咏白海棠
茅峰曾醮斗，笠泽久眠云。许伴山中躅，三年任一醺。"
"朱紫花前贺故人，兼荣此会颇关身。同年坐上联宾榻，
阶前莫怪垂双泪，不遇孙阳不敢嘶。
回避江边同去雁，莫教惊起错南飞。"
口诵太古沧浪词。词云太古万万古，民性甚野无风期。
战舰百万辈，浮宫三十馀。平川盛丁宁，绝岛分储胥。
但来清镜促愁容。繁金露洁黄笼菊，独翠烟凝远涧松。
梦魂犹傍越溪莲。空将海月为京信，尚使樵风送酒船。
濡腴泽藁兮潮之恩，不尸其功兮归于混元。"
"白编椰席镂冰明，应助杨青解宿酲。
咏白海棠拼音解释:
mao feng zeng jiao dou .li ze jiu mian yun .xu ban shan zhong zhu .san nian ren yi xun ..
.zhu zi hua qian he gu ren .jian rong ci hui po guan shen .tong nian zuo shang lian bin ta .
jie qian mo guai chui shuang lei .bu yu sun yang bu gan si .
hui bi jiang bian tong qu yan .mo jiao jing qi cuo nan fei ..
kou song tai gu cang lang ci .ci yun tai gu wan wan gu .min xing shen ye wu feng qi .
zhan jian bai wan bei .fu gong san shi yu .ping chuan sheng ding ning .jue dao fen chu xu .
dan lai qing jing cu chou rong .fan jin lu jie huang long ju .du cui yan ning yuan jian song .
meng hun you bang yue xi lian .kong jiang hai yue wei jing xin .shang shi qiao feng song jiu chuan .
ru yu ze gao xi chao zhi en .bu shi qi gong xi gui yu hun yuan ..
.bai bian ye xi lou bing ming .ying zhu yang qing jie su cheng .
译文及注释
译文
葛草长得长又长，漫山遍谷都有它，藤叶茂密又繁盛。黄鹂上下在飞(fei)翔，飞落栖息灌木上，鸣叫婉转声清丽。
夜里吹来暖暖南风，地里小麦盖垄熟黄。
那个容貌美丽性格文静的姑娘，正在乡间岔路口忙着采桑。
溪谷荒凉人烟少，大雪纷纷漫天飘。
庄周其实知道自己只是(shi)向往那自由自在的蝴蝶。（本句是对“华年”的阐释。）
东风又施行着无(wu)情的心计，娇艳的红花被它吹落了满地。青楼上珠帘透入落花残影遮不住零星愁，犹如去年今日又惹伤春意。
跟随着张骞，被从西域移植到了中原。
晶莹如玉的美酒掺和蜂蜜，斟满酒杯供人品尝。
新年已经来到，然而却还没(mei)有看到芬芳的鲜花，直到二月(yue)里，才惊喜地发现草儿萌发了绿芽。白雪似乎耐不住这春天的姗姗来迟，竟纷纷扬扬，在庭前的树木间洒下一片飞花。
