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鹤冲天·清明天气

清代 / 赖世隆

"吾闻达士道,穷通顺冥数。通乃朝廷来,穷即江湖去。
清觞久废酌,白日顿虚掷。念此忽踟蹰,悄然心不适。
"位下才高多怨天,刘兄道胜独恬然。贫于扬子两三倍,
"秋天净绿月分明,何事巴猿不賸鸣。
羽衣忽飘飘,玉鸾俄铮铮。半空直下视,人世尘冥冥。
"起晚怜春暖,归迟爱月明。放慵长饱睡,闻健且闲行。
捧疑明水从空化,饮似阳和满腹春。色洞玉壶无表里,
"忽惊映树新开屋,却似当檐故种花。
不被马前提省印,何人信道是郎官。"
早岁曾闻说,今朝始摘尝。嚼疑天上味,嗅异世间香。
"今朝枕上觉头轻,强起阶前试脚行。膻腻断来无气力,
抵滞浑成醉,徘徊转慕膻。老叹才渐少,闲苦病相煎。
既不劳洗沐,又不烦梳掠。最宜湿暑天,头轻无髻缚。
纤粉澹虚壁,轻烟笼半床。分晖间林影,馀照上虹梁。
老蛟蟠作足,古剑插为首。忽疑天上落,不似人间有。
兽炭休亲近,狐裘可弃捐。砚温融冻墨,瓶暖变春泉。
进入琼林库,岁久化为尘。"


鹤冲天·清明天气拼音解释:

.wu wen da shi dao .qiong tong shun ming shu .tong nai chao ting lai .qiong ji jiang hu qu .
qing shang jiu fei zhuo .bai ri dun xu zhi .nian ci hu chi chu .qiao ran xin bu shi .
.wei xia cai gao duo yuan tian .liu xiong dao sheng du tian ran .pin yu yang zi liang san bei .
.qiu tian jing lv yue fen ming .he shi ba yuan bu sheng ming .
yu yi hu piao piao .yu luan e zheng zheng .ban kong zhi xia shi .ren shi chen ming ming .
.qi wan lian chun nuan .gui chi ai yue ming .fang yong chang bao shui .wen jian qie xian xing .
peng yi ming shui cong kong hua .yin si yang he man fu chun .se dong yu hu wu biao li .
.hu jing ying shu xin kai wu .que si dang yan gu zhong hua .
bu bei ma qian ti sheng yin .he ren xin dao shi lang guan ..
zao sui zeng wen shuo .jin chao shi zhai chang .jiao yi tian shang wei .xiu yi shi jian xiang .
.jin chao zhen shang jue tou qing .qiang qi jie qian shi jiao xing .shan ni duan lai wu qi li .
di zhi hun cheng zui .pai huai zhuan mu shan .lao tan cai jian shao .xian ku bing xiang jian .
ji bu lao xi mu .you bu fan shu lue .zui yi shi shu tian .tou qing wu ji fu .
xian fen dan xu bi .qing yan long ban chuang .fen hui jian lin ying .yu zhao shang hong liang .
lao jiao pan zuo zu .gu jian cha wei shou .hu yi tian shang luo .bu si ren jian you .
shou tan xiu qin jin .hu qiu ke qi juan .yan wen rong dong mo .ping nuan bian chun quan .
jin ru qiong lin ku .sui jiu hua wei chen ..

