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御带花·青春何处风光好

近现代 / 周因

郡斋多岳客,乡户半渔翁。王事行春外,题诗寄远公。"
还有钓鱼蓑笠在,不堪风雨失归期。"
烦心入夜醒,疾首带凉抓。杉叶尖如镞,藤丝韧似鞘。
"一照一回悲,再照颜色衰。日月自流水,不知身老时。
帆影清江水,铃声碧草山。不因名与利,尔我各应闲。"
厥流浩漾,厥势嵯峨。今君之酌,慰我实多。
冠倾慵移簪,杯干将餔糟。翛然非随时,夫君真吾曹。"
铁桥通海入无尘。龙蛇出洞闲邀雨,犀象眠花不避人。
"九点秋烟黛色空,绿华归思颇无穷。每悲驭鹤身难任,
辽阳音信近来稀,纵有虚传逼节归。
"旧业在东鄙,西游从楚荆。风雷几夜坐,山水半年行。
应笑马安虚巧宦,四回迁转始为卿。"
有诗曾上仲宣楼。尘销别迹堪垂泪,树拂他门懒举头。
"古原南北旧萧疏,高木风多小雪馀。半夜病吟人寝后,
寡色诸芳笑,无声众籁疑。终添八柱位,未要一绳维。


御带花·青春何处风光好拼音解释:

jun zhai duo yue ke .xiang hu ban yu weng .wang shi xing chun wai .ti shi ji yuan gong ..
huan you diao yu suo li zai .bu kan feng yu shi gui qi ..
fan xin ru ye xing .ji shou dai liang zhua .shan ye jian ru zu .teng si ren si qiao .
.yi zhao yi hui bei .zai zhao yan se shuai .ri yue zi liu shui .bu zhi shen lao shi .
fan ying qing jiang shui .ling sheng bi cao shan .bu yin ming yu li .er wo ge ying xian ..
jue liu hao yang .jue shi cuo e .jin jun zhi zhuo .wei wo shi duo .
guan qing yong yi zan .bei gan jiang bu zao .xiao ran fei sui shi .fu jun zhen wu cao ..
tie qiao tong hai ru wu chen .long she chu dong xian yao yu .xi xiang mian hua bu bi ren .
.jiu dian qiu yan dai se kong .lv hua gui si po wu qiong .mei bei yu he shen nan ren .
liao yang yin xin jin lai xi .zong you xu chuan bi jie gui .
.jiu ye zai dong bi .xi you cong chu jing .feng lei ji ye zuo .shan shui ban nian xing .
ying xiao ma an xu qiao huan .si hui qian zhuan shi wei qing ..
you shi zeng shang zhong xuan lou .chen xiao bie ji kan chui lei .shu fu ta men lan ju tou .
.gu yuan nan bei jiu xiao shu .gao mu feng duo xiao xue yu .ban ye bing yin ren qin hou .
gua se zhu fang xiao .wu sheng zhong lai yi .zhong tian ba zhu wei .wei yao yi sheng wei .

译文及注释

译文
龙马(ma)脊毛图案(an)像连接着的铜钱,
真可怜呵那无定河边成堆的白骨,
驰聘疆场、转战南北是为了报答皇上对我的信任,南北江畔和北方边关的花草都笑我一(yi)生忙忙碌(lu)碌。一年三百六十日,我都是带着兵器骑着战马在疆场上度过的。
湖光山影相互映照泛青光。
秋浦水像秋一样的长,景色萧条令我心愁。
满怀心中的惆怅望着冷漠的银河,独自吹笙,有话能跟谁说。楼院寒冷阵阵西风吹过,渐渐显现黎明的天色。
如今取出,给您一看,谁有不(bu)平之事,不妨如实告我。
我手持一枝菊花,和二(er)千石的太守调笑。
大海里明月的影子像是眼泪化成的珍珠。(喻指(zhi)诗人的悲哀,即使是一个明媚的夜晚,依然想到的是眼泪。)
暮春的残寒,仿佛在欺凌我喝多了酒,浑身发冷而难受,我燃起沉香炉,紧紧地掩闭了沉香木的华丽的窗(chuang)户。
耀眼的剑芒像青蛇游动,鞘上的花纹如浮起绿色的龟鳞。

