不善吾避”。结果，子产执政三年之后，舆（众）人诵之曰：“我有子弟，子产诲之！我有田畴，子产殖之。子产而死，谁其嗣之？”郑人从实(cong shi)践中认识到子产的正确，对子产的态度也从仇恨变成爱戴，起了根本的变化。正因为如此，韩愈在诗中称颂“维是子产，执政之式（榜样）。”这样的颂词，子产是当之无愧的。
全诗笔致冷隽，构思深曲，耐人寻味，在对当时不合理社会现象的揭示中，流露出了诗人的愤慨不平之情。运用通俗又略带诙谐的语言，通过叙述与假设的形式，通过暗含的对比，表现了深刻的思想内容，是这首诗的显著特点。
或许落红不是无情物，化作春泥更护花？但却偏偏选择了秋日葬身陪水逝前随风撒，这是极尽绚烂后的落寞，留的千古一声遗憾：红颜，多薄命！日悬山巅，命薄如花，昔日秦淮河上还弹奏着声声琵琶，今日却不闻扬子畔掩抑鼓瑟。既然生于红尘，亦当归于红尘，或许，多年以后，红尘外我们还能依稀记得她当初沉鱼落雁的红颜！
此诗起句的重笔落在“冷艳”二字上，“冷”字写出了梨花的冰肌玉骨，透出了一股逼人的凛然之气。以“冷”修饰“艳”，则写出了梨花的洁白晶莹，明丽脱俗，也就自必胜过平凡的白雪了。这句中的“白雪”既是比喻，更是衬托，衬托出了梨花超凡脱俗的美质。承句稍稍变换了角度，从比较静观地观察，到物我更深一层地交融。微风过处，那若有若无的清新花气，蓦地飘进衣巾，仿佛花香亦有情。梨花这样的芬芳多情，因此作者要寄语春风，莫让梨花自开自落、悄无声息，请把它吹向皇宫的玉阶去。
大量的铺排，增强了感情抒发的磅礴气势。如叙述腐刑的极辱，从“太上不辱先”以下，十个排比句，竟连用了八个“其次”，层层深入，一气贯下，最后逼出“最下腐刑极矣”。这类语句，有如一道道闸门，将司马迁心中深沉的悲愤越蓄越高，越蓄越急，最后喷涌而出，一泻千里，如排山倒海，撼天动地。
三个显贵人物展现后，跟着出现的是两个潇洒的名士崔宗之和苏晋。崔宗之，是一个倜傥洒脱，少年英俊的风流人物。他豪饮时，高举酒杯，用白眼仰望青天，睥睨一切，旁若无人。喝醉后，宛如玉树迎风摇曳，不能自持。杜甫用“玉树临风”形容宗之的俊美丰姿和潇洒醉态，很有韵味。接着写苏晋。司马迁写《史记》擅长以矛盾冲突的情节来表现人物的思想性格。杜甫也善于抓住矛盾的行为描写人物的性格特征。苏晋一面耽禅，长期斋戒，一面又嗜饮，经常醉酒，处于“斋”与“醉”的矛盾斗争中，但结果往往是“酒”战胜“佛”，所以他就只好“醉中爱逃禅”了。短短两句诗，幽默地表现了苏晋嗜酒而得意忘形，放纵而无所顾忌的性格特点。
通观全诗，以景传情，用富有象征意义的景物描写，寄寓诗人的感慨馀思，情韵深长，颇具特色。
因为此赋写长安的形胜、制度、文物等，同《子虚》、《上林》的仅写田猎者相比，内容要更为丰富、开阔，也更能集中地、多角度、多方面地展现一个时代政治、经济、文化的发展状况，因而后世时有人加以摹拟，形成“京都赋”的类型。《昭明文选》分赋为十五类，“京都赋”列在第一。《文苑英华》、《历代赋汇》等也有“京都”或“都邑”一类。
战争会破坏很多东西，而它首先破坏的是军人自身的家庭生活。军人尚未走到战场，他们的妻子已经被抛置在孤独与恐惧中了。她们的怀念不是一般的怀念，那永远是充满不安和忧虑的。等待出征的丈夫回来，几乎成为她们生活中唯一有意义的内容。
