碛西头送李判官入京
九陌祥烟合，千春瑞月明。宫花将苑柳，先发凤凰城。"
昔时燕王重贤士，黄金筑台从隗始。倏忽兴王定蓟丘，
"洞庭波起兮鸿雁翔，风瑟瑟兮野苍苍。
君子重名义，直道冠衣簪。风云行可托，怀抱自然深。
小道致泥难，巧言因萋毁。穰侯或见迟，苏生得阴揣。
"侠客重周游，金鞭控紫骝。蛇弓白羽箭，鹤辔赤茸鞦.
"何许承恩宴，山亭风日好。绿嫩鸣鹤洲，阴秾斗鸡道。
"君不见巫山高高半天起，绝壁千寻尽相似。
结绶疲三入，承冠泣二毛。将飞怜弱羽，欲济乏轻舠.
睿赏欢承天保定，遒文更睹日重光。"
碛西头送李判官入京拼音解释:
jiu mo xiang yan he .qian chun rui yue ming .gong hua jiang yuan liu .xian fa feng huang cheng ..
xi shi yan wang zhong xian shi .huang jin zhu tai cong wei shi .shu hu xing wang ding ji qiu .
.dong ting bo qi xi hong yan xiang .feng se se xi ye cang cang .
jun zi zhong ming yi .zhi dao guan yi zan .feng yun xing ke tuo .huai bao zi ran shen .
xiao dao zhi ni nan .qiao yan yin qi hui .rang hou huo jian chi .su sheng de yin chuai .
.xia ke zhong zhou you .jin bian kong zi liu .she gong bai yu jian .he pei chi rong qiu .
.he xu cheng en yan .shan ting feng ri hao .lv nen ming he zhou .yin nong dou ji dao .
.jun bu jian wu shan gao gao ban tian qi .jue bi qian xun jin xiang si .
jie shou pi san ru .cheng guan qi er mao .jiang fei lian ruo yu .yu ji fa qing dao .
rui shang huan cheng tian bao ding .qiu wen geng du ri zhong guang ..
译文及注释
译文
多谢老天爷的扶持帮助，
我拿菌桂枝条联(lian)结蕙草，胡绳搓成绳索又长又好。
上官大夫和他同在朝列，想(xiang)争得怀王的宠幸，心里嫉妒屈原的才能。怀王让屈原制订法令，屈原起草尚未定稿，上官大夫见了就想强行更改它（想邀功），屈原不赞同，他就在怀王面前谗毁屈原说(shuo)：“大王叫屈原制订法令，大家没有不知道的，每一项法令发出，屈原就夸耀自己的功劳说：除了我，没有人能做的。”怀王很生气，就疏远了屈原。
少年时也曾学诸葛亮手执羽扇，头戴纶巾，风度潇洒镇定自若地指挥千军万马与(yu)敌鏖战。如今虽然憔悴落魄，但(dan)我要像宋玉那样作《招魂》赋招回失去的灵魂，自古以来书生多是无用之辈，读书多反而误了自身。
