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桂林

唐代 / 杨孚

夜合庭前花正开,轻罗小扇为谁裁。
庖厨却得长兼味,三秀芝根五朮苗。
莲扃压月涧,空美黄金布。江翻岛屿沈,木落楼台露。
今日登临须下泪,行人无个草萋萋。"
诵诗心孔迥然开。天生便是成家庆,年长终为间世才。
"柳近清明翠缕长,多情右衮不相忘。开缄虽睹新篇丽,
公道开时敢说冤。穷巷住来经积雨,故山归去见荒村。
何必武陵源上去,涧边好过落花中。"
若遣谢宣城不死,必应吟尽夕阳川。"
因把剪刀嫌道冷,泥人呵了弄人髯。"
壮士悲歌易水秋。九帐青油徒自负,百壶芳醑岂消忧。
无楼不到隔淮山。旌旗渐向行时拥,案牍应从到日闲。
何必豪家甲第里,玉阑干畔争光辉。一朝荆棘忽流落,


桂林拼音解释:

ye he ting qian hua zheng kai .qing luo xiao shan wei shui cai .
pao chu que de chang jian wei .san xiu zhi gen wu shu miao .
lian jiong ya yue jian .kong mei huang jin bu .jiang fan dao yu shen .mu luo lou tai lu .
jin ri deng lin xu xia lei .xing ren wu ge cao qi qi ..
song shi xin kong jiong ran kai .tian sheng bian shi cheng jia qing .nian chang zhong wei jian shi cai .
.liu jin qing ming cui lv chang .duo qing you gun bu xiang wang .kai jian sui du xin pian li .
gong dao kai shi gan shuo yuan .qiong xiang zhu lai jing ji yu .gu shan gui qu jian huang cun .
he bi wu ling yuan shang qu .jian bian hao guo luo hua zhong ..
ruo qian xie xuan cheng bu si .bi ying yin jin xi yang chuan ..
yin ba jian dao xian dao leng .ni ren he liao nong ren ran ..
zhuang shi bei ge yi shui qiu .jiu zhang qing you tu zi fu .bai hu fang xu qi xiao you .
wu lou bu dao ge huai shan .jing qi jian xiang xing shi yong .an du ying cong dao ri xian .
he bi hao jia jia di li .yu lan gan pan zheng guang hui .yi chao jing ji hu liu luo .

译文及注释

译文
我敬重孟先生的庄重潇洒,
人生好似虚幻变化,最终难免泯灭空无。
天色阴沉,月亮隐在海天的那边。
江边新装了一副木栏,可供我悠然地垂钓,我又备了一只小木筏,可代替出入江河的小舟。
到早晨蜜蜂蝴蝶飞来飞去,无所适从。
既然都说没有可担忧,为何不让他尝试?
长江漂(piao)流(liu)着峨眉山的雪水和三峡的急流。
虽说是美味佳肴堆放在面前,心儿徘徊茶不思来饭不香(xiang)。
一群鹿儿呦呦叫,在那原野(ye)吃艾蒿。我有一批好宾客,弹琴吹笙(sheng)奏乐调。一吹笙管振簧片,捧筐献礼礼周到。人们待我真友善,指示大道乐遵照。一群鹿儿呦呦叫,在那原野吃蒿草。我有一批好宾客,品德高尚又显耀。示人榜样不轻浮,君子贤人纷纷来仿效。我有美酒香而醇,宴请嘉宾嬉娱任逍遥。一群鹿儿呦呦叫,在那原野吃芩草。我有一批好宾客,弹瑟弹琴奏乐调。弹瑟弹琴奏乐调,快活尽兴同欢笑。我有美酒香而醇,宴请嘉宾心中乐陶陶。
想起将要长久离别,殷切眷恋倾诉心曲。
回来吧,那里不能够寄居停顿。
身佩雕羽制成的金仆姑好箭,
秋日天高气爽,晴空万里。一只仙鹤直冲云霄推开层云,也激发我的诗情飞向万里晴空。秋天了,山明水净,夜晚已经有霜;树叶(ye)由绿转为浇黄色,其中却有几棵树叶成红色,在浅黄色中格外显眼;
漫山遍野的山杏,碎红点点;湖面上漂浮的水苹,一望无际,犹如整齐的草坪。

注释
(80)万年:在今陕西临潼县东北。先人墓:在万年县之栖凤原。见柳宗元《先侍御史府君神道表》。
18.款:款式,规格。
荐:供奉;呈献。
⑷上林:上林苑,故址在今陕西西安市西,建于秦代,汉武帝时加以扩充,为汉宫苑。诗中用来代指唐朝京城长安。锦:五色织成的绸绫。
[19] 旅:俱,共同。

