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春日忆李白

宋代 / 仲昂

云天扫空碧,川岳涵馀清。飞凫从西来,适与佳兴并。
燕谷无暖气,穷岩闭严阴。邹子一吹律,能回天地心。
闲泥金徽度芳夕,幽泉石上自潺湲。"
十八贤人消息断,莲池千载月沈沈。"
烹茶留野客,展画看沧洲。见说东林夜,寻常秉烛游。"
缘塘剡溪路,映竹五湖村。王谢登临处,依依今尚存。"
江令文章媚蜀笺。歌黛入颦春袖敛,舞衣新绣晓霞鲜。
"梁王旧馆枕潮沟,共引垂藤系小舟。树倚荒台风淅淅,
君不见蔡泽嵌枯诡怪之形状,大言直取秦丞相。
长路关山何日尽,满堂丝竹为君愁。"
塞诏东来淝水滨,时情惟望秉陶钧。 将军一阵为功业,忍见沙场百战人。
"早年闻有蒯先生,二十馀年道不行。抵掌曾论天下事,
抚剑伤世路,哀歌泣良图。功业今已迟,览镜悲白须。
好引泉来作瀑飞。萤影夜攒疑烧起,茶烟朝出认云归。


春日忆李白拼音解释:

yun tian sao kong bi .chuan yue han yu qing .fei fu cong xi lai .shi yu jia xing bing .
yan gu wu nuan qi .qiong yan bi yan yin .zou zi yi chui lv .neng hui tian di xin .
xian ni jin hui du fang xi .you quan shi shang zi chan yuan ..
shi ba xian ren xiao xi duan .lian chi qian zai yue shen shen ..
peng cha liu ye ke .zhan hua kan cang zhou .jian shuo dong lin ye .xun chang bing zhu you ..
yuan tang shan xi lu .ying zhu wu hu cun .wang xie deng lin chu .yi yi jin shang cun ..
jiang ling wen zhang mei shu jian .ge dai ru pin chun xiu lian .wu yi xin xiu xiao xia xian .
.liang wang jiu guan zhen chao gou .gong yin chui teng xi xiao zhou .shu yi huang tai feng xi xi .
jun bu jian cai ze qian ku gui guai zhi xing zhuang .da yan zhi qu qin cheng xiang .
chang lu guan shan he ri jin .man tang si zhu wei jun chou ..
sai zhao dong lai fei shui bin .shi qing wei wang bing tao jun . jiang jun yi zhen wei gong ye .ren jian sha chang bai zhan ren .
.zao nian wen you kuai xian sheng .er shi yu nian dao bu xing .di zhang zeng lun tian xia shi .
fu jian shang shi lu .ai ge qi liang tu .gong ye jin yi chi .lan jing bei bai xu .
hao yin quan lai zuo pu fei .ying ying ye zan yi shao qi .cha yan chao chu ren yun gui .