和你结发成为夫妻，就从没怀疑与你恩爱到老。
自己成仙成佛的道路渺茫，都无法成功，只能在深夜独自作诗，抒发心中的不平。
须知在华丽的堂舍，美人的绣阁之中，又有佳人在明月清风中相伴，怎忍把好时光轻易的抛弃。从古到今，难得才子佳人在盛壮之年双美遇合。就这样亲热的依偎着，也未抵得爱我材艺之情更深。愿你心地纯美，我也枕前言下，表达我深深的爱意。让我俩盟誓，今生永不分开。
夏日的若耶溪傍，美丽的采莲女三三俩俩采莲子。隔着荷花共人笑语，人面荷花相映红。
生时有一杯酒就应尽情欢乐，何须在意身后千年的虚名？
赵太后刚刚掌权，秦国就加紧进攻赵国。赵国向齐国求救。齐国说：“一定要用长安君作为人质，才出兵。”赵太后不同意。大臣们极力劝谏。太后明白地对左右侍臣说说：“有再说让长安君为人质的，我老太婆(po)一定朝他脸上吐口水！” 左帅触龙（对侍臣）说，希望拜见太后。太后气冲冲地等着他。（触龙）走入殿内就用快走的姿势慢慢地走着小步，到（太后面前）谢罪，说：“老臣的脚有毛病，竟不能快跑，不能拜见您有很长时间了。我私(si)下原谅了自己，但是又怕太后的福体有什么毛病，所以还是想来拜见太后。”说：“我（也是脚行毛病）要靠手推车行动。”（触龙）说：“您每天的饮食该不会减少吧？”（太后）说：“就靠喝点粥罢了。"（触龙）说：“老臣近来特别不想吃饭，于是强迫自己散步，每天走三四里，稍微增加了喜欢吃的食物，对身体也舒适些了。”太后说：“我不能（像您那样散步）。"太后的脸色稍微和缓了些。 左帅公说：“老臣的犬子舒祺，年龄最小，不成器，可是臣已衰老，私心又疼爱他，希望（您）让他补充黑(hei)衣卫士的人数，来保卫王宫。我冒着死罪来求您！”太后说：“答应您！年龄多大了？”（触龙）回答：“十五岁了。虽然还小，但想趁我未死之前来托付给您。”太后说：“男人也疼爱他小儿子吗？”（触龙）回答：“比女人爱得厉害些。”太后笑着说：“女人爱得特别厉害。”（触龙）回答：“老臣认为老太太爱燕后超过爱长安君。”（太后）说：“您错了，不像爱长安君那样厉害。”左师公说：“父母爱子女，就要为他们考虑得长远些。老太太送燕后（出嫁）时，（她上了车）还握着她的脚后跟为她哭泣，惦念、伤心她的远嫁，这也够伤心的了。送走以后，不是不想念她了；但每逢祭祀您一定为她祈祷，祈祷说：‘一定别让她回来啊’这难道不是从长远考虑，（希望她）有子孙相继为王吗？”太后说：“是这样。” 左帅公说：“从现在算起往上推三代，一直到赵氏建立赵国的时候，赵王的子孙凡被封侯的，他们的继承人还有在侯位的吗？”（太后）说：“没有。”（触龙又）问：“不仅是赵国（没有），其他诸侯国子孙被封候的，其继承人有在侯位的吗？”（太后）说：“我没有听说过。”（触龙）说：“这是这些被封侯的近的灾祸及于自身，远的灾祸及其子孙。难道是国君的子孙就一定不好吗？（根本的原因是他们）地位高贵却没有功，俸禄优厚却没有劳，而且拥有的贵重宝器多了。现在老太太让长安君的地位高贵，并且把肥沃的土地封给他，还给他很多贵重的宝器，却不趁现在（您健在时）让他有功于国，一旦您驾崩了，长安君凭什么在赵国立身呢？老臣认为老太太为长安君考虑得太短浅，所以认为您（对长安君）的爱不如燕后。”太后说：“（您说得）对。任凭您怎样支使他吧！” 于址为长安君备车一百乘，到齐国去作人质。齐国才出兵。 子义听到这事说：“国君的孩子，可算是国君的亲骨肉了，尚且还不能凭靠无功的尊位、没有劳绩的俸禄来守住金玉宝器，更何况是人臣呢！”
