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饮酒·二十

宋代 / 于立

梧桐结阴在朝阳,濯羽弱水鸣高翔。"
"风亭弦管绝,玉漏一声新。绿茗香醒酒,寒灯静照人。
"谢家别墅最新奇,山展屏风花夹篱。晓月渐沉桥脚底,
"小小月轮中,斜抽半袖红。玉瓶秋滴水,珠箔夜悬风。
取易卷席如探囊。犀甲吴兵斗弓弩,蛇矛燕戟驰锋铓。
"但取诗名远,宁论下第频。惜为今日别,共受几年贫。
"广武原西北,华夷此浩然。地盘山入海,河绕国连天。
仍闻圣主知书癖,凤阁烧香对五车。"
封题寄与杨司马,应为前衔是相公。"
"纱笼灯下道场前,白日持斋夜坐禅。无复更思身外事,
此游惬醒趣,可以话高人。"
"仁风膏雨去随轮,胜境欢游到逐身。水驿路穿儿店月,


饮酒·二十拼音解释:

wu tong jie yin zai chao yang .zhuo yu ruo shui ming gao xiang ..
.feng ting xian guan jue .yu lou yi sheng xin .lv ming xiang xing jiu .han deng jing zhao ren .
.xie jia bie shu zui xin qi .shan zhan ping feng hua jia li .xiao yue jian chen qiao jiao di .
.xiao xiao yue lun zhong .xie chou ban xiu hong .yu ping qiu di shui .zhu bo ye xuan feng .
qu yi juan xi ru tan nang .xi jia wu bing dou gong nu .she mao yan ji chi feng mang .
.dan qu shi ming yuan .ning lun xia di pin .xi wei jin ri bie .gong shou ji nian pin .
.guang wu yuan xi bei .hua yi ci hao ran .di pan shan ru hai .he rao guo lian tian .
reng wen sheng zhu zhi shu pi .feng ge shao xiang dui wu che ..
feng ti ji yu yang si ma .ying wei qian xian shi xiang gong ..
.sha long deng xia dao chang qian .bai ri chi zhai ye zuo chan .wu fu geng si shen wai shi .
ci you qie xing qu .ke yi hua gao ren ..
.ren feng gao yu qu sui lun .sheng jing huan you dao zhu shen .shui yi lu chuan er dian yue .

译文及注释

译文
  水上、陆地上各种草本木本的花,值得喜爱的非常多。晋代的陶渊明唯独喜爱菊花。从李氏唐朝以来,世人(ren)大多喜爱牡丹。我唯独喜爱莲花从积存的淤泥中长出却不(bu)被污染,经过清水的洗涤却不显得妖艳。(它的茎)中间贯通外形挺直,不牵牵连连也不枝枝节节,香气传播更加清香,笔直洁净地竖立在水中。(人们)可以远远地观赏(莲),而不可轻易地玩弄它啊。
坟茔越来越多了,坟地上的松柏也郁郁苍苍。
披香殿前的花儿(er)正含苞待放,已经显露出红色,在绣房间散发着芬芳。
或驾车或步行一起出游,射猎场在春天的郊原。
曹将军画马出名已有三十载,人间又见古(gu)代真正神马“乘黄”。
无情人哪里懂得多情的人的苦恼,一寸相思愁绪竟化作了万缕千丝。天涯地角再远也有穷尽终了那一天,只有怀人的愁思却是无限绵长、没有尽期啊。
  广大辽阔的无边无际的旷野啊,极目远望看不到人影。河水弯曲得像带子一般,远处无数的山峰交错在一起。一片阴暗凄凉的景象:寒风悲啸,日色昏黄,飞蓬折断,野草枯萎,寒气凛冽犹如降霜的冬晨。鸟儿飞过也不肯落下,离群的野兽奔窜而过。亭长告诉我说:“这儿就是古代的战场,曾经全军覆没。每逢阴天就会听到有鬼哭的声音。真令人伤心啊!这是秦朝、汉朝,还是近代的事情呢?
  这期间,有一次邻家所养的鸡误闯入乐羊子的园中,婆婆偷偷抓来杀了做菜吃(chi)。到吃饭时,《乐羊子妻》范晔 古诗却对着那盘鸡流泪(lei),不吃饭。婆婆感到奇怪,问她原因,《乐羊子妻》范晔 古诗说:“我是难过家里太穷,饭桌上吃的竟然是别人家的鸡。”婆婆听了(大感惭愧),就把鸡丢弃不食。
帘内无人,日色暗淡,花丛、竹丛一片寂静,不时从中冒出几声小鸟的对鸣声。
两株桃树和杏树斜映着篱笆,点缀着商山团练副使的家。
花灯满街满市,月光映照衣裘。少年时的赏心乐事,老来却是悲凉的感受。来到繁华的沙河塘(tang)上,初春稍微有点寒冷气候,看完了灯的游人们,慢慢地朝家中行走。

