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剑器近·夜来雨

清代 / 曾尚增

烧处愁云梦,波时忆洞庭。春畬烟勃勃,秋瘴露冥冥。
城中曲江水,江上江陵城。两地新秋思,应同此日情。"
"慈恩春色今朝尽,尽日裴回倚寺门。
前身为过迹,来世即前程。但念行不息,岂忧无路行。
忽忽转动如有光。二月繁霜杀桃李,明年欲嫁今年死。
此生飘荡何时定,一缕鸿毛天地中。"
澒声少得似雷吼,缠弦不敢弹羊皮。人间奇事会相续,
"榆荚抛钱柳展眉,两人并马语行迟。
田翁逢我喜,默起具尊杓。敛手笑相延,社酒有残酌。
"白狗次黄牛,滩如竹节稠。路穿天地险,人续古今愁。
"郭东丘墓何年客,江畔风光几日春。只合殷勤逐杯酒,
袜污君相谑,鞋穿我自咍。莫欺泥土脚,曾蹋玉阶来。"
侑食乐悬动,佐欢妓席陈。风流吴中客,佳丽江南人。
"浅色縠衫轻似雾,纺花纱袴薄于云。


剑器近·夜来雨拼音解释:

shao chu chou yun meng .bo shi yi dong ting .chun yu yan bo bo .qiu zhang lu ming ming .
cheng zhong qu jiang shui .jiang shang jiang ling cheng .liang di xin qiu si .ying tong ci ri qing ..
.ci en chun se jin chao jin .jin ri pei hui yi si men .
qian shen wei guo ji .lai shi ji qian cheng .dan nian xing bu xi .qi you wu lu xing .
hu hu zhuan dong ru you guang .er yue fan shuang sha tao li .ming nian yu jia jin nian si .
ci sheng piao dang he shi ding .yi lv hong mao tian di zhong ..
hong sheng shao de si lei hou .chan xian bu gan dan yang pi .ren jian qi shi hui xiang xu .
.yu jia pao qian liu zhan mei .liang ren bing ma yu xing chi .
tian weng feng wo xi .mo qi ju zun biao .lian shou xiao xiang yan .she jiu you can zhuo .
.bai gou ci huang niu .tan ru zhu jie chou .lu chuan tian di xian .ren xu gu jin chou .
.guo dong qiu mu he nian ke .jiang pan feng guang ji ri chun .zhi he yin qin zhu bei jiu .
wa wu jun xiang xue .xie chuan wo zi hai .mo qi ni tu jiao .zeng ta yu jie lai ..
you shi le xuan dong .zuo huan ji xi chen .feng liu wu zhong ke .jia li jiang nan ren .
.qian se hu shan qing si wu .fang hua sha ku bao yu yun .

译文及注释

译文
虽然知道你(ni)是真心朗朗无遮掩,但我已发誓与丈夫生死共患难。
  我虽然没有获得登上昼锦堂的机会,却荣幸地曾经私下诵读(du)了他的诗歌,为他的大(da)(da)志实现而高兴,并且乐于向天下宣传叙述,于是写了这篇文章。
元和天子禀赋神武英姿,可比古来的轩辕、伏羲。他立誓要洗雪历代圣王的耻辱,坐镇皇宫接受四夷的贡礼。淮西逆贼为祸五十年,割据一方世代绵延。自恃强大,不去占山河(he)却来割据平地;梦想挥戈退日,胆敢反叛作乱。
我为之扣剑悲歌,空自叹息;梁陈朝代交替,战争残酷,白骨满地。
象秋鸿鸣叫呼喊伴侣北方代地的云变黑,象猩猩夜啼把南方蛮地月亮变得更明亮。
军中大旗猎猎作响,汉家大将将要挥师出征;看他横刀立马,气吞万里如虎。关塞悠远,春风难以企及,未到关前,就已经看不到春色了;关外,风卷沙尘,黄沙弥漫如云,遮天蔽日。军中鼓声,悲壮激越,直达遥远的沙漠;戍台烽火,阻隔着浩荡的黄河。想到将军所去之地,在那阴山之北;慑于将军声威,入侵的强敌已经求和。
多次听说过许多仙人在这里学习飞身升天之术,一朝成仙飞间蓬莱仙境,流下的石室千年以来空空荡荡。
  念及时光的流逝,等待天下太平要到什么时候啊!(我)期望王道平易,在太平盛世施展自己(ji)的才能。担心像葫芦瓢一样徒然挂在那里(不被任用),害怕清澈的井水无人饮用。漫步游息徘徊,太阳很快就下山了。(接着)刮起了萧瑟的寒风,天色也阴沉沉地暗了下来。野兽慌忙地左顾右盼寻找兽群,鸟雀也纷纷鸣叫着展翅高飞。原野一片寂静没有游人,(只有)征夫在行走不停。(我的)心情凄凉悲怆而且感伤,心中也充满了忧伤和悲痛。(于是)沿着台阶走下楼来,心中却气愤难平。(一直)到了半夜还不能入睡,惆怅徘徊翻来覆去睡不着。
生死聚散,我曾经对你说(过)。拉着你的手,和你一起老去。
大丈夫何尝没有滔滔眼泪,只是不愿在离别时涕泗横流。
在山顶西望伏安,直见长江之水正滚滚东流。
秋气早来,树叶飘落,令人心惊;凋零之情就如同这远客的遭遇。