因为女主人不在了，鸡犬也散去，林园也变得寂寥。
越王勾践征集全国绝色，西施扬起娥眉就到吴国去了。
（孟子）说：“您最想要的东西是什么，（我）可以听听吗？”
美人儿卷起珠帘一直等待，一直坐着把双眉紧紧锁闭。
当时功勋卓著，可惜年老时遭到谗言陷害。
美艳的姑娘健壮修长，秀丽佳妙仪态万方。
注释
⑺来：语助词，无义。
准：寇准，北宋政治家，景德元年任宰相。
5.思：想念，思念
106.雄雄赫赫：指国家成势强盛。
226. 之：用于分句的主谓之间，表语意未完。死：这里是献出声明的意思。
④辞：躲避。
（4）济水：发源于河南济源县西王屋山，东流到山入海东。后来下游被黄河冲没。
305、咎繇（jiù yáo）：夏禹之臣。
赏析
1．在矛盾斗争中刻画人物。作者塑造项羽的形(de xing)象主要抓住四个问题：是否对刘邦发动进攻；是否在席间杀死刘邦；对樊哙的越礼行为采取什么态度；对刘邦逃席又采取什么态度。这些，上面已有分析。这里附带说说樊哙。樊哙在危急的关头不顾卫士阻拦，闯入中军帐，表现了极大的勇敢。但入帐后的种种行动都是有礼有节的，先"披帷西向立，瞋目视项王"，以引起项羽注意；项羽赐酒，他先拜谢，然后站着喝，随后连生彘肩也吃了；他借机讥讽项王，却又替刘邦求赏，暗寓尊崇项羽之意，这又说明他粗中有细。
《《七发》枚乘 古诗》的艺术特色是用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物，语汇丰富，词藻华美，结构宏阔，富于气势。刘勰说：“枚乘摛艳，首制《《七发》枚乘 古诗》，腴辞云构，夸丽风骇。”（《文心雕龙·杂文》）《《七发》枚乘 古诗》体制和描写手法虽已具后来散体大赋的特点，但却不像后来一般大赋那样堆叠奇字俪句，而是善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。如赋中写江涛的一段，用了许多形象生动的比喻，绘声绘色地描写了江涛汹涌的情状，如：“其始起也，洪淋淋焉，若白鹭之下翔。其少进也，浩浩溰溰，如素车白马帷盖之(gai zhi)张。其波涌而云乱，扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者，飘飘焉如轻车之勒兵。”再如赋中用夸张、渲染的手法表现音乐的动听，用音节铿锵的语句写威武雄壮的校猎场面，也都颇为出色。在结构上，《《七发》枚乘 古诗》用了层次分明的七个大段各叙一事，移步换形，层层逼进，最后显示主旨，有中心，有层次，有变化，不像后来一般大赋那样流于平直呆板。枚乘《《七发》枚乘 古诗》的出(de chu)现，标志着汉代散体大赋的正式形成，后来沿袭《《七发》枚乘 古诗》体式而写的作品很多，如傅毅《七激》、张衡《七辩》、王粲《七释》、曹植《七启》、陆机《七徵》、张协《七命》等等。因此在赋史上，“七”成为一种专体。
虽然“彼《都人士》佚名 古诗”衣着、容止和言语都有可赞叹之处，但最为直观且可视作礼仪标志的则是衣服之美，因此以下各章多层次不厌其详地描写昔日京《都人士》佚名 古诗服饰的华美有节，仪容的典雅可观。