注释
远山:形容把眉毛画得又细又长,有如水墨珈的远山形状。比喻离恨的深长。
50.言:指用文字表述、记载。
41.忧之太勤:担心它太过分。
②燕脂:即胭脂。
(17)鼓:击鼓(进军)名词做动词。
86齿:年龄。

赏析

  然而,往事既不可追,来日也未必可期;现实的处境一时难以摆脱,衰迟的年华更无情地逐日而去。在这(zai zhe)样的矛盾交织之中,除了翻出旧诗稿来修改几遍,琢磨一下自己作诗的技巧,还能用什么方法来排遣心头的烦恼呢?结末两句表面说的“自喜”,实际是在年事虚长、无所作为情况下的自我安慰。透过外在的平静气氛,分明可以体会到诗人那种强自压抑下的无聊索寞心绪。
  这是一首咏物诗,咏物诗均有象征的意思,因为语言文字本身就是“近取诸身,远取诸物”的隐喻系统。隐喻的基础即人与自然的基本相似性。诗人总是不厌其烦地幻想我是树,是蝉,是鸟,是云等等,企图通过忘我、脱我、化我而与世界合一。隐喻建立在双重或多重存在之上,诗人喻自己为蝉,就是把另一种经历或活动,即把蝉的生存过程与特性加在真实的生活领域中,意味着真实中的虚幻,虚幻中的真实。像蝉一般象征廉洁、清高、悲哀。古人以为蝉栖高树,声高远,以晨露为食,蝉也就成了“清高”、“廉洁”的代名词。蝉一生十分短促,深秋天寒,蝉声哀嘶,逐渐死去,故而总被用来表达悲秋情绪。
  《小雅·《我行其野》佚名 古诗》作为一首弃妇诗,和《卫风·氓(mang)》等其他同题材作品的大力渲染被弃前的生活场景所不同的是,其作者更多地表现弃妇目前,即此时此刻的情绪。作品开头,作者便把自己情感悲剧的抒写安排在一个似乎(si hu)暗合其孤独凄凉境况的,生长着樗树和蓫草、葍草的岑寂原野上,以此点明以下所抒写的,只是在抒情主人公经历了被遗弃之变故的打击后,离开伤她心的人,在归家途中的心理活动。
  她不悲啼;连指责,亦心思清明;而又说“努力加餐勿念妾”,既表明态度,又为彼此留了回旋余地。她明白自己仍爱他,其实不想失去他,所以不忘表白自己的深情。这是聪明女子聪明做法。
  天下当然没有如此多情善感、能“伤旧国”之“春”的燕子。然而“诗有别趣,非关理也”(严羽《沧浪诗话》)。读者并不觉得它荒诞,反而认真地去欣赏它、体味它。因为它虚中有实,幻中见真。隋宫确曾有过热闹繁华的春天;而后“一闭风光”,蔓草萋萋;春到南国,燕子归来,相对呢喃如语;这些都是“实”。尽管隋宫已经荒凉破败,《隋宫燕》李益 古诗却依然年年如期而至。燕子衔泥筑巢,所以那宫花凋落,旋成泥土,也很能反映燕子的眼中所见,心中所感。燕子要巢居在屋内,自然会留意巢居的屋子有没有人。这些都是“真”。诗人就是这样通过如此细致的观察和丰富的想象,将隋宫的衰飒和春燕归巢联系起来,把燕子的特征和活动化为具有思想内容的艺术形象,这种“虚实相成,有无互立”(叶燮《原诗》)的境界,增强了诗的表现力,给人以更美、更新鲜、更富情韵的艺术享受。
情感  1、淡薄名利,流连山水。  2、劝友归林。(友:指朱元思)
