送僧归日本
"同州慵不去，此意复谁知。诚爱俸钱厚，其如身力衰。
"牡丹妖艳乱人心，一国如狂不惜金。
分散音初静，凋零蕊带葩。空阶瞻玩久，应共惜年华。"
希君旧光景，照妾薄暮年。"
谷鸟鸣还艳，山夫到更狂。可怜游赏地，炀帝国倾亡。
故疾梅天发，新诗雪夜成。家贫思减选，时静忆归耕。
乐与师徒共，欢从井邑盈。教通因渐染，人悦尚和平。
思养其如寸草何。浙水梦怀千里远，苏台愁望白云多。
洛城欢会忆车公。笛愁春尽梅花里，簟冷秋生薤叶中。
"今朝何事一沾襟，检得君诗醉后吟。老泪交流风病眼，
送僧归日本拼音解释:
.tong zhou yong bu qu .ci yi fu shui zhi .cheng ai feng qian hou .qi ru shen li shuai .
.mu dan yao yan luan ren xin .yi guo ru kuang bu xi jin .
fen san yin chu jing .diao ling rui dai pa .kong jie zhan wan jiu .ying gong xi nian hua ..
xi jun jiu guang jing .zhao qie bao mu nian ..
gu niao ming huan yan .shan fu dao geng kuang .ke lian you shang di .yang di guo qing wang .
gu ji mei tian fa .xin shi xue ye cheng .jia pin si jian xuan .shi jing yi gui geng .
le yu shi tu gong .huan cong jing yi ying .jiao tong yin jian ran .ren yue shang he ping .
si yang qi ru cun cao he .zhe shui meng huai qian li yuan .su tai chou wang bai yun duo .
luo cheng huan hui yi che gong .di chou chun jin mei hua li .dian leng qiu sheng xie ye zhong .
.jin chao he shi yi zhan jin .jian de jun shi zui hou yin .lao lei jiao liu feng bing yan .
译文及注释
译文
客游京城黄金全部用(yong)尽，回家(jia)时只落得白发添新。
天边飘来的五彩云霞，把她带进天下最好的深宫闺房。
她的魅力过(guo)去今天都在流传，荷花见了(liao)她也会害羞。
春残之时，花落草(cao)长，鲜绿覆满(man)山川。只听到远处杜鹃鸟的凄厉叫声。杜鹃即使无情，也在悲鸣春去的人间之苦啊。进酒赠春，春却依旧漠然而去，只是到了黄昏时候，落下一片漫天的大雨。
秋色里，响亮军号震天动地；黑夜间战士鲜血凝成暗紫。
听到有过路的人问路，小孩漠不(bu)关心地摆了摆手，生怕惊动了鱼儿，不敢回应过路人。
今夜不知道到哪里去投宿，在这沙漠中万里不见人烟(yan)。
机会来临且迎合，暂时栖身登(deng)仕途。
草屋的茅檐又低又小，溪边长满了碧绿的小草。
从事经论学的有道高僧，年老伛偻了的超逸乡贤。
你暂不被录用纯属偶然的事，别以为知音稀少而徒自感慨！
柳絮落满河边，令人惊奇，以为是雪，一场春雨，使水涨满了溪边的麦田。
注释
