南乡子·路入南中
"共出丘门岁九霜，相逢凄怆对离觞。
且谓飞霞游赏地，池塘烟柳亦依依。"
"洒水初晴物候新，餐霞阁上最宜春。
檐燕酬莺语，邻花杂絮飘。客来无酒饮，搔首掷空瓢。"
梦中无限风流事，夫婿多情亦未知。"
阁连青琐近丹梯。墨宣外渥催飞诏，草布深恩促换题。
钟管促离觞，烟霞随去程。何当真府内，重得款平生。"
"晓向潭上行，夕就潭边宿。清冷无波澜，潎潎鱼相逐。
青毡泠落客心存。高山流水琴三弄，明月清风酒一樽。
"曾去玄洲看种玉，那似君家满庭竹。
南乡子·路入南中拼音解释:
.gong chu qiu men sui jiu shuang .xiang feng qi chuang dui li shang .
qie wei fei xia you shang di .chi tang yan liu yi yi yi ..
.sa shui chu qing wu hou xin .can xia ge shang zui yi chun .
yan yan chou ying yu .lin hua za xu piao .ke lai wu jiu yin .sao shou zhi kong piao ..
meng zhong wu xian feng liu shi .fu xu duo qing yi wei zhi ..
ge lian qing suo jin dan ti .mo xuan wai wo cui fei zhao .cao bu shen en cu huan ti .
zhong guan cu li shang .yan xia sui qu cheng .he dang zhen fu nei .zhong de kuan ping sheng ..
.xiao xiang tan shang xing .xi jiu tan bian su .qing leng wu bo lan .pi pi yu xiang zhu .
qing zhan ling luo ke xin cun .gao shan liu shui qin san nong .ming yue qing feng jiu yi zun .
.zeng qu xuan zhou kan zhong yu .na si jun jia man ting zhu .
译文及注释
译文
各个山头上都落满了白鬓，各个山涧里都有白猿在哀吟。
在秋风萧瑟，满眼凄凉的(de)季节，一双相濡以沫的夫妻为生活所迫，不得不含怨辞别。在这令人肝肠寸断的时刻，两人眼含热泪，面面相视，想要向对方说点什么，可尚未开口已是(shi)泣不成声。心中早有千言万语，可是在此刻，因悲痛至极而无法诉说。分别后天各一方，相思之情能与谁人说，唯一能做的也只有天涯两地共赏一轮明月，寄托无尽的相思愁苦。
你用野蔬充饥却说食物甘美，你用落叶作薪你用枯枝做炊。
君不见古时燕昭王重用郭隗，拥篲折节、谦恭下士，毫不嫌疑猜忌。
座席中吹过萧萧的哀风，水面上漾起淡淡的波纹。
当时豪奢的梁园宫阙早已不复存在，当时风流倜傥的枚乘、司马相如哪去了？
东武和余杭两地相望，但见远隔天涯云海茫茫。不知什么时候才能功成名就，衣锦还乡，到那时我与你同笑长醉三万场。
名都盛产艳丽的美女，洛阳更有风度翩翩的少年。我佩带的宝剑价值千金，身着的衣服奢华鲜艳。斗鸡在东郊的道路上，赛马于(yu)长列的楸树间。我骑马驰骋还不到半路，一双野兔就蹦到了跟前。于是立即弯起gōng弩搭上了响箭，扬鞭策马追上了南山。我左手挽弓，右手发箭，只一箭就把双兔射倒了。别的技巧还没有施展，又迎(ying)头射中空中的飞鸢。观猎(lie)的行人齐声喝彩，旁边的射手为我赞叹。归来大宴于平乐古观，美酒一斗便值十千钱。细切了鲤鱼烹煮虾羹，爆炒甲鱼再烧烤熊掌。呼朋引伴地前来入座，长长的筵席顷刻坐满。蹴鞠和击壤忙个不停，身手敏捷，花样翻新。太阳永远疾驰在西南，流逝的光景不可追攀。盛宴后我们如云骤散，明天清晨再来此畅饮游玩！