  由“逐兔争先捷”到“重门岂外扉”十句,作者极力渲染吴主之英明雄武,吴国之强大巩固,有声有色,气势磅礴。而到“成功举已弃”,陡地一转,以极精炼的语言写出吴之由盛而衰的转变,功败垂成,其关键就在孙皓时期。“凶德愎而违”,即指孙皓而言。“愎违”,愎谏违卜的省称,语出《左传·僖公十五年》:秦晋韩之战,由于晋惠公背施无亲,意气用事,不纳谏言,不听卜辞,终于招致失败,被秦国俘掳。晋大夫庆郑曰:“愎谏违卜,固败是求,又何逃焉?”孙皓同晋惠公一样,刚愎凶顽,肆行残暴,忠谏者诛,谗谀者进,虐用其民,穷淫极侈,终于导致吴国的灭亡,使父祖基业毁于一旦。正如皓从弟孙秀说的那样:“昔讨逆(指孙策)弱冠以一校尉创业,今后主举江南而弃之,宗庙山陵,于此为墟,悠悠苍天,此何人哉!”(《资治通鉴》卷八十一)“水龙忽东骛,青盖乃西归”二句,就是具体描写孙皓穷迫归降时的情景。“水龙”,系指晋朝的水军。晋武帝谋伐吴,遂令益州刺史王浚于蜀大造船舰,准备东伐。时吴有童谣曰:“阿童复阿童,衔刀浮渡江。不畏岸上兽,但畏水中龙。”阿童为王浚小字。晋征南大将军羊祜以为伐吴必藉上流之势,故借谣言而表荐王浚为龙骧将军,留监梁益诸军事。王浚在蜀大造舟船,木片蔽江而下,吴建平太守吾彦取江中木片以呈孙皓,并说:“晋必有攻吴之计,宜增建平兵。建平不下,终不敢渡江。”而孙皓不听。公元280年(晋太康元年)旧历三月,王浚率舟师东下,直抵吴都建业之石头,孙皓惊恐失措,面缚舆榇而降,举家西迁,送至洛阳,赐号归命侯。这就是所谓“青盖乃西归”。这是具有讽刺意味的。据干宝《晋纪》载:“陆抗之克步阐,皓意张大,乃使尚广筮并天下,遇《同人》之《颐》,对曰:‘吉。庚子岁,青盖当入洛阳。’故皓不修其政,而恒有窥上国之志。”(《三国志·吴志·孙皓传》注引)庚子岁,即太康元年。原来孙皓狂妄地以为他会灭晋而入洛阳的,想不到反做了亡国之君,被押送洛阳。
  秋月是分外光明的,然而它又是清冷的。对孤身远客来说,最容易触动旅思秋怀,使人感到客况萧条,年华易逝。凝望着月亮,也最容易使人产生遐想,想到故乡的一切,想到家里的亲人。想着,想着,头渐渐地低了下去,完全浸入于沉思之中。
  贾谊在长沙居住了四年多,他的活动和著述对长沙及湖南的文化影响很大。历代长沙文人均为贾谊这位文化巨匠曾在自己故乡生活过而感到自豪,许多诗人辞家以屈贾后人自命。贾谊故宅在今长沙市天心区太平街太傅里,原建有贾太傅词,汉之后许多文人曾来此凭吊。唐代刘长卿留下了“三年谪宦此栖迟,万古惟留楚客悲”的诗句。明代李东阳写过《贾太傅祠碑记》。祠前巷侧有井,上敛下大,其状如壶,相传是贾谊所凿,称太傅井或壶井。因杜甫有“长怀贾谊井依然”的诗句,所以又称长怀井。清代贾太傅祠有治安堂、潇湘别墅、大观楼、佩秋亭等建筑。今尚存祠屋一间,宅内留有贾谊木雕像一座,表现了长沙人对这位汉赋大家的怀念与追忆。
  “眼中形势(xing shi)胸中策”,正面描写了主人公的思想活动。“眼中形势”,是指当时的抗金形势;“胸中策”,是指他将要采用的战略战术。宗泽骑在马上,分析着当时的形势,考虑着自己的对策,觉得一切都已了然于胸中。正因为这样,所以“缓步徐行静不哗”,让部从放慢速度,坚定而又稳重地向前行进,静悄悄地没有喧哗之声。最后一句所表现的,是一种名将指挥下的部队的风貌。在“静不哗”中,既表现了严明的纪律,也表现了激战来临之前的肃穆气氛。
  诗人没有停留在对月色的描摹上,而是宕开一笔,写对月亮的思考:亘古以来,月亮圆了又缺、缺了又圆,可是人呢?人也是一代又一代,代代人都看着月亮。月光依然,而人生不常啊。
  在用辞造语方面,此诗深受《楚辞》特别是其中《远游》篇的影响。《远游》有云:“惟天地之无穷兮,哀人生之长勤。往者余弗及兮,来者吾不闻。”此诗语句即从此化出,然而意境却更苍茫遒劲。