赏析

  此诗通篇采用“比”、“兴”手法,移情于物,借物抒情。有实有虚,似实而虚,似虚而实,两者并行错出,无可端倪,给人以玩味不尽之感。
  这两句诗,还没有正面写赵将军,只是渲染环境、渲染气氛,为赵将军的活动,描绘了一个无比艰苦的环境,以衬托赵将军的威武英勇。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想(huan xiang)境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象(jing xiang)。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在(bai zai)这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  《《栖禅暮归书所见》唐庚 古诗》共有两首,这是第一首。唐庚和苏轼是同乡,身世遭遇也有些相似,人称“小东坡”。苏轼曾谪居惠州数年,唐庚因受知于张商英,张商英罢相后他也被贬惠州多年。这组诗就是他贬惠州期间所作。题中所说的“栖禅”,是惠州的一座山。诗写游栖禅山暮归时的所见景物。这一首起句写岭南春天特有的气侯景象:刚下过一阵雨,天色明亮了一些;但旋即又阴云漠漠,在酝酿着另一阵雨。这变幻不定、时雨时停、时明时暗的天容和欲下未下的雨意,只用一个白描句子,便真切形象地表现出来。“在”字是个句眼,却显得自然浑成,不见着意的痕迹。
  “木兰双桨梦中云。小横陈。”全幅词境本来全是想象,过片二句,则是想象中之想象,可谓梦中之梦,幻中之幻。梦寐中,词人忽与久违之美人重逢,共荡扁舟于波心,恍若遨游于云表。木兰双桨,语出《楚辞。湘君》:“桂櫂兮兰枻,”衬托美人之美。“小横陈”三字,为连绵句,描绘出美人斜倚舟中之“横陈”二字,让人想起“玉体横陈”等粗俗艳冶之事,但白石词以“清空”为本色,且“不唯清空,又具骚雅”(张炎《词源》),这等字面原不易见。细体味之,始知此是词人之险笔是词人精心策划的“阴谋”。大概非此二字,不足以写出美人之奇艳,不足以尽传心中之美感。状以小字,愈见化艳冶为美好。碧浪粼粼,“兰棹兮桂桨”,与美人荡舟天外,天光云影,物我皆忘,这种超凡脱俗的境界,实为词人平生梦寐追求所幻出的具备理想神采之意境。然而,梦有梦后人醒,云有风流云散。结笔二句,已从梦幻跌回想象中之现境。“漫向孤山山下觅盈盈。翠禽(cui qin)啼一春。”梦醒云散,如花美人无法寻觅,即好花亦亦不可得。此情此景,人何以堪?从过片至结笔,词境情节呈大幅度跳跃,裁云缝月之妙,在盈盈二字。《古诗十九首》云:“盈盈楼上女,皎皎当窗牖。”盈盈本为美人之形容,此又借美人转喻好花之芳姿,一语双关,美人之形象又幻化为想象中之好花。句首下一漫字,写尽好花亦不可求之失落感。惜花人空向孤山山下寻觅好花,而好花终不可得,整个春天,唯闻翠禽对鸣而已。孤山,本指杭州西湖之孤山。多梅花,昔为梅妻鹤子之林逋隐居之处。词中之孤山,借为好花之地之代语而已。空向好花之地寻觅好花,意味着惜花人纵然重归故地,也已是花落人空,唯有绿叶成阴,鲛销泪痕了。一春二字结穴,用凄美之字面,象征时间之绵延,写出词凄艳哀绝的爱情悲剧,真是“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”了。结句暗用一则神异传说。《龙城录》云:赵师雄,睢阳人,(隋)开皇中过罗浮山,天寒日暮,见林间有酒肆,旁有茅舍,一美人淡妆靓逸,素服出迎,相与扣酒家门共饮,不觉醉卧。即觉,乃在大梅树下,有翠羽嘈唧其上,月落参横,惆怅而已。结笔暗用这一故事,愈增全幅词境如梦如幻的朦胧美感。
  诗以言志,譬如杜诗中的燕子,既有活泼可爱的“自来自去梁上燕”,也有让人心烦的“清秋燕子故飞飞”。这首诗把诗人的情感的细微变化,通过景物和故事描绘刻画出来,似轻描淡写般无意为之,却更加深沉含蓄,不愧为“晚节渐于诗律细”、”老去诗篇浑漫与”。如朱瀚之类评论家,只懂肤浅的遣词造句,却不懂细腻感情和伟大的人格是一个大诗人和普通诗人的区别,自然也不足为奇。