注释
鬀:同“剃”,把头发剃光,即髡刑。婴:环绕。颈上带着铁链服苦役,即钳刑。
(28)为副:做助手。
⑷翠微:指山腰青翠幽深处,泛指青山。庾信《和宇文内史春日游山》诗云:“游客值春晖,金鞍上翠微。”
12.翠羽帔(pèi),紫绮(qǐ)裘(qiú):指豪华衣饰。翠羽被:语出《左传》,“王皮冠,秦复逃,翠被,豹,执鞭以出。”紫绮裘:语见李白诗《金陵江上遇蓬池隐者》:“解我紫绮裘,且换金陵酒。”
⑷皇恩:皇帝的恩德。《文选·张衡〈西京赋〉》:“皇恩溥,洪德施。”李善注:“皇,皇帝。”归田:谓辞官回乡务农。《艺文类聚》卷六六引晋鲁褒《钱神论》:“谚曰:官无中人,不如归田。”
⑵粟:泛指谷类。

赏析

  “烟销日出不见人,欸乃一声山水绿。”这是最见诗人功力的妙句,也是全诗的精华所在,若从内容上给予整理,这两句描写的是以下情景:一方面是自然景色:烟销日出,山水顿绿;一方面是《渔翁》柳宗元 古诗的行踪:渔船离岸而行,空间传来一声橹响。然而,诗人没有遵循这样的生活逻辑来组织诗句,却从自我感受出发,交错展现两种景象,更清晰地表现了发生于自然界的微妙变异。前一句中“烟销日出”和“不见人”,一是清晨常见之景,一是不知渔船何时悄然离去的突发意识,两者本无必然的联系,但如今同集一句,却唤起了人们的想象力:仿佛在日出的一刹那,天色暗而忽明,万物从朦胧中忽而显豁,这才使人猛然发觉渔船已无踪影。“不见人”这一骤生的感受成为一个标志,划开了日出前后的界限,真实生活中的日出过程得到艺术的强化(hua),以一种夸张的节奏出现在读者眼前。紧接着的“欸乃一声”和“山水绿”更使耳中所闻之声与目中所见之景发生了奇特的依存关系。清晨,山水随着天色的变化,色彩由黯而明,这是一个渐变的过程,但在诗中,随着划破静空的一下声响,万象皆绿,这一“绿”字不仅呈现出色彩的功能,而且给人一种动态感。这不禁使人想起王安石的著名诗句:“春风又绿江南岸”,王安石借春风的飘拂赋“绿”字以动态,而柳宗元则借声响的骤起,不仅赋之以动态,而且赋以顷刻转换的疾速感,生动地显现了日出的景象,令人更觉神奇。德国启蒙运动时期的文艺理论家莱辛在指出诗与画的区别时曾说:“一切物体不仅在空间中存在,而且也在时间中存在。物体也持续,在它的持续期内的每一顷刻都可以现出不同的样子,并且和其它事物发生不同的关系。……诗在它的持续性的摹仿里,也只能运用物体的某一个属性,而所选择的就应该是,从诗要运用它那个观点去看,能够引起该物体的最生动的感性形象的那个属性。”(《拉奥孔》)柳宗元没有静止地去表现日出的壮丽辉煌,或去描摹日出后的光明世界,他正是充分发挥语言艺术的特长,抓住最有活力,最富生气的日出瞬间,把生活中常见的自然景象表现得比真实更为美好,给人以强大的感染力。苏东坡论此诗道:“诗以奇趣为宗,反常合道为趣,熟味此诗,有奇趣。”(《冷斋诗话》)这是恰如其分的评语。
  诗人对此义愤填膺,禁不住把怨刺之笔直接指出了武则天,尖锐地讽刺和揭露武则天崇奉佛教,劳民伤财的荒唐行径,有如痛斥弊政的檄文。
  “不知心恨谁”,明明是思念,是爱一个人,却偏偏用“恨”。女主人公的心底是有点抱怨,离人去外地太久了,害她一个人在这深院里忍受着孤单寂寞,离人却还不回来。但这种恨,其实就是一种爱。爱一个人,总是恨对方不能陪伴在身边。诗的前三句用赋,末尾用问句归结“《怨情》李白 古诗”。这里的赋是个动态的过程,首先是“卷珠帘”,然后“深坐”,再“颦蛾眉”,最后“泪痕湿”,行动可见,情态逼人。李白的这首诗写的就是一个意境,一个孤独的女子的思念之情。这样一个很平凡的情景,作者捕捉到了几个点,由这几个点勾出一幅简单的画面,同时又留下无限的遐想。随意的一个小细节,就可以泄露整个主题,可见诗人的洞察力。全诗哀婉凄凉,缠绵悱恻。
