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祝英台近·剪鲛绡

先秦 / 康海

"寂寞幽斋暝烟起,满径西风落松子。
"永寿兵来夜不扃,金莲无复印中庭。
"一岁林花即日休,江间亭下怅淹留。重吟细把真无奈,
"为有趋庭恋,应忘道路赊。风消荥泽冻,雨静圃田沙。
"北客推车指蜀门,干阳知已近临坤。从辞府郭常回首,
瑞露纵横滴,祥风左右吹。讴歌连上苑,化日遍平陂。
乱泉禅客濑,异迹逸人知。藓室新开灶,柽潭未了棋。
莫为霜台愁岁暮,潜龙须待一声雷。"
阿母桃花方似锦,王孙草色正如烟。
"看山对酒君思我,听鼓离城我访君。腊雪已添墙下水,
神物龟酬孔,仙才鹤姓丁。西山童子药,南极老人星。
"密雪分天路,群才坐粉廊。霭空迷昼景,临宇借寒光。
我听此言罢,冤愤如相焚。昔闻举一会,群盗为之奔。
扈跸三才正,回军六合晴。此时惟短剑,仍世尽双旌。
风槛夕云散,月轩寒露滋。病来双鬓白,不是旧离时。"


祝英台近·剪鲛绡拼音解释:

.ji mo you zhai ming yan qi .man jing xi feng luo song zi .
.yong shou bing lai ye bu jiong .jin lian wu fu yin zhong ting .
.yi sui lin hua ji ri xiu .jiang jian ting xia chang yan liu .zhong yin xi ba zhen wu nai .
.wei you qu ting lian .ying wang dao lu she .feng xiao ying ze dong .yu jing pu tian sha .
.bei ke tui che zhi shu men .gan yang zhi yi jin lin kun .cong ci fu guo chang hui shou .
rui lu zong heng di .xiang feng zuo you chui .ou ge lian shang yuan .hua ri bian ping bei .
luan quan chan ke lai .yi ji yi ren zhi .xian shi xin kai zao .cheng tan wei liao qi .
mo wei shuang tai chou sui mu .qian long xu dai yi sheng lei ..
a mu tao hua fang si jin .wang sun cao se zheng ru yan .
.kan shan dui jiu jun si wo .ting gu li cheng wo fang jun .la xue yi tian qiang xia shui .
shen wu gui chou kong .xian cai he xing ding .xi shan tong zi yao .nan ji lao ren xing .
.mi xue fen tian lu .qun cai zuo fen lang .ai kong mi zhou jing .lin yu jie han guang .
wo ting ci yan ba .yuan fen ru xiang fen .xi wen ju yi hui .qun dao wei zhi ben .
hu bi san cai zheng .hui jun liu he qing .ci shi wei duan jian .reng shi jin shuang jing .
feng jian xi yun san .yue xuan han lu zi .bing lai shuang bin bai .bu shi jiu li shi ..

译文及注释

译文
观看你书写的(de)人一个个惶惶然如见鬼神。满眼只见龙飞凤舞巨蟒游走。
敲起钟调节磬声高低,欢乐的人们好像发狂。
明月照向城头乌鸦纷飞,寒霜降临寒风(feng)吹透衣衫。
与你的友情言不可道,经此一别,何(he)时相遇?
  荣幸地被重用者都是些善于阿谀奉承之辈,有谁知道辨别他们的美丑。所以,连法律禁令都屈于豪门贵族,皇恩厚泽怎么能到达贫寒之家。宁可忍饥耐寒在尧舜时的灾荒之岁,也不吃饱穿暖在现在的丰收之年。坚持真理即使死去也,违背正义即使活着也等于死了。
春风中一株(zhu)株杨柳树(shu),沿着御河两岸呈现出一片绿色。
我也算没有糟踏国家的俸禄。
商汤降临俯察四方,巧遇赏识贤臣伊尹。
人生在世,无法称心如意,不如披头散发,登上长江一叶扁舟。
  牛郎和织女被银河阻隔,二人分别的时间这么漫长,织女心中哀怨,禁不住哭泣。每年才能相会一次,两人见面之后(hou),又是多么的欢心啊。假如织女能够驾着鸾车在天空中飞行,每天晚上都能飞过银河,那该多好啊。
北风怎么刮得这么猛烈呀,
奉命出使加冠佩剑,正是潇洒壮年。
《音响一何悲》之曲因为琴瑟之柱调得太紧促,那琴声竟似骤雨疾风,听起来分外悲惋动人。
  红色护膝大腿上,裹腿在下斜着绑。不致怠慢不骄狂,天子因此有赐赏。诸侯君子真快乐,天子策命颁给他。诸侯君子真快乐,又有福禄赐予他。
别后半年未收到你的信,思肠为你断作千百寸,每一寸都系结着万千的愁,每一个愁结都揪着我的心。相见的机会是那样难得,悔不该就那样轻易地离分,又是去年一样梨花白如雪,登楼看花更伤春。
锦江有一位先生头戴黑色方巾,他的园子里,每年可收许多的芋头和板栗,不能算是穷人。