  这在诗之首章,“遵彼《汝坟》佚名 古诗,伐其条枚”——在高高的汝河大堤上,有一(you yi)位凄苦的妇女,正手执斧子砍伐山楸的树枝。其实已透露了消息,采樵伐薪,本该是男人担负的劳作,现 在却由织作在室的妻子承担了。读者不禁要问:她的丈夫究竟到哪里去了?竟就如此忍心让妻子执斧劳瘁!“未见君子,惄如调饥”二句的跳出,即隐隐回答了此中缘由:原来,她的丈夫久已行役外出,这维持生计的重担,若非妻子没有人能来肩负。“惄”者忧也,“调饥”者朝食未进也。满腹的忧愁用朝“饥”作比,自然只有饱受饥饿折磨的人们,方有的真切感受。那么,这倚徙“《汝坟》佚名 古诗”的妻子,想必又是忍着饥饿来此伐薪的了,此为文面之意。“朝饥”还有一层意思,它在先秦时代往又被用来作男欢女爱的隐语。而今丈夫常年行役,他那可怜的妻子,享受不到丝毫的眷顾和关爱。这便是首章展示的女主人公境况:她孤苦无依、忍饥挨饿,大清早便强撑衰弱之身采樵伐薪。当凄凉的秋风吹得她衣衫飘飘,大堤上传送来一声声“未见君子,惄如调饥”的怆然叹息时,令人闻之而酸鼻。
  曲子开头的“剔秃圞”是元曲中较为常见的语汇,用作圆的形容词。“拜了低低说”一句,颇有情致,发自内心的祝愿,全在一片虔诚,低声的叨念,已将心迹与神态全然勾画出来。祝愿月亮常圆,却用了“是必”两字,似乎由祈求变成了命令,这样写,正是为了表现当事人那专一的要求和迫切的心情。“休着些儿缺”,永远不让圆月有一点儿缺损,是不符合实际情况的,但是,唯其不情,方见真情。末句“愿天下有情底都似你者”很有分量,足以收束全曲。《西厢记》中,红娘有一句台词,说的是“愿天下有情的都成了眷属”,那时概况全剧主题的一句名言。这里的“都似你者”,正扣托月咏怀的题目,似月之常圆,正是对“如花美眷”的祝愿。“天下有情底”,范围很广,在情感的深厚之外更增添了博大的内涵。
  客居它乡,在春尽夏初之际,一幅雨后乍晴清明和暖的秀丽画面跃入诗人的视野.而在这富于变化情趣的画面中,诗人不喜雨丝蒙蒙的南山,也不赞随风飞舞的柳絮,而把自己的独钟给了向日而倾的葵花,其意何在呢不难发现诗人非独爱葵花,而是性情使然,言在此而意在彼.诗人久在官场,自是看够了人云亦云的柳絮,却无论如何也不愿自己"摧眉折腰"随风飘摆,终而选择了做株向日的葵花,真金如色,笑脸为形,且懂得珍惜阳光,这也许才是葵花的可爱之处吧!
  下句(xia ju)又说,封建贵族霸占爵位,把持朝政,有如“仙人占斗”。(天上的北斗,古代天文学属于紫微垣,居于天北极的周围。古人用以象征皇室或朝廷 。(他们 既然占据了“ 北斗 ”,那么,要到天上去的“客槎”(指考试求官的人),只要经他们的援引,自然飘飘 直上,不须费力了。
  前二句是写两人在明月下依依不舍的分手时情景,后二句转而描写离别后情景。作者是个女子,从末二句的口气来看,第三句中的“人”也应该是指一位女子。她不仅离别有情,别后相思也依然有情。这从“人似月”三字即可看出。这三字看似平淡,言外之意都很多,有着承上启下的意义。从承上讲,前二句虽然月无声,只有光,但就如同人无语却有情一样,都是有情物,而此处说“人似月”,就是说此刻的人依然如月一样,仍是有情物。从启下讲,月亮每天夜里从云中映射到水中,又从水中爬到层城,年年岁岁,周而复始,表现其时间之长,而“人似月”,正是为了说明人的相思也是天天如此,夜夜如此,说明其相思时间之长之久。月亮皎洁无声,离人相思无语,其情却如同月光,云间、水上、层城,无处不在。足见相思之深沉、绵密,如诗如画。诗从月光下离人的依依惜别,到月光下闺女的独自相思,从头至尾都将人、月合写,以人喻月,以月形人,写得十分有情味,又别致。