注释
(4)覆压三百余里:(从渭南到咸阳)覆盖了三百多里地(里是面积单位,不是长度单位。古代五户为一邻,五邻为一里。三百余下里,约合7500户人家的面积。300里地,即150公里,现代人也无法做到,夸张过度,难以令人信服)。这是形容宫殿楼阁接连不断,占地极广。覆压,覆盖(覆压:应当是指“层层叠叠”)。
38、秣:喂养(马匹等)。
11.暧暧(ài):昏暗,模糊。
⑫林塘:树林池塘。
(8)累累(léiléi):多而重叠貌,连贯成串的样子。旅行:成群结队地行走。髻(jì):挽束在头顶上的发。
⑿发:出发。扬子:扬子渡。
8.轩冕:华美的车乘和高级官员所戴礼帽,代指高官显宦。

赏析

  《《早发》宗泽 古诗》写宗泽率领自己的军队于清晨出发,去进行一次军事活动。全诗的气氛可以用诗中的一个“静”字来概括。这“静”既是早晨的大自然所特有的宁静,又是纪律严明的宗泽部队行军时的肃静,更是一场激战即将来临之前的寂静。这三种“静”交织在一起,构成了一幅逼真的行军图。
  古人习以钱塘江北岸山称吴山,南岸山称越山,这是因为钱塘江曾为春秋时吴、越两国国界的缘故。元曲家汪元亨即有“怕青山两岸分吴越”(《醉太平·警世》)语。
  这是殷商后代宋国祭祀其祖先武丁的乐歌。《毛诗序》云(yun):“《玄鸟》,祀高宗也。”郑笺云:“祀当为祫。祫,合也。高宗,殷王武丁,中宗玄孙之孙也。有雊雉之异,又惧而修德,殷道复兴,故亦表显之,号为高宗云。崩而始合祭于契之庙(miao),歌是诗焉。”郑玄的意思是《毛序》所说的“祀”是合祀,而他所讲到的“雊雉之异”,据《史记·殷本纪》记载,是这么一回事:“帝武丁祭成汤,明日有飞雉登鼎耳而呴(雊)。武丁惧。祖己曰:‘王勿忧,先修政事。’” 据今人的研究,商是以鸟为图腾的民族,“雊雉之异”的传说与“天命玄鸟,降而生商”的神话不无相关。而“天命玄鸟,降而生商”则是关于商的起源的最珍贵的早期文献资料。传说中商的祖先契是其母有娀氏之女吞下燕卵之后生下的。《史记·殷本纪》:“殷契,母曰简狄,有娀氏之女。……三人行浴,见玄鸟堕其卵,简狄取吞之,因孕生契。”上古典籍中对此传说有相当多的记载。《楚辞·离骚》:“望瑶台之偃蹇兮,见有娀之佚女。……凤鸟既受诒兮,恐高辛之先我。”《楚辞·天问》:“简狄在台,喾何宜?玄鸟致诒,如何喜?”《吕氏春秋·音初》:“有娀氏有二佚女,为之成之台,饮食必以鼓。帝令燕往视之,鸣若嗌嗌。二女爱而争搏之,覆以玉筐。少选,发而视之,燕遗二卵北飞,遂不反。”此外如《太平御览》卷八二引《尚书中候》,《史记·三代世表》褚少孙补引《诗含神雾》等纬书也记录了这同一传说。更有意思的是:传世的晚商青铜器《玄鸟妇壶》上有“玄鸟妇”三字合书的铭文,其含义表明作此壶者系以玄鸟为图腾的妇人。玄鸟是商部族的崇拜图腾,“天命玄鸟”的传说正是原始商部族的起源神话。从文化人类学角度审视这一神话,可发现它作为一种原型,有其典型意义。有关鸟卵生子的传说长期流传于东北地区,如《论衡·吉验》:“北夷橐离国王侍婢有娠。王欲杀之。婢对曰:‘有气大如(da ru)鸡子,从天而下,我故有娠。”’《清太祖武皇帝实录》:“长白山,……有神鹊衔一朱果置佛古伦衣上,……其果入腹,既感而成孕。”高丽李奎极《李相国文集》中亦有鸟卵生子的传说,与《魏书·高句丽传》所记之事略同。而据傅斯年考证,商部族正是发迹于东北渤海地区。
  到了夜间,死了的和活着的人脚碰头而躺着,无法转动,这样一来,瘟疫越传染越多。犯案多次的大盗贼、杀人重囚,生命力旺盛,而且因有心理准备,心态平稳,很难被传染。那些接踵并肩而死亡的,“皆轻系及牵连佐证法所不及者”,都是因轻罪被囚的以及被牵连、被捉来当证人的那些没有犯法的人。被牵连、被捉来当证人的的人是冤屈的,又加之担心家里的亲人,精神已经崩溃,免疫力快速下降,发生瘟疫,最容易被传染。