  郦炎的《见志诗》,甚至对左思的《咏史》也有一定影响,《见志诗》涉及历史人物七八人,但他并非意在咏史,而是以咏史见志。开左思“名为咏史,实为咏怀”的先河。他们的咏史都是以史事证己意,篇中的历史人物不过是咏怀述志的媒介。郦炎“舒吾陵霄羽,奋此千里足”之句,与左思“振衣千仞岗,濯足万里流”何其相似乃尔。“灵芝生河洲”以下六句,与左思《咏史》诗的“郁郁涧底松,离离山上苗。以彼径寸茎,萌此百尺条。世胄蹑高位,英俊沉下僚”数句,兴寄全然相同,此点应值得注意。
  恸哭六军俱缟素,冲冠一怒为红颜!
  《《七发》枚乘 古诗》之妙,就妙在用艺术形象论述物质与精神的辨证关系。高度的物质文明,如果没有配合高度的精神文明,这毕竟是一种缺陷,甚至各种“病魔”都会在这个缺陷中滋生繁衍。一个人如此,推而广之,整个国家民族也是如此。
  第一章说:“绿兮衣兮,《绿衣》佚名 古诗黄里。”表明诗人把故妻所作的衣服拿起来翻里翻面地看,诗人的心情是十分忧伤的。
  作者用“雪”与“朱”两个颇具色彩的字极其生动而且形象地描述了自己头发与容颜因操劳过度而出现的未老先衰的状况。当时王安石只有三十二岁,本该是黑发朱颜,但现在是“白发争出”“朱颜早凋”,显然是想表达自己内心的一种感慨:自己虽然身居官位,却丝毫没享受到当官本该有的乐趣,一心想推行新法,又遇到重重阻力,自己呕心沥血、殚精竭虑,以至于才过而立之年就华发早生、苍颜毕现,世事实在是太艰难了。“雪”与“朱”相对,产生强烈的色彩对比,隐含着诗人对过早衰老的感叹之情。这种悲叹与全诗抒发的客思之愁,寒食之哀以及为官不快的情绪融合在一起,使诗人关于衰老的感叹更为深沉。整首诗把思乡之愁、哀悼之痛、早衰之叹、为官之苦有机地串联,并用“雪”与“朱”这两个字把王安石内心的感慨与苦楚更加深沉地表达了出来。
  “君为女萝草,妾作冤丝花”。古人常以“菟丝”、“女萝”比喻新婚夫妇,优美贴切,因而传诵千古 。冤丝花为曼生植物,柔弱,茎细长略带黄色,常常缠绕在其他植物之上;女萝草为地衣类植物,有很多细枝。诗人以“菟丝花”比作妻妾,又以「女萝草」比喻夫君,意谓新婚以后,妻妾希望依附夫君,让彼此关系缠绵缱倦、永结同心。即所谓“百丈托远松,缠绵成一家”。
  这是赠给日本僧人的送别诗。诗之起笔突兀,本是送别,前两句却不写送归,偏从来路写起。“若梦行”表现长时间乘舟航海的疲惫、恍惚的状态,以衬归国途中的艰辛,并启中间两联。颔联写海上航行时的迷茫景象,暗示归途邈远。“浮天”状海路之远,海面之阔,寓含着对僧人长途颠簸的关怀和体贴。“法舟”扣紧僧人身分,又含有人海泛舟、随缘而往之意蕴,储蓄(chu xu)空灵,意蕴丰富。颈联写僧人在海路中依然不忘法事修行,在月下坐禅,在舟上诵经。“水月”喻禅理,“鱼龙听”切海行,又委婉表现僧人独自诵经而谨守佛律的品性,想象丰富。尾联用“一灯”描状僧人归途中之寂寞,只有孤灯相伴,这是实处。但实中有虚,“一灯”又喻禅理、佛理。虚实相映成趣。此诗后半首不明写送归,而写海上景物,这就拓宽诗境,不受内容拘泥,使较窄的题目,能有丰富的内容,成为好的诗篇。