这是一首小官吏诉说自己愁苦的诗。从诗的语言看，并没有“忠臣不得其志”或“安于贫仕”之意，旧说未免令人感到迂曲，今人的“怨诉”说则解释较为圆满。诗中的小官吏公事繁重苛细，虽辛勤应付，但生活依然清贫。上司非但不体谅他的艰辛，反而一味给他分派任务，使他不堪重负。辛辛苦苦而位卑禄薄，使他牢骚满腹，家人的责备更使他难堪，他深感仕路崎岖，人情浇薄，所以长吁短叹，痛苦难禁，悲愤之余，只好归之于天，安之若命。
这虽是一首古诗，但对偶句相当多，工稳、自然而且声调优美。譬如“黯黮凝黛色，峥嵘当曙空”中的“黯黮”与“峥嵘”，都是叠韵词。不仅意义、词性、声调相对，连字形也相对了。《全唐诗》称孟诗“伫兴而作，造意极苦”，于此可见一斑。此诗结构极为紧密。由“月晕”而推测到“天风”，由“舟子”而写到“挂席”，坐船当是在水上，到“中流”遂见庐山。这种联系都是极为自然的。庐山给人第一个印象是气势雄伟；由黎明到日出，才看到它的妩媚多姿、绚丽多彩。见庐山想到“尚子”和“远公”，然后写到自己思想上的矛盾。顺理成章，句句相连，环环相扣，过渡自然，毫无跳跃的感觉。作者巧妙地把时间的推移，空间(kong jian)的变化，思想的矛盾，紧密地结合起来。这正是它结构之所以紧密的秘密所在。
正确的认识方法，导致了良好的效果。当子产执政头一年，有的人对(ren dui)他整顿田地疆界和沟洫等改革措施不理解，不满意，就怨恨他，叫喊“孰杀子产，吾其与之！”正如韩愈在诗中所说的“众口嚣嚣”，仇视到了极点。但子产既(chan ji)不因为这些人的不满而停止自己的改革措施，也不对不满的人采取镇压（毁乡校）的办法。而是如韩愈所说的那样，“善也吾行，不善吾避”。结果，子产执政三年之后，舆（众）人诵之曰：“我有子弟，子产诲之！我有田畴，子产殖之。子产而死，谁其嗣之？”郑人从实(cong shi)践中认识到子产的正确，对子产的态度也从仇恨变成爱戴，起了根本的变化。正因为如此，韩愈在诗中称颂“维是子产，执政之式（榜样）。”这样的颂词，子产是当之无愧的。
全诗笔致冷隽，构思深曲，耐人寻味，在对当时不合理社会现象的揭示中，流露出了诗人的愤慨不平之情。运用通俗又略带诙谐的语言，通过叙述与假设的形式，通过暗含的对比，表现了深刻的思想内容，是这首诗的显著特点。
或许落红不是无情物，化作春泥更护花？但却偏偏选择了秋日葬身陪水逝前随风撒，这是极尽绚烂后的落寞，留的千古一声遗憾：红颜，多薄命！日悬山巅，命薄如花，昔日秦淮河上还弹奏着声声琵琶，今日却不闻扬子畔掩抑鼓瑟。既然生于红尘，亦当归于红尘，或许，多年以后，红尘外我们还能依稀记得她当初沉鱼落雁的红颜！
此诗起句的重笔落在“冷艳”二字上，“冷”字写出了梨花的冰肌玉骨，透出了一股逼人的凛然之气。以“冷”修饰“艳”，则写出了梨花的洁白晶莹，明丽脱俗，也就自必胜过平凡的白雪了。这句中的“白雪”既是比喻，更是衬托，衬托出了梨花超凡脱俗的美质。承句稍稍变换了角度，从比较静观地观察，到物我更深一层地交融。微风过处，那若有若无的清新花气，蓦地飘进衣巾，仿佛花香亦有情。梨花这样的芬芳多情，因此作者要寄语春风，莫让梨花自开自落、悄无声息，请把它吹向皇宫的玉阶去。