红袖少女夸耀杭绫柿蒂织工好，青旗门前争买美酒饮“梨花”。
唉！外形庞大好像有德行，声音洪亮好像有能耐，(老虎）当初(chu)（如果说）看不出驴的本领，老虎即使凶猛，（但）多疑、畏惧，终究不敢猎取驴子 。如今像这样的下场，可悲啊！
范增把腰间的玉玦瞟看了三次，项庄拔剑出鞘，上前起舞。
鸿雁不停地飞翔，而不能飞出无边的月光；月照江面，鱼龙在水中跳跃，激起阵阵波纹。
注释
12. 包虎句：谓天下太平，不再用武，兵器收藏。包虎，以虎皮包干戈。《礼记》：武王克殷反商，倒载干戈，包以虎皮。郑玄注：包干戈以虎皮，明能以武服兵也。正义曰：虎，武猛之物也，用此虎皮包裹兵器，示武王威猛能制服天下之兵戈也。戢，藏兵也。戢，读jí。
卓鲁：卓茂、鲁恭。两人都是东汉的循吏。箓簿籍。
（6）太常博士：太常寺掌宗庙礼仪的属官。柳镇在唐肃宗时授左卫率府兵曹参军，辅佐郭子仪守朔方。后调长安主薄，母亲去世后守丧，后来命为太常博士。柳镇以有尊老孤弱在吴，再三辞谢，愿担任宣称（今属安徽）县令。这里说“以事母弃太常博士”，可能是作者的失误。
原：推究，推其根本，形容词用作动词。
⑶微路，小路。
赏析
春夏秋冬，流转无穷；而人的一生，却像早晨的露水，太阳一晒就消失了。
作者并不是开门见山地把自己的论点摆出来，而是巧妙地运用对话的方式，在谈话中自然地转换话题，借题发挥，从齐王好乐切入，归结到与民同乐的主旨上。在与庄暴的谈话中，孟子只有一句话“王之好乐甚，则齐国其庶几乎”，点出了齐王好乐与齐国政治的关系这个论题，但未加论述。在与齐王谈话中，孟子又从好乐切入，巧妙地重提论题，然后与齐王两问两答，从谈话气氛和思想感情上把齐王引导到自己的论题上后，孟子才进入自己的谈话主题。
第一首诗是五言古诗。此诗共换四次韵，前八句为一韵；中间八句每四句各一韵；末六句为一韵。诗意也可按韵分为四层。前三层基本上是摹写瀑布的壮观奇姿，属景语；只有末一层言志抒怀，属情语。前三层也各有重点：第一层从正面描写瀑布的主体实景；第二层从虚处更深更细地描绘瀑布；第三层，从上下四旁来烘托(hong tuo)瀑布之动态。最后一层先擒后纵，收束得自然平易。首二句交待“望庐山瀑布水”的立足点和所“望”的方向。接着十四句用各种形象从不同角度形容瀑布的壮伟气势和诗人的赞叹。所谓“挂流三百丈”，“初惊河汉落”，亦即第二首的“飞流直下三干尺，疑是银河落九天”之意，但不如后者的简练和生动。末六句抒写诗人的志趣和愿望。从这首诗中，可以看出李白思想中孤傲遁世的一面。
五、六两句让画卷再向下推移，它不仅显示了更大的空间，更细的景物，而且出神入化，展现了诗人的心境。这时夜阑人静，连秋虫都已停止了歌唱，只有露珠滴落在枯叶上的响声，一滴接着一滴，虽很微弱，却很清晰。这句“空园白露滴”用的是以“动”烘托“静”的手法，比写无声的静更能表现环境的寂静，露滴的声音不但没有划破长夜的寂静，反而更使人感到静得可怕。连露滴的声音都可听到(ting dao)，就没有什么比这更寂静的了。下一句“孤壁野僧邻”同样是用烘托的手法。明明要说的是自己孑然一身，孤单无依，却偏说出还有一个邻居，而这个邻居竟是一个绝迹尘世、犹如闲云野鹤的僧人。与这样的野僧为邻，诗人的处境的孤独就显得更加突出了。这两句在写景的同时进一步写出了诗人的心境：秋夜孤房连露滴的声音都可听到，正说明他思潮起伏，长夜无眠；而所与为邻的只有一个野僧，表明他正想到自己已经被抛出世外，不知何日才能结束这种生涯。正是因为这样，所以诗的最后两句也就与前面的描写自然衔接起来，不显得突兀。
“借问行人归不归?”这一问，并不是面对“行人”提出的。怎见得?首先，第一、二两句与第三句之间，分明有一段时间距离。送行之时，即使俄延很久，也不可能把“青青着地”的“柳条”一股脑儿“折尽”，更不可能一直等到“漫漫搅天”的“杨花”全部“飞尽”。其次，临别之时，只能问行人“几时归”，怎好问他“归不归”?