译文及注释

译文
  木兰决定替代父亲去服役,喂饱了马后著上戎装踏上行程。换掉了华丽的(de)闺阁衣裳,洗净(jing)了铅华的妆饰。纵马赶赴军营,豪壮(zhuang)地提携着(zhuo)宝剑(注:干将是古剑,此处借用为宝剑。)早晨停马在雪山之下,傍晚借宿在青海湖的旁边。夜晚三更突袭了燕地部族的胡虏,抓住了于滇的酋长。(注:此二句为互文)。将军(应是木兰)得胜荣归,士卒返回故乡。
桂树丛生(sheng)啊在那深(shen)山幽谷,枝条(tiao)弯弯啊纠结缠绕在一起。
经常与人在马上比试胜负,从不珍惜七尺身躯。
哪里有长达万里的大袍,把四方全都覆盖,无边无垠。
  接着问道:“喜好音乐怎么样啊?”
蜜《蜂》罗隐 古诗啊,你采尽百花酿成了花蜜,到底为谁付出辛苦,又想让谁品尝香甜?
江边有八尺轻舟。撑着低低的三扇篷,独自享受长满蘋草的水边景色,镜湖本来就属于像我这样的闲适之人。又何必非要你“官家”赐与不可呢?
虽然我俩结为夫妻,欢乐太少使人凄楚。
你的踪迹遍布中原,结交尽是豪杰。
百亩大的庭院(yuan)有一半是青苔,门外沙子铺满了整条路,还有蜿蜒的小溪流。喜欢悠闲,有空来的人有几个呢?
端午佳节,皇上赐予名贵的宫衣,恩宠有加。

注释
庑(wǔ):堂下的周屋。
姚宋:姚崇、宋璟,开元年间贤相。
⑼此二句写蔡侯饯行。侯,是尊称,杜甫尝称李白为“李侯”。静者,恬静的人,谓不热衷富贵。别人要留,他却欢送,其意更深,所以说“意有馀”。除,台阶。
⑶碧艾:绿色的艾草。香蒲(pú):多年生草本植物。俗称蒲草。生长在水边或池沼内。叶狭长,夏季开花,雌雄花穗紧密排列在同一穗轴上,形如蜡烛,有绒毛,可做枕头心;叶片可编织席子、蒲包、扇子。花粉称蒲黄,用为止血药。旧时端午节有在门口挂菖蒲、艾叶、蒿草、白芷等植物的习俗。明陈汝元《金莲记·就逮》:“角黍包金,香蒲切玉,是处龙舟飞竞。”
涂泥半朝:“朝”当作“潮”,意思是狱房墙上涂的泥有一半是潮湿的。
6.筝:弦乐器,木制长形。古代十三或十六根弦,现为二十五根弦。
⑾虏塞:敌国的军事要塞。兵气:战斗的气氛。