创作背景

  刘裕的起事在当时被视为义举,陶渊明在《荣木》诗中也表露了建功的思想。这些促成了陶渊明应征的积极行动。然而桓玄本来也是有反昏庸专权的司马道子起家,进而实行其阴谋野心的。刘裕也有很大的可能依样画葫芦。陶渊明本以高节自励,而此时又将卷入政治的漩涡。因此此诗是在他出仕与复归的矛盾心理下创作的。

  

于立( 宋代 )

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简 介

于立 南康庐山人,字彦成,号虚白子。博学通古今,善谈笑。不求仕进,以诗酒放浪江湖间。有《会稽外史集》。

封燕然山铭 / 张弘道

"登山临水分无期,泉石烟霞今属谁。
神体自和适,不是离人寰。"
"乌盈兔缺天涯迥,鹤背松梢拂槛低。湖镜坐隅看匣满,
好归芸阁狎鹓鸾。落星石上苍苔古,画鹤厅前白露寒。
不是因年渐渐生。东观诗成号良史,中台官罢揖高名。
"我尝游太湖,爱石青嵯峨。波澜取不得,自后长咨嗟。
若交尽乞人人与,采尽商山枳壳花。"
愿盛黄金膏,寄与青眼郎。路远莫知意,水深天苍苍。"


迷神引·红板桥头秋光暮 / 吴瑾

莫厌客中频送客,思乡独上望乡台。"
与作声名彻举场。一自凤池承密旨,今因世路接馀光。
"秦末家家思逐鹿,商山四皓独忘机。
"新霁飏林初,苹花贴岸舒。故乡今夜月,犹得照孤庐。
"柳拖金缕拂朱栏,花扑香尘满绣鞍。
修文返正风,刊字齐古经。惭将衰末分,高栖喧世名。"
万人齐看翻金勒,百步穿杨逐箭空。"
"结茅苍岭下,自与喧卑隔。况值雷雨晴,郊原转岑寂。


霁雪 / 韩舍人书窗残雪 / 殷仁

生前由直道,殁后振芳尘。雨露新恩日,芝兰旧里春。
"源上拂桃烧水发,江边吹杏暗园开。
"林径西风急,松枝讲钞馀。冻髭亡夜剃,遗偈病时书。
马上欲垂千里泪,耳边唯欠一声猿。"
"已共邻房别,应无更住心。中时过野店,后夜宿寒林。
林藏诸曲胜,台擅一峰偏。会可标真寄,焚香对石筵。"
共寻萧史江亭去,一望终南紫阁峰。"
"重裘暖帽宽毡履,小阁低窗深地炉。


庆清朝·禁幄低张 / 吴势卿

幸逢雷雨荡妖昏,提挈悲欢出海门。西日眼明看少长,
"风疾侵凌临老头,血凝筋滞不调柔。甘从此后支离卧,
客思偏来夜,蝉声觉送秋。明朝逢旧侣,唯拟上歌楼。"
木末棱棱山碧重。帝子应哀窈窕云,客人似得婵娟梦。
越中多有前朝寺,处处铁钟石磬声。"
"挂席曙钟初,家山半在吴。橹声过远寺,江色润秋芜。
为见近来天气好,几篇诗兴入秋成。"
氛氲直城北,骀荡曲江头。今日灵台下,翻然却是愁。"