注释
17、彻:通“撤”,除去。环:指耳环、臂环一类的饰物。瑱:一种玉制的耳饰。
⑻栈:役车高高的样子。 
①战国时齐国的邹衍曾宣扬“大九州”之说,声言除中国的九州外,海外还有九个同样的“九州”。
8:乃:于是,就。
(20)式车:在车上俯身扶着车前的横木,表示尊敬。式,车前的横木,现在写作“轼”。
34、兴主:兴国之主。

赏析

  这首诗是杜甫青年时代的作品,充满了诗人青年时代的浪漫与激情。全诗(quan shi)没有一个“望”字,却紧紧围绕诗题“望岳”的“望”字着笔,由远望到近望,再到凝望,最后是俯望。诗人描写了泰山雄伟磅礴的气象,抒发了自己勇于攀登,傲视一切的雄心壮志,洋溢着蓬勃向上的朝气。
  怨深,夜深,主人公不禁幽独之苦,由帘外到帘内,拉下帘幕之后,反又不忍使明月孤寂。似月怜人,似人怜月;而如果人不伴月,则又没有什么事物可以伴人。月无言,人也无言。但读者却深知人有无限言语,月也解此无限言语,而写来却只是一味望月。这正是“不怨之怨”,所以才显得愁怨之深。
  “流水传湘浦,悲风过洞庭”,这两句写湘灵弹奏的乐曲同舜帝策动的芳香在湘水之源交织汇合,形成一股强劲的悲风,顺着流水,刮过八百里洞庭湖。
  前两句近乎白描,后两旬却有着无穷意味。图中看似不可能的“一曲高歌一樽酒”在作者的想象中展现出来。而最后一句“一人独钓一江秋”似是回归原图,但此“钓”已非彼“钓”了,赏一江秋景,感一江秋色,联想开去,那是一种感怀,或者说,最后一句已是“虚实相映”了。
  第三联写远景。由近景过渡到远景的契机乃是近景所触发的联想:自己目前是处于这样的情境之中,好友们的处境又是如何呢?于是心驰远方,目光也随之移向漳、汀、封、连四州。“岭树”、“江流”两句,同写遥望,却一仰一俯,视野各异。仰观则重岭密林、遮断千里之目;俯察则江流曲折,有似九回之肠。景中寓情,愁思无限。从字面上看,以“江流曲似九回肠”对“岭树重遮千里目”,铢两悉称,属于“工对”的范围。而从意义上看,上实下虚(xia xu),前因后果,以骈偶之辞运单行之气,又具有“流水对”的优点。
  诗意的想象与联想,归根结蒂还是来源于对生活的细心体察和深切体验。如果钱珝对生活中受到环境束缚、心灵上受到禁锢的少女缺乏了解与同情,那么他是无论如何不会产生上面那一系列诗意的联想的,也绝不会从单调的《未展芭蕉》钱珝 古诗身上发现含情不展的少女的感情与气质的。
  “此地多英豪,邈然不可攀。陶朱与五羖,名播天壤间。”紧扣前文,借南阳山川美景抒发情怀,继而联想到南阳英豪美女的事迹,继而从而触动李白内心处的赞赏情怀,歌咏南阳英豪。
  诗以第一首开头二字为题,与“无题”诗同类。此首以仙女喻入道的公主,从居处、服饰、日常生活等方面,写她们身虽入道,而尘心不断,情欲未除。首句“碧城十二曲阑干 ”写仙人居地。碧霞为城,重叠辉映,曲栏围护,云气缭绕,写出天上仙宫的奇丽景象。次句“犀辟尘埃玉辟寒”写仙女们服饰的珍贵华美 。接着写仙女的日常生活,第二联把仙女比作鸾鸟,说她们以鹤传书 ,这里的“书”,实指情书。鸾凤在古代诗文中常用来指男女情事,“ 阆苑”、“女床”亦与入道女冠关合。此联与首二句所写居处服饰及身份均极其高贵,应为贵家之女。第三联“ 星沉海底当窗见,雨过河源隔座看。”表面上是写仙女所见之景,实则紧接“ 传书”,暗写其由暮至朝的幽会。“星沉海底”,谓长夜将晓之际;雨脚能见,则必当晨曦已上之时。