颈联写诗人深夜无眠时所见所闻。这时传入耳中的，但有水禽山兽的声息。鹳，形似鹤的水鸟。鹳鹤等是专喜捕食鱼介类生物的水鸟，白天在水面往来追逐，搜寻食物，此刻已停止了捕逐活动；生性贪狠的豺狼，这时又公然出来攫夺兽畜，争喧不止。这两句所表现的情景，切合夔州附近既有大江，又有丛山的自然环境。也在一定程度上唤起读者对当时黑暗社会现实的联想。被鹳鹤追飞捕捉的鱼介，被豺狼争喧噬食的兽畜，正是在战乱中被掠夺、被压榨的劳动人民的一种象征。
《《燕歌行》高适 古诗》不仅是高适的“第一大篇”（近人赵熙评语），而且是整个唐代边塞诗中的杰作，千古传诵，良非偶然。
第七章以总是偶居不离的鸳鸯相亲相爱，适得其所，反兴无情无德的丈夫不能与自己白头偕老的悖德举动。这一章要与第四、五、六章连起来读才会更深一层地理解弃妇的怨恨。她实际上是在说：虽然那个妖冶的女人很有诱惑力，如果做丈夫的考虑天理人情而不是“二三其德”，就不会有今天的结果。
“到大”之后，再好的男女也须疏远，这是受社会文化环境制约的，并不以会人的主观意志为转移。当《古词》的女主人公在心中叨念东家少年——往昔的小伙伴——的时候，或许也感到了这种微妙的变化吧。他们虽然仍沿袭着以名相呼，却不免经常要以礼相见了。
诗一开篇，写一个女子用自豪的口吻在描述她的丈夫。“伯”本是兄弟间排行的第一位，也就是老大，这里转用为妻子对丈夫的称呼，口气中带着亲切感。这位丈夫值得骄傲的地方在于：一则他长得英武伟岸，是一国中的豪杰，同时也因为他非常勇敢，充当了君王的先锋（由此看“伯”身份，当是贵族阶层中的武士）。而骄傲的来源，主要恐怕是在后一点上。假如“伯”虽然长得高大英武，在战争发生时却畏缩不前，妻子就没什么可以公然夸耀的了。——其实，一般人所知道的光荣，也就是社会所认定的光荣，个人在这方面是没有多少独立判断的能力的。
如果说对于成年的“士与女”，他们对新春的祈愿只是风调雨顺，万事如意，那么对于年青的“士与女”，他们的(men de)祈愿则更加上一个重要内容——爱情，因为他们不仅拥有大自然的春天，还拥有生命的春天——青春。于是作品便从风俗转向爱情，从“蕑”转向“勺药”。这首诗是以善于转折为人称道的，清人牛运震《诗志》、陈继揆《读诗臆补》皆认为它“妙于用虚字转折”。其实它的“转折之妙”，不仅独在虚字。如上所说，前一层次的从风景向风俗的小转折，是借重两个结构相同的句式实现的。这里从风俗到爱情的大转折，则巧妙地利用了“士”、“女”的相同字面：前层的“士与女”是泛指，犹如常说的“士女如云”；后层的“士”、“女”则是特指，指人群中某一对青年男女。字面虽同，对象则异。这就使转折完成于不知不觉之间，变换实现于了无痕迹之中。诗意一经转折，诗人便一气直下，一改前面的宏观扫描，将“镜头”对准了这对青年男女，记录下他们的呢喃私语，俏皮调笑，更凸现出他们手中的芍药，这爱的信物，情的象征。总之，兰草“淡出”，芍药“淡入”，情节实现了“蒙太奇”式的转换。
全诗因是父兄口吻，所以“少微婉，多切直”（陈子展《诗经直解》引孙鑛语），少了一些通常意义上的诗味。又正因为是父兄口吻，全诗以气贯通，或取譬，或直言，都在光怪陆离中显示出一种酣畅，一种奔涌的激情。因此孙鑛给出“风骨自高奇”的评价。