燕丹：战国时燕王喜的太子，名丹。
⒀莫愁：古洛阳女子，嫁为卢家妇，婚后生活幸福。萧衍《河中之水歌》：“河中之水向东流，洛阳女儿名莫愁。莫愁十三能织绮，十四采桑南陌头。十五嫁作卢家妇，十六生儿字阿侯。卢家兰室桂为梁，中有郁金苏合香。”
⑹门外沧浪水二句：《孟子·离屡篇》：“沧浪之水清兮，可以濯我缨，沧浪之水浊兮，可以濯我足。”缨，丝带子。这两句的意思是：对清水、浊水态度要明确，不要然然可可。表示了他刚正清高的品德。
(1)滟（yàn）滟：波光荡漾的样子。
良平：张良、陈平，西汉谋臣。
赏析
景的设置，总是以情(yi qing)为转移的，所谓“情哀则景哀，情乐则景乐”（吴乔《围炉诗话》）。诗人总是选取对自己有独特感受的景物入诗。在这首诗里，那冥冥暮(ming mu)色，霏霏烟雨，固然是诗人着力渲染的，以求与自己沉重的心境相吻合，就是那些用来衬托暮雨的景物，也无不寄寓着诗人的匠心，挂牵着诗人的情思。海门是长江的入海处。南京临江不临海，离海门有遥遥之距，海门“不见”，自不待言，何故以此入诗？此处并非实指，而是暗示李曹的东去，就视觉范围而言，即指东边很远的江面，那里似有孤舟漂泊，所以诗人极目而视，神萦魂牵。
这首诗以景起兴，通过景物幻出人物形象，把写景、拟人融合为一体。写幽兰，写露珠，写烟花，写芳草，写青松，写春风，写流水，笔笔是写景，却又笔笔在写人。写景即是写人。用“如”字、“为”字，把景与人巧妙地结合在一起，既描写了景物，创造出鬼魂活动的环境气氛，同时也就塑造出了人物形象。诗中美好的景物，不仅烘托出苏小小鬼魂形象的婉媚多姿，同时也反衬出她心境的索寞凄凉，收到了一箭双雕的艺术效果。这些景物描写都围绕着“何处结同心，西陵松柏下”这一中心内容，因而诗的各部分之间具有内在的有机联系，人物的内心世界也得到集中的、充分的揭示，显得情思脉络一气贯穿，具有浑成自然的特点。
此诗作于元朝至元十八年，即公元1281年，是文天祥平生度过的最后一个除夕夜。这一首诗，诗句冲淡、平和，没有“天地有正气”的豪迈，没有“留取丹心照汗青”的慷慨，只表现出大英雄欲与家人共聚一堂欢饮屠苏酒过元旦的愿望，甚至字里行间中透露出一丝寂寞、悲怆的情绪。恰恰是在丹心如铁男儿这一柔情的刹那，反衬出勃勃钢铁意志之下人的肉身的真实性，这种因亲情牵扯萌发的“脆弱”，更让我们深刻体味了伟大的人性和铮铮男儿的不朽人格。
三、四两句"共拈短笛与长鞭，南陇东冈去相逐"，承接前两句，写牧童们清晨相约外出放牛，他们手里拿着短笛与长鞭，驱赶着牛，或在南边的田埂上，或在东边的山冈上相互追逐、嬉戏。这两句落脚在"相逐"二字上。"相逐"，意为相互追逐、嬉戏。"短笛"，是牧童常用的管乐器;"长鞭"，本来是牧童用于赶牛的工具，在这里则与短笛成为他们"相逐"的玩具。"南陇"与"东冈"，点明牧童们"相逐"的场所，当然，这不一定是实指，而只是泛指牧童们到处追逐、嬉戏。这里，诗人借助于白描手法将牧童之间嬉戏的情景惟妙惟肖地再现了出来。
紧承开头，只此两句，大雪封湖之状就令人可想，读来如觉寒气逼人。作者妙在不从视觉写大雪，而通过听觉来写，“湖中人鸟声俱绝”，写出大雪后一片静寂，湖山封冻，人、鸟都瑟缩着不敢外出，寒噤得不敢作声，连空气也仿佛冻结了。一个“绝”字，传出冰天雪地、万籁无声的森然寒意。这是高度的写意手法，巧妙地从人的听觉和心理感受上画出了大雪的威严。它使我们联想起唐人柳宗元那首有名的《江雪》：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”柳宗元这幅江天大雪图是从视觉着眼的，江天茫茫，“人鸟无踪”，独有一个“钓雪”的渔翁。张岱笔下则是“人鸟无声”，但这无声却正是(zheng shi)人的听觉感受，因而无声中仍有人在。柳诗仅二十字，最后才点出一个“雪”字，可谓即果溯因。张岱则写“大雪三日”而致“湖中人鸟声俱绝”，可谓由因见果。两者机杼不同，而同样达到写景传神的艺术效果。如果说，《江雪》中的“千山鸟飞绝，万径人踪灭”，是为了渲染和衬托寒江独钓的渔翁；那么张岱则为下文有人冒寒看雪作映照。