译文及注释

译文
他那惊天地、泣鬼神的(de)诗篇必将万古流传。
上天降下绵绵的秋雨啊,下方几时能有干燥土壤?
徘徊不定时光忽已久,白露渐渐浸湿我衣裳。
  管仲是世人所说的贤臣,然而孔子小看他,难(nan)道是因为周朝统治衰微,桓公既然贤明,管仲不勉励他实行王道却辅佐他只称霸主吗?古语说:“要顺势助成君子的美德,纠正挽救他的过错,所以君臣百姓之间能亲密无间。”这大概就是说的管仲吧?
虚寂的厅堂秋风淅淅,
腰间插满蓬蒿做成的短箭,再也不怕猛虎来咬牛犊。
突然他便无影无踪,无处追寻,令人浩然长叹。斋忌三千(qian)日,裁白丝布书写道经。
水流东海总不满溢,谁又知这是什么原因?
我的邻居严伯昌,曾经唱《黑漆弩》这支曲子来劝酒(jiu)。中书省郎中仲先对我说:“词虽然好,曲牌(pai)子名称似乎欠文雅,不妨用‘江南烟雨’来称呼它,如何?”我说:“从前苏东坡作《念奴娇》,后人喜欢它,将词名改为《酹江月》,这谁说不可以。”仲先请我给《黑漆弩》作一篇词,于是就追写了这首《游金山寺》,按照这个曲牌子的音调来演唱。先前汉朝士大夫家里专门养着善唱的歌妓,唐朝富贵人家也讲究学习音乐。而现今大家作散(san)曲,虽然用力不少,但很难达到精妙的境地,即使作品甚多,但有些笔墨化在色情的渲染上,以为那是曲的正路。这些作者年轻气盛,正在继承圣贤的学问,并不把写曲子当成正经事,不在这方面耗费气力。
  幽州地处北方,晚上凉风吹起细雨绵绵,寒冷之气袭来,使树林萧瑟。军中的高堂之上,正在举行宴会,怎能使我暂时忘掉了自己的迟暮之心?军中的娱乐是仗剑而舞,边塞的音乐是胡笳的演奏声。如果我不做这边城的将领,怎么知道皇上对我恩遇之深呢。
刚满十五岁的少年就出去打仗,到了八十岁才回来。
  到了世风衰微的时候,为人子孙的,一味地只要褒扬他们死去的亲人而不顾事理。所以即使是恶人,都一定要立碑刻铭,用来向后人夸耀。撰写铭文的人既不能推辞(ci)不作,又因为死者子孙的一再请托,如果直书死者的恶行,就人情上过不去,这样铭文就开始出现不实之辞。后代要想给死者作碑铭者,应当观察一下作者的为人。如果请托的人不得当,那么他写的铭文必定会不公正,不正确,就不能流行于世,传之后代。所以千百年来,尽管上自公卿大夫下至里巷小民死后都有碑铭,但流传于世的很少。这里没有别的原因,正是请托了不适当的人,撰写的铭文不公正、不正确的缘故。
玩书爱白绢,读书非所愿。
庾信早年曾吟诵《愁赋》之类的名篇,

注释
⑹于:往。以:有。有四方,即征服四方之国而拥有天下。
⑤中曲:乐曲的中段。徘徊:指乐曲旋律回环往复。 
④不庭:不来进贡。不虞:意料不到的事。
⑷还家:回家。《后汉书·臧洪传》:“中平末,弃官还家,太守张超请为功曹。”
(21)出其间——出现在捉蟋蟀的地方。