辋川诗以田园山水为题材，描绘自然优美(you mei)的景色，表现幽静的境界，但其中也有一些寄慨，透露了作者内心的苦闷。如：“来者复为谁，空悲昔人有”(《孟城坳》)，“上下华子冈，惆怅情何极”(《华子冈》)。特别是紧接《《辛夷坞》王维 古诗》之后的《漆园》的“偶寄一微官，婆娑数株树”就更为感伤了。《世说新语》第二十八：“桓玄败后，殷仲文还为大司马咨议，意似二三，非复往日。大司马府听(厅)前，有一老槐，甚扶疏。殷因月朔，与众在听（厅），视槐良久，叹曰：‘槐树婆娑，复无生意’”。王维暗用此事，表达其政治上的苦闷和内心的矛盾。这首《《辛夷坞》王维 古诗》与《漆园》诗意互有联系，它是以花在无人的山涧自开自落的可悲命运，寄托自己才能被压抑埋没的感伤情绪，有一定现实意义。全诗用比的手法，有优美生动的形象和乐府民歌的韵味，诗意极其含蓄。宋人方回认为此诗是辋川诗中的佳篇，“有一唱三叹不可穷之妙”(《瀛奎律髓》)。我想，其妙不在“幽极”，应在它的精巧寓意。
此诗写边塞秋景，有慷慨悲凉的建安遗韵；写戍边征人，又有汉乐府直抒胸臆的哀怨之情；讽喻市井游侠，又让人看到了唐代锦衣少年的浮夸风气。
《紫芝》一歌，可看作这首赠诗的灵魂。篇首的“慨然念黄虞”，已化用了“唐虞世远”之意；直到结尾，作者还郑重写出“清谣(指《萦芝歌》)结心曲”，深慨绮、甪长往，人既乖违，时代亦疏隔久远，自己只有在累代之下，长怀远慕，慨叹无穷了。“言尽意不舒”，见出作者对时世慨叹的多而且深，也示意友人要理解此心于言语文字之外。
《《七发》枚乘 古诗》的艺术特色是用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物，语汇丰富，词藻华美，结构宏阔，富于气势。刘勰说：“枚乘摛艳，首制《《七发》枚乘 古诗》，腴辞云构，夸丽风骇。”（《文心雕龙·杂文》）《《七发》枚乘 古诗》体制和描写手法虽已具后来散体大赋的特点，但却不像后来一般大赋那样堆叠奇字俪句，而是善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。如赋中写江涛的一段，用了许多形象生动的比喻，绘声绘色地描写了江涛汹涌的情状，如：“其始起也，洪淋淋焉，若白鹭之下翔。其少进也，浩浩溰溰，如素车白马帷盖之(gai zhi)张。其波涌而云乱，扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者，飘飘焉如轻车之勒兵。”再如赋中用夸张、渲染的手法表现音乐的动听，用音节铿锵的语句写威武雄壮的校猎场面，也都颇为出色。在结构上，《《七发》枚乘 古诗》用了层次分明的七个大段各叙一事，移步换形，层层逼进，最后显示主旨，有中心，有层次，有变化，不像后来一般大赋那样流于平直呆板。枚乘《《七发》枚乘 古诗》的出(de chu)现，标志着汉代散体大赋的正式形成，后来沿袭《《七发》枚乘 古诗》体式而写的作品很多，如傅毅《七激》、张衡《七辩》、王粲《七释》、曹植《七启》、陆机《七徵》、张协《七命》等等。因此在赋史上，“七”成为一种专体。
虽然“彼《都人士》佚名 古诗”衣着、容止和言语都有可赞叹之处，但最为直观且可视作礼仪标志的则是衣服之美，因此以下各章多层次不厌其详地描写昔日京《都人士》佚名 古诗服饰的华美有节，仪容的典雅可观。
颈联写诗人深夜无眠时所见所闻。这时传入耳中的，但有水禽山兽的声息。鹳，形似鹤的水鸟。鹳鹤等是专喜捕食鱼介类生物的水鸟，白天在水面往来追逐，搜寻食物，此刻已停止了捕逐活动；生性贪狠的豺狼，这时又公然出来攫夺兽畜，争喧不止。这两句所表现的情景，切合夔州附近既有大江，又有丛山的自然环境。也在一定程度上唤起读者对当时黑暗社会现实的联想。被鹳鹤追飞捕捉的鱼介，被豺狼争喧噬食的兽畜，正是在战乱中被掠夺、被压榨的劳动人民的一种象征。