农民终年没有闲暇，到了五月加倍繁忙。
我放声吟诵楚辞，来度过端午。此时我漂泊在天涯远地，是一个匆匆过客。异乡的石榴花再红，也比不上京师里的舞者裙衫飘飞，那般艳丽。没有人能理解我此时的心意，慷慨悲歌后，只有一身风动凉过。万事在如今，只是空有一身老病在。墙东的蜀葵，仿佛也在嘲笑我的凄凉。杯中之(zhi)酒，看起来与往年相似，我将它浇到桥下的江水，让江水会带着流到湘江去。
佛经真谛世人并无领悟，荒诞之事却为人们追逐。
注释
10.奉帚：持帚洒扫。多指嫔妃失宠而被冷落。平明：指天亮。金殿：指宫殿。一作“秋殿”。
44.魏庄子之歌钟：《左传》记载，鲁襄公十一年（前561）郑人以歌钟和其他乐器献给晋侯，晋侯分一半赐给晋大夫魏绛。庄子，魏绛的谥号。歌钟，古乐器。
99大风：麻风病
⑸青霭：青色的云气。
①韩魏公：韩琦，北宋名臣。
5.旌（jīng）：表扬，赞扬。
赏析
《《雪赋》谢惠连 古诗》以(yi)“王乃寻绎吟玩，抚览扼腕，顾谓枚叔，起而为乱”对全赋进行了总理。乱是辞赋的结尾，是对全赋的总结。乱曰：“白羽虽白，质以轻兮；白玉虽白，空守贞兮；未若兹雪，因时兴灭。玄阴凝不昧其洁，太阳曜不固其节。节岂我名，节岂我贞，凭云升降，从风飘零。值物赋象，任地班形。素因遇立，污随染成，纵心皓然，何虑何营。”结尾由雪之节操而触发了对雪的性质品德的议论，围绕雪的“节”“洁”“贞”展开议论，说雪(shuo xue)之“节”容易失，雪之“洁”容易污，雪的贞洁就像它的颜色一样，最不足恃，对贞洁名誉进行了否定，“节岂我名”“ 节岂我贞” “纵心皓然，何虑何营”， 从而释放了纵心物外的人生哲学，这也是南朝文人的一种情怀，一种心灵解脱吧！
从月出东斗直到月落鸟啼(ti)，是一段很长的时间，诗中说是“竟夕”，亦即通宵。这通宵的月色对一般人来说，可以说是漠不相关的，而远隔天涯的一对情人，因为对月相思而久不能寐，只觉得长夜漫漫，故而落出一个“怨”字。三四两句，就以怨字为中心，以“情人”与“相思”呼应，以“遥夜”与“竟夕”呼应，上承起首两句，一气呵成。这两句采用流水对，自然流畅，具有古诗气韵。
初生阶段
古乐府《《从军行》卢思道 古诗》大多写军旅生活的艰苦和征人思妇两地相思的痛苦，本篇也是如此。
刘勰所说，是南北朝时代对颂的正体的认识。在一代文豪韩愈手中，也需要遵循这个文体的轨范。但此文对我们来说，重点所在，在其意而不在其形。
组诗第一首总述客愁恼春，这第二首便承接第一首而来，借埋怨春风欺花来发牢骚。前两句说桃李有主，而且是在自家的花园之中，“非”、“还”二字加强语气，强调感情色彩。后两句说，春色催花，已是“深造次”，而春风竟又来欺凌，一夜之间居然吹折数枝鲜花！“恰似”即“正是”。“得”，是唐人口语，语助词。诗人寓情于景，造成情与景的对立气氛。在诗人眼中，春风折花，便是有意欺主。在诗人笔下，春风与桃李都人格化了。明明是诗人恼春，却写成春风欺人。