  颔联“魂随南翥鸟,泪尽北枝花”,紧承首联中的“望”字而来,诗人遥望乡关,只见鸟儿飞翔,花儿开放。据说大庾岭南北气候差异,南枝谢了,北枝才开。人在岭北,犹如花开枝头;一入岭南,就像花残凋落。诗人眼中的鸟儿是“南翥”,花儿是“北枝”,因此触动了北人南迁的情思。心向北,身往南,距离越拉越大,矛盾痛苦越来越深,诗人的魂魄和思绪都随着那向南飞翔的故乡之鸟而去了,那岭北绽放的梅花却多情地向他频送春光。此景此情,使他黯然神伤。这联诗写得情景交融,将诗人魂断庾岭的情态表现得淋漓尽致。
  最后两句进一层写荷花的“天真”之处。荷花的红花绿叶,互照互映互衬。即使到了红衰翠减、世人愁苦之时,仍然不相遗弃。如果说,前两句写荷花“任天真”,侧重表现共荣;那么,这两句的“长相映”,则主要表现同衰。这四句诗互补互承,从正反两方面完整地表现出荷花既能同荣、又能同衰的坚贞不渝的品质。
  柳永是北宋著名词人,其词作以描写旅况乡愁和离情别恨为主要内容。《雪梅香》(景萧索)一词写游子的相思之情,在柳词中虽属雅词,但是感情洋溢,明白如话,风格与其俚词是一致的。词中描写一位客居他乡的游子,正当深秋薄暮时分,登上了江边的水榭楼台,凭栏远眺,触景伤情,追忆过去的幸福时光,无限思念远别的情人。词的上片写词人登楼之所见:高远的晴空,映衬着萧条冷落的秋景,深深触动了词人的悲秋之情。不禁想道:当初宋玉作《九辩》时,心绪大概也是如此吧!“渔市孤烟袅寒碧,水村残叶舞愁红”,对仗十分工巧。渔市、水村勾画出一幅江边的萧索秋景:碧色的烟柱孤独地飘忽在寒意渐浓的秋气里,如血的夕阳染红了斑斓的落叶,红色的叶片随着萧瑟的秋风上下飞舞。这里,词人用秾艳的色彩把悲秋的哀愁充分地体现出来。“愁红”在古代诗词中多用来描写被风雨摧残的鲜花。但这首词中的“愁红”,当是指落叶而不是花。首先,既然已见残叶飞舞,当是暮秋时节;而残叶都已飘落,恐怕残花早已化作香尘了吧!再者,这两句词是工整的对句,前一句的“寒碧”是描摹孤烟的色彩,那么,这一句的“愁红”也当是形容残叶的颜色,而不应脱离“残叶”去牵扯落花。然而,这里似乎还有更深一层的含义,即“寒碧”和“愁红”这两个表现色彩的词还能引起人们进一步的联想。“寒碧”,暗示情人紧蹙的双眉;“愁红”,借指情人憔悴的愁容。古代女子以碧色画眉,因此,古诗词中也就常有这样的描写,如唐人张泌《思越人》词:“东风淡荡慵无力,黛眉愁聚春碧”;古人更常用“愁红”比喻女子的愁容,如顾敻《河传》词:“愁红,泪痕衣上重。”碧色是令人伤心的颜色,又是女子画眉的颜色,所以,词人由袅袅上升的一缕碧色炊烟联想到情人的黛眉,由被夕阳染红的落叶想到被风雨摧残的落花,进而联想到分别时情人带泪的愁容,也便是很自然的事情。因此,下片首句就写道:“临风,想佳丽,别后愁颜,镇敛眉峰。”“别后愁颜”照应“愁红”,“镇敛眉峰”照应“寒碧”。一个是明白描写,直抒深情;一个是暗中达意,景中关情,词人对其情人的真诚眷恋于此可见一斑。词人把视线从岸边移到江上:辽阔的江天,一抹斜阳浸入万顷波涛之中,江水缓缓地流向远方。这几句描绘“秋水共长天一色”的江景,怀人之情尽在不言之中,读者从中不难体会出“所谓伊人,在水一方”的意趣。词人在下片直抒胸臆,回忆昔日与情人欢会的幸福,无限怅惘,相思愈深。词人迎着江风而立,脑海中浮现出情人的音容笑貌,雅态妍姿。或许当日(dang ri)正在相聚小饮,清歌婉转,妙舞翩翩;或许正在花前月下,两情缱绻,欢度春宵,然而,突然到来的别离,使热恋的情人“顿乖雨迹云踪”。过去的幸福已成为美好的回忆,在这肃杀的秋天里,暮色苍茫,客居他乡的词人只能独倚危楼,悲思绵绵,怅憾难言,相思难遣。这复杂的情感在胸中汹涌,犹如面前奔腾的大江。无可奈何的词人只能托付远飞的大雁把这相思之情,悲秋之感,游子之心带过江去,传达给自己的心上人。结语包容了词人的欢乐、忧伤、回忆、希望、幻想,总括全词意蕴,韵味深长。
  文章运用比兴手法,从“物不平则鸣”,写到“人不平则鸣”。全序仅篇末用少量笔墨直接点到孟郊,其他内容都凭空结撰,出人意外,但又紧紧围绕孟郊其人其事而设,言在彼而意在此,因而并不显得空疏游离,体现了布局谋篇上的独到造诣。历数各个朝代善鸣者时,句式极错综变化之能事,清人刘海峰评为“雄奇创辟,横绝古今”。
  (四)

