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自常州还江阴途中作

清代 / 来集之

"花宫城郭内,师住亦清凉。何必天台寺,幽禅瀑布房。
"杏苑箫声好醉乡,春风嘉宴更无双。
蒲草薄裁连蒂白,胭脂浓染半葩红。(题莺粟花,
伊皋争负鼎,舜禹让垂旒。堕珥闲应拾,遗钗醉不收。
晚日舒霞绮,遥天倚黛岑。鸳鸾方翙翙,骅骥整骎骎。
良时虽作莺花主,白马王孙恰少年。"
青丝高绾石榴裙,肠断当筵酒半醺。
"仙李浓阴润,皇枝密叶敷。俊才轻折桂,捷径取纡朱。
琉璃瓶贮水疑无。夜闻子落真山雨,晓汲波圆入画图。
纵有才难咏,宁无画逼真。天香闻更有,琼树见长新。
搅时绕箸天云绿,耽书病酒两多情,坐对闽瓯睡先足。


自常州还江阴途中作拼音解释:

.hua gong cheng guo nei .shi zhu yi qing liang .he bi tian tai si .you chan pu bu fang .
.xing yuan xiao sheng hao zui xiang .chun feng jia yan geng wu shuang .
pu cao bao cai lian di bai .yan zhi nong ran ban pa hong ..ti ying su hua .
yi gao zheng fu ding .shun yu rang chui liu .duo er xian ying shi .yi cha zui bu shou .
wan ri shu xia qi .yao tian yi dai cen .yuan luan fang hui hui .hua ji zheng qin qin .
liang shi sui zuo ying hua zhu .bai ma wang sun qia shao nian ..
qing si gao wan shi liu qun .chang duan dang yan jiu ban xun .
.xian li nong yin run .huang zhi mi ye fu .jun cai qing zhe gui .jie jing qu yu zhu .
liu li ping zhu shui yi wu .ye wen zi luo zhen shan yu .xiao ji bo yuan ru hua tu .
zong you cai nan yong .ning wu hua bi zhen .tian xiang wen geng you .qiong shu jian chang xin .
jiao shi rao zhu tian yun lv .dan shu bing jiu liang duo qing .zuo dui min ou shui xian zu .

译文及注释

译文
幸好依仗你夫家(jia)好门第,信任怜恤不挑剔你过失。
  万历(明神宗年(nian)号)年间,钱若赓做临江郡(jun)的行政长官。有个乡下人拿着鹅到集市上,寄存在客店中,去别的地方。这个乡下人回来后索要自己的鹅,店主抵赖,说:“这群鹅都是我的鹅。”乡下人不服,到衙门去告状。钱若赓命人取来店里的鹅,共计四只,各给它们一(yi)张纸,笔、砚,分在四个地方,让它们写供状。人们没有不感到惊讶的。一顿饭的时间,派人问鹅写完供状没有?差(cha)役回答说:“没有。”又过了一顿饭的时间,到堂下看看,说:“鹅已经招供了。”并指着一只鹅说:“这是乡下人的鹅。”人们感到很奇怪,钱若赓说:“乡下人的鹅吃野草,粪便的颜色是青色的;店主的鹅吃谷物粮食,粪便的颜色是黄色的"。店主于是认罪。
玄乌高飞送来其卵,简狄如何便有身孕?
等到秋天九月重阳节来临的时候,菊花盛开以后别的花就凋零了。
那里就住着长生不老(lao)的丹丘生。
从湘江走到尽头便抵达了洞庭湖,楚天辽阔,远处是数座青翠的山峰。傍晚的湖面,风平浪静,船头旌旗上的飘带纹丝不动。
走出大门向着东方张望(wang),老泪纵横,洒落在征衣上。
又见一位贫苦农妇,抱着孩子跟在人旁。
可笑的是竹篱外传来灯笼笑语--
回望你去的方向掩面而泣,在战乱年月再见不知何时。
往平地上倒水,水会向不同方向流散一样,人生贵贱穷达是不一致的。
你想栖息,却又迟疑畏惧(ju)不下寒塘。

注释
②石湖:指范成大,号石湖居士。
⑷中兴英雄:指韩世忠。
缫车:纺车。缫,一作“缲”,把蚕茧浸在热水里,抽出蚕丝。
分作沟中瘠:料到自己一定成为沟中的枯骨。分:料,估量。沟中瘠:弃于沟中的枯骨。《说苑》:“死则不免为沟中之瘠。”
臧否:吉凶。