“其姊字惠芳，面目粲如画”姐姐惠芳长的眉目如画光彩亮丽。“轻妆喜楼边，临镜忘纺绩”，姐姐比妹妹会美且化妆淡雅，不像妹妹把个脸画的乱七八糟。但是姐姐和妹妹一样爱化妆，常常坐在窗口入神地为自己化妆，对着镜子经常忘了纺花织布的份内事情。“举觯拟京兆，立的成复易”。汉朝的张敞做过京兆尹，他曾经为妻子画过眉，所以说“举觯拟京兆”，“立的”是在额头点上一种图案，如梅花，月牙或者一个圆点。因为小孩子化妆技术不成熟，点的位置老是不当，所以点了嫌不好，擦掉了重新点，这样描来描去就有了重复的影子了。诗人这里要表达的意思是虽说姐姐比妹妹的会打扮，但是化妆起来总归不如大人，尽管姿势摆的像京兆尹张敞画眉的样子，可画的结果还是不够完美以至留有擦不干净的重复影迹。“玩弄眉颊间，剧兼机杼役”，在眉间脸上来来回回地描摹，动作比织布穿梭还要辛苦几倍。“从容好赵舞，延袖象飞翮，”因为春秋时赵国的女乐以能歌善舞闻名，所以古人以赵舞指代歌舞。“延”伸长的意思，“延袖”就是把长长的袖子甩开，晋代人衣袖宽松，甩开袖子有些类似唱戏的水袖。这两句是说惠芳跳起舞来无拘无束自然大方，甩开袖子的翩翩姿势就像鸟儿展翅一样。“上下弦柱间，文史辄卷襞”，她随着弦乐的节奏上下舞动，常常忘记了正在诵读的文史类书，所以把书卷折起来丢在一面不管了。小孩子天性贪玩，好表现自己，喜欢歌舞，不愿专注于枯燥的文史学习。“顾眄屏风画，如见已指摘”，有时候回头瞟一眼屏风上的画，还没有看清楚，就指指点点评论起来。没有看清楚的原因，其一是小孩子不懂得仔细观察，其二是因为“丹青日尘暗，明义为隐赜”丹青：指屏风上的画。小孩子不知道欣赏屏风画面的本来意旨，看到画面陈旧模糊就随意指责。以上刻画的是姐姐惠芳。下文是姐妹俩共同的喜好与顽劣。
从“长号”到“心摧”四句，具体地描写了出征战士被迫离家时的悲惨情景。被抓去充军的人们，临行前和他们的父母、亲人告别，这是生的分离，也是死的作别，彼此号大哭，哭得日月无光，天昏地暗，直到哭尽了泪水，流出了血水，心肝摧断，两无声息。诗中连用“长号”、“惨”、“泣尽”、“心摧”，充满感情色彩，从听觉视觉上造成强烈效果，给读者以深刻的印象，展现了这种生离死别惨绝人寰的悲剧。
这一首，主要是指责朝廷失控，军政大权为宦官所左右，诗人正为此心忧。
这首诗(shou shi)的题目很长，原文是：“北邻卖饼儿，每五鼓未旦即绕街呼卖，虽大寒烈风不废，而时略不少差也。因为作诗，且有所警，示秬（读‘巨’）秸（读‘街’。）”这实际上是本诗写作动机的一个详细说明。最后一句的意思就是写给他的两个儿子“秬”和“秸”看，所以我们就用这三个字作题目。 “北风吹衣射我饼，不忧衣单忧饼冷”这两句，显然是在学习白居易的“可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒”（《卖炭翁》）。但是，请大家仔细比较一下，就知道张诗在使用文字比不上白居易：一、张诗又是“吹”，又是“射”，何其累赘！二、两个“衣”字，两个“饼”字，两个“忧”字，字重意拙。三、读起来也不顺口。四、而白诗格律整齐押韵，读起来顺口。五、“可怜”二字，突出了诗人对卖炭翁的无限同情。六、“衣单”、“心忧”、“炭贱”、“天寒”，全是主谓结构的词组，读起来突出后一个字，非常具体地写出了卖炭翁的心理，表明了四者之间的逻辑关系。老人不仅不忧自己的衣单，而且希望天气更冷，这就显得更加悲惨了。