沁园春·宿霭迷空 / 崔澄

老向山林不自愚。肯信白圭终在璞,谁怜沧海竟遗珠。
捷势应知破竹然。燕警无烽清朔漠,秦文有宝进蓝田。
果坠青莎径,尘离绿藓墙。药奁开静室,书阁出丛篁。
幸逢雷雨荡妖昏,提挈悲欢出海门。西日眼明看少长,
"宫漏滴渐阑,城乌啼复歇。此时若不醉,争奈千门月。
愁态莺吟涩,啼容露缀繁。殷勤问前事,桃李竟无言。"
管弦非上客,歌舞少王孙。繁蕊风惊散,轻红鸟乍翻。
"相别何容易,相逢便岁年。客来嫌路远,谁得到君边。


玉蝴蝶·晚雨未摧宫树 / 王家枚

沧海龙吟对酒闻。漠漠暝阴笼砌月,盈盈寒翠动湘云。
雄如马武皆弹剑,少似终军亦请缨。屈指庙堂无失策,
"沙洲月落宿禽惊,潮起风微晓雾生。黄鹤浪明知上信,
师言耳重知师意,人是人非不欲闻。"
蜃楼朝泊晓霞深。风高一叶飞鱼背,潮净三山出海心。
"江城雾敛轻霜早,园橘千株欲变金。朱实摘时天路近,
弓日鞬櫜动,旗风虎豹争。及郊挥白羽,入里卷红旌。
襟衽怀旧识,丝竹变恒陈。何事留中夏,长令表化淳。"


甘草子·秋暮 / 江璧

"终日游山困,今朝始傍河。寻芳愁路尽,逢景畏人多。
米雪晚霏微,墓成悄无人。乌鸢下空地,烟火残荒榛。
"大智思济物,道行心始休。垂纶自消息,岁月任春秋。
黄犬应闻笑李斯。风雨瘴昏蛮日月,烟波魂断恶溪时。
"登第久无缘,归情思渺然。艺惭公道日,身贱太平年。
"衫袖拂青冥,推鞍上翠屏。尘埃辞马尾,城阙入窗棂。
"凝鲜雾渚夕,阳艳绿波风。鱼游乍散藻,露重稍欹红。
觉后始知身是梦,更闻寒雨滴芭蕉。"


水龙吟·落叶 / 员炎

"宛罗重縠起歌筵,活凤生花动碧烟。
叶逐金刀出,花随玉指新。愿君千万岁,无岁不逢春。"
世间认得身人少,今我虽愚亦庶几。"
"蓬门常昼掩,竹径寂无人。鸟起飘松霰,麇行动谷榛。
"一钵与三衣,经行远近随。出家还养母,持律复能诗。
必是归星渚,先求历斗牛。还疑烟雨霁,仿佛是嵩丘。"
"云愁鸟恨驿坡前,孑孑龙旗指望贤。
"有石白磷磷,有水清潺潺。有叟头似雪,婆娑乎其间。


谒金门·五月雨 / 荆人

同荣朱户际,永日白云隈。密叶闻风度,高枝见鹤来。
"凌寒开涸沍,寝庙致精诚。色静澄三酒,光寒肃两楹。
"十年一相见,世俗信多岐。云雨易分散,山川长间之。
不使黔娄夫妇看,夸张富贵向何人。"
万里客愁今日散,马前初见米囊花。"
郡守轻诗客,乡人薄钓翁。解怜徐处士,唯有李郎中。
舞席皆回雪,歌筵暗送尘。幸当阳律候,惟愿及佳辰。"
生死茫茫不可知,视不一姓君莫悲。始皇有训二世哲,


蝶恋花·从汀州向长沙 / 钱忠

"竹里开华馆,珍羞次第尝。春风酒影动,晴日乐声长。
夹岸罗密树,面滩开小亭。忽疑严子濑,流入洛阳城。
雨绝苍苔地,月斜青草阶。蛩鸣谁不怨,况是正离怀。
"闲说班超有旧居,山横水曲占商于。
夜声多雁过,晚色乱云开。却自求僮仆,淹留莫谩催。"
杳妙和云绝,依微向水沉。还将九成意,高阁伫芳音。"
"愁多不忍醒时别,想极还寻静处行。
"欲入凤城游,西溪别惠休。色随花旋落,年共水争流。