创作背景

  魏晋六朝是中国文学由质朴趋向华彩的转变阶段。丽辞与声律,在这一时期得到急剧的发展,诗人们对诗歌形式及其语言技巧的探求,取得了很大的成绩。而这,则为唐代诗歌的全面繁荣创造了条件。然而从另一方面看来,六朝文学又有重形式、轻内容的不良倾向,特别到了齐、梁宫体出现之后,诗风就更淫靡萎弱了。因此,唐代诗论家对六朝文学的接受与批判,是个极为艰巨而复杂的课题。当齐、梁余风还统治着初唐诗坛的时候,陈子昂首先提出复古的主张,李白继起,开创了唐诗的新局面。“务华去实”的风气扭转了,而一些胸无定见、以耳代目的“后生”、“尔曹”之辈却又走向“好古遗近”的另一极端,他们寻声逐影,竟要全盘否定六朝文学,并把攻击的目标指向庾信和初唐四杰。

  

杨孚( 唐代 )

收录诗词 (6294)
简 介

杨孚 杨孚(生卒年待考),字孝元,东汉时南海郡番禺县漱珠岗下渡头村(今广州市海珠区赤岗街道下渡村)人。汉议郎学者。 他早年致力攻读经史,钻研颇深。 公元77年,以参加朝廷主办的“贤良对策”入选而获授为议郎,成为参与议政的皇帝近臣。 杨以直言敢谏而着称,屡屡向皇帝提出自己对政事的意见。杨的品学颇为时人所推崇。杨孚开创岭南文化的影响为历代后人所仰崇。

随师东 / 曹炜南

"入境风烟好,幽人不易传。新居多是客,旧隐半成仙。
作诗劳邻曲,有倡谁与酬。亦无采诗者,此修何可修。"
红儿若是同时见,未必伊先入紫宫。
更看槛外霏霏雨,似劝须教醉玉觞。"
二年辛苦烟波里,赢得风姿似钓翁。"
迹高尘外功成处,一叶翩翩在五湖。"
阴阳愆期乃人致。病生心腹不自医,古屋澄潭何神祟。"
雨簟更深满背秋。前事悲凉何足道,远书慵懒未能修。


丽人赋 / 纥干讽

自古进身者,本非陷物致。当时文德修,不到三世地。"
鲁儒戎服从梁王。搜山闪闪旗头远,出树斑斑豹尾长。
三庚到秋伏,偶来松槛立。热少清风多,开门放山入。
"山亦怀恩地,高禽尽下飞。吏穿霞片望,僧扫月棱归。
"本为荣家不为身,读书谁料转家贫。三年行却千山路,
"夜长偏觉漏声迟,往往随歌惨翠眉。黄叶落催砧杵日,
重门深锁禁钟后,月满骊山宫树秋。"
妾愿化为霜,日日下河梁。若能侵鬓色,先染薄情郎。"


送增田涉君归国 / 李子荣

异乡闻乐更凄凉。红垂野岸樱还熟,绿染回汀草又芳。
"为国推贤匪惠私,十金为报遽相危。
有时还独醉,何处掩衡扉。莫看棋终局,溪风晚待归。"
何事泪痕偏在竹,贞姿应念节高人。"
银线千条度虚阁。脸粉难匀蜀酒浓,口脂易印吴绫薄。
"生平酌与吟,谁是见君心。上国一归去,沧波闲至今。
"稻垄蓼红沟水清,荻园叶白秋日明。空坡路细见骑过,
"丹井冷泉虚易到,两山真界实难名。石和云雾莲华气,