赏析

  从结构上说,诗一开头就揭露统治阶级强征民工采玉,是为了“琢作步摇徒好色”,语含(yu han)讥刺。接着写老夫采玉的艰辛,最后写暴风雨中生命危殆的瞬间,他思念儿女的愁苦心情,把诗情推向高潮。这种写法有震撼人心的力量,给读者以深刻难忘的印象,颇见李贺不同凡响的艺术匠心。
  这是一首赞美刺绣精美的诗,写妇女绣品巧夺天工。
  “提笼忘采叶”,这诗中精彩的一笔,是从上古诗歌中借鉴而来。杨慎早有见得,道是:“从《卷耳》首章翻出。”《诗经·周南·卷耳》是写女子怀念征夫之诗,其首章云:“采采卷耳,不盈顷筐。嗟我怀人,置彼周行。”斜口小筐不难填满,卷耳也不难得,老采不满,是因心不在焉、老是“忘采叶”之故,其情景确与此诗有神似处。但就诗的整体说,彼此又很不同。《卷耳》接着就写了女子白日做梦,幻想丈夫上山、过冈、马疲、人病及饮酒自宽种种情景,把怀思写得非常具体。而此诗说到“梦渔阳”,似乎开了个头,接下去该写梦见什么,梦见怎样,但作者就此带住,不了了之。提笼少妇昨夜之梦境及她此刻的心情,一概留给读者从人物的具体处境回味和推断,语约而意远。这就以最简的办法,获得很大的效果。因此,《《春闺思》张仲素 古诗》不是《卷耳》的摹拟,它已从古诗人手心“翻出”了。
  尾联“谢公歌舞处,时对换鹅经”,是写宣城民风淳朴,歌舞升平,讲求道德与教化。谢公谢眺,在宣城任太守时他“勤于郡治、劝民教士、关心农政”,给宣城人民留下了美好的印象,被称为“谢宣城”。歌舞处,指谢朓楼,那里歌舞升平,人民生活安逸。这些楼台歌舞是一种教化,时时焕起人们的道德良心。此联意下,一个地方的治理应该像宣城那样和谐安定,稻熟年丰。
  诗的前八句赞扬王羲之、颜真卿、徐家父子、李斯、李阳冰等书法大家的碑帖。据吴兴的史料记载,墨妙亭中收藏的碑目不下几十种。这里只是举比较突出的,也是诗人比较喜欢的几种作例子。一、二句说,王羲之用茧纸书写的《兰亭序》的真本,已为唐太宗殉葬,被埋进昭陵了,但他遗留下来的墨述还是像“龙跳天门”一样,笔力造劲矫健。三、四句说,颜鲁公的书法学古不泥古,在继承传统的基础上敢于大胆创新。他写出来的字有如秋鹰一样,笔力瘦劲。《书苑菁华》中说:“凡书通则变,欧变右军体,柳变欧阳体,至于颜真卿等,皆得法后自变其体,若执法不变,号为奴书。”颜书不为古法所限,敢于突破唐初的墨守成规,”创新的风格,苏轼对这一点是给予高度评价的。苏轼早年学二王,晚年学颜真卿。他对王羲之、颜真卿是很佩服的。这两句诗再次证实了这一点。五、六句赞扬徐浩父子,认为他们的字锋棱藏在笔画中,有很强的力度感。七八句说,李斯的《峄山碑》虽然原碑焚毁了,但还有后人传划刻的,规范还在;他的笔法还破千年以后的李阳冰继承下来。从以上二列举的几种碑帖看,诗人显然认为,中国的书法,是有继承有发展的。
  五六二句从诗人到对方,在章法中是转换之处。苏轼是书法家,《次韵子由论书》一开始就说:“我虽不善书,晓书莫如我。”用“我尝好之”对比“君有此病”,也是明贬暗褒。“病”指其好之成癖,暗伏对方草书功力之深,引出下面六句正面点明“醉墨”的旨趣。七八两句把《庄子》两个篇名用来赞美对方草书功力之深。九、十两句正面点明以“醉墨”来命名的用意,十一、十二两句又用柳宗元的比喻回应“君有此病何能瘳”,看似批评,实是夸奖。孔子说:“知之者不如好之者,好之者不如乐之者。”乐之不倦,造诣必深。下面四句即是正面赞美。这四句极有层次,首句总提,次句暗用前人“笔冢”(如王羲之、智永、怀素等)的故事写其用力之勤。接下来写其造诣之深,这是用力之勤的结果。这两句又和篇首“神速”句呼应,一正写,一比喻。条理井然,语言飞动。
  第三句“乱入池中看不见”,紧承前两句而来。乱入,即杂入、混入之意。荷叶罗裙,芙蓉人面,本就恍若一体,难以分辨,只有在定晴细察时才勉强可辨;所以稍一错神,采莲少女又与绿荷红莲浑然为一,忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨,是耶非耶的感觉,一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而,正当踟蹰怅惘、望而不见之际,莲塘中歌声四起,忽又恍然大悟,“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”,忽而“闻歌”,方知“有人”;但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中,故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻,知在此塘中”(崔国辅《小长干曲》)了。这一描写,更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴,令人宛见十亩莲塘,荷花盛开,菱歌四起的情景,和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状,而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后,作者仍不让画的主角明显出现在画面上,那目的,除了把她们作为美丽的大自然的化身之外,还因为这样描写,才能留下悠然不尽的情味。