最后一段，点明了写作此文的目的：导游，引导人们去游览百丈山的胜景。“而其最可观者，石磴小涧、山门石台、西阁瀑布也”，这一句是作者游后的结论，也是对全文内容的总括。
这是一首送别诗。诗在有情无情之间，着笔淡永，但也并不是敷衍应酬。
纵观全文，不难看出，诗中除了怀念与不舍之外，有着一些失意，五首诗中表现出了作者仕途失意，自笑春风，在春景中外却自我。
这两句看似在写明日的白天，其实仍是在写今晚的秋夜，通过这样别出心裁的安排，更为深刻地表达出秋夜送别的难分难舍。
这首诗塑造了一位个性鲜明的弃妇形象,不仅反映了封建社会妇女的婚姻悲剧,而且着力歌颂了女主人公对于爱情的高尚态度和她的美好情操。她重视情义,鄙夷金钱；要求专一,反对“两意”。当她了解到丈夫感情不专之后,既没有丝毫的委曲求全,也没有疯狂的诅咒和软弱的悲哀,表现出了妇女自身的人格尊严。她是把痛苦埋在心底,冷静而温和地和负心丈夫置酒告别,气度何等闲静,胸襟何等开阔！虽然她对旧情不无留念和幻想,但更多的却是深沉的人生反思。因此,她较之古诗中一般的弃妇形象又迥然不同,显示出“这一个”的个性。
所谓“言为心声”、“文如其人”，不能绝对化，因为人的思想感情是复杂的、充满矛盾、发展变化的，有时也会出现假象。这样就要善于分析复杂的矛盾现象，善于识别假象，才能获得正确的认识。诗歌史上诗与人不统一的现象不独潘岳，元好问的针砭是深刻的。
这首诗通过几个动词淋漓尽致地将采莲女应有的性格——活泼开朗表现出来，并以花、月、舟、水来衬托女子的容貌，可以说这就是一部小电影，对刻画人物形象非常生动形象而别有韵味。
从诗比较明朗的格调上看，这应是陆游中年时期的作品，当时的政治空气应该是，偏安势力牢牢控制政局，北伐派的处境至为严酷。
《国风·周南·《关雎》佚名 古诗》这首短小的诗篇，在中国文学史上占据着特殊的位置。它是《诗经》的第一篇，而《诗经》是中国文学最古老的典籍。虽然从性质上判断，一些神话故事产生的年代应该还要早些，但作为书面记载，却是较迟的事情。所以差不多可以说，一翻开中国文学的历史，首先遇到的就是《《关雎》佚名 古诗》。
三、四句要结合起来看。大意是：菊花是能够延年益寿的药，她在百草摧折的时候，才开始开花。是对菊花的品(de pin)性的赞叹。菊花的品性主要是晚开。前人有诗句“不是花中偏爱菊，此花开后更无花”，主要就是针对菊花的这一品格展开的。
春风无知，诗人责问得无理，但正是这无理的责问真切地描摹出了诗人心头的恼恨，由此也反衬出了诗人对那倾斜于篱前的桃杏和啭鸣于花间的黄莺的深厚感情，曲折地反映出了诗入生活的孤寂凄凉。同时，这一责问还另有含意。灼灼桃杏和呖呖莺声本是妆点这明媚春光的，而春风又正是召唤花开鸟啭的春天主宰。这有功无过的桃杏与黄莺不为春风所容，正是隐喻诗人的遭遇。以篇幅短小的绝句，不用一典而能包含十分丰富、深远的意蕴，技巧已臻化境。