  “八月九月芦花飞,南谿老人重钓归”,秋高气爽,扁舟垂纶的的老《渔父》张志和 古诗伴着夕阳的余晖划舟而归,晚风悠悠,芦花飘飘,溪水清清,波光粼粼。
  这首诗非常注意抓住《江上》王安石 古诗特有的景物,从视觉和听觉两个角度,扣住“秋天”这特定的节令特点,描绘《江上》王安石 古诗的秋色,给人留下极深的印象。江水浩淼无边,江畔红花朵朵,而到了秋季,西风劲吹,水面(shui mian)则起波浪,荡漾连绵,江花也渐次凋谢,脱下了红妆,那岸边或水上的小舟传来横笛声,也就使景色带上了浓浓的秋意,勾起作者的思(de si)绪。江水江花、西风横笛,这些特有时令的特定景物,就构成了一幅色彩浓烈的“《江上》王安石 古诗秋意图”,具有鲜明的特色。
  为君别唱吴宫曲,汉水东南日夜流。
  诗人自绍圣初因修国史被政敌诬陷遭贬,到徽宗即位,政治地位才略有改善。此时从湖北沿江东下,经过岳阳,准备回到故乡去。诗人历经磨难,长途漂泊,旅况萧条,在风雨中独上高楼,所以一方面为自己能够在投荒万死之后平安地通过滟滪天险活着生还而感到庆幸,另一方面回首平生,瞻望前路,又不能不痛定思痛,黯然伤神。因而欣慨交心,凄然一笑。苏轼的《六月二十日夜渡海》中“九死南荒吾不恨,兹游奇绝冠平生”,此老真是胸次浩然,早已将一切忧患置之度外,真像关汉卿在(qing zai)套曲《南吕·一枝花·不伏老》中所说的“我却是蒸不烂、煮不熟、槌不匾、炒不爆,响当当一粒铜豌豆”。黄庭坚与之相比,似乎还未能完全忘怀得失。这种气质上的差异,很准确地表现在作品中。
  求仕情切,宦途渺茫,鬓发已白,功名未就,诗人不可能不忧虑焦急。五六句就是这种心境的写照。白发、青阳(春日),本是无情物,缀以“催”“逼”二字,恰切地表现诗人不愿以白衣终老此生而又无可奈何的复杂感情。
  此诗字里间处处充溢着诗人崇高的理想和远大的抱负,体现了李白与友人狄博通之间相互关心的真挚友谊,抒写出诗人见到从江东归来的好友狄博通的欣喜心情。
  诗的后三章跨越了诗歌在叙事空间上的先天不足,略过战争的具体过程,直接描写凯旋归来的情景。在这一部分里诗人避实就虚,颇具戏剧性地运用了类似现代电影“蒙太奇”的手法,把读者的注意出人意料地从剑拔弩张的紧张气氛中拉向“黍稷方华”的初出征时,进而通过今昔对比(“昔我往矣”“今我来思”)所产生的时空错位,和从“雨雪载涂”走到“春日迟迟”的漫长归途,引导着读者用想像去填补对战事的漫长与艰苦之认识。家中之人从“未见君子”之“忧心忡忡”到“既见”之喜悦安心的转变,更是施展想像,从另一侧面写出了人们对战事的关注与饱受其苦的心态。最后,很自然地引出对凯旋的由衷高兴和对主帅的赞美。从表面看,这种避实就虚的写法似乎是舍本逐末,但由于其中渗透了参战者从忧到喜的深刻而细微的心理变化,而使得这些看似“闲笔”的场景描写成为诗中人物心灵和情感的背景或外化,比正面的描写更感人、更细腻。
  此诗除了剪裁上颇有特色,字句的锻炼也极工巧外,还有一个特点不容忽视,即讲究声律。沈约是永明体诗歌的代表,他主张在诗歌中运用声律法则,因此,此诗有半数诗句为律句,尤其是第三、四、五、六句,就每一联而言,已合于律诗的平仄要求了,只是联与联之间尚未考虑粘接。有意识地追求声律协调是齐梁诗坛上出现的新气象,沈约在这方面起了重要的作用,为后来唐代律诗的形成作出了贡献,此诗便是他声律理论在创作中运用得较为成功的一例,因此,欣赏此诗,不能不注意到这点。
  最后一章不难理解,主要讲文王勤于培养人才,只是最后一句“誉髦斯士”,稍有争议。高亨《诗经今注》说:“‘誉髦斯士’,当作‘誉斯髦士’,‘斯髦’二字传写误倒。《小雅·甫田》:‘燕我髦士。’《大雅·棫朴》:‘髦士攸宜。’都是髦士连文,可证。”其实不必这样推断。“誉”是好的意思,“髦”是俊的意思,在此均用作动词,“誉髦斯士”就是“以斯士为誉髦”。