742年，当时他已经41岁了，所以说是“中年谒汉主”。李白坚信自己是天才，而且坚信“天生我才必有用”；所以，他是抱着很大的抱负奉召入京的；但到了长安，他发现根本不是那么回事。唐玄宗自己此时已沉湎于声色犬马，只想让李白当词臣，给他歌功颂德、粉饰太平，所以只给了一个翰林院的虚职。李白是何等人，哪受得了这等窝囊气，因此，他感觉颇为“不惬”。他在长安的酒肆、青楼赋闲、荒唐、等待了三年之后，绝望了，也厌倦了。他跟唐玄宗说，自己想还乡。唐玄宗知道他去意已决，同时知道他未必真想回老家，而是想纵情山水，所以给他写的手谕是“恩准赐金还山”。纵情山水的人是把山水当成家的，所以“还山”就是“归家”。
这首诗对商妇的各个生活阶段，通过生动具体的生活侧面的描绘，在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象，进行典型的概括，开头的六句，婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下八句，又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中，更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪，诗情到此形成了鲜明转折。“门前迟行迹”以下八句，通过节气变化和不同景物的描写，将一个思念远行丈夫的少妇形象，鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句，写男女儿童天真无邪的游戏动作，活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁，千唤不一回”，写女子初结婚时的羞怯，非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化，而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹，一一生绿苔”，“八月胡蝶黄，双飞西园草”，通过具体的景物描写，展示了思妇内心世界深邃的感情活动，深刻动人。
诗写到下山为止，游踪所及，逐次以画面展现，像旅游纪录影片，随着游人的前进，一个个有声有色有人有景的镜头不断转换。结尾四句，总结全诗，所以姑且叫做“主题歌”。“人生如此”，概括了此次出游山寺的全部经历，然后用“自可(zi ke)乐”加以肯定。后面的三句诗，以“为人靰”的幕僚生活作反衬，表现了对山中自然美、人情美的无限向往，从而强化了全诗的艺术魅力。
这首诗的内在抒情曲折而深沉，外在表向却是《春夜》王安石 古诗清幽美景，创作手法高明。诗中处处紧扣着深夜，却又没有一句直接说到夜已如何，而只写夜深时的种种景象。诗人没有正面写对人的怀念，而是通过香尽漏残、月移风寒，写出时光的推移，从而表明诗人徘徊之久和怀想之深。表面上是这庭院夜色搅乱了诗人的清梦，实际上是由于对远方的人强烈的思忆，使诗人感到眼前的春色倍加恼人，感情表达得含蓄、曲折而深沉，有着余而不尽之意。
从诗中可以看到，李白是比较会交际的，关键时刻还是有朋友的援手，同时，也看到当时的人情还真有大唐的气度，不是处在那种墙倒众人推的社会氛围之中。有了这么多朋友的帮助，才有可能在流放三千里的水路走了一年多，沿途都是地方官员招待，这创造了一个世界纪录。
作者并不是开门见山地把自己的论点摆出来，而是巧妙地运用对话的方式，在谈话中自然地转换话题，借题发挥，从齐王好乐切入，归结到与民同乐的主旨上。在与庄暴的谈话中，孟子只有一句话“王之好乐甚，则齐国其庶几乎”，点出了齐王好乐与齐国政治的关系这个论题，但未加论述。在与齐王谈话中，孟子又从好乐切入，巧妙地重提论题，然后与齐王两问两答，从谈话气氛和思想感情上把齐王引导到自己的论题上后，孟子才进入自己的谈话主题。