赏析

  “山(shan)随平野尽”,形象地描绘了船出三峡、渡过荆门山后长江两岸的特有景色:山逐渐消失了,眼前是一望无际的低平的原野。著一“随”字,化静为(wei)动,将群山与平野的位置逐渐变换、推移,真切地表现出来。这句好比用电影镜头摄下的一组活动画面,给人以流动感与空间感,将静止的山岭摹状出活动的趋向来。
  “走马红阳城,呼鹰白河湾。谁识卧龙客,长吟愁鬓斑。”讲述李白以诸葛亮自况感怀,自叹没有知己而因愁鬓斑。
  《《如意娘》武则天 古诗》一诗极写相思愁苦之感,短短四句,传达出多层次多方位的复杂情绪。
  首句开门见山,点明“牛渚夜泊”。次句写牛渚夜景,大处落墨,展现出一片碧海青天、万里无云的境界。寥廓空明的天宇,和苍茫浩渺的西江,在夜色中融为一体,越显出境界的空阔渺远,而诗人置身其间时那种悠然神远的感受也就自然融合在里面了。
  第一首,“柳叶鸣蜩绿暗,荷花落日红酣”这两句写所见景物,纯以名词巧妙组合,色彩对比鲜明。“绿”而曰“暗”,极写柳叶之密,柳色之浓。鸣蜩,就是正在鸣叫的知了(蝉)。“柳叶”与“绿暗”之间加入“鸣蜩”,见于那些知了隐于浓绿之中,不见其形,只闻其声,视觉形象与听觉形象浑然一体,有声有色。“红”而曰“酣”,把荷花拟人化,令人联想到美人喝醉了酒,脸庞儿泛起了红晕。“荷花”与“红酣”之间加入“落日”,不仅点出时间,而且表明那本来就十分娇艳的荷花,由于落日的斜照,更显得红颜似醉。第三句“三十六陂春水”补写池塘水,但写的不仅是眼中的水,更主要的是,还是回忆中的江南春水。最后一句“白头想见江南”,由眼前的景色联想到故乡。三四两句有回环往复之妙。就是说,读完“白头想见江南”,还应该再读“三十六陂春水”。眼下是夏季,但眼前的陂水却像江南春水那样明净,因而就联想到江南春水,含蓄地表现了抚今追昔、思念亲人的情感。
  “绛唇珠袖两寂寞”以下六句,突然转到公孙死后剑器舞的沉寂无闻,幸好晚年还有弟子继承了她的才艺。跟着写她的弟子临颍李十二娘在白帝城重舞剑器,还有公孙氏当年神采飞扬的气概。同李十二娘一席谈话,不仅知道她舞技的师传渊源,而且引起了自己抚今思昔的无限感慨。
  诗的第二段是“宫中羯鼓催花柳”以下六句,写虢国夫人入宫和宫中的情事。此时宫中正作“羯鼓催花”之戏,贵妃亲自弹拨琵琶,汝阳王李琏在敲击羯鼓。在羯鼓争催的情况下,弦歌并起,舞姿柔曼,柳宠花娇。秦国夫人已经先期艳妆就座,打扮得非常娇贵。虢国夫人乘车缓缓而行,惊尘不动,素妆淡雅。入宫以后马的步子是放慢了。其是珠光宝气,人影衣香,花团锦簇,在不夜的宫廷里,一派欢乐情景,纷呈纸上。诗中叙玉奴和八姨作为衬映,而“自鞚玉花骢”的佳人,才是主体。画图是入神之画,诗是传神之诗,诗情画意,融为一体。作者写诗至此,于欢情笑意中,陡作警醒之笔。作者说:这绝代的佳人,如今又在何处呢?她那明眸皓齿,除了画图之外,谁又曾见到过呢?当年的欢笑,似乎今天在丹青上只留下点点惨痛的泪痕了。陡转两句,笔力千钧。
  “春风无限潇湘意”一句,的确会使读者感到“无限意”,但究竟是什么“意”,却迷离朦胧,说不具体。这正是一部分优美的小诗所常有的艺术特点,也正是“神韵”派诗人所追求的最高境界。然而这也并不是“羚羊挂角,无迹可求”。如果细玩全诗,其主要之点,还是可以说清的。“潇湘”一带,乃是屈子行吟之地。作者就把曹侍御称为“骚人”。把“潇湘”和“骚人”联系起来,那“无限意”就有了着落。此其一。更重要的是,结句中的“欲采苹花”,是汲取了南朝柳恽《江南曲》的诗意。《江南曲》全文是这样的:“汀洲采白苹,日暖江南春。洞庭有归客,潇湘逢故人。故人何不返?春花复应晚。不道新知乐,只言行路远。”由此可见,“春风无限潇湘意”,主要就是怀念故人之意。此其二。而这两点,又是像水和乳那样融合一起的。