据宋代周密《癸辛杂识》引《荆楚岁时记》载,汉代张骞为寻河源,曾乘槎(木筏)直至天河,遇到织女和牵牛。又宋玉《高唐赋序》写巫山神女与楚怀王梦中相会,有“朝为行云,暮为行雨”之句。可见,诗中“雨过河源”是兼用了上述两个典故,写仙女的佳期幽会事。因为仙女住在天上,所以星沉雨过,当窗可见,隔座能看,如在目前。末联“若是晓珠明又定,一生长对水精盘。”“上联隔座看雨,天色已明,情人将去,所以结联以“晓珠”紧接上文,意思是说,如果太阳明亮而且不动,永不降落,那将终无昏黑之时,仙女们只好一生清冷独居,无复幽会之乐了。反过来,如果昏夜不晓,即可长夜欢娱而无尽头。诗用否定前者,肯定后者的方法,表现仙女对幽会的留恋不舍,难舍情缘。此诗通篇都用隐喻,写得幽晦深曲。本来是写人间的入道公主,却假托为天上的仙女;本来是写幽期密约,表面却只是居处、服饰和周围的景物。诗人没有直截了当地把所要表达的意思说出,而是采用象征、暗示、双关、用典等表现方法,乍一读去,似觉恍惚迷离,难明所指。然而只要反复体味,仍能曲径通幽,捕捉到诗的旨趣。此诗想象极其丰富,把场景安排在天上,将道教传说和古代优美神话引入诗中,不但很好地表现了诗的主题,而且使诗显得极其瑰伟奇丽。尤其是第三联,设想之新奇,景象之壮美,用典之巧妙,词意之幽深,达到了很高的造诣。
  现实很残酷,问题很多,然而诗人不知道应该怎么办。他也老老实实承认了这一点:“郡侯逐出浑闲事,正值銮舆幸蜀年。”这像是无可奈何的叹息,带着九分伤心和一分幽默:这种局面,连一方“诸侯”的刺史都毫无办法。不但无法,他还自身难保,让“刀剑在腰边”的乱军轻易地撵了,全不当回事儿。不但郡守如此,皇帝老官也自身难保,被黄巢、尚让们赶出长安,也全不算回事了。“銮舆幸蜀”,不过是好听一点的说就而已。诗末的潜台词是:如今皇帝蒙尘,郡守被赶,四海滔滔,国无宁日。你我同仁空怀忧国忧民之诚,奈何无力可去补苍天。只好写下这一页痛史,留与后人评说吧。
  前两句以一青二白,突出了梨花的特点。它不妖艳,也不轻狂的神态,又在第三句“一株雪”里再次赋予梨花以神韵,并把咏梨花与自咏结合了起来。其实,这“一株雪”正是诗人自己的化身。因为苏轼一生正道直行,清廉洁白,坦荡如砥。 在咏梨花时,苏轼用了“柳絮飞时花满城”来加以衬托,梨花既不像“颠狂柳絮随风去”,也不像“轻薄桃花逐水流”,其品格是何其高尚的。诗人还用了“人生看得几清明”来加以侧面烘托梨花之“清明”。“一株雪”和“几清明”是对偶的写法,一不是指有一株梨树,而是指一株梨树一个作者自己,后两句意境如下:作者惆怅的站在东栏旁,梨树上满是白色的梨花,同时柳絮在飘,落在作者身上,作者也变成了“一株雪”,写的是凄清惆怅的意境,最后一句,人生看得几清明,人生能有几次清明,这是补足前句“惆怅”的内容,更增添悲凉的气氛。苏轼的诗,一向以豪放著称,像这样悲凉的很是少见。
  三、四两段是两个排比段,并行而下,一悲一喜,一暗一明,像两股不同的情感之流,传达出景与情互相感应的两种截然相反的人生情境。
  《沧浪歌》佚名 古诗早在春秋时期已经传唱,孔子孟子都提到它了。孟子曰:“有孺子歌曰:‘沧浪之水清兮,可以濯我缨;沧浪之水浊兮,可以濯我足。’孔子曰:‘小子听之!清斯濯缨,浊斯濯足矣,自取之也。’”
  山有情,水有情,人亦有情。诗人面对着这诱人的山水,留连忘返。因为心情悠闲,坐了很久,以至于仔细地观察着花朵飘落,默数着一朵,二朵······坐够了,回途饶有兴趣地寻觅着芳草,滞留了多时,回家已经很晚。这两句,通过数花、寻草两个动作,很形象地反映了自己淡寂安闲的心理。