点绛唇·闺思 / 曹铭彝

可便彭殇有短长。楚垒万重多故事,汉波千叠更残阳。
阮籍青襟有泪沾。溪上却思云满屋,镜中惟怕雪生髯。
谩惜黄金岂是贤。南国好偷夸粉黛,汉宫宜摘赠神仙。
应为能歌系仙籍,麻姑乞与女真衣。"
虚说古贤龙虎盛,谁攀荆树上金台。"
"白发根丛出,镊频愁不开。自怜空老去,谁信苦吟来。
"关城树色齐,往事未全迷。塞路真人气,封门壮士泥。
不如坐钓清溪月,心共寒潭一片澄。"


硕人 / 杜敏求

秦楚年年有离别,扬鞭挥袖灞陵桥。"
寒日随潮落,归帆与鸟孤。兴亡多少事,回首一长吁。"
草密应迷客,花繁好避人。长干足风雨,遥夜与谁邻。"
鸟径盘春霭,龙湫发夜雷。临邛无久恋,高桂待君回。"
"蜀魄湘魂万古悲,未悲秦相死秦时。
"东阁无人事渺茫,老僧持钵过丹阳。
书远肠空断,楼高胆易惊。数钱红带结,斗草蒨裙盛。
"酒绿花红客爱诗,落花春岸酒家旗。


鹑之奔奔 / 王宗献

"石门萝径与天邻,雨桧风篁远近闻。饮涧鹿喧双派水,
袁董非徒尔,师昭岂偶然。中原成劫火,东海遂桑田。
何如海日生残夜,一句能令万古传。
杯样成言鸟,梳文解卧鳞。逢迎大堤晚,离别洞庭春。
"屏翳驱云结夜阴,素花飘坠恶氛沈。色欺曹国麻衣浅,
"马嘶烟岸柳阴斜,东去关山路转赊。到处因循缘嗜酒,
讼庭闲寂公书少,留客看山索酒斟。"
"两两自依依,南园烟露微。住时须并住,飞处要交飞。


父善游 / 刘峻

勋业定应归鼎鼐,生灵岂独化东瓯。"
"狼烟篝火为边尘,烽候那宜悦妇人。
大国兵戈日,故乡饥馑年。相逢江海上,宁免一潸然。"
翻思未是离家久,更有人从外国来。"
此中是处堪终隐,何要世人知姓名。"
闻说葛陂风浪恶,许骑青鹿从行无。"
"汀洲一夜泊,久客半连樯。尽说逢秋色,多同忆故乡。
他年待我门如市,报尔千金与万金。"


送郑侍御谪闽中 / 龚炳

"秋千打困解罗裙,指点醍醐索一尊。
"贤宰宰斯邑,政闻闾里间。都缘民讼少,长觉吏徒闲。
腻霞远闭瑶山梦。露干欲醉芙蕖塘,回首驱云朝正阳。"
更爱延平津上过,一双神剑是龙鳞。"
几时重会鸳鸯侣,月下吹笙和彩鸾。"
香锄抛药圃,烟艇忆莎陂。自许亨途在,儒纲复振时。"
"忆得前年君寄诗,海边三见早梅词。
时人不用穿针待,没得心情送巧来。"


鹧鸪天·卫县道中有怀其人 / 陈亮

兵革未休无异术,不知何以受君恩。"
仙山目断无寻处,流水潺湲日渐西。
窥井猿兼鹿,啼林鸟杂蝉。何时人事了,依此亦高眠。"
"江南才子许浑诗,字字清新句句奇。
"芳草铺香晚岸晴,岸头含醉去来行。僧归岳外残钟寺,
身闲未免药中忙。休抛手网惊龙睡,曾挂头巾拂鸟行。
白日绮罗人上船。夹岸画楼难惜醉,数桥明月不教眠。
"屏翳驱云结夜阴,素花飘坠恶氛沈。色欺曹国麻衣浅,


论诗三十首·二十七 / 崔迈

惜春连日醉昏昏,醒后衣裳见酒痕。细水浮花归别涧,断云含雨入孤村。人闲易有芳时恨,地迥难招自古魂。惭愧流莺相厚意,清晨犹为到西园。
"朝臣咸佞孰知非,张佚公忠语独奇。
苇鹭怜潇洒,泥鳅畏日曦。稍宽春水面,尽见晚山眉。
啸傲辞民部,雍容出帝乡。赵尧推印绶,句践与封疆。
八极鳌柱倾,四溟龙鬣沸。长庚冷有芒,文曲淡无气。
或话于庄,庄拟之云云。即大拜之祥也)
香车争碾古今尘。烟光正入南山色,气势遥连北阙春。
"炉炭烧人百疾生,凤狂龙躁减心情。四山毒瘴干坤浊,