  唐代画家张彦远在谈山水画技法时说:“夫画物特忌形貌采章,历历俱足,甚谨甚细而外露巧密。”(《论画体》)也就是说画山水时要“以少总多”,以点带面,切忌全面而细密。看来,袁宏道是深谙此道的。他写满井之春,并没有全面地去细描密绘,而是抓住水、山、田野这三组镜头,通过冰皮、水波、山峦、晴雪、柳条、麦苗这几个典型事物来以点带面,从内在气质上把满井初春的气息写活了。
  诗人想:烟波渺渺,隐隐约约中,依稀能看见远方的楼宇,这些楼宇才是诗人魂牵梦绕的地方,可惜,温馨的家庭生活离自己太遥远了,可望而不可及。
  这里,诗人既在写景之时“随物以宛转”(《文心雕龙·物色篇》),刻画入微地曲尽风荷的形态、动态;又在感物之际“与心而徘徊”(同上),别有所会地写出风荷的神态、情态。当然,风荷原本无情,不应有恨。风荷之恨是从诗人的心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中,带着自己感情色彩去看风荷“相倚”、“回首”之状,觉得它们似若有情,心怀恨事,因而把对外界物态的描摹与自我内情的表露,不期而然地融合为一。这里,表面写的是绿荷之恨,实则物中见我,写的是诗人之恨。
  下面一段转而谈对方,以交友之道责之。在列举了古今四位贤人“真相知”、“识其天性,因而济之”之后,作者使用了欲抑先扬的手法。他讲:这个道理只有通达的人才能理解,当然您是明白的了。初看起来,是以“达者”相许,然而下面随即来了一个大的转折:“不可自见好章甫,强越人以文冕也;已嗜臭腐,养鸳雏以死鼠也。”这简直就是指着鼻子在骂山涛了:我原以为你是够朋友的“达者”,谁知道你却象那强迫越人戴花帽子的蠢家伙,象那专吃臭尸烂肉的猫头鹰一样。这两句话骂得真够痛快,正是嵇康“刚肠疾恶”本色的表现。如果说开篇处的讽刺还是绵中之针的话,这里则是针锋相对了。由此可以想见作者命笔之际,愤激愈增的心情。
  赋之末节,诗人经过一夜辗转苦思,终于在无计可施中放弃了追求,也平复了烦燥不安的情绪。“ 于是毕昴盈轩,北风凄凄。久久不寐,众念徘徊。”四字句的再次夹入,表明情感的再度转折。起摄带以伺晨,繁霜粲于素阶;鸡敛翅而未鸣,笛流运以清哀,始妙密以闲和,终寥亮而藏摧。意夫人之在兹,托行云以送怀;行云逝而无语,时奄冉而就过。徒勤思以自悲,终阻山而带河;迎清风以祛累,寄弱志于归波。尤《蔓草》之为会,诵《郡南》之馀歌;但万虑以存诚,憩遥情于八遐。”诗人极力使自己认为没有希望,万种相思只是徒然自寻烦恼,以让自己完全放弃努力也放弃心愿,让他胸中的郁闷与梦幻付诸清风流水。发乎情而止乎礼,浮想联翩的白日梦终究没有什么意义,诗人要摒除各种杂念,保持一片纯心。
  诗人站在塔的最高层,宛如置身天宫仙阙。“七星在北户”,他眼前仿佛看到北斗七星在北窗外闪烁;“河汉声西流”,耳边似乎响着银河水向西流淌的声音。银河既无水又无声,这里把它比作人间的河,引出水声,曲喻奇妙。二句写的是想象中的夜景。接着转过来写登临时的黄昏景色。“羲和鞭白日,少昊行清秋”,交代时间是黄昏,时令是秋季。羲和是驾驶日车的神,相传他赶着六条龙拉着的车子,载着太阳在空中跑。作者在这里驰骋想象,把这个神话改造了一下,不是六条龙拉着太阳跑,而是羲和赶着太阳跑,他嫌太阳跑得(pao de)慢,还用鞭子鞭打太阳,催它快跑。少昊,传说是黄帝的儿子,是主管秋天的神,他正在推行秋令,掌管着人间秋色。这两句点出登临正值清秋日暮的特定时分,为下面触景抒情酝酿了气氛。