这首七言绝句诗，虽然写的是咏菊这个寻常的题材，但用笔巧妙，别具一格，诗人独特的爱《菊花》元稹 古诗理由新颖自然，不落俗套，并且发人思考。诗人没有正面写《菊花》元稹 古诗，却通过爱菊，侧面烘托它的优秀品格，美妙灵动，意趣盎然。该诗取陶诗的意境，且也以淡(yi dan)雅朴素的语言吟咏，便不似陶公全用意象(yi xiang)，蕴藉之至；而是在描绘具象之后，以自述的方式道出爱菊之由而又不一语说尽，留下了想象空间去回味咀嚼，这就增强了它的艺术感染力。
此诗载于《全唐诗》第三百七十五卷。陕西师范大学文学研究所所长、博士生导师霍松林教授认为欣赏这首诗，必须紧扣诗题“《游终南山》孟郊 古诗”，切莫忘记那个“游”字。
对这首诗的理解和看法历来众说纷纭，有人说是君臣遇合之作，有人说是窥贵家姬妾之作，还有人说是追想京华游宴之作……但羁宦思乐境也好，觊觎貌美女郎也罢，诗中所表达的可望而不可即的皆然心态显是力透纸背，那些寻常或普通的意象，被有规律的置放在短短八句五十六字当中，表现了一种追寻的热切和悲哀的失落。
宫怨诗暴露了封建制度的残忍不合理，这是其价值所在。但这类诗总是把基点放在宫人失宠，望宠以及与得宠者的矛盾上，而往往并不从根本上触动妃嫔制度。这又是其明显的局限性所在。
这首诗最突出的特色，就是采用巧比曲喻的手法，淋漓尽致地表达了主人公对已经失去的心上人的深深恋情。它接连用水、用云、用花比人，写得曲折委婉，含而不露，意境深远，耐人寻味。
从月出东斗直到月落鸟啼(ti)，是一段很长的时间，诗中说是“竟夕”，亦即通宵。这通宵的月色对一般人来说，可以说是漠不相关的，而远隔天涯的一对情人，因为对月相思而久不能寐，只觉得长夜漫漫，故而落出一个“怨”字。三四两句，就以怨字为中心，以“情人”与“相思”呼应，以“遥夜”与“竟夕”呼应，上承起首两句，一气呵成。这两句采用流水对，自然流畅，具有古诗气韵。
初生阶段
古乐府《《从军行》卢思道 古诗》大多写军旅生活的艰苦和征人思妇两地相思的痛苦，本篇也是如此。
刘勰所说，是南北朝时代对颂的正体的认识。在一代文豪韩愈手中，也需要遵循这个文体的轨范。但此文对我们来说，重点所在，在其意而不在其形。
组诗第一首总述客愁恼春，这第二首便承接第一首而来，借埋怨春风欺花来发牢骚。前两句说桃李有主，而且是在自家的花园之中，“非”、“还”二字加强语气，强调感情色彩。后两句说，春色催花，已是“深造次”，而春风竟又来欺凌，一夜之间居然吹折数枝鲜花！“恰似”即“正是”。“得”，是唐人口语，语助词。诗人寓情于景，造成情与景的对立气氛。在诗人眼中，春风折花，便是有意欺主。在诗人笔下，春风与桃李都人格化了。明明是诗人恼春，却写成春风欺人。
“其姊字惠芳，面目粲如画”姐姐惠芳长的眉目如画光彩亮丽。“轻妆喜楼边，临镜忘纺绩”，姐姐比妹妹会美且化妆淡雅，不像妹妹把个脸画的乱七八糟。但是姐姐和妹妹一样爱化妆，常常坐在窗口入神地为自己化妆，对着镜子经常忘了纺花织布的份内事情。“举觯拟京兆，立的成复易”。汉朝的张敞做过京兆尹，他曾经为妻子画过眉，所以说“举觯拟京兆”，“立的”是在额头点上一种图案，如梅花，月牙或者一个圆点。因为小孩子化妆技术不成熟，点的位置老是不当，所以点了嫌不好，擦掉了重新点，这样描来描去就有了重复的影子了。诗人这里要表达的意思是虽说姐姐比妹妹的会打扮，但是化妆起来总归不如大人，尽管姿势摆的像京兆尹张敞画眉的样子，可画的结果还是不够完美以至留有擦不干净的重复影迹。“玩弄眉颊间，剧兼机杼役”，在眉间脸上来来回回地描摹，动作比织布穿梭还要辛苦几倍。