第一首诗是五言古诗。此诗共换四次韵，前八句为一韵；中间八句每四句各一韵；末六句为一韵。诗意也可按韵分为四层。前三层基本上是摹写瀑布的壮观奇姿，属景语；只有末一层言志抒怀，属情语。前三层也各有重点：第一层从正面描写瀑布的主体实景；第二层从虚处更深更细地描绘瀑布；第三层，从上下四旁来烘托(hong tuo)瀑布之动态。最后一层先擒后纵，收束得自然平易。首二句交待“望庐山瀑布水”的立足点和所“望”的方向。接着十四句用各种形象从不同角度形容瀑布的壮伟气势和诗人的赞叹。所谓“挂流三百丈”，“初惊河汉落”，亦即第二首的“飞流直下三干尺，疑是银河落九天”之意，但不如后者的简练和生动。末六句抒写诗人的志趣和愿望。从这首诗中，可以看出李白思想中孤傲遁世的一面。
五、六两句让画卷再向下推移，它不仅显示了更大的空间，更细的景物，而且出神入化，展现了诗人的心境。这时夜阑人静，连秋虫都已停止了歌唱，只有露珠滴落在枯叶上的响声，一滴接着一滴，虽很微弱，却很清晰。这句“空园白露滴”用的是以“动”烘托“静”的手法，比写无声的静更能表现环境的寂静，露滴的声音不但没有划破长夜的寂静，反而更使人感到静得可怕。连露滴的声音都可听到(ting dao)，就没有什么比这更寂静的了。下一句“孤壁野僧邻”同样是用烘托的手法。明明要说的是自己孑然一身，孤单无依，却偏说出还有一个邻居，而这个邻居竟是一个绝迹尘世、犹如闲云野鹤的僧人。与这样的野僧为邻，诗人的处境的孤独就显得更加突出了。这两句在写景的同时进一步写出了诗人的心境：秋夜孤房连露滴的声音都可听到，正说明他思潮起伏，长夜无眠；而所与为邻的只有一个野僧，表明他正想到自己已经被抛出世外，不知何日才能结束这种生涯。正是因为这样，所以诗的最后两句也就与前面的描写自然衔接起来，不显得突兀。
“借问行人归不归?”这一问，并不是面对“行人”提出的。怎见得?首先，第一、二两句与第三句之间，分明有一段时间距离。送行之时，即使俄延很久，也不可能把“青青着地”的“柳条”一股脑儿“折尽”，更不可能一直等到“漫漫搅天”的“杨花”全部“飞尽”。其次，临别之时，只能问行人“几时归”，怎好问他“归不归”?
742年，当时他已经41岁了，所以说是“中年谒汉主”。李白坚信自己是天才，而且坚信“天生我才必有用”；所以，他是抱着很大的抱负奉召入京的；但到了长安，他发现根本不是那么回事。唐玄宗自己此时已沉湎于声色犬马，只想让李白当词臣，给他歌功颂德、粉饰太平，所以只给了一个翰林院的虚职。李白是何等人，哪受得了这等窝囊气，因此，他感觉颇为“不惬”。他在长安的酒肆、青楼赋闲、荒唐、等待了三年之后，绝望了，也厌倦了。他跟唐玄宗说，自己想还乡。唐玄宗知道他去意已决，同时知道他未必真想回老家，而是想纵情山水，所以给他写的手谕是“恩准赐金还山”。纵情山水的人是把山水当成家的，所以“还山”就是“归家”。
这首诗对商妇的各个生活阶段，通过生动具体的生活侧面的描绘，在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象，进行典型的概括，开头的六句，婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下八句，又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中，更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪，诗情到此形成了鲜明转折。