  《小孤山》谢枋得 古诗,位于安徽宿松县城南65公里的长江之中,四无依傍,地势险要,是南宋军事要地。
  “与君今夜不须睡,未到晓钟犹是春。”前句写了诗人与友人愿一夜不眠不寐,后句则写了这样做的目的,仅仅只是守住最后的一线春光。前两句把春天精确到最后一天,这里却精确到了最好一刻。末二句说虽然已到春尽之期,无计可以留春,但只要晨钟未动,明朝之夏未来,仍然还是春天。因此,当这最后一夜之时,愿与友人不睡,共同苦吟饮酒,以表送别之情,这样也还是能够很好地享受这最后一夜的春光。“犹是春”三字,可如宋苏轼所说的“春宵一刻值千金”了。这首诗颇有古诗的“何不秉烛游”的意思。但二者旨趣并不相同。古诗的作者秉烛夜游,是由于感叹人生短暂,韶华易逝,应及时行乐;这首诗的作者良夜不眠,则是为了流连春光,爱惜韶华,并无伤感之情,作者只意在珍惜时光,刻苦吟诗,这就从惜别春光中,引出了“锲而不舍”的精神。
  结末四句,写到家后的感受。“欢有余”应接前“实自娱”而来,说明不虚此行,游之乐及游之情都表达了出来,自己的人生观及僧人的清净无为也得到了再次肯定。而火急作诗,更加深了自己的欢快感。“作诗火急追亡逋,清景一失后难摹”,不仅写了自己的心情,也是苏轼文学创作观形象的表达。苏轼作诗强调敏捷的观察力及翔实的表达能力,善于捕捉一瞬间的情感与景物,这首诗也正体现出他的创作特色,从各个角度描绘出景与情所具有的独特的诗情画意。
  这首诗的中心在第四句,尤其是诗尾的“寒”字,更是画龙点睛之笔。“寒”字,寓情于景,以景结情,因意构象,用象显意。景和象。是对客观事物的具体描绘,情和意,是诗人对客观对象在审美上的认识和感受。正如古人所说:“象者,出意者也。”诗人在自然对象当中,读者在艺术对象当中。发现了美的客观存在,发现了生命和人格的伟大表现,从而把这种主观的情和意,转移到客观的景和象上,给自然和艺术以生命,给客观事物赋予主观的灵魂,这就是诗歌创作和欣赏当中的“移情作用”。“今日水犹寒”中的“寒”字,正是这种移情作用的物质符号,这是此诗创作最为成功之处。这首诗题为送别,可又没有交待所别之人和所别之事,全诗纯为咏史抒怀之作。但吟诵全诗,那种“慷慨倚长剑,高歌一送君”的壮别场景如在目前。这是为什么呢?因为所咏的历史本身就是壮别,这同诗人送友在事件上是相同的。而古今送别均为易水河岸,在地点上也是相同的。易水跨越古今,诗歌超越了时空,全诗融为一体。一古一今,一明一暗,两条线索,同时交待,最后统一在“今日水犹寒”的“寒”字上,诗的构思是极为巧妙的。
  姚合极称赏王维的诗,特别追求王诗中的一种“静趣”,此诗就反映了这个倾向(qing xiang)。
  本词是春晚感怀伤离悼亡之作。一共四片240字,是最长的词调。本词抒写春晚感怀,融伤春、怀旧、悼亡于一体,情感真挚深切。第一片以写景起兴,写暮春景色,引出羁旅之感和忆旧友之情。第二片叙述当年和情人游西湖的艳遇欢情。第三片写重游湖上而物是人非,可惜往事只可成追忆。第四片结束全篇,写相思之苦,伤春叹老,抒发寻死者的无限哀悼。本词描写哀春伤别而饱含悼亡之意。所悼者当然是作者杭州之爱妾。第一片以景导入,描绘了如画般的风景,暗暗比喻了伤春怨别之情。“念羁情”三句是启下,暗转到下片对往事的回忆。第二片追溯到以前的情事,描写了情人初遇时的情景。极力描绘当年与恋人一见钟情,幽会约会爱的风情。“暝堤空,轻把斜阳,总还鸥鹭”三句极其含蓄温婉,带有很强的暗示性。锦儿传书,恋人相约留宿在寻香暖玉,当然没以心思去观赏斜阳映照的美景了。故曰“总还鸥鹭”,情景交融,可谓生花妙笔。第三片描述别后种种情事,流光飞逝,物是人非,自身羁旅,伊人已逝,空见壁间题诗,睹物感怆。侧重于悼亡。第四片总束全篇,极力描写了相思之苦与悼亡之情。全篇情深意挚,字凝语练,结构缜密大开大阖。层次分明,是吴文英的代表作之一。陈廷焯赞本词曰:“全章精粹,空绝千古”(《白雨斋词话》)。
  文章第一段写作者夜读时听到秋声,从而展开了对秋声的描绘。文章开头,作者简捷直人地描画了一幅生动的图景:欧阳修晚上正在读书,被一种奇特的声音所搅动。这简捷的开头,实际上并不简单,灯下夜读,是一幅静态的(tai de)图画,也可以说,作者正处于一处凝神的状态中。声音的出现是以动破静,引起了作者的注意,不禁去倾听它,同时,也就惹动了文思。这样由伏到起,在动静的对比中,文势便蓄成了,有了这种文势,下面的文章便仿佛是泉水涌出,自然流泻。接下来,是作者对秋声一连串的比喻,把难以捉摸的东西变得具体可感。作者通过由“初”到“忽”,再到“触于物”,写出了由远而近、由小到大、凭虚而来的撞击物体的秋声夜至的动态过程,突出了秋声变化的急剧和来势的猛烈。这也就回答了作者闻声惊惧和感叹的(tan de)原因。
  特别值得读者注意的是,这些诗多半都“寄兴寓情”,而作者擅用隐语,往往让诗与人物的情感,故事的背景,甚至是最终的归宿都密切相关。凡此种种,要使每一首诗都多方关合、左右逢源,必须经作者惨澹经营、匠心独运,才能臻于完美的境地。