大量的铺排，增强了感情抒发的磅礴气势。如叙述腐刑的极辱，从“太上不辱先”以下，十个排比句，竟连用了八个“其次”，层层深入，一气贯下，最后逼出“最下腐刑极矣”。这类语句，有如一道道闸门，将司马迁心中深沉的悲愤越蓄越高，越蓄越急，最后喷涌而出，一泻千里，如排山倒海，撼天动地。
三个显贵人物展现后，跟着出现的是两个潇洒的名士崔宗之和苏晋。崔宗之，是一个倜傥洒脱，少年英俊的风流人物。他豪饮时，高举酒杯，用白眼仰望青天，睥睨一切，旁若无人。喝醉后，宛如玉树迎风摇曳，不能自持。杜甫用“玉树临风”形容宗之的俊美丰姿和潇洒醉态，很有韵味。接着写苏晋。司马迁写《史记》擅长以矛盾冲突的情节来表现人物的思想性格。杜甫也善于抓住矛盾的行为描写人物的性格特征。苏晋一面耽禅，长期斋戒，一面又嗜饮，经常醉酒，处于“斋”与“醉”的矛盾斗争中，但结果往往是“酒”战胜“佛”，所以他就只好“醉中爱逃禅”了。短短两句诗，幽默地表现了苏晋嗜酒而得意忘形，放纵而无所顾忌的性格特点。
创作背景
此诗作于天宝（唐玄宗年号，742—756）初年。据《资治通鉴·天宝元年》记载：“是时，天下声教所被之州三百三十一，羁縻之州八百，置十节度、经略使以备边。……凡镇兵四十九万人，马八万馀匹。开元之前，每岁供边兵衣粮，费不过二百万；天宝之后，边将奏益兵浸多，每岁用衣千二十万匹，粮百九十万斛，公私劳费，民始困苦矣。”由此可知，诗人所歌咏的虽为历史，但是诗的内容却表达了他对唐玄宗“益事边功”的穷兵黩武开边之策的看法。
严仁( 魏晋 )
收录诗词 (3659) 首
简 介
严仁 严仁（约公元1200年前后在世）字次山，号樵溪，邵武（今属福建）人。生卒年均不详，约宋宁宗庆元末前后在世。好古博雅。杨巨源诛吴曦，安丙惎而杀之，仁为作长愤歌，为时传诵。与同族严羽、严参齐名，人称“三严”。仁工词，有《清江欸乃集》不传，《文献通考》行于世。存词30首。
酬丁柴桑
"及第全胜十政官，金鞍镀了出长安。
树爱舟行仰卧看。别境客稀知不易，能诗人少咏应难。
潮回画槛水声微，闲吟山际邀僧上，暮入林中看鹤归。
扇风调病叶，沟水隔残云。别有微凉处，从容不似君。"
歌清管咽欢未极，越师戈甲浮江来。伍胥抉目看吴灭，
"白日长多事，清溪偶独寻。云归秋水阔，月出夜山深。
"软绫腰褥薄绵被，凉冷秋天稳暖身。
今日宝刀无杀气，只缘君处受恩多。"
登太白楼
"越碗初盛蜀茗新，薄烟轻处搅来匀。
"黄山远隔秦树，紫禁斜通渭城。别路青青柳发，
向炉新茗色，隔雪远钟声。闲得相逢少，吟多寐不成。"
且复考诗书，无因见簪笏。古训屹如山，古风冷刮骨。
"贫居雀喧噪，况乃静巷陌。夜眠睡不成，空庭闻露滴。
"清貌不识睡，见来尝苦吟。风尘归省日，江海寄家心。
独媚青春柳，宜看白鹭涛。何年谢公赏，遗韵在江皋。"
"贵是鸰原在紫微，荣逢知己领黄扉。人间盛事今全得，
早春
何如小园主，拄杖闲即来。亲宾有时会，琴酒连夜开。
欲知潘鬓愁多少，一夜新添白数茎。"
"帝里春光正，葱茏喜气浮。锦铺仙禁侧，镜写曲江头。
临川太守清如镜，不是渔人下钓时。"
思归一夜隔风雷。荒斋几遇僧眠后，晚菊频经鹿踏来。
"能骑竹马辨西东，未省烟花暂不同。
"世间无远可为游，六合朝行夕已周。