“门前迟行迹”以下八句，通过节气变化和不同景物的描写，将一个思念远行丈夫的少妇形象，鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句，写男女儿童天真无邪的游戏动作，活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁，千唤不一回”，写女子初结婚时的羞怯，非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化，而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹，一一生绿苔”，“八月胡蝶黄，双飞西园草”，通过具体的景物描写，展示了思妇内心世界深邃的感情活动，深刻动人。
诗写到下山为止，游踪所及，逐次以画面展现，像旅游纪录影片，随着游人的前进，一个个有声有色有人有景的镜头不断转换。结尾四句，总结全诗，所以姑且叫做“主题歌”。“人生如此”，概括了此次出游山寺的全部经历，然后用“自可(zi ke)乐”加以肯定。后面的三句诗，以“为人靰”的幕僚生活作反衬，表现了对山中自然美、人情美的无限向往，从而强化了全诗的艺术魅力。
这首诗的内在抒情曲折而深沉，外在表向却是《春夜》王安石 古诗清幽美景，创作手法高明。诗中处处紧扣着深夜，却又没有一句直接说到夜已如何，而只写夜深时的种种景象。诗人没有正面写对人的怀念，而是通过香尽漏残、月移风寒，写出时光的推移，从而表明诗人徘徊之久和怀想之深。表面上是这庭院夜色搅乱了诗人的清梦，实际上是由于对远方的人强烈的思忆，使诗人感到眼前的春色倍加恼人，感情表达得含蓄、曲折而深沉，有着余而不尽之意。
从诗中可以看到，李白是比较会交际的，关键时刻还是有朋友的援手，同时，也看到当时的人情还真有大唐的气度，不是处在那种墙倒众人推的社会氛围之中。有了这么多朋友的帮助，才有可能在流放三千里的水路走了一年多，沿途都是地方官员招待，这创造了一个世界纪录。
创作背景
此诗当作于总章三年（670）春。王勃总章二年（669）春天因戏作《檄鸡文》被高宗逐出沛王府，五月开始蜀中之游。这年秋冬直到第二年春，王勃一直在梓州游览。圣泉在中江县的玄武山中，诗人少长同游，共写高情，留下此诗。
王易( 元代 )
收录诗词 (1621) 首
简 介
王易 王易（1889~1956）语言学家，国学大师，擅长诗词。原名朝综，字晓湘，号简庵，江西南昌人。1889年农历7月27日生。王易1907年考入京师大学堂（北京大学前身）。1912年毕业。二十年代初，与彭泽、汪辟疆同时执教于心远大学。后远游北京执教于北京师范大学。1926年秋天，进东南大学（1928年更名为中央大学，南京大学的前身），任教七年。王易一生的辉煌时期是在中央大学。他和汪辟疆、柳诒徵、汪东、王伯沆、黄侃、胡翔东被称为“江南七彦”。王易多才博学。工宋诗，意境酷似陈简斋，书法初学灵飞经。写有多部着作如《修辞学通诠》。
长相思·汴水流
九泽云闲独鹤飞。行想北山清梦断，重游西洛故人稀。
拥流争拜见孩提。惭非杜母临襄岘，自鄙朱翁别会稽。
只要天和在，无令物性违。自馀君莫问，何是复何非。"
"一声卢女十三弦，早嫁城西好少年。
如何闭向深笼里，一种摧颓触四隅。
西边北塞今无事，为报东南夷与蛮。"
不寒不暖看明月，况是从来少睡人。"
"玉弝朱弦敕赐弓，新加二斗得秋风。
霜天晓角·桂花
兽中刀枪多怒吼，鸟遭罗弋尽哀鸣。
兔边分玉树，龙底耀铜仪。会当同鼓吹，不复问官私。
碧莎如烟沙似砥。瘦壁横空怪石危，山花斗日禽争水。
旄头骑箕尾，风尘蓟门起。胡兵杀汉兵，尸满咸阳市。
寻鹤因行隔垄村。生理何凭文是业，世情纵遣酒盈樽。
闻道泗滨清庙磬，雅声今在谢家楼。"
瑶池月胜嵩阳月，人在玉清眠不眠。"