  五言古诗讲究兴寄,直抒胸臆,质朴真切,气象浑成。诗人的感情起伏与诗的节奏同步,由此形成感染人的力量。李白善于乐府和歌行,常以他横空出世,骏马绝尘的非凡才力,将乐府、歌行作为表达他飞腾的想象,纵横的才思,不羁的思想,奔放的情感之最合适的艺术形式,这些诗写得神识超迈,飘然而来,忽然而去,不屑于雕章琢句,亦不劳劳于镂心刻骨,自有天马行空,不可羁勒之势。这首五古正是如此。李白把庐山瀑布写得壮美阔大。诗人寄情于山水,从“西登香炉峰”到“流沫沸穹石”都是写景,而最后三句是抒情之句。“海风吹不断,江月照江空”中的“空”字更说明诗人寻求的是一种“闲”情,也体现李白的飘逸之风。在庐山美景之下,诗人借景直抒胸臆,语言质朴真切,但仍能感染读者。第一首虽是古诗,其中却有不少对仗。古今读者多谓此首不如第二首绝句写得好,但也有不少人指出此诗自有妙句。如《苕溪渔隐丛话后集》卷四:“然余谓太白前篇古诗云:‘海风吹不断,江月照还空’。磊落清壮,语简而意尽,优于绝句多矣。”葛立方《韵语阳秋》卷十二:“以余观之,银河一派,犹涉比类,未若白前篇云:‘海风吹不断,江月照还空’。凿空道出,为可喜也。”韦居安《梅硐诗话》亦谓此二句“语简意足,优于绝句,真古今绝唱”,并认为“非历览此景,不足以见诗之妙”。
  首联“月升岩石巅,下照一溪烟”描写月亮从高高的岩石之巅升起来,月光普照大地,为全诗铺设了思乡的氛围,奠定了思乡的基调。接着诗歌转向对月光下一溪水雾的描写。由于月光如水,澄澈明亮,所以,本来就洁白的云气更显洁净飘渺。首联描写符合山中晚景特点,月光的衬托使得景物更加美好。
  五章是全诗前后的过渡,前半继续写不公平的社会现象,郑笺云:“佩之鞙鞙然,居其官职,非其才之长也。徒美其佩而无其德,刺其素餐。”下半就自然地把视野转向上天,姚际恒《诗经通论》曰:“维天有汉,监亦有光。此二句不必有义。盖是时方中夜,仰天感叹,适见天河烂然有光,即所见以抒写其悲哀也。”下面两句也是仰天所视有感,“跂其织女,终日七襄”,正是呼应二章的“杼柚其空”,并引出下章的“不成报章”。这一章承前启后,过渡自然。
  第四章承前三章反兴之意,以桑薪不得其用,兴女主人公美德不被丈夫欣赏,反遭遗弃的命运。与自身命运相反,“维彼硕人”,想起那个“妖大之人”却媚惑丈夫取代了自己的位置,这一切实在是煎熬人心的事情。
  纵观全诗结构,是以时间为线索串连起来的。第二句的“日暮”,是时间的开始;中间“烟断”“木平”的描写,说明夜色渐浓;至末句,直接拈出“夜”字结束全诗。通篇又可以分成写景与抒情两个部分,前六句写景,末两句抒情。诗人根据抒情的需要取景入诗,又在写景的基础上进行抒情,所以彼此衔接,自然密合。再次,第七句插入一个设问句式,使诗作结构获得了开合动荡之美,严谨之中又有流动变化之趣。最后,以答句作结,粗粗看来,只是近承上一问句,再加推敲,又可发现,句中的“噭噭”“猿鸣”远应前一句的“深山古木”,“夜”字关合篇首“日暮”,“夜猿鸣”的意境又与篇首的日暮乡情遥相呼应。句句沟通,字字关联,严而不死,活而不乱。
  一个住在横塘的姑娘,在泛舟时听到邻船一个男子的话音,于是天真无邪地问一下:你是不是和我同乡?就是这样一点儿简单的情节,只用“妾住在横塘”五字,就借女主角之口点明了说话者的性别与居处。又用“停舟”二字,表明是水上的偶然遇合,用一个“君”字指出对方是男性。那些题前的叙事,用这种一石两卵的手法,就全部省略了。诗一开头就单刀直入,让女主角出口问人,现身纸上,而读者也闻其声如见其人,绝没有茫无头绪之感。从文学描写的技巧看,“声态并作”,达到了“应有尽有,应无尽无”,既凝炼集中而又玲珑剔透的艺术高度。