《《燕歌行》高适 古诗》不仅是高适的“第一大篇”（近人赵熙评语），而且是整个唐代边塞诗中的杰作，千古传诵，良非偶然。
第七章以总是偶居不离的鸳鸯相亲相爱，适得其所，反兴无情无德的丈夫不能与自己白头偕老的悖德举动。这一章要与第四、五、六章连起来读才会更深一层地理解弃妇的怨恨。她实际上是在说：虽然那个妖冶的女人很有诱惑力，如果做丈夫的考虑天理人情而不是“二三其德”，就不会有今天的结果。
“到大”之后，再好的男女也须疏远，这是受社会文化环境制约的，并不以会人的主观意志为转移。当《古词》的女主人公在心中叨念东家少年——往昔的小伙伴——的时候，或许也感到了这种微妙的变化吧。他们虽然仍沿袭着以名相呼，却不免经常要以礼相见了。
诗一开篇，写一个女子用自豪的口吻在描述她的丈夫。“伯”本是兄弟间排行的第一位，也就是老大，这里转用为妻子对丈夫的称呼，口气中带着亲切感。这位丈夫值得骄傲的地方在于：一则他长得英武伟岸，是一国中的豪杰，同时也因为他非常勇敢，充当了君王的先锋（由此看“伯”身份，当是贵族阶层中的武士）。而骄傲的来源，主要恐怕是在后一点上。假如“伯”虽然长得高大英武，在战争发生时却畏缩不前，妻子就没什么可以公然夸耀的了。——其实，一般人所知道的光荣，也就是社会所认定的光荣，个人在这方面是没有多少独立判断的能力的。
如果说对于成年的“士与女”，他们对新春的祈愿只是风调雨顺，万事如意，那么对于年青的“士与女”，他们的(men de)祈愿则更加上一个重要内容——爱情，因为他们不仅拥有大自然的春天，还拥有生命的春天——青春。于是作品便从风俗转向爱情，从“蕑”转向“勺药”。这首诗是以善于转折为人称道的，清人牛运震《诗志》、陈继揆《读诗臆补》皆认为它“妙于用虚字转折”。其实它的“转折之妙”，不仅独在虚字。如上所说，前一层次的从风景向风俗的小转折，是借重两个结构相同的句式实现的。这里从风俗到爱情的大转折，则巧妙地利用了“士”、“女”的相同字面：前层的“士与女”是泛指，犹如常说的“士女如云”；后层的“士”、“女”则是特指，指人群中某一对青年男女。字面虽同，对象则异。这就使转折完成于不知不觉之间，变换实现于了无痕迹之中。诗意一经转折，诗人便一气直下，一改前面的宏观扫描，将“镜头”对准了这对青年男女，记录下他们的呢喃私语，俏皮调笑，更凸现出他们手中的芍药，这爱的信物，情的象征。总之，兰草“淡出”，芍药“淡入”，情节实现了“蒙太奇”式的转换。
全诗因是父兄口吻，所以“少微婉，多切直”（陈子展《诗经直解》引孙鑛语），少了一些通常意义上的诗味。又正因为是父兄口吻，全诗以气贯通，或取譬，或直言，都在光怪陆离中显示出一种酣畅，一种奔涌的激情。因此孙鑛给出“风骨自高奇”的评价。
辋川诗以田园山水为题材，描绘自然优美(you mei)的景色，表现幽静的境界，但其中也有一些寄慨，透露了作者内心的苦闷。如：“来者复为谁，空悲昔人有”(《孟城坳》)，“上下华子冈，惆怅情何极”(《华子冈》)。特别是紧接《《辛夷坞》王维 古诗》之后的《漆园》的“偶寄一微官，婆娑数株树”就更为感伤了。《世说新语》第二十八：“桓玄败后，殷仲文还为大司马咨议，意似二三，非复往日。大司马府听(厅)前，有一老槐，甚扶疏。殷因月朔，与众在听（厅），视槐良久，叹曰：‘槐树婆娑，复无生意’”。王维暗用此事，表达其政治上的苦闷和内心的矛盾。这首《《辛夷坞》王维 古诗》与《漆园》诗意互有联系，它是以花在无人的山涧自开自落的可悲命运，寄托自己才能被压抑埋没的感伤情绪，有一定现实意义。全诗用比的手法，有优美生动的形象和乐府民歌的韵味，诗意极其含蓄。宋人方回认为此诗是辋川诗中的佳篇，“有一唱三叹不可穷之妙”(《瀛奎律髓》)。我想，其妙不在“幽极”，应在它的精巧寓意。