创作背景

  遗憾的是,当时的乌孙国王猎骄靡已经年老体弱,而刘细君正值豆蔻年华,加之语言不通,水土不服,习俗不同,刘细君自然是孤苦悲伤,度日如年,分外思亲,故作下《悲愁歌》一诗。

  

赖世隆( 清代 )

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简 介

赖世隆 明福建清流人,字德受。宣德五年进士。官编修。正统十三年,邓茂七起事。世隆疏请派大臣领兵,献镇压之策,陈述山川形势。奉命从陈懋前往,在闽招集散亡甚众。

阮郎归·客中见梅 / 邗怜蕾

石榴园下擒生处,独自闲行独自归。
今来渐讳年,顿与前心别。白日速如飞,佳晨亦骚屑。
一种不生明月里,山中犹校胜尘中。"
送春曲江上,眷眷东西顾。但见扑水花,纷纷不知数。
秋鹰迸逐霜鹘远,鵩鸟护巢当昼啼。主人频问遣妖术,
立部又退何所任,始就乐悬操雅音。雅音替坏一至此,
鸟栖红叶树,月照青苔地。何况镜中年,又过三十二。"
日高始就食,食亦非膏粱。精粗随所有,亦足饱充肠。


满江红·拂拭残碑 / 於紫夏

一物苟可适,万缘都若遗。设如宅门外,有事吾不知。"
不可使长饱,不可使长饥。饥则力不足,饱则背人飞。
三十韵诗慰行役。出门可怜唯一身,敝裘瘦马入咸秦。
昨朝拜表回,今晚行香归。归来北窗下,解巾脱尘衣。
其间最幸者,朝客多分秩。行接鸳鹭群,坐成芝兰室。
"朝亦视簿书,暮亦视簿书。簿书视未竟,蟋蟀鸣座隅。
秋庭不扫携藤杖,闲蹋梧桐黄叶行。"
"却报君侯听苦辞,老头抛我欲何之。


击鼓 / 夕乙

扶床小女君先识,应为些些似外翁。"
魄散云将尽,形全玉尚莹。空垂两行血,深送一枝琼。
谓天果爱民,胡为夺其年。茫茫元化中,谁执如此权。"
日高始就食,食亦非膏粱。精粗随所有,亦足饱充肠。
歌酒家家花处处,莫空管领上阳春。"
未辨东西过一生。汝异下殇应杀礼,吾非上圣讵忘情。
"夙驾送举人,东方犹未明。自谓出太早,已有车马行。
工拙性不同,进退迹遂殊。幸逢太平代,天子好文儒。


杂诗七首·其一 / 公羊鹏志

镜水绕山山尽白,琉璃云母世间无。"
洞庭与青草,大小两相敌。混合万丈深,淼茫千里白。
是岁太和八,兵销时渐康。朝廷重经术,草泽搜贤良。
藜藿不充肠,布褐不蔽形。终岁守穷饿,而无嗟叹声。
闲人暂听犹眉敛,可使和蕃公主闻。"
松房是我坐禅时。忽看月满还相忆,始叹春来自不知。
结念心所期,返如禅顿悟。觉来八九年,不向花回顾。
冥怀齐宠辱,委顺随行止。我自得此心,于兹十年矣。