“从容好赵舞，延袖象飞翮，”因为春秋时赵国的女乐以能歌善舞闻名，所以古人以赵舞指代歌舞。“延”伸长的意思，“延袖”就是把长长的袖子甩开，晋代人衣袖宽松，甩开袖子有些类似唱戏的水袖。这两句是说惠芳跳起舞来无拘无束自然大方，甩开袖子的翩翩姿势就像鸟儿展翅一样。“上下弦柱间，文史辄卷襞”，她随着弦乐的节奏上下舞动，常常忘记了正在诵读的文史类书，所以把书卷折起来丢在一面不管了。小孩子天性贪玩，好表现自己，喜欢歌舞，不愿专注于枯燥的文史学习。“顾眄屏风画，如见已指摘”，有时候回头瞟一眼屏风上的画，还没有看清楚，就指指点点评论起来。没有看清楚的原因，其一是小孩子不懂得仔细观察，其二是因为“丹青日尘暗，明义为隐赜”丹青：指屏风上的画。小孩子不知道欣赏屏风画面的本来意旨，看到画面陈旧模糊就随意指责。以上刻画的是姐姐惠芳。下文是姐妹俩共同的喜好与顽劣。
从“长号”到“心摧”四句，具体地描写了出征战士被迫离家时的悲惨情景。被抓去充军的人们，临行前和他们的父母、亲人告别，这是生的分离，也是死的作别，彼此号大哭，哭得日月无光，天昏地暗，直到哭尽了泪水，流出了血水，心肝摧断，两无声息。诗中连用“长号”、“惨”、“泣尽”、“心摧”，充满感情色彩，从听觉视觉上造成强烈效果，给读者以深刻的印象，展现了这种生离死别惨绝人寰的悲剧。
这一首，主要是指责朝廷失控，军政大权为宦官所左右，诗人正为此心忧。
这首诗(shou shi)的题目很长，原文是：“北邻卖饼儿，每五鼓未旦即绕街呼卖，虽大寒烈风不废，而时略不少差也。因为作诗，且有所警，示秬（读‘巨’）秸（读‘街’。）”这实际上是本诗写作动机的一个详细说明。最后一句的意思就是写给他的两个儿子“秬”和“秸”看，所以我们就用这三个字作题目。 “北风吹衣射我饼，不忧衣单忧饼冷”这两句，显然是在学习白居易的“可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒”（《卖炭翁》）。但是，请大家仔细比较一下，就知道张诗在使用文字比不上白居易：一、张诗又是“吹”，又是“射”，何其累赘！二、两个“衣”字，两个“饼”字，两个“忧”字，字重意拙。三、读起来也不顺口。四、而白诗格律整齐押韵，读起来顺口。五、“可怜”二字，突出了诗人对卖炭翁的无限同情。六、“衣单”、“心忧”、“炭贱”、“天寒”，全是主谓结构的词组，读起来突出后一个字，非常具体地写出了卖炭翁的心理，表明了四者之间的逻辑关系。老人不仅不忧自己的衣单，而且希望天气更冷，这就显得更加悲惨了。
这首七言绝句诗，虽然写的是咏菊这个寻常的题材，但用笔巧妙，别具一格，诗人独特的爱《菊花》元稹 古诗理由新颖自然，不落俗套，并且发人思考。诗人没有正面写《菊花》元稹 古诗，却通过爱菊，侧面烘托它的优秀品格，美妙灵动，意趣盎然。该诗取陶诗的意境，且也以淡(yi dan)雅朴素的语言吟咏，便不似陶公全用意象(yi xiang)，蕴藉之至；而是在描绘具象之后，以自述的方式道出爱菊之由而又不一语说尽，留下了想象空间去回味咀嚼，这就增强了它的艺术感染力。
此诗载于《全唐诗》第三百七十五卷。陕西师范大学文学研究所所长、博士生导师霍松林教授认为欣赏这首诗，必须紧扣诗题“《游终南山》孟郊 古诗”，切莫忘记那个“游”字。