创作背景

  据史料记载,此词为公元1082年(元丰五年)十二月或公元1083年(宋神宗元丰六年)初作于黄州,定慧院在今天的湖北黄岗县东南,又作定惠院,苏轼另有《游定惠院记》一文。由上可知这首词是苏轼初贬黄州寓居定慧院时所作。苏轼因所谓的“乌台诗案”,被贬为黄州团练副使。苏轼自公元1080年(元丰三年)二月至黄州,至公元1084年(元丰七年)六月移汝州,在黄州贬所居住四年多。

  

周因( 近现代 )

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简 介

周因 周因,字与道,浦城(今属福建)人。哲宗绍圣四年(一○九七)进士。累官司农少卿,除直徽猷阁,知桂州,以中大夫致仕。事见清光绪《浦城县志》卷二二。今录诗两首。

菩萨蛮·送曹君之庄所 / 徐彦伯

初程风信好,回望失津楼。日带潮声晚,烟含楚色秋。
"居与鸟巢邻,日将巢鸟亲。多生从此性,久集得无身。
游人莫叹易凋衰,长乐荣枯自有期。
见时应不是真真。添瓶野水遮还急,伴塔幽花落又新。
已是大仙怜后进,不应来向武陵迷。"
雕倚霜风上画旗。官职不须轻远地,生灵只是计临时。
沧海令抛即未能,且缘鸾鹤立相仍。
不学韩侯妇,衔冤报宋王。"


沁园春·答九华叶贤良 / 钱宝廉

鹦鹉杯深四散飞。遍请玉容歌白雪,高烧红蜡照朱衣。
蛀粉经时落酒筒。马足歇从残漏外,鱼须抛在乱书中。
"长安近甸巡游遍,洛阳寻有黄龙见。千乘万骑如雷转,
天地莫施恩,施恩强者得。"
"定难在明略,何曾劳战争。飞书谕强寇,计日下重城。
念涝为之灾,拜神再三告。太阴霍然收,天地一澄肃。
直须待得荆王死,始向瑶台一处游。"
鼎中龙虎伏初驯。除存紫府无他意,终向青冥举此身。


送别 / 山中送别 / 姚揆

晓景乍看何处似,谢家新染紫罗裳。"
无数凫鹥逆浪来。路入龙祠群木老,风惊渔艇一声回。
凌香稽首罢,嘹哓□□□。高户乘北风,声号大波白。
花时迁客伤离别,莫向相思树上啼。"
侍女亲擎玉酒卮,满卮倾酒劝安期。
老树根株若蹲兽。霜浓果熟未容收,往往儿童杂猿狖。
见《宣和书谱》)"
"人人尽道事空王,心里忙于市井忙。


司马错论伐蜀 / 张永祺

今日无疑亦无病,前程无事扰医王。
水边箕踞静书空,欲解愁肠酒不浓。
将心速投人,路远人如何。"
"昔人谢塸埞,徒为妍词饰。岂如珪璧姿,又有烟岚色。
西园夜烛偏堪忆,曾为题诗刻半红。"
斯须却作秦中鬼,青史徒标烈士名。"
"去去何时却见君,悠悠烟水似天津。
吾有制胜术,不奈贱碌碌。贮之胸臆间,惭见许师属。