赏析

  勤政楼西的一株柳树,是唐玄宗开元年间(注:开元年间为713年-741年)所种,至822年(唐穆宗长庆二年)已在百龄上下,当时白居易已五十一岁。以垂暮之年对半朽之树,诗人自然会怆然动怀。东晋桓温北征途中,看到他昔日手种的柳树都已经有十围那么粗了,曾感慨地说:“木犹如此,人何以堪!”对树伤情,自古以来就是这样。难怪诗人要良久立马,凝望出神了。树“半朽”,人也“半朽”;人“多情”,而树在诗人眼中,也是物情同人情。宋代辛弃疾就曾写过“我见青山多妩媚,料青山见我应如是”(《贺新郎·甚矣吾衰矣》)这样情趣盎然的词句。白居易看到这株临风老柳就好像是出于同病相怜,为了牵挽他这位萍水相逢的老人,才摆弄它那多情的长条。
  全诗写情不加点缀铺排。“《上邪》佚名 古诗”三句,笔势突兀,气势不凡,指天发誓,直吐真言,既见情之炽烈,又透出压抑已久的郁愤。“长命无绝衰”五字,铿锵有力,于坚定之中充满忠贞之意。一个“欲” 字,把不堪礼教束缚,追求幸福生活的反抗女性性格表现的淋漓尽致。此三句虽未进行形象刻画,但一个情真志坚,忠贞刚烈的女子形象已清晰地站在读者面前。
  夜里水上的景色,因“素月分辉,明河共影”而特别美妙。月光映射水面,铺上一层粼粼的银光,船儿好像泛着月光而行。这使舟中人陶然心醉,忘怀一切,几乎没有目的地沿溪寻路,信流而行。“轻舟泛月寻溪转”,这不仅是写景记事,也刻画了人物精神状态。一个“轻”字,很好地表现了那种飘飘然的感觉。
  “杜陵评书瘦硬”以下四句,诗人阐述自己的美学思想。杜甫在《李潮八分小篆歌》中有“书贵瘦硬方通神”之句。诗人不赞同杜甫的这个见解。他说:这个观点不公允,我不能以此为标准去评论别人的书法。高个、矮个,胖的、瘦的,各有各的神态,就像体态丰腴的杨玉环和苗条瘦弱的赵飞燕一样,各有各的风姿,谁也不敢说她俩哪个长得不漂亮。在这里,诗人明确主张:书法艺术的风格应该多样化,不应强求一律。
  从写大环境到刻绘细物,可见诗人在这空寂的小径中留连徘徊了许久。诗写到第三联,诗人已进入了物我两忘的境界,妙在尾联忽然大笔宕开,不以小径作结,而是从曲径通幽的现状,进而想到那视线不到之处,那层层岩岫下,一定有不少高人在隐居。这样翻深一层,诗人爱小径的原因,也就在不言之中了。这样结,结得很全面,既写小径,又把自己的深情和盘托出,富有禅味。
  沈德潜评论本文:“抑扬顿挫,得《史记》神髓,《五代史》中,第一篇文字。”此言达哉!
  “《上邪》佚名 古诗!我欲与君相知,长命无绝衰。”
  开头两句生动地描写春社日农村的热闹景象。三四句突然转折,写农民(nong min)只不过暂且祈求麦熟能吃饱饭,不能再说谷践伤农。这样写,含意深刻,表达了诗人对农民的深厚同情。接着,由此联想到该窜逐那些残害百姓的贪官污吏,同时希望朝廷尽快起用抗战志士张浚,使天下贤才能云集朝廷,让有才能的贤人来治理国家。结尾两句进一步表明诗人的强烈愿望:只要天下贤人都能云集朝廷,国家中兴有日,即使自己穷死山村亦胜于封侯。充分表现了诗人不计一己之穷通崇高的精神境界。
  第九、十句“君若清路尘,妾若浊水泥”运用了“比”的手法进一步表达思妇的哀怨情怀。将夫君比喻为路中的清尘,将自己比喻为污浊的水和泥,喻意两人相差太远,难以融合在一起,也比喻夫君高高在上,对己不屑一顾,自己卑微在下,不能攀附,非常悲哀。曹植于此自比“浊水泥”的弃妇,“清路尘”指的是曹丕曹睿。曹丕继位后不再顾念手足之情,疏远甚至防范著自己的亲弟。曹睿称王时,曹植多次上表上书自试,终究无法获得任用。所以曹植用了浊泥和清尘的远离相互映照,衬托出和兄长侄子形势两异的遥远距离。
  “西风满天雪”,这是北方冬季的大自然特有的最雄浑壮丽的画图。诗人把《剑客》齐己 古诗放到如此西风狂啸,漫天大雪纷飞的背景衬托之下,有力地烘托出《剑客》齐己 古诗的英雄气质 。风雪(feng xue)茫茫,天地浩大,中有一人,持剑独立, 瞻视前路..,那该是怎样的形象,如何的气度!更妙的是 ,作者还要对《剑客》齐己 古诗问上一句“何处报人恩”, 意思是说,这样大的风雪,连道路都难以识别,你到哪里去替你的恩人寻仇找敌为他报仇,来报答他对你的知遇之恩呢?表面上这是对《剑客》齐己 古诗的置难之词,却是赞扬他下定决心,不为风雪所阻,不辞艰苦,一定要达到目的的坚定信念。