对这首诗的理解和看法历来众说纷纭，有人说是君臣遇合之作，有人说是窥贵家姬妾之作，还有人说是追想京华游宴之作……但羁宦思乐境也好，觊觎貌美女郎也罢，诗中所表达的可望而不可即的皆然心态显是力透纸背，那些寻常或普通的意象，被有规律的置放在短短八句五十六字当中，表现了一种追寻的热切和悲哀的失落。
宫怨诗暴露了封建制度的残忍不合理，这是其价值所在。但这类诗总是把基点放在宫人失宠，望宠以及与得宠者的矛盾上，而往往并不从根本上触动妃嫔制度。这又是其明显的局限性所在。
这首诗最突出的特色，就是采用巧比曲喻的手法，淋漓尽致地表达了主人公对已经失去的心上人的深深恋情。它接连用水、用云、用花比人，写得曲折委婉，含而不露，意境深远，耐人寻味。
创作背景
这组诗是北宋神宗熙宁元年（1068）诗人到京城后重游西太一宫时即兴吟成，题写在墙壁上的作品，即所谓题壁诗。景祐三年（1036年）王安石随其父王益来到汴京，曾游西太一宫，当时是十六岁的青年，满怀壮志豪情。次年，其父任江宁府（今江苏南京）通判，他也跟到江宁。王安石十八岁时，王益去世，葬于江宁，亲属也就在江宁安了家。嘉祐六年（1061年），王安石任知制诰，其母吴氏死于任所，他又扶柩回江宁居丧。熙宁元年（1068年），王安石奉宋神宗之召入汴京，准备变法，重游西太一宫。此时距初游之时已经三十二年了，王安石也已经四十八岁，快到了五十而知天命的年龄。在这初游与重游的漫长岁月里，父母双亡，家庭变故，国事难为，自己在事业上也还没有做出什么成绩，触景生情，感触很深，写下这两首诗。
奥敦周卿( 金朝 )
收录诗词 (3211) 首
简 介
奥敦周卿 奥敦周卿（生卒不详），女真族人。似与白朴同时，元初人。字周卿，号竹庵。奥敦是女真姓氏。《全元散曲》存其小令2首。其先世仕金。父奥敦保和降元后，累立战功，由万户迁至德兴府元帅。周卿本人历官怀孟路总管府判官、侍御史、河北河南道提刑按察司佥事。为元散曲前期作家，与杨果、白朴有交往，相互酬唱。今存小令二首，套数三曲。《太和正音谱》列为「词林英杰。」
三绝句
云垂多作雨，雷动半和钟。孤竹人藏处，无因认本峰。"
只为从来偏护惜，窗前今贺主人归。
"细雨轻觞玉漏终，上清词句落吟中。
"世路浇险，淳风荡除。彼农家流，犹存厥初。藁焉而席，
野店寒无客，风巢动有禽。潜知经目事，大半是愁吟。"
"重阳未到已登临，探得黄花且独斟。客舍喜逢连日雨，
带雨逢残日，因江见断山。行歌风月好，莫老锦城间。"
唯愁别后当风立，万树将秋入恨来。"
高冠谷口招郑鄠
"圣代为儒可致身，谁知又别五陵春。青门独出空归鸟，
"行李事寒天，东来聘礼全。州当定鼎处，人去偃戈年。
吾欲与任君，终身以斯惬。"
年年纵有春风便，马迹车轮一万重。"
龙楼曾作客，鹤氅不为臣。独有千年后，青青庙木春。"
目燥那逢爟，心开岂中铍。任苔为疥癣，从蠹作疮痍。
开瓶浮蚁绿，试笔秋毫劲。昼户亦重关，寒屏递相映。
路绕山光晓，帆通海气清。秋期却闲坐，林下听江声。"
夏花明
心期盛夏同过此，脱却荷衣石上眠。"
"古道槐花满树开，入关时节一蝉催。出门唯恐不先到，
蟾蜍生夕景，沆瀣馀清旦。风日采幽什，墨客学灵翰。
何似章华畔，空馀禾黍生。"
阴圆小芝盖，鳞涩修荷柄。先愁被鷃抢，预恐遭蜗病。
不信关山劳远戍，绮罗香外任行尘。