这首诗以景起兴，通过景物幻出人物形象，把写景、拟人融合为一体。写幽兰，写露珠，写烟花，写芳草，写青松，写春风，写流水，笔笔是写景，却又笔笔在写人。写景即是写人。用“如”字、“为”字，把景与人巧妙地结合在一起，既描写了景物，创造出鬼魂活动的环境气氛，同时也就塑造出了人物形象。诗中美好的景物，不仅烘托出苏小小鬼魂形象的婉媚多姿，同时也反衬出她心境的索寞凄凉，收到了一箭双雕的艺术效果。这些景物描写都围绕着“何处结同心，西陵松柏下”这一中心内容，因而诗的各部分之间具有内在的有机联系，人物的内心世界也得到集中的、充分的揭示，显得情思脉络一气贯穿，具有浑成自然的特点。
此诗作于元朝至元十八年，即公元1281年，是文天祥平生度过的最后一个除夕夜。这一首诗，诗句冲淡、平和，没有“天地有正气”的豪迈，没有“留取丹心照汗青”的慷慨，只表现出大英雄欲与家人共聚一堂欢饮屠苏酒过元旦的愿望，甚至字里行间中透露出一丝寂寞、悲怆的情绪。恰恰是在丹心如铁男儿这一柔情的刹那，反衬出勃勃钢铁意志之下人的肉身的真实性，这种因亲情牵扯萌发的“脆弱”，更让我们深刻体味了伟大的人性和铮铮男儿的不朽人格。
三、四两句"共拈短笛与长鞭，南陇东冈去相逐"，承接前两句，写牧童们清晨相约外出放牛，他们手里拿着短笛与长鞭，驱赶着牛，或在南边的田埂上，或在东边的山冈上相互追逐、嬉戏。这两句落脚在"相逐"二字上。"相逐"，意为相互追逐、嬉戏。"短笛"，是牧童常用的管乐器;"长鞭"，本来是牧童用于赶牛的工具，在这里则与短笛成为他们"相逐"的玩具。"南陇"与"东冈"，点明牧童们"相逐"的场所，当然，这不一定是实指，而只是泛指牧童们到处追逐、嬉戏。这里，诗人借助于白描手法将牧童之间嬉戏的情景惟妙惟肖地再现了出来。
紧承开头，只此两句，大雪封湖之状就令人可想，读来如觉寒气逼人。作者妙在不从视觉写大雪，而通过听觉来写，“湖中人鸟声俱绝”，写出大雪后一片静寂，湖山封冻，人、鸟都瑟缩着不敢外出，寒噤得不敢作声，连空气也仿佛冻结了。一个“绝”字，传出冰天雪地、万籁无声的森然寒意。这是高度的写意手法，巧妙地从人的听觉和心理感受上画出了大雪的威严。它使我们联想起唐人柳宗元那首有名的《江雪》：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”柳宗元这幅江天大雪图是从视觉着眼的，江天茫茫，“人鸟无踪”，独有一个“钓雪”的渔翁。张岱笔下则是“人鸟无声”，但这无声却正是(zheng shi)人的听觉感受，因而无声中仍有人在。柳诗仅二十字，最后才点出一个“雪”字，可谓即果溯因。张岱则写“大雪三日”而致“湖中人鸟声俱绝”，可谓由因见果。两者机杼不同，而同样达到写景传神的艺术效果。如果说，《江雪》中的“千山鸟飞绝，万径人踪灭”，是为了渲染和衬托寒江独钓的渔翁；那么张岱则为下文有人冒寒看雪作映照。
最后一段，点明了写作此文的目的：导游，引导人们去游览百丈山的胜景。“而其最可观者，石磴小涧、山门石台、西阁瀑布也”，这一句是作者游后的结论，也是对全文内容的总括。
这是一首送别诗。诗在有情无情之间，着笔淡永，但也并不是敷衍应酬。
纵观全文，不难看出，诗中除了怀念与不舍之外，有着一些失意，五首诗中表现出了作者仕途失意，自笑春风，在春景中外却自我。
这两句看似在写明日的白天，其实仍是在写今晚的秋夜，通过这样别出心裁的安排，更为深刻地表达出秋夜送别的难分难舍。
这首诗塑造了一位个性鲜明的弃妇形象,不仅反映了封建社会妇女的婚姻悲剧,而且着力歌颂了女主人公对于爱情的高尚态度和她的美好情操。她重视情义,鄙夷金钱；要求专一,反对“两意”。当她了解到丈夫感情不专之后,既没有丝毫的委曲求全,也没有疯狂的诅咒和软弱的悲哀,表现出了妇女自身的人格尊严。她是把痛苦埋在心底,冷静而温和地和负心丈夫置酒告别,气度何等闲静,胸襟何等开阔！虽然她对旧情不无留念和幻想,但更多的却是深沉的人生反思。因此,她较之古诗中一般的弃妇形象又迥然不同,显示出“这一个”的个性。