  《琵琶行》全诗共分四段,从“浔阳江头夜送客”到“犹抱琵琶半遮面”共十四句,为第一段,写琵琶女的出场。其中的前六句交代了时间,这是一个枫叶红、荻花黄、瑟瑟秋风下的夜晚;交代了地点,是浔阳江头。浔阳也就是今天的九江市;浔阳江头也就是前边序中所说的湓浦口。交代了背景,是诗人给他的朋友送别。离别本身就叫人不快,酒宴前再没有个歌女侍应,当然就更加显得寂寞难耐了。这里面“主人下马客在船”一句句法稍怪,其意思实际是主人陪着客人一道骑马来至江边,一同下马来到船上。“醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月”。这里的景色和气氛描写都很好,它给人一种空旷、寂寥、怅惘的感觉,和主人与客人的失意、伤别融合一体,构成一种强烈的压抑感,为下文的突然出现转机作了准备。其中蹬后八句是正面写琵琶女的出场:“忽闻水上琵琶声,主人忘归客不发”。声音从水面上飘过来,是来自船上,这声音一下子就吸引了主人和客人的注意,他们走的不想走、回的不想回了,他们一定要探寻探寻这种美妙声音的究竟。“寻声暗问(an wen)弹者谁?琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见,添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面。”这里的描写非常细致。由于这时是夜间,又由于他们听到的只是一种声音,他们不知道这声音究竟来自何处,也不知演奏者究竟是什么人,所以这里的“寻声暗问”四个字传神极了。接着“琵琶声停”表明演奏者已经听到了来人的呼问;“欲语迟”与后面的“千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面”相一致,都表明这位演奏者的心灰意懒,和惭愧自己身世的沉沦,她已经不愿意再抛头露面了。这段琵琶女出场过程的描写历历动人,她未见其人先闻其琵琶声,未闻其语先已微露其内心之隐痛,为后面的故事发展造成许多悬念。
  “胡尘清玉塞,羌笛韵金钲。”玉塞,玉门关。金钲,锣声。句意为:玉门关一带,胡人入侵的嚣尘已经消逝,羌人们正吹着笛子,敲着金锣(jin luo),载歌载舞。大军所指,蛮夷慑服,边境一带很快呈现出一片祥和、安宁的和平气象。并非倚仗武力,更多的是以德感召,所以使羌人载歌载舞心悦诚服。《旧唐书·太宗本纪》载:“自是西北诸蕃成请上尊号为‘天可汗’。”可见在处理与边疆少数民族的关系上,太宗是做得很成功的,从这两句诗中就可以看到这一点。
  这是一首作者表白自己的艺术主张的诗。指出文艺批评应提倡有独到的见解,不可鹦鹉学舌,人云亦云(yi yun)。
  作此诗时,是苏轼去世前两个月,作者已年逾花甲,堪堪走到了生命的尽头。回首自己的一生,几起几落,失意坎坷,纵然有忠义填骨髓的浩瀚之气,也不得不化为壮志未酬的长长叹息。作者只能慷慨悲歌,自叹飘零。接下来的“身如不系之舟”指自己晚年生活的飘泊不定,抒写羁旅漂泊的忧伤情怀。如果仅限于“入乎其内。的抒写人生的苦闷,苏轼也就不成为令人发出会心微笑的“东坡老”。他不会,也不屑在哀愁中沉沦。且看后两句“问汝平生功业,黄州惠州儋州:”一反忧伤情调,以久惯世路的旷达来取代人生失意的哀愁,自我解脱力是惊人的。苏轼认为自己一生的功业,不在做礼部尚书或祠部员外郎时,更不在阀州、徐州、密州(作者曾在此三地作过知府)。恰恰在被贬谪的三州。真是“满纸荒唐言”,然而这位“东坡看”最能够“白首忘机”。失意也罢,坎坷也罢,他却丝毫不减豪放本色,真是不可救药的浪漫。末两句,语带诙谐,有自我调侃的意味,却也深刻地传达了作者此刻的微妙心情。
  这是一首作者表白自己的艺术主张的诗。指出文艺批评应提倡有独到的见解,不可鹦鹉学舌,人云亦云。
  从格律方面看,本诗基本符合近体诗的声律要求,反映了初唐诗歌在宫廷诗人手中已经朝格律化发展的程度和事实。初唐贞观时期,主流诗人不断的探索实践,积累诗艺技巧,创作出了很多合律诗歌,推动了诗歌的格律化,这也影响到后宫女性诗歌的创作。喜爱文学,有着很高文学素养的徐惠,初步具有了一定格律化意识毫不令人意外。女诗人的创作尝试在诗歌史上的意义,应同初唐宫廷诗人在促进中国宫廷古代诗歌朝着格律化方向发展的意义一样,值得后人肯定。
  思想内容