  这首诗在乐府分类中属《相和歌辞》,“相和歌”本是两人唱和,或一个唱、众人和的歌曲,故“鱼戏莲叶东”四句,可能为和声。故此诗的前两句可能为男歌者领唱;第三句为众男女合唱;后四句当是男女的分组和唱。如此,则采莲时的情景,更加活泼有趣,因而也更能领会到此歌表现手法的高妙。
  唐诗中写景通常不离抒情,而且多为抒情而设。即使纯乎写景,也渗透作者主观感情,写景即其心境的反光和折射;或者借用比兴,别有寄托。而这首写景诗不同于一般唐诗。它是咏夏天的暴雨,既不能从中觅得何种寓意,又不能视为作者心境的写照。因为他实在是为写雨而写雨。从一种自然现象的观察玩味中发现某种奇特情致,乃是宋人在诗歌“小结裹”方面的许多发明之一,南宋杨诚斋(万里)最擅此。而《《溪上遇雨二首》崔道融 古诗》就是早于诚斋二三百年的“诚斋体”。
  唐高宗显庆(656-661)年间,契丹等贵族集团,多次掳掠侵扰边境,东北辽阳一带战事不断。郑少府大致就是在此时远赴边疆从军的。骆宾王作为他的友人就写下了这首《《送郑少府入辽共赋侠客远从戎》骆宾王 古诗》诗为他送别。
  诗以“秋风”为题;首句“何处秋风至”,就题发问,摇曳生姿,而通过这一起势突兀、下笔飘忽的问句,也显示了秋风的不知其来、忽然而至的特征。进一步推寻思索还暗含怨秋的意思,与李白《春思(chun si)》诗“春风不相识,何事入罗帏”句有异曲同工之处。秋风之来,既无影无迹,又无所不在,它从何处来、来到何处,本是无可究诘的。这里虽以问语出之,而诗人的真意原不在追根究底,接下来就宕开诗笔。
  高适在诗中以“邯郸少年”(即诗中之“游侠子”)自况,借描写他们放荡不羁的生活,和世态炎凉的际遇,抒发了自己壮志难酬的激愤之情。诗歌写得豪宕激昂,“气骨”铮铮,充分体现了高适“以气取篇”的特点。《新唐书·高适传》评其诗“以气质自高”。所谓“气质”,即作者的感情极为慷慨激越。此诗借“邯郸少年”抒发自己强烈的感情,既有豪气干云的雄壮之歌,又有直抒胸臆的激越之声;既有深沉低徊的慨叹,又有故作旷达的曲终高奏。这种雄壮与低徊,炽热与深沉的错综交织,有力地突出了“邯郸少年”心灵深处的追求和失望、欢乐与痛苦的复杂感情,从而深刻揭示出“世态”的“浮薄”。一般说来,七言与五言相比,更难写得雄赡遒劲,但高适的七言却写得“兀敖奇横”,这正是“气质自高”使然。
  王安石回江宁为父亲和长兄王安仁扫墓,不觉悲思万缕,泪若江潮,白发先出,朱颜早凋,因而发出了轩冕不足乐、终欲老渔樵的感慨。大概是从父兄虽然学问卓越、志节高尚,却穷老仕途、英年早逝的惨淡经历受到触动,引发了他潜藏于心中的归老田园、渔樵为生的意愿。然而他也只能借诗抒怀,不能付诸于实际。
  黄叔灿在《唐诗笺注》中还称赞这首诗末句中的“寒”字之妙,指出:“一片离情,俱从此字托出。”这个“寒”字的确是一个画龙点睛的字,正如王国维在《人间词话》中所说,着此一字而“境界全出”。但诗中的任何一个字,都不可能离开句和篇而孤立地起作用。这个“寒”字在句内还因“此夜”两字而注入离情,说明这不是通常因夜深感觉到的肤体寒冷,而是在这个特定的离别之夜独有的内心感受。而且,这首诗中可以拈出的透露离情的字眼,还不止一个“寒”字。第二首首句写烟而曰“乱”烟,既是形容夜烟弥漫,也表达了诗人心情的迷乱。次句写月而曰“飞”月,既是说明时间的推移,也暗示诗人伫立凝望时产生的聚散匆匆之感。第三句写离亭掩而加了“寂寞”二字,既是写外界的景象,也是写内心的情怀。从整首诗看,诗人就是运用这样一些字眼把画面点活,把送别后的孤寂怅惘之情融化入景色的描写之中。而这首诗的妙处更在于这融化的手法运用得浑然无迹;从而使诗篇见空灵蕴藉之美。