"相思春树绿，千里亦依依。鄠杜月频满，潇湘人不归。
重阳席上赋白菊
病致衰残早，贫营活计迟。由来蚕老后，方是茧成时。"
细吟琼什欲沾巾。凤池隔绝三千里，蜗舍沈冥十五春。
"闲从结客冶游时，忘却红楼薄暮期。
我来亦屡久，归路常日夕。"
疏叶秋前渚，斜阳雨外山。怜君不得见，诗思最相关。"
东川横剑阁，南斗近刀州。神圣题前字，千人看不休。"
谁知临老相逢日，悲叹声多语笑稀。"
昔帝登封后，中原自古强。一千年际会，三万里农桑。
淮上喜会梁川故人 / 淮上喜会梁州故人
官路攀花騕褭狂。应和朝云垂手语，肯嫌夜色断刀光。"
珍重两般堪比处，醉时红脸舞时腰。"
到头归向青山是，尘路茫茫欲告谁。"
"路傍埋骨蒿草合，壁上题诗尘藓生。
披访结恩地，世人轻报恩。女无良媒识，知入何人门。
"香麹亲看造，芳丛手自栽。迎春报酒熟，垂老看花开。
麝气随兰泽，霜华入杏膏。恩光惟觉重，携挈未为劳。
生事同漂梗，机心在野船。如何临逝水，白发未忘筌。
替豆萁伸冤
恺悌思陈力，端庄冀表诚。临人与安俗，非止奉师贞。"
迎风绣帽动飘飖.亚身踏节鸾形转，背面羞人凤影娇。
但恐世间真眷属，亲疏亦是强为名。
闻道禁中时节异，九秋香满镜台前。"
到处无闲日，回期已隔年。何因陪夜坐，清论谏臣边。"
我贫自求力，颜色常低迷。时思灵台下，游子正凄凄。
隔屋闻泉细，和云见鹤微。新诗此处得，清峭比应稀。"
鸿叫离离入暮天，霞消漠漠深云水。水灵江暗扬波涛，
绝句四首
"木钻钻盘石，辛勤四十年。一朝才见物，五色互呈妍。
坠剑悲乔岳，号弓泣鼎湖。乱群逢害马，择肉纵狂貙。
入牖人偏揽，临枝鹊正飞。影连平野净，轮度晓云微。
今日宝刀无杀气，只缘君处受恩多。"
行人欲问西施馆，江鸟寒飞碧草多。"
"三年未到九华山，终日披图一室间。秋寺喜因晴后赏，
"春官南院粉墙东，地色初分月色红。文字一千重马拥，
愁至为多病，贫来减得狂。见君何所似，如热得清凉。"
永遇乐·投老空山
"昨日青春去，晚峰尚含妍。虽留有馀态，脉脉防忧煎。
知道醉乡无户税，任他荒却下丹田。
宿客几回眠又起，一溪秋水枕边声。"
花妒谢家妓，兰偷荀令香。游丝飘酒席，瀑布溅琴床。
灵鹤怪石，紫菱白莲。皆吾所好，尽在吾前。时饮一杯，
"马急人忙尘路喧，几从朝出到黄昏。
云液洒六腑，阳和生四肢。于中我自乐，此外吾不知。
"芦苇声多雁满陂，湿云连野见山稀。
临江仙·和子珍
"暖床斜卧日曛腰，一觉闲眠百病销。
钓翁坐不起，见我往来熟。"
"谢公何岁掩松楸，双鹤依然傍玉楼。朱顶巑岏荒草上，
项籍顾骓犹解叹，乐天别骆岂无情。"
艰难别离久，中外往还深。已改当时法，空馀旧日心。
"绕屋扶疏耸翠茎，苔滋粉漾有幽情。
始擅文三捷，终兼武六韬。动人名赫赫，忧国意忉忉。
咽绝声重叙，愔淫思乍迷。不妨还报喜，误使玉颜低。"
白燕
一自元和平蜀后，马头行处即长城。
"楚水白波风袅袅，荆门暮色雨萧萧。
规模已壮闶闳高。理人虽切才常短，薄宦都缘命不遭。
白眉僧见小枝生。高临月殿秋云影，静入风檐夜雨声。
流辉宜圣日，接影贵芳年。自与恩光近，那关煦妪偏。
"谢守青山宅，山孤宅亦平。池塘无复见，春草野中生。
共知浸润同雷泽，何虑川源有旱苗。"
故人山中住，善治活身策。五谷口不尝，比僧更闲寂。