此诗写边塞秋景，有慷慨悲凉的建安遗韵；写戍边征人，又有汉乐府直抒胸臆的哀怨之情；讽喻市井游侠，又让人看到了唐代锦衣少年的浮夸风气。
《紫芝》一歌，可看作这首赠诗的灵魂。篇首的“慨然念黄虞”，已化用了“唐虞世远”之意；直到结尾，作者还郑重写出“清谣(指《萦芝歌》)结心曲”，深慨绮、甪长往，人既乖违，时代亦疏隔久远，自己只有在累代之下，长怀远慕，慨叹无穷了。“言尽意不舒”，见出作者对时世慨叹的多而且深，也示意友人要理解此心于言语文字之外。
创作背景
《《文赋》陆机 古诗》的出现，正是文学摆脱经学附庸地位而得到独立发展之后，在大量创作实践的基础上产生的理论结晶。《《文赋》陆机 古诗》首次把创作过程、写作方法、修辞技巧等问题提上文学批评的议程。陆机写《《文赋》陆机 古诗》的宗旨是为了解决创作中“意不称物，文不逮意”的矛盾，所以以创作构思为中心，主要论述“作文利害之所由”，即文章写作的方法技巧和艺术性的问题。自然，这样做难免会从中流露出“形式主义”的痕迹，但是这显然不能影响陆机在《《文赋》陆机 古诗》中的贡献。
谢谔( 未知 )
收录诗词 (4446) 首
简 介
谢谔 谢谔（1121～1194），字昌国，号艮斋，一说定斋，人称艮斋先生、桂山先生，新喻（今属江西）人。绍兴二十七年进士。历官乐安尉、吉州录事参军、知分宜县、监察御史、御史中丞、工部尚书，以提举太平兴国宫而归，皆有惠政，尝学于郭雍，传程颐之学，教弟子数百人，重躬行，有文集。
浣溪沙·湖上朱桥响画轮
百金孰云重，一诺良匪轻。廷议斩樊哙，群公寂无声。
楚客思归路，秦人谪异乡。猿鸣孤月夜，再使泪沾裳。"
张尹将眉学，班姬取扇俦。佳期应借问，为报在刀头。"
衣冠济济，钟磬洋洋。令仪克盛，嘉会有章。"
君不见道傍废井生古木，本是骄奢贵人屋。
朝发高山阿，夕济长江湄。秋瘴宁我毒，夏水胡不夷。
"巫山小女隔云别，松花春风山上发。绿盖独穿香径归，
世上人何在，时闻心不住。但传无尽灯，可使有情悟。"
河满子·正是破瓜年纪
容华委西山，光阴不可还。桑林变东海，富贵今何在。
旧史饶迁谪，恒情厌苦辛。宁知报恩者，天子一忠臣。"
风烟标迥秀，英灵信多美。怀德践遗芳，端操惭谋己。
"清晨发岩邑，车马走轘辕。回瞰黄河上，惝怳屡飞魂。
敛辔遵龙汉，衔凄渡玉关。今日流沙外，垂涕念生还。
"披轩肆流览，云壑见深重。空水秋弥净，林烟晚更浓。
旦别已千岁，夜愁劳万端。企予见夜月，委曲破林峦。
斗鸡香陌行春倦，为摘东园桃李花。"
武陵春·桃李风前多妩媚
"侯家主第一时新，上席华年不惜春。
朝廷多秀士，熔炼比精金。犀节同分命，熊轩各外临。
掩抑大风歌，裴回少年场。诚哉古人言，鸟尽良弓藏。"
更忆倡家楼，夫婿事封侯。去时思灼灼，去罢心悠悠。
丘壑经涂赏，花柳遇时春。相逢今不醉，物色自轻人。
"杨柳郁氤氲，金堤总翠氛。庭前花类雪，楼际叶如云。
汴河东泻路穷兹，洛阳西顾日增悲。夜闻楚歌思欲断，