  原唱第三首,写盼盼感节候之变迁,叹青春之消逝。第一首在秋之夜,这一首则为春之日。  起句是旧时事。鸿雁于秋天自北南飞。徐州在洛阳(luo yang)之东 ,经过徐州的南飞鸿雁 ,不可能来自洛阳。但因张愔墓在洛阳,而盼盼则住在徐州,所以诗人缘情构想,写在盼盼的心目中,这些相传能够为人传书的候鸟,一定(yi ding)是从洛阳来的,然而人已长眠,不能传书,也就更加感物思人了。  次句是当下事。玄禽即燕子。社日是古代祭祀土神、祈祷丰收的日子,燕子于春天由南而北。临近社日,它们就来了。燕子雌雄成对地生活,双宿双飞,诗人们惯以用来比喻恩爱夫妻。盼盼是合欢床上的独眠人,看到双宿双飞的燕子,岂能不发出人不如鸟的感叹?  人在感情的折磨中过日子,往往觉得时光过得很慢 ,所以前诗说“ 相思一夜情多少,地角天涯未是长 ”;而有时又变得麻木,觉得时光流逝很快,所以本诗说:“适看鸿雁洛阳回,又睹玄禽逼社来。”这两句只作客观描写,但却从另外两个角度再次展现了盼盼的深情。  后两句从无心玩弄乐器见意,写盼盼哀叹自己青春随爱情生活的消逝而虚度 。周邦彦《解连环》云:“燕子楼空 ,暗尘锁一床弦索 ”,即从这(cong zhe)两句化出,又可以反过来解释这两句。瑟以瑶饰,箫以玉制,可见贵重,而让它们蒙上蛛网灰尘,这不正因为忆鸿雁之无法传书,看燕子之双飞双宿而使自己发生“绮罗弦管,从此永休”(蒋防《霍小玉传》)之叹吗?前两句绘景,后两句写情,似断实连,章法极妙。  和诗的最后一首,着重在“感彭城旧游 ”,但又不直接表现对旧游之回忆,而是通过张仲素告诉他的情况,以抒所感。  那年春天,张仲素从洛阳回来与白居易相见,提起他曾到张愔墓上去过 。使白居易感到惊心动魄的,乃是坟边种的白杨树都已经长得又粗又高,可以作柱子了,那么,又如何能使得盼盼的花容月貌最后不会变成灰土呢?彭城旧游,岂能再得?虽只是感今,而怀旧之意自在其中。  这两组诗,遵循了十分严格的唱和方式。诗的题材主题相同,诗体相同,和诗用韵与唱诗又为同一韵部,连押韵各字的先后次序也相同,既是和韵又是次韵。唱和之作,最主要的是在内容上要彼此相应。张仲素的原唱,是通过写盼盼生活代盼盼抒发她“念旧爱而不嫁”感情的,白居易的继和则抒发了他对于盼盼这种生活和感情的同情以及对于时光易老,今昔盛衰的感叹 。一唱一和,处理得非常恰当。总的说来,这两组诗如两军对垒,工力悉敌,表现了两位诗人精湛的艺术技巧,是唱和诗中的佳作。
  从此诗的描述看,这位诗中的姑娘也许是诗人初恋对象,因为只有青梅竹马的异性,才可能有如此近距离的观察,才写得出如此动人心弦的诗。可惜父母未能如其愿,姑娘在“泣春风”,也是诗人在叹息。“十五泣春风”正是写出了诗人与姑娘的这段恋爱,没有结果,从此要劳燕分飞,天各一方了。
  中间四句为第二段,着重赞颂二人的学识和文名。韩愈及韩门弟子是中唐文坛上的一支生力军,他们在艺术上有一显著特点,就是务求奇险。李贺有意仿效韩体,以雄健的笔力,磅礴的气势,概括韩派诗文宏阔雄奇的艺术境界。四句诗说了他们学识的丰富,思想的奇伟,文名的威大,工力的精深。不说满腹经论,偏说胸中罗列满天星斗;不说光焰万丈,偏说天之精气充塞其中;不说声名卓著,偏说声摩空;不说彩笔生花,偏说天无功。诗人张开想象的翅膀,上天入地,“精鹜八极,心游万仞”。竭力调动神话世界中瑰奇景物来弥补现实世界的贫乏与不足。从这一点上说,李贺此诗与韩愈《调张籍》有着异曲同工之妙。钱锺书认为“笔补造化天无功”一语,“不特长吉精神心眼之所在,而于道术之大原,艺事之极本,亦一言道著矣。”这里牵涉到一个深刻的美学命题,持这一观点的人认为,艺术中造境之美,是自然景物所没有的,所谓“天无功”而有待于“补”(详见《谈艺录》十五),从中可以领会到李贺诗歌创作力避平庸凡近的创作心理。这四句诗对韩愈及韩派诗文作出了一个极高的评价。
  “美人为政本忘机,服药求仙事不违。”借服药求仙喻已,暗寓有德能的人不会有违心意。