忧愁方破坏，欢喜重补塞。使我心貌全，且非黄金力。
商颂·烈祖
"二十逐嫖姚，分兵远戍辽。雪迷经塞夜，冰壮渡河朝。
"我梦何曾应，看君渡浐川。自无仙掌分，非是圣心偏。
颜貌只如三二十，道年三百亦藏年。"
"上将得良策，恩威作长城。如今并州北，不见有胡兵。
"最忆楼花千万朵，偏怜堤柳两三株。
"青苔地上消残暑，绿树阴前逐晚凉。轻屐单衫薄纱帽，
青云何处问前程。飞蝇一一皆先去，度鸟双双亦远鸣。
主司傥许题名姓，笔下看成度海桥。"
咏主人壁上画鹤寄乔主簿崔着作
"风痹宜和暖，春来脚较轻。莺留花下立，鹤引水边行。
天津落星河，一苇安可航。龙泉白玉首，鱼服黄金装。
桂花山庙冷，枫树水楼阴。此路千馀里，应劳楚客吟。"
长松瀑布饶奇状，曾有仙人驻鹤看。"
随仙上归玉京去。仙路迢遥烟几重，女衣清净云三素。
"浪匝湓城岳壁青，白头僧去扫禅扃。龛灯度雪补残衲，
五更人起烟霜静，一曲残声遍落潮。"
飞光动旗帜，散响惊环珮。霜浓绣帐前，星流锦筵内。
回车驾言迈
却寄两条君令取，明年双引入中书。"
长说承天门上宴，百官楼下拾金钱。
秋风吹叶古廊下，一半绳床灯影深。"
"结茅当此地，下马见高情。菰叶寒塘晚，杉阴白石明。
潜颍应傍达，藏真岂上浮。玉人如不见，沦弃即千秋。"
酣歌欲尽登高兴，强把黄花插满头。"
多难喜相识，久贫宁自闲。唯将往来信，遥慰别离颜。"
春来点检闲游数，犹自多于年少人。"
咏梧桐
远称栖松鹤，高宜点露盘。伫逢春律后，阴谷始堪看。"
"结构立嘉名，轩窗四面明。丘墙高莫比，萧宅僻还清。
"每日树边消一日，绕池行过又须行。异花多是非时有，
翅拂繁枝落，风添舞影斜。彩云飘玉砌，绛雪下仙家。
青云马生角，黄州使持节。秦岭望樊川，只得回头别。
草木应初感，鸧鹒亦已催。晚间春作好，行乐不须猜。"
照灼花丛两相得。渔歌惊起飞南北，缭绕追随不迷惑。
岂知莲帐好，自爱草堂开。愿答相思意，援毫愧不才。"
阮郎归·美人消息隔重关
"满头华发向人垂，长逝音容迥莫追。先垄每怀风木夜，
尽日独卧秋风清。因游洞庭不出户，疑君如有长生路。
只愁明日送春去，落日满园啼竹鸡。"
"邪径趋时捷，端心恶此名。长衢贵高步，大路自规行。
"暮过潭上寺，独宿白云间。钟磬遥连树，星河半隔山。
"宵游二万七千人，独坐重城圈一身。
深夜独吟还不寐，坐看凝露满庭莎。"
身被春光引，经时更不归。嚼花香满口，书竹粉黏衣。
除夜对酒赠少章
峡猿啼夜雨，蜀鸟噪晨烟。莫便不回首，风光促几年。"
佩想停仙步，泉疑咽夜声。曲终无异听，响极有馀情。
簪笔此时方侍从，却思金马笑邹枚。"
锦文江一色，酒气雨相连。众说君平死，真师易义全。"
诗书愁触雨，店舍喜逢山。旧业嵩阳下，三年未得还。"
神母呈图地道光。浓暖气中生历草，是非烟里爱瑶浆。
"瘴烟长暖无霜雪，槿艳繁花满树红。
"二月二日新雨晴，草芽菜甲一时生。
秋日
世间无用残年处，只合逍遥坐道场。"
残梅欹古道，名石卧颓墙。山色依然好，兴衰未可量。"
"冶艳出神仙，歌声胜管弦。词轻白纻曲，歌遏碧云天。
"玄发新簪碧藕花，欲添肌雪饵红砂。
入陈枭心死，分围虎力生。画时安楚塞，刻日下齐城。
天阴把酒入银坑。江寒鱼动枪旗影，山晚云和鼓角声。
关心稳事得还多。老惭退马沾刍秣，高喜归鸿脱弋罗。
"此花南地知难种，惭愧僧闲用意栽。海燕解怜频睥睨，
王昭君二首
"剖竹随皇命，分忧镇大藩。恩波怀魏阙，献纳望天阍。
"荆江水阔烟波转，荆门路绕山葱蒨.帆势侵云灭又明，
藓径人稀到，松斋药自生。常餐亦芝朮，闲客是公卿。
今年始读书，下口三五行。随兄旦夕去，敛手整衣裳。
"白须如雪五朝臣，又值新正第七旬。老过占他蓝尾酒，
"庭竹森疏玉质寒，色包葱碧尽琅玕.翠筠不乐湘娥泪，
"西南山最胜，一界是诸天。上路穿岩竹，分流入寺泉。
"风香春暖展归程，全胜游仙入洞情。