诉衷情·眉意 / 汪守愚

"斩蛟青海上,射虎黑山头。(见《纪事》)。
稽古成何事,龙钟负已知。依门非近日,不虑旧恩移。"
夜深欢态状不得,醉客图开明月中。"
"青骨祀吴谁让德,紫华居越亦知名。未闻一剑传唐主,
"数罪楚师应夺气,底须多论破深艰。
"雨雪不顺时,阴阳失明晦。麦根半成土,农夫泣相对。
南州近有秦中使,闻道胡兵索战来。"
将星依旧当文座,应念愚儒命未通。"


和项王歌 / 丘为

"豫让酬恩岁已深,高名不朽到如今。
晴来露青霭,千仞缺寻丈。卧恐玉华销,时时推枕望。
病中霜叶赤,愁里鬓毛斑。不为良知在,驱车已出关。"
"兰亭醉客旧知闻,欲问平安隔海云。
日照仙州万万楼。蛙似公孙虽不守,龙如诸葛亦须休。
辽阳音信近来稀,纵有虚传逼节归。
象箸击折歌勿休,玉山未到非风流。眼前有物俱是梦,
"非唯吴起与穰苴,今古推排尽不如。白马知无髀上肉,


眼儿媚·酣酣日脚紫烟浮 / 张镇孙

劝尔画长眉,学歌饱亲戚。"
"祸稔萧墙终不知,生人力屈尽边陲。赤龙已赴东方暗,
我今漂泊还如此,江剑相逢亦未知。"
暖气全归草树根。蜡烬凝来多碧焰,香醪滴处有冰痕。
功成若解求身退,岂得将军死杜邮。"
彭泽主人怜妙乐,玉杯春暖许同倾。"
束薪白云湿,负担春日暮。何不寿童乌,果为玄所误。"
半里红欹宋玉墙。尽日无人疑怅望,有时经雨乍凄凉。


送人游吴 / 林麟焻

掉臂只将诗酒敌,不劳金鼓助横行。
"双扉桧下开,寄宿石房苔。幡北灯花动,城西雪霰来。
"寺锁双峰寂不开,幽人中夜独裴回。池文带月铺金簟,
自古诗人少显荣,逃名何用更题名。
地古桑麻广,城偏仆御闲。县斋高枕卧,犹梦犯天颜。"
敢叹良时掷,犹胜乱世撄。相秦犹几死,王汉尚当黥。
醉嗔溪鹿吃蕉花。穿厨历历泉声细,绕屋悠悠树影斜。
厥状复若何,鬼工不可图。或拳若虺蜴,或蹲如虎貙。


减字木兰花·广昌路上 / 贾应璧

空资明远思,不待浮丘相。何由振玉衣,一举栖瀛阆。"
洗笔烟成段,培花土作杴.访僧还觅伴,医鹤自须监。
"都堂公试日,词翰独超群。品秩台庭与,篇章圣主闻。
塞鸿长是到春归。正怜汉月当空照,不奈胡沙满眼飞。
唧啧蛩吟壁,连轩鹤舞楹。戍风飘叠鼓,邻月动哀筝。
遗画龙奴狞,残香虫篆薄。褫魂窥玉镜,澄虑闻金铎。
唯有渭川流不尽,至今犹绕望夷宫。"
诗从骚雅得,字向铅椠正。遇敌舞蛇矛,逢谈捉犀柄。


皇矣 / 刘商

"藕叶缀为衣,东西泣路岐。乡心日落后,身计酒醒时。
"仙桂高高似有神,貂裘敝尽取无因。难将白发期公道,
阅彼图籍肆,致之千百编。携将入苏岭,不就无出缘。
"莫言白雪少人听,高调都难称俗情。
旗头指处见黄埃,万马横驰鹘翅回。剑戟远腥凝血在,
炫耀一时间,逡巡九泉里。一种为埃尘,不学堕楼死。"
吟馀凭几饮,钓罢偎蓑眠。终抛岘山业,相共此留连。"
"五羊城在蜃楼边,墨绶垂腰正少年。山静不应闻屈鸟,