"杜陵无厚业，不得驻车轮。重到曾游处，多非旧主人。
名利机初发，樵渔事先谙。松门穿戴寺，荷径绕秦潭。
苦寒行
青条坐可结，白日如奔螭。谅无pk翦忧，即是萧森时。
"谷口溪声客自伤，那堪呜咽吊残阳。空阶鹤恋丹青影，
"先生抱衰疾，不起茂陵间。夕临诸孤少，荒居吊客还。
野堂吟罢独行行，点水微微冻不鸣。十里溪山新雪后，
长短此行须入手，更饶君占一年秋。"
点检囊装意又阑。自是远人多蹇滞，近来仙榜半孤寒。
何处有明月，访君听远风。相将归未得，各占石岩东。"
邺都兰菊有遗风。每怜罹乱书犹达，所恨云泥路不通。
拟行路难·其四
香残酒冷玉妃睡，不觉七真归海中。
光参筠席上，韵雅金罍侧。直使于阗君，从来未尝识。"
"岐路不在天，十年行不至。一旦公道开，青云在平地。
东风夜月三年饮，不省非时不似泥。
羊侃多应自古豪，解盘金槊置纤腰。
应知拟上屏风画，偏坐横枝亦向人。"
"迟迟春日满长空，亡国离宫蔓草中。
闰前小雪过经旬，犹自依依向主人。
登嘉州凌云寺作
"四朝忧国鬓如丝，龙马精神海鹤姿。天上玉书传诏夜，
银鱼荣傍老莱衣。歌听茗坞春山暖，诗咏苹洲暮鸟飞。
"酒痕衣上杂莓苔，犹忆红螺一两杯。
莲峰隐去难辞阙，浐水朝回与出城。"
"层云愁天低，久雨倚槛冷。丝禽藏荷香，锦鲤绕岛影。
一川人喜雪峰晴。闲知有味心难肯，道贵谋安迹易平。
日校人间一倍长。金箓渐加新品秩，玉皇偏赐羽衣裳。
既用文武火，俄穷雌雄篇。赤盐扑红雾，白华飞素烟。
秋雨叹三首
故疾因秋召，尘容畏日黔。壮图须行行，儒服谩襜襜.
惟有终南山色在，晴明依旧满长安。"
孜孜戒吾属，天物不可暴。大小参去留，候其孳养报。
古今悉不知天意，偏把云霞媚一方。"
妻仍嫌酒癖，医只禁诗情。应被高人笑，忧身不似名。"
"欹红婑媠力难任，每叶头边半米金。
前庭旋释被春催。碎花若入樽中去，清气应归笔底来。
十年此路花时节，立马沾襟酒一卮。"
咏新荷应诏
"名随春色远，湖外已先知。花尽方辞醉，莺残是放时。
"八月空堂，前临隙荒。抽关散扇，晨乌未光。左右物态，
"苦用贞心传弟子，即应低眼看公卿。水中明月无踪迹，
酒材经夏阙，诗债待秋征。只有君同癖，闲来对曲肱。"
不知冠盖好，但信烟霞活。富贵如疾颠，吾从老岩穴。"
灯影看须黑，墙阴惜草青。岁阑悲物我，同是冒霜萤。
当路有谁长待来。似箭年光还可惜，如蓬生计更堪哀。
山灵深护玉门沙。空坛礼后销香母，阴洞缘时触乳花。
咏二疏
我意上帝命，持来压泉源。恐为庚辰官，囚怪力所掀。
功成自合分茅土，何事翻衔薏苡冤。"
缑山碧树青楼月，肠断春风为玉箫。"
终非稽古致身迟。谋将郡印归难遂，读着家书坐欲痴。
读碑丹井上，坐石涧亭阴。清兴未云尽，烟霞生夕林。"
"危楼新制号初阳，白粉青葌射沼光。避酒几浮轻舴艋，
共守庚申夜，同看乙巳占。药囊除紫蠹，丹灶拂红盐。
细穿菱线小鲵游。闲开茗焙尝须遍，醉拨书帷卧始休。
梦江南·千万恨
"捣成霜粒细鳞鳞，知作愁吟喜见分。向日乍惊新茧色，
还同冰出水，不共草为萤。翻覆依襟上，偏知造化灵。"
此时枉欠高散物，楠瘤作樽石作垆。"
向月本无影，临风疑有声。吾家钓台畔，似此两三茎。"
貌既合羽仪，骨亦符法相。愿升君子堂，不必思昆阆。"
支颐冷笑缘名出，终日王门强曳裾。
乌江不是无船渡，耻向东吴再起兵。"
谕蜀专操檄，通瓯独请缨。匹夫能曲踊，万骑可横行。