创作背景

  此诗为唐代宗大历五年(770年)在长沙所作。大历三年(768)正月,杜甫离开夔州出三峡,在江湘之间漂泊了一年。次年春,他为了投奔刚刚移任潭州刺史的韦之晋,携家来到潭州。不幸刚到潭州韦便病故了。这样,杜甫一家人只好以船为室,寄身水上,直到大历五年春,仍然漂泊在潭州(今长沙)附近的湘江上。七律《《燕子来舟中作》杜甫 古诗》就是在这个时候写的。

  

曾尚增( 清代 )

收录诗词 (6788)
简 介

曾尚增 曾尚增,字谦益,号南村,长清人。干隆己未进士,改庶吉士,历官郴州知州,有《平定杂诗》、《桐川官舍联吟》、《草舟行杂诗》。

咏三良 / 潘诚

荣名与壮齿,相避如朝暮。时命始欲来,年颜已先去。
又闻贞观之初道欲昌,文皇仰天吞一蝗。
狐假龙神食豚尽,九重泉底龙知无。"
清觞久废酌,白日顿虚掷。念此忽踟蹰,悄然心不适。
是时三伏天,天气热如汤。独此竹窗下,朝回解衣裳。
红簇交枝杏,青含卷叶荷。藉莎怜软暖,憩树爱婆娑。
寒树风难静,霜郊夜更闲。哀荣深孝嗣,仪表在河间。"
应是世间缘未尽,欲抛官去尚迟疑。"


野色 / 李善

"壮岁忽已去,浮荣何足论。身为百口长,官是一州尊。
车摧太行路,剑落酆城狱。襄汉问修途,荆蛮指殊俗。
密坐随欢促,华尊逐胜移。香飘歌袂动,翠落舞钗遗。
忽忆烟霄路,常陪剑履行。登朝思检束,入阁学趋跄。
吾有二道友,蔼蔼崔与钱。同飞青云路,独堕黄泥泉。
不被马前提省印,何人信道是郎官。"
念涸谁濡沫,嫌醒自歠醨.耳垂无伯乐,舌在有张仪。
扣冰浅塘水,拥雪深竹阑。复此满尊醁,但嗟谁与欢。"


水龙吟·燕忙莺懒芳残 / 爱新觉罗·福临

"雨送浮凉夏簟清,小楼腰褥怕单轻。微风暗度香囊转,
狂风落尽莫惆怅,犹胜因花压折枝。"
有鸟有鸟名鹞雏,铃子眼睛苍锦襦。贵人腕软怜易臂,
巴俗不爱花,竟春无人来。唯此醉太守,尽日不能回。
恐被神明哭,忧为造化灾。私调破叶箭,定饮搴旗杯。
前时共游者,日夕黄金轩。请帝下巫觋,八荒求我魂。
昨日嘉鱼来访我,方驾同出何所之。乐游原头春尚早,
"开襟何处好,竹下池边地。馀热体犹烦,早凉风有味。


青蝇 / 黄哲

"节物行摇落,年颜坐变衰。树初黄叶日,人欲白头时。
金镀眼睛银帖齿。奋迅毛衣摆双耳,如从流沙来万里。
不如闻此刍荛言。"
生莫强相同,相同会相别。
萧条风雪是寒天。远坊早起常侵鼓,瘦马行迟苦费鞭。
春莺无伴啭空长。急挥舞破催飞燕,慢逐歌词弄小娘。
吾道本迂拙,世途多险艰。尝闻嵇吕辈,尤悔生疏顽。
"昔是诗狂客,今为酒病夫。强吟翻怅望,纵醉不欢娱。