除放自石湖归苕溪 / 乌雅玉杰

便住双林寺,仍开一草堂。平治行道路,安置坐禅床。
梓州二千里,剑门五六月。岂是远行时,火云烧栈热。
髻鬟峨峨高一尺,门前立地看春风。(《李娃行》,
"忆昔岁除夜,见君花烛前。今宵祝文上,重叠叙新年。
自觉欢情随日减,苏州心不及杭州。
今日嘉川驿楼下,可怜如练绕明窗。
去年重阳日,漂泊湓城隈。今岁重阳日,萧条巴子台。
待漏排阊阖,停珂拥建章。尔随黄閤老,吾次紫微郎。


闻梨花发赠刘师命 / 褒含兰

"迟迟禁漏尽,悄悄暝鸦喧。夜雨槐花落,微凉卧北轩。
嗟君两不如,三十在布衣。擢第禄不及,新婚妻未归。
母为逐之乡里丑。当时主母信尔言,顾尔微禽命何有。
"刘郎刘郎莫先起,苏台苏台隔云水。
去年到郡时,麦穗黄离离。今年去郡日,稻花白霏霏。
人各有偏好,物莫能两全。岂不爱柔条,不如见青山。"
几百年来空月明。使君虽老颇多思,携觞领妓处处行。
已惊岩下雪如尘。千峰笋石千株玉,万树松萝万朵银。


相逢行二首 / 上官戊戌

贫薄诗家无好物,反投桃李报琼琚。"
杭老遮车辙,吴童扫路尘。虚迎复虚送,惭见两州民。"
养乏晨昏膳,居无伏腊资。盛时贫可耻,壮岁病堪嗤。
岂独花堪惜,方知老暗催。何况寻花伴,东都去未回。
是非一以贯,身世交相忘。若问此何许,此是无何乡。"
"莫愁已去无穷事,漫苦如今有限身。
来春更葺东厢屋,纸阁芦帘着孟光。"
"莫惊宠辱虚忧喜,莫计恩雠浪苦辛。


江城子·平沙浅草接天长 / 图门红凤

今来各何在,老去随所托。我守巴南城,君佐征西幕。
疑是斩鲸鲵,不然刺蛟虬。缺落泥土中,委弃无人收。
不见山苗与林叶,迎春先绿亦先枯。"
啄腐吞腥笑雕鹗。尧年值雪度关山,晋室闻琴下寥廓。
今日正闲天又暖,可能扶病暂来无。"
渭北田园废,江西岁月徂。忆归恒惨淡,怀旧忽踟蹰。
四朝致勋华,一身冠皋夔。去年才七十,决赴悬车期。
善败虽称怯,骄盈最易欺。狼牙当必碎,虎口祸难移。


题破山寺后禅院 / 夏侯祥文

叶如裙色碧绡浅,花似芙蓉红粉轻。
经雨篱落坏,入秋田地荒。竹垂哀折节,莲败惜空房。
往往顾自哂,眼昏须鬓苍。不知老将至,犹自放诗狂。"
"惨切风雨夕,沉吟离别情。燕辞前日社,蝉是每年声。
世事渐多饶怅望,旧曾行处便伤心。
"我住浙江西,君去浙江东。勿言一水隔,便与千里同。
杜预春秋癖,扬雄着述精。在时兼不语,终古定归名。
"朱门深锁春池满,岸落蔷薇水浸莎。


襄阳寒食寄宇文籍 / 朋芷枫

留连池上酌,款曲城外意。或啸或讴吟,谁知此闲味。
风摧此何意,雨长彼何因。百丈涧底死,寸茎山上春。
前有水心亭,动荡架涟漪。后有开阖堂,寒温变天时。
昔愁凭酒遣,今病安能饮。落尽秋槿花,离人病犹甚。"
非求宫律高,不务文字奇。惟歌生民病,愿得天子知。
庭莎病看长,林果闲知数。何以强健时,公门日劳骛。
叶底枝头谩饶舌。"
"瘴塞巴山哭鸟悲,红妆少妇敛啼眉。