创作背景

  首先,从这首诗的字里行间所流露出的作者情绪来看,既然是孤独、寂寞和无奈的心情写照,那么,李白当时的处境应该是非常艰难的,其情绪也应该是非常低落的。如果这首诗写于天宝十二载,这正是李白初次来宣城的时间,那时的李白正值中年,且诗名如日中天,他来宣城并不是漂泊流离而至,而是应其从弟、在宣城为官的长史李昭多次殷勤相邀的结果。这有李白在《寄从弟李昭》一诗为证:“尔佐宣城郡,守官清且闲,常夸云月好,邀我敬亭山”。李白到宣城后,受到时任宣城太守宇文先生的热情款待,受到当地文人墨客的追崇和欢迎。他经常与崔侍御、宇文太守、从弟李昭等人对酒酣高楼,散发弄扁舟,“屈盘戏白马,大笑上青山”。经常与诗朋文友“时游敬亭山,闲听松风眠。”“送客谢亭北,逢君纵酒还。”他用如花妙笔将宣城描绘为:“江城如画里,山晚望晴空,两水夹明镜,双桥落彩虹。”他豪情勃发,心中激荡着“但怀逸兴壮思飞,欲上青天揽明月”的冲动,他沉醉在“歌舞共讴吟,欢笑相拜贺”的兴奋之中。不仅如此,李白还在敬亭山下盖起了住房,接来了子女共住以享天伦之乐。有诗为证:“我家敬亭下,辄继谢公作。”初到宣城的李白,生活的如此悠闲自在,称心如意,怎么可能会有“《独坐敬亭山》李白 古诗”的孤寂和“众鸟高飞尽”的伤感呢?此外,从这首诗的字面上分析,既然李白对敬亭山达到了相看不厌的程度,应是看了多次,而不会是初次相看,所谓“不厌其烦”、“好书不厌百回看”便是这个道理。由此推测,李白这首诗不太可能是天宝十二载初次来宣城时所作,而应是在多次登临敬亭山后所发出的感慨。

  

仲昂( 宋代 )

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简 介

仲昂 仲昂,字明举。高宗绍兴中广汉(今四川广汉市)人(《宋诗纪事》卷五○)。

采莲子·菡萏香莲十顷陂 / 周士清

寿色凝丹槛,欢声彻九霄。御炉分兽炭,仙管弄云韶。
平分造化双苞去,拆破春风两面开。(《合欢牡丹》)
圣主好文谁为荐,闭门空赋子虚成。"
"龙旆飘飖指极边,到时犹更二三千。登高晓蹋巉岩石,
"宿投林下寺,中夜觉神清。磬罢僧初定,山空月又生。
贫居烟火湿,岁熟梨枣繁。风雨飘茅屋,蒿草没瓜园。
"伏羲初画卦,苍氏乃制字。点画有偏旁,阴阳贵协比。
时人莫笑非经济,还待中原致太平。"


浣溪沙·髻子伤春慵更梳 / 翁文达

半天城北雨,斜日灞西云。科斗皆成字,无令错古文。"
不识城中路,熙熙乐有年。木槃擎社酒,瓦鼓送神钱。
丛老卷绿叶,枝枝相接连。曝成仙人掌,似拍洪崖肩。
雕轩洞户青苹吹。轻幌芳烟郁金馥,绮檐花簟桃李枝。
重门相洞达,高宇亦遐朗。岚岭晓城分,清阴夏条长。
石门吞众流,绝岸呀层峦。幽趣倏万变,奇观非一端。
"谬佐驱鸡任,常思赋鵩人。未谐林下约,空感病来身。
旧林日云暮,芳草岁空滋。甘与子成梦,请君同所思。"


鹬蚌相争 / 黄富民

"祝融峰下逢嘉节,相对那能不怆神。烟里共寻幽涧菊,
"逆旅相逢处,江村日暮时。众山遥对酒,孤屿共题诗。
"赤城霞起武陵春,桐柏先生解守真。白石桥高曾纵步,
隔纸烘茶蕊,移铛剥芋衣。知君在霄汉,此兴得还稀。
观心同水月,解领得明珠。今日逢支遁,高谈出有无。"
四月犹自寒,天山雪濛濛。君有贤主将,何谓泣途穷。
牛渚翠梁横浅清,羽帐不眠恨吹笙。栖乌暗惊仙子落,
"琴中难挑孰怜才,独对良宵酒数杯。苏子黑貂将已尽,