  “归来倚杖自叹息”总收一、二两节。诗人大约是一听到北风狂叫,就担心盖得不够结实的茅屋发生危险,因而就拄杖出门,直到风吹屋破,茅草无法收回,这才无可奈何地走回家中。“倚杖”,当然又与“老无力”照应。“自叹息”中的“自”字,下得很沉痛!诗人如此不幸的遭遇只有自己叹息,未引起别人的同情和帮助,则世风的浇薄,就意在言外了,因而他“叹息”的内容,也就十分深广。当他自己风吹屋破,无处安身,得不到别人的同情和帮助的时候,分明联想到类似处境的无数穷人。
  开头四句写得直率自然,具有戏剧性的秩序和宏壮的音调,接近于盛唐风格。第三联描绘的是狭小的特定景象,这在早期宫廷诗及盛唐诗中都可见到。诗人此时抬起头来,先看到水池周围的景象,然后看到远处的树林。第六句描写耸立于树林中的宫殿,但有一部分被盛开的木槿树遮住了。沈佺期与陈子昂一样也用了“分”这一动词,描写打破视觉延续的某事物的出现。在宫廷诗中,时节经常根据植物的花序确定,如这首诗,一种植物“已”呈现某种状态(此处为”绿“),而另一种则是“初”——开始开花。另一种流行的时序平衡法,是在对句中以“已”和“未”相对。
  最后八句中,诗人首先连用了两个诘问句,对传说中驾驭太阳的羲和和挥退太阳的大力士鲁阳公予以怀疑,投以嘲笑:羲和呵羲和,你怎么会沉埋到浩渺无际的波涛之中去了呢?鲁阳公呵鲁阳公,你又有什么能耐挥戈叫太阳停下来?这是屈原“天问”式的笔法,这里,李白不仅继承了屈原浪漫主义的表现手法,而且比屈原更富于探索的精神。李白不单单是提出问题,更重要的是在回答问题。既然宇宙万物都有自己的规律,那么硬要违背这种自然规律(“逆道违天”),就必然是不真实的,不可能的,而且是自欺欺人的了(“矫诬实多”)。照李白看来,正确的态度(du)应该是:顺应自然规律,同自然(即“元气”,亦即“溟涬”)融为一体,混而为一,在精神上包罗和占有(“囊括”)天地宇宙(“大块”)。人如果做到了这一点,就能够达到与溟涬“齐生死”的境界了。
  诗人用“棠梨花开”起兴,塑造了一幅春枕日的美好景像,继而又用“杜酒浓”,“鼓冬冬”作更细致的描绘,反映容社日的欢乐、热闹。这种从视觉、嗅觉、听觉三个角度来表现的方法,是古代诗人常用的艺术手法。
  《《除夜太原寒甚》于谦 古诗》是诗人客居太原,除夕(chu xi)夜天寒难耐时有感而作,除夕之夜本该合家团聚,然而,诗人却栖身远方,又恰逢大寒,确实令人寂寞难熬。环境虽然极其艰苦,但是诗人在寒冬之时想到春天很快就要来到,希望“天涯客”不必忧愁,表现出他乐观向上的人生态度。
  这是一首咏物诗,所咏之物是“汾上柳”,所抒之情是重返旧地的欢快喜。柳树本是一种没有感情的植物,而诗中以拟人化的手法赋予柳树以动人的情感。诗的语言很平常,如说白话,可是一个“归”字写出了诗人对旧居的怀恋,故地重访,就像当年回家一样,自然而然,信步走来,写出对环境的熟悉和亲切感。旧地的一切,都像自家人一样朴实真切,亲在骨子里。就连汾河边的柳树,微风拂来,依依流连,像是对作者打招呼,亲昵可爱。
  问过舅舅才做决定、学舌舅舅的话:“父死之谓何?”都充分显示出政客的虚伪、善于表演的实质。“爱父”、“远利”之说完全就是欺世盗名之辞。这些话由劝人夺权的秦穆公嘴中说出,就更是刻画出工于权谋的政客众生像。