所谓“言为心声”、“文如其人”，不能绝对化，因为人的思想感情是复杂的、充满矛盾、发展变化的，有时也会出现假象。这样就要善于分析复杂的矛盾现象，善于识别假象，才能获得正确的认识。诗歌史上诗与人不统一的现象不独潘岳，元好问的针砭是深刻的。
这首诗通过几个动词淋漓尽致地将采莲女应有的性格——活泼开朗表现出来，并以花、月、舟、水来衬托女子的容貌，可以说这就是一部小电影，对刻画人物形象非常生动形象而别有韵味。
从诗比较明朗的格调上看，这应是陆游中年时期的作品，当时的政治空气应该是，偏安势力牢牢控制政局，北伐派的处境至为严酷。
《国风·周南·《关雎》佚名 古诗》这首短小的诗篇，在中国文学史上占据着特殊的位置。它是《诗经》的第一篇，而《诗经》是中国文学最古老的典籍。虽然从性质上判断，一些神话故事产生的年代应该还要早些，但作为书面记载，却是较迟的事情。所以差不多可以说，一翻开中国文学的历史，首先遇到的就是《《关雎》佚名 古诗》。
三、四句要结合起来看。大意是：菊花是能够延年益寿的药，她在百草摧折的时候，才开始开花。是对菊花的品(de pin)性的赞叹。菊花的品性主要是晚开。前人有诗句“不是花中偏爱菊，此花开后更无花”，主要就是针对菊花的这一品格展开的。
春风无知，诗人责问得无理，但正是这无理的责问真切地描摹出了诗人心头的恼恨，由此也反衬出了诗人对那倾斜于篱前的桃杏和啭鸣于花间的黄莺的深厚感情，曲折地反映出了诗入生活的孤寂凄凉。同时，这一责问还另有含意。灼灼桃杏和呖呖莺声本是妆点这明媚春光的，而春风又正是召唤花开鸟啭的春天主宰。这有功无过的桃杏与黄莺不为春风所容，正是隐喻诗人的遭遇。以篇幅短小的绝句，不用一典而能包含十分丰富、深远的意蕴，技巧已臻化境。
创作背景
此诗约作于唐肃宗上元二年（761年）。花敬定曾因平叛立过功，居功自傲，骄恣不法，放纵士卒大掠东蜀；又目无朝廷，僭用天子音乐。杜甫赠此诗予以委婉的讽刺。
钱遹( 未知 )
收录诗词 (3727) 首
简 介
钱遹 （1050—1121）婺州浦江人，字德循。神宗熙宁九年进士。历通判越州，至校书郎。徽宗崇宁初，为殿中侍御史，劾曾布援元祐旧党，挤绍圣忠贤。迁侍御史，进中丞，请治元符末大臣废刘后事，韩忠彦、曾布、李清臣、黄履等皆坐贬。助蔡京取青唐议，籍元祐党。屡为言者所疏，以述古殿直学士致仕。方腊攻占婺州，逃奔兰溪，为方军所杀。
宿池州齐山寺，即杜牧之九日登高处
"巩树翻红秋日斜，水分伊洛照馀霞。弓开后骑低初月，
杜鹃啼断回家梦，半在邯郸驿树中。"
"芳处亦将枯藁同，应缘造化未施功。
素波摇处动龟形。旧深崖谷藏仙岛，新结楼台起佛扃。
山桥槲叶暗，水馆燕巢新。驿舫迎应远，京书寄自频。
不如朱藤。嗟乎，穷既若是，通复何如，吾不以常杖待尔，
谁人会我心中事，冷笑时时一掉头。"
"儒有登坛贵，何人得此功。红旗烧密雪，白马踏长风。
舟夜书所见
"太白山中寺，师居最上方。猎人偷佛火，栎鼠戏禅床。
乱帆争疾竞浮沉。一身累困怀千载，百口无虞贵万金。
久别唯谋道，相逢不话贫。行藏一如此，可便老风尘。"
苏李冥蒙随烛灭，陈樊漂泊逐萍流。虽贫眼下无妨乐，
散满萝垂带，扶疏桂长轮。丹青写不尽，宵梦叹非真。
"日下西塞山，南来洞庭客。晴空一鸟渡，万里秋江碧。
吏民莫见参军面，水宿风餐鬓发焦。"
此身岂得多时住，更着尘心起外愁。"
梦武昌
却喜孤舟似去时。连浦一程兼汴宋，夹堤千柳杂唐隋。
"山深云景别，有寺亦堪过。才子将迎远，林僧气性和。
李白应先拜，刘祯必自疑。贫须君子救，病合国家医。