题乌江亭 / 柴中守

帆影看离石首城。化剑津头寻故老,同亭会上问仙卿。
身死不知多少载,冢花犹带洛阳春。"
不见鹿门山,朝朝白云起。采药复采樵,优游终暮齿。"
流连白雪意,断续回风度。掩抑虽已终,忡忡在幽素。"
煮茗山房冷,垂纶野艇轻。神清宜放旷,诗苦益纵横。
寒江鸂鶒思俦侣,岁岁临流刷羽毛。"
梦蝶留清簟,垂貂坐绛纱。当山不掩户,映日自倾茶。
一双鸂鶒绣初成。采莲女散吴歌阕,拾翠人归楚雨晴。


九思 / 张九徵

济济双阙下,欢娱乐恩荣。"
"中岳仇先生,遗余饵松方。服之一千日,肢体生异香。
夫子能好学,圣朝全用文。弟兄负世誉,词赋超人群。
不是襄王倾国人。"
戴胜下时桑田绿。不及流莺日日啼花间,
红泥椒殿缀珠珰,帐蹙金龙窣地长。
栖止事如昨,芳时去已空。佳人亦携手,再往今不同。
正殿云开露冕旒,下方珠翠压鳌头。


小至 / 郑城某

华月屡圆缺,君还浩无期。如何雨绝天,一去音问违。
临江不羡飞帆势,下笔长为骤雨声。我牧此州喜相识,
"屋面尽生人耳朵,篱头多是老翁须。(《闲居》)
遥瞻尽地轴,长望极天隅。白云起梁栋,丹霞映栱栌。
"池上卧烦暑,不栉复不巾。有时清风来,自谓羲皇人。
"台衮兼戎律,勤忧秉化元。凤池东掖宠,龙节北方尊。
占得高原肥草地,夜深生火折林梢。"
兹焉赏未极,清景期杪秋。"


赠阙下裴舍人 / 郑璜

抛掷广陵都不藉。刘伯伦,虚生浪死过青春。
水殿垂帘冷色凝,一床珍簟展春冰。
惟有水田衣下客,大家忙处作闲人。"
旧时白翟今荒壤,苇谷凄凄风雨多。"
鳌洲石梁外,剑浦罗浮东。兹兴不可接,翛翛烟际鸿。"
魂兮若有感,仿佛梦中来。
质节制河中赠》,见《续翰林志》)"
金丹宁误俗,昧者难精讨。尔非千岁翁,多恨去世早。


雨雪 / 性道人

我似鹧鸪鸟,南迁懒北飞。时寻汉阳令,取醉月中归。
"仿佛古容仪,含愁带曙辉。露如今日泪,苔似昔年衣。
零落多依草,芳香散着人。低檐一枝在,犹占满堂春。
荒台汉时月,色与旧时同。"
黄金槛外螭头活,日照红兰露未晞。
"趋府不遑安,中宵出户看。满天星尚在,近壁烛仍残。
食之可以凌太虚。受之颇谓绝今昔,求识江淮人犹乎比石。
远别泪空尽,长愁心已摧。二年吟泽畔,憔悴几时回。"


相思 / 何诚孺

五月山雨热,三峰火云蒸。侧闻樵人言,深谷犹积冰。
野渡冰生岸,寒川烧隔林。温泉看渐近,宫树晚沈沈。"
思君楚水南,望君淮山北。梦魂虽飞来,会面不可得。
"池上卧烦暑,不栉复不巾。有时清风来,自谓羲皇人。
织槛锦纹苔乍结,堕书花印菊初残。(《宿西溪隐士》)
独酌劝孤影,闲歌面芳林。长松尔何知,萧瑟为谁吟。
半红半白无风雨,随分夭容解笑人。"
"百万兵来逼合肥,谢玄为将统雄师。


九日置酒 / 王正功

今日始知风土异,浔阳南去鹧鸪啼。"
临觞一长叹,素欲何时谐。"
森梢逢静境,廓落见孤峰。还似君高节,亭亭鲜继踪。"
暂辍笙歌且联句,含毫花下破香笺。
况乎人假人,心阔吞沧溟。"
世人难见但闻钟。窗边锡杖解两虎,床下钵盂藏一龙。
"移桧托禅子,携家上赤城。拂琴天籁寂,欹枕海涛生。
"候馆寥寥辍棹过,酒醒无奈旅愁何。雨昏郊郭行人少,