创作背景

  清代词坛,出现了一个很有意思的现象;许多词人,竞用〔金缕曲〕这一词牌填词。像陈维崧,一生竟写了〔金缕曲〕几百首。而在清代众多的〔金缕曲〕里,最受人注意的,有纳兰性德赠梁汾一首。据徐釚在《词苑丛谭》中说,此词一出,“都下竞相传写,于是教坊歌曲间,无不知有《侧帽词》者。”

  

康海( 先秦 )

收录诗词 (1981)
简 介

康海 康海(1475--1540)中国明代文学家。字德涵,号对山、沜东渔父,陕西武功人。弘治十五年(1502年)状元,任翰林院修撰。武宗时宦官刘瑾败,因名列瑾党而免官。以诗文名列“前七子”之一。所着有诗文集《对山集》、杂剧《中山狼》、散曲集《沜东乐府》等。

寒食郊行书事 / 彭九万

雀卵遗雕栱,虫丝罥画梁。紫苔侵壁润,红树闭门芳。
身闲境静日为乐,若问其馀非我能。"
霓裳一曲千门锁,白尽梨园弟子头。"
山阴一夜满溪雪,借问扁舟来不来。"
平原踏尽无禽出,竟日翻身望碧霄。"
"明星低未央,莲阙迥苍苍。叠鼓催残月,疏钟迎早霜。
何人画得天生态,枕破施朱隔宿妆。
"游魂自相叫,宁复记前身。飞过邻家月,声连野路春。


袁州州学记 / 倪称

"无媒甘下飞,君子尚麻衣。岁月终荣在,家园近且归。
叫帝青天阔,辞家白日晡。流亡诚不吊,神理若为诬。
昔妒邻宫槐,道类双眉敛。今日繁红樱,抛人占长簟。
见面知何益,闻名忆转深。拳挛荷叶子,未得展莲心。
岭上犹多隐士云。独坐遗芳成故事,褰帷旧貌似元君。
"别我就蓬蒿,日斜飞伯劳。龙门流水急,嵩岳片云高。
"白发沧浪上,全忘是与非。秋潭垂钓去,夜月叩船归。
"门前虽有径,绝向世间行。薙草因逢药,移花便得莺。


献钱尚父 / 释普崇

"独泛扁舟映绿杨,嘉陵江水色苍苍。行看芳草故乡远,
因君抚掌问时俗,紫阁堆檐不举头。"
视久眩目睛,倏忽变辉容。竦削正稠直,婀娜旋敷峰。
远树疑罗帐,孤云认粉囊。溪山侵两越,时节到重阳。
千枝灿若山霞摛。昔年光彩夺天月,昨日销熔当路岐。
风雨终思发匣时。夜电尚摇池底影,秋莲空吐锷边辉。
"离居星岁易,失望死生分。酒瓮凝馀桂,书签冷旧芸。
"书剑南归去,山扉别几年。苔侵岩下路,果落洞中泉。


青玉案·年年社日停针线 / 王以宁

偃蹇松公老,森严竹阵齐。小莲娃欲语,幽笋稚相携。
伤心谷口东流水,犹喷当时寒玉声。"
补羸贪紫桂,负气托青萍。万里悬离抱,危于讼閤铃。"
春酿正风流,梨花莫问愁。马卿思一醉,不惜鹔鹴裘。
残月留山影,高风耗水痕。谁家洗秋药,来往自开门。"
"失意归三径,伤春别九门。薄烟杨柳路,微雨杏花村。
横塘一别已千里,芦苇萧萧风雨多。"
蜡屐青筇杖,篮舆白罽衫。应劳北归梦,山路正巉巉."