驷马留孤馆，双鱼赠故人。明朝散云雨，遥仰德为邻。"
贺新郎·别友
顺时鹰隼击，讲事武功扬。奔走未及去，翾飞岂暇翔。
"圣德超千古，皇风扇九围。天回万象出，驾动六龙飞。
风飘雨湿亦不移，君家树头多好枝。"
万里投荒裔，来时不见亲。一朝成白首，看取报家人。"
曾将弄玉归云去，金翿斜开十二楼。"
千官随兴合，万福与时并。承恩长若此，微贱幸升平。"
闻道烽烟动，腰间宝剑匣中鸣。"
松间明月长如此，君再游兮复何时。"
西湖杂咏·夏
云卷千峰色，泉和万籁吟。兰迎天女佩，竹碍侍臣簪。
酒多夜长夜未晓，月明灯光两相照，后庭歌声更窈窕。
来迟邀得吴王迎。低鬟转面掩双袖，玉钗浮动秋风生。
三月便达长安道。长安道上春可怜，摇风荡日曲河边。
采菱不顾马上郎。争多逐胜纷相向，时转兰桡破轻浪。
"洛阳桴鼓今不鸣，朝野咸推重太平。
"蹇蹇三事，师师百僚。群龙在职，振鹭盈朝。
"锦节衔天使，琼仙驾羽君。投金翠山曲，奠璧清江濆。
子夜四时歌·春风动春心
关山通曙色，林籞遍春光。帝念纡千里，词波照五潢。"
"升坛预洁祀，诘早肃分司。达气风霜积，登光日色迟。
小径偏宜草，空庭不厌花。平生诗与酒，自得会仙家。
猿啼秋风夜，雁飞明月天。巴歌不可听，听此益潺湲。"
"十年通大漠，万里出长平。寒日生戈剑，阴云摇旆旌。
爱之欲其生又死，东流万代无回水。宫漏丁丁夜向晨，
曾是福黎庶，岂唯味虚玄。赓歌徒有作，微薄谢昭宣。"
咸英调正乐，香梵遍秋空。临幸浮天瑞，重阳日再中。"
小雅·苕之华
"金台隐隐陵黄道，玉辇亭亭下绛雰。千种冈峦千种树，
"远游跻剑阁，长想属天台。万里隔三载，此邦余重来。
"百灵侍轩后，万国会涂山。岂如今睿哲，迈古独光前。
腾倚骧洋应节，繁骄接迹不移。
即今三伏尽，尚自在临邛。归途千里外，秋月定相逢。
幸预柏台称献寿，愿陪千亩及农晨。"
苔石衔仙洞，莲舟泊钓矶。山云浮栋起，江雨入庭飞。
圣泽阳和宜宴乐，年年捧日向东城。"
国风·召南·草虫
劝尔出门行，行难莫行易。易得还易失，难同亦难离。
移銮明月沼，张组白云岑。御酒瑶觞落，仙坛竹径深。
蟾蜍正向清夜流，蛱蝶须教堕丝罥.莫道断丝不可续，
"妾貌非倾国，君王忽然宠。南山掌上来，不及新恩重。
"昔时南浦别，鹤怨宝琴弦。今日东方至，鸾销珠镜前。
玉池初吐熘，珠树始开花。欢娱方未极，林阁散馀霞。"
避缴归南浦，离群叫北林。联翩俱不定，怜尔越乡心。"
"星陈帝子，岳列天孙。义光带砺，象着干坤。
陌上桑
俯观河内邑，平指洛阳川。按跸夷关险，张旗亘井泉。
几代传荆国，当时敌陕郛。上流空有处，中土复何虞。
寂寥千载不相逢，无限区区尽虚掷。君不见沉约道，
"羽客笙歌此地违，离筵数处白云飞。
剑去双龙别，雏哀九凤鸣。何言峄山树，还似半心生。
"平生倦游者，观化久无穷。复来登此国，临望与君同。
玉楼红粉千回变。车驰马走咸阳道，石家旧宅空荒草。
故基仍岳立，遗堞尚云屯。当极土功壮，安知人力烦。
秋莲
"可怜江北女，惯唱江南曲。摇荡木兰舟，双凫不成浴。
银箭更筹缓，金炉香气来。愁仍夜未几，已使炭成灰。"
后车喧凤吹，前旌映彩旒。龙骖驻六马，飞阁上三休。
月思关山笛，风号流水琴。空声两相应，幽感一何深。
圣酒江河润，天词象纬明。德风边草偃，胜气朔云平。
南亩东皋事耕凿。宾阶客院常疏散，蓬径柴扉终寂寞。
"洛城花烛动，戚里画新蛾。隐扇羞应惯，含情愁已多。
有来雍雍，登歌济济。缅维主鬯，庶歆芳醴。"