清平乐·池上纳凉 / 曹思义

虚空走日月,世界迁陵谷。我生寄其间,孰能逃倚伏。
迢迢青槐街,相去八九坊。秋来未相见,应有新诗章。
天下三品官,多老于我身。同年登第者,零落无一分。
看山尽日坐,枕帙移时睡。谁能从我游,使君心无事。"
雪鹭远近飞,渚牙浅深出。江流复浩荡,相为坐纡郁。
醉妓欢声遏管弦。鱼珮葺鳞光照地,鹘衔瑞带势冲天。
莫着妄心销彼我,我心无我亦无君。"
"白花冷澹无人爱,亦占芳名道牡丹。


清平乐·太山上作 / 章傪

立部又退何所任,始就乐悬操雅音。雅音替坏一至此,
谁引相公开口笑,不逢白监与刘郎。"
忧喜皆心火,荣枯是眼尘。除非一杯酒,何物更关身。"
腾口因成痏,吹毛遂得疵。忧来吟贝锦,谪去咏江蓠。
匈奴互市岁不供,云蛮通好辔长em.戎王养马渐多年,
一曲霓裳初教成。排比管弦行翠袖,指麾船舫点红旌。
暗落灯花烬,闲生草座尘。殷勤报弦管,明日有嘉宾。"
自笑只缘任敬仲,等闲身度百牢关。"


剑器近·夜来雨 / 黄义贞

初疑遇敌身启行,终象由文士宪左。昔日高宗常立听,
"每因楼上西南望,始觉人间道路长。碍日暮山青蔟蔟,
村扉以白板,寺壁耀赪煳。禹庙才离郭,陈庄恰半途。
如今所得须甘分,腰佩银龟朱两轮。"
有何功德纡金紫,若比同年是幸人。"
"红芳怜静色,深与雨相宜。馀滴下纤蕊,残珠堕细枝。
疏受老慵出,刘桢疾未平。何人伴公醉,新月上宫城。"
"西江风候接南威,暑气常多秋气微。


沁园春·情若连环 / 周文璞

今日嘉川驿楼下,可怜如练绕明窗。
叶捧低垂户,枝擎重压墙。始因风弄色,渐与日争光。
眼下有衣食,耳边无是非。不论贫与富,饮水亦应肥。"
"官曹清切非人境,风月鲜明是洞天。满砌荆花铺紫毯,
霜霰过兮复奈何,灵芝夐绝荆棘多。荆棘多兮可奈何,
司马九江城,无人一言理。为师陈苦言,挥涕满十指。
"蝉鬓加意梳,蛾眉用心扫。几度晓妆成,君看不言好。
凉州大遍最豪嘈,六幺散序多笼捻。我闻此曲深赏奇,


谢池春·壮岁从戎 / 卢谌

将何报答佛恩深。慈悲不瞬诸天眼,清净无尘几地心。
勿信人虚语,君当事上看。"
"新诗传咏忽纷纷,楚老吴娃耳遍闻。尽解唿为好才子,
南亭日潇洒,偃卧恣疏顽。"
昔公令子尚贵主,公执舅礼妇执笲.返拜之仪自此绝,
"草香沙暖水云晴,风景令人忆帝京。还似往年春气味,
"晨兴照青镜,形影两寂寞。少年辞我去,白发随梳落。
"经年不沐浴,尘垢满肌肤。今朝一澡濯,衰瘦颇有馀。


诉衷情近·雨晴气爽 / 袁梓贵

"日长昼加餐,夜短朝馀睡。春来寝食间,虽老犹有味。
吟苦支颐晓烛前。莫问龙钟恶官职,且听清脆好文篇。
借问虫何在,在身不在枝。借问虫何食,食心不食皮。
何处埋奇骨,谁家觅弊帷。稠桑驿门外,吟罢涕双垂。"
尘应甘露洒,垢待醍醐浴。障要智灯烧,魔须慧刀戮。
紫陌皆泥泞,黄污共淼茫。恐霖成怪沴,望霁剧祯祥。
醉遣收杯杓,闲听理管弦。池边更无事,看补采莲船。"
不动为吾志,无何是我乡。可怜身与世,从此两相忘。"