蓦山溪·题钱氏溪月 / 盛徵玙

"回车在门前,欲上心更悲。路傍见花发,似妾初嫁时。
政声长与江声在,自到津楼日夜闻。"
卖药人归五老峰。移舫绿阴深处息,登楼凉夜此时逢。
今日相逢朗吟罢,满城砧杵一灯前。"
"海竭山移岁月深,分明齐得世人心。颜回徒恨少成古,
好风干雨正开时。吟蜂遍坐无闲蕊,醉客曾偷有折枝。
愁绝更倾国,惊新闻远书。紫丝何日障,油壁几时车。
火烧冈断苇,风卷雪平沙。丝竹丰州有,春来只欠花。"


阮郎归·湘天风雨破寒初 / 叶槐

莫引刘安倚西槛,夜来红叶下江村。"
马怯奔浑水,雕沈莽苍云。沙田积蒿艾,竟夕见烧焚。"
若为失意居蓬岛,鳌足尘飞桑树枯。"
"结束征东换黑貂,灞西风雨正潇潇。茂陵久病书千卷,
雪来松更绿,霜降月弥辉。即日调殷鼎,朝分是与非。"
报秋榆叶落征衣。城临战垒黄云晚,马渡寒沙夕照微。
"烟暖池塘柳覆台,百花园里看花来。烧衣焰席三千树,
"中天白云散,集客郡斋时。陶性聊飞爵,看山忽罢棋。


两小儿辩日 / 两小儿辩斗 / 陈廷绅

春阴初过海棠时。耽书未必酬良相,断酒唯堪作老师。
"黄沙连海路无尘,边草长枯不见春。
"羽袖飘飘杳夜风,翠幢归殿玉坛空。
儿当速成大,探雏入虎穴。当为万户侯,勿守一经帙。"
"卿卿不惜锁窗春,去作长楸走马身。
目前已是陵阳路,回首丛山满眼云。
"尊前路映暮尘红,池上琴横醉席风。
瑶林琼树含奇花。陈留阮家诸侄秀,逦迤出拜何骈罗。


三江小渡 / 钱霖

一饭五放箸,愀然念途穷。孟门在步武,所向何由通。
旋觉前瓯浅,还愁后信赊。千惭故人意,此惠敌丹砂。"
"养由弓箭已无功,牢落生涯事事同。
粉书空换旧铭旌。巨卿哭处云空断,阿鹜归来月正明。
"巾舄同时下翠微,旧游因话事多违。南朝古寺几僧在,
双琼京兆博,七鼓邯郸娼。毰毸碧鸡斗,茏葱翠雉场。
玉砌衔红兰,妆窗结碧绮。九门十二关,清晨禁桃李。"
野渡云初暖,征人袖半垂。残花不足醉,行乐是何时。"


春园即事 / 沈廷扬

"官信安仁拙,书非叔夜慵。谬驰骢马传,难附鲤鱼封。
平昔苦南北,动成云雨乖。逮今两携手,对若床下鞋。
"长长汉殿眉,窄窄楚宫衣。镜好鸾空舞,帘疏燕误飞。
至公依旧振寰瀛。云飞太华清词着,花发长安白屋荣。
"万水东流去不回,先生独自负仙才。蕊宫横浪海边别,
深斋竹木合,毕夕风雨急。俸利沐均分,价称烦嘘噏.
事等和强虏,恩殊睦本枝。四郊多垒在,此礼恐无时。"
还从三峡崄巇来,南经梦泽宽浮日,西出岷山劣泛杯。


金陵三迁有感 / 王伯庠

虬龙压沧海,鸳鸾思邓林。青云伤国器,白发轸乡心。
"车马楚城壕,清歌送浊醪。露花羞别泪,烟草让归袍。
年年锦字伤离别。彩毫一画竟何荣,空使青楼泪成血。"
徒知六国随斤斧,莫有群儒定是非。(题秦皇句,
"兵印长封入卫稀,碧空云尽早霜微。浐川桑落雕初下,
"尘愁老来颜,久与江山隔。逍遥澄湖上,洗眼见秋色。
"精灵归恍惚,石磬韵曾闻。即日是前古,谁人耕此坟。
疮疽几十载,不敢扶其根。国蹙赋更重,人稀役弥繁。