珍重来章相借分，芳名未识已曾闻。"
能诗因作偈，好客岂关名。约我中秋夜，同来看月明。"
"安康虽好郡，刺史是憨翁。买酒终朝饮，吟诗一室空。
蓬瀛宴罢试回首，一望尘中路正迷。"
三峰多异态，迥举仙人手。天晴捧日轮，月夕弄星斗。
小雅·十月之交
鹧鸪猿鸟声相续，椎髻哓唿同戚促。百处谿滩异雨晴，
堂上白鹤翁，神清心无烦。斋心侍席前，跪请长生恩。
"吉州新置掾，驰驿到条山。薏苡殊非谤，羊肠未是艰。
旧里千山隔，归舟百计同。药资如有分，相约老吴中。"
抚景吟行远，谈玄入悟深。不能尘鞅脱，聊复一登临。"
暖风浑酒色，晴日畅琴弦。同伴无辞困，游春贵在先。
"玉管朱弦莫急催，容听歌送十分杯。
"故人为吏隐，高卧簿书间。绕院唯栽药，逢僧只说山。
凄凉犯·重台水仙
不绝羲之法，难穷智永流。殷勤一笺在，留着看银钩。"
莫惊池里寻常满，一井清泉是上源。"
偶然飞一箭，无事在千金。回望凌烟阁，何人是此心。"
正着白衣寻古寺，忽然邮递到云峰。"
倘更数年逢此日，还应惆怅羡他人。"
"仙翁已得道，混迹寻岩泉。肌肤冰雪莹，衣服云霞鲜。
阴阳曾作炭，造化亦分功。减自青囊里，收安玉合中。
我事空王正坐禅。支许徒思游白月，夔龙未放下青天。
倦夜
"昨与美人对尊酒，朱颜如花腰似柳。今与美人倾一杯，
酒思凄方罢，诗情耿始抽。下床先仗屐，汲井恐飘瓯。
日曛尘暗车马散，为惜新声有馀叹。明年冠剑闭桥山，
蝉鸣槐叶雨，鱼散芰荷风。多喜陪幽赏，清吟绕石丛。"
法制自作为，礼文争僭拟。压阶螭斗角，画屋龙交尾。
蟠桃树上日欲出，白榆枝畔星无多。"
"石桥峰上栖玄鹤，碧阙岩边荫羽人。冰叶万条垂碧实，
久处沉潜贵，希当特达收。滔滔在何许，揭厉愿从游。"
戏赠郑溧阳
君言此何言，明日皆异乡。明日非今日，山下道路长。
白头郎吏尚留连。终南山下抛泉洞，阳羡溪中买钓船。
"魏师临阵却抽营，谁管豺狼作信兵。
树暗蝉吟咽，巢倾燕语愁。琴书凉簟净，灯烛夜窗幽。
"李白坟三尺，嵯峨万古名。因君还故里，为我吊先生。
"人生分外愁。（郇伯与范酂为友，酂得句云：
永夜长相忆，逢君各共伤。殷勤万里意，并写赠萧郎。"
"兰缸如昼晓不眠，玉堂夜起沈香烟。青娥一行十二仙，
鹧鸪天·别情
鹤语上方星满天。楼影半连深岸水，钟声寒彻远林烟。
"来往悲欢万里心，多从此路计浮沉。
资身既给足，长物徒烦费。若比箪瓢人，吾今太富贵。"
静思倾酒懒，闲望上楼频。为向春风道，明年早报春。"
轻烟浮草色，微雨濯年华。乞假非关病，朝衣在酒家。"
和人诗句固难精。几年秋赋唯知病，昨日春闱偶有名。
粉扑青牛过，枝惊白鹤冲。拜星春锦上，服食晚霞中。
"名遂贵知己，道胜方晦迹。高居葺莲宫，遗文焕石壁。
水龙吟·过南剑双溪楼
勇发看鸷击，愤来听虎吟。平生贵酬德，刃敌无幽深。"
渐以狂为态，都无闷到心。平生身得所，未省似而今。"
倒篚别收贮，不与俗士论。每当清夜吟，使我如哀猿。"
何烦更请僧为侣，月上新归伴病翁。"
"山中地僻好藏修，寂寂幽居架小楼。云树四围当户暝，
"眼前无奈蜀葵何，浅紫深红数百窠。
帝城花笑长斋客，三十年来负早春。"
花时长到处，别路半经过。惆怅旧禅客，空房深薜萝。"
鹧鸪天·游鹅湖醉书酒家壁
江边道路多苔藓，尘土无由得上衣。"
焚香杳忘言，默念合太空。世华徒熠耀，虚室自朦胧。
梓泽连游十六春。是客相逢皆故旧，无僧每见不殷勤。
泉暖涵窗镜，云娇惹粉囊。嫩岚滋翠葆，清渭照红妆。
岁要衣三对，年支谷一囷。园葵烹佐饭，林叶扫添薪。
献寿千春外，来朝数月间。莫抛残药物，窃取驻童颜。"
浩气自能充静室，惊飙何必荡虚舟。腹空先进松花酒，
"门枕平湖秋景好，水烟松色远相依。罢官馀俸租田种，