创作背景

  有人认为是公元1136年(绍兴六年)。绍兴六年,岳飞第二次出师北伐,攻占了伊阳、洛阳、商州和虢州,继而围攻陈、蔡地区。但岳飞很快发现自己是孤军深入,既无援兵,又无粮草,不得不撤回鄂州(今湖北武昌)。此次北伐,岳飞壮志未酬,镇守鄂州(今武昌)时写下了千古绝唱的名词《满江红》。

  

来集之( 清代 )

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简 介

来集之 明浙江萧山人,字元成,号倘湖樵人。崇祯十三年进士,授安庆府推官,迁兵部主事。所着甚多。有《读易隅通》、《卦义一得》、《易图亲见》等。又作杂剧《碧纱笼》、《女红纱》等六种。

乌夜啼·石榴 / 闾丘启峰

虚饰片时间,天意以为恶。物假犹如此,人假争堪作。"
针罗截锦饶君侈,争及蒙茸暖避风。"
白羽遗泥鹤上天。索米夜烧风折木,无车春养雪藏鞭。
同隐海山烧药伴,不求丹桂却登仙。"
"晚学更求来世达,正怀非与百邪侵。
"九陌低迷谁问我,五湖流浪可悲君。着书笑破苏司业,
草堂旧隐终归去,寄语岩猿莫晓惊。"
如何两度还州里,兼借乡人更剩观。"


游白水书付过 / 漆雕英

烛共寒酸影,蛩添苦楚吟。何当遂归去,一径入松林。"
万状千形皆得意,长鲸独自转身难。"
天嫌青帝恩光盛,留与秋风雪寂寥。
南北眼前道,东西江畔舟。世人重金玉,无金徒远游。"
"江清如洛汭,寺好似香山。劳倦孤舟里,登临半日间。
"病起春已晚,曳筇伤绿苔。强攀庭树枝,唤作花未开。
雪销花谢梦何殊。乱离未定身俱老,骚雅全休道甚孤。
共莫更初志,俱期立后名。男儿且如此,何用叹平生。"


咏画障 / 巫马困顿

一醉不知三日事,任他童稚作渔樵。"
回首故山天外碧,十年无计却归耕。"
"沿牒相逢楚水湄,竹林文酒此攀嵇。半毡未暖还伤别,
犹欠君平卖卜钱。何事欲休休不得,来年公道似今年。"
"省得前年别,苹洲旅馆中。乱离身不定,彼此信难通。
清江依旧绕空城。高秋军旅齐山树,昔日渔家是野营。
"妖星沈雨露,和气满京关。上将忠勋立,明君法驾还。
画人画得从他画,六幅应输八句诗。"


杨柳 / 莫水

动非求进静非禅,咋舌吞声过十年。溪涨浪花如积石,
马足倦游客,鸟声欢酒家。王孙归去晚,宫树欲栖鸦。"
"掠水身犹重,偎风力尚微。瓦苔难定立,檐雨忽喧归。
三更犹凭阑干月,泪满关山孤驿楼。"
何事爱留诗客宿,满庭风雨竹萧骚。"
一笑不能忘敌国,五湖何处有功臣。"
近嫌俗客知踪迹,拟向中方断石层。"
"江湖分两路,此地是通津。云净山浮翠,风高浪泼银。


醉太平·堂堂大元 / 元半芙

老吟穷景象,多难损精神。渐有还京望,绵州减战尘。"
香魂若得升明月,夜夜还应照汉宫。"
照兽金涂爪,钗鱼玉镂鳞。渺瀰三岛浪,平远一楼春。
不独凄凉眼前事,咸阳一火便成原。"
扫静真同道者庐。秋晚卷帘看过雁,月明凭槛数跳鱼。
耒阳江口春山绿,恸哭应寻杜甫坟。"
谁论铁柱锁蛟龙。荆榛翠是钱神染,河岳期须国士钟,
奸雄事过分明见,英识空怀许子将。"


沁园春·送春 / 错忆曼

每话南游偏起念,五峰波上入船扉。"
忸恨山思板,怀归海欲航。角吹魂悄悄,笛引泪浪浪。
依依官渡头,晴阳照行旅。"
文教从今日萧索。若更无人稍近前,把笔到头同一恶。
病来旅馆谁相问,牢落闲庭一树蝉。"
白社宁忘四体勤。雨洒蓑衣芳草暗,鸟啼云树小村贫。
"怪得意相亲,高携一轴新。能搜大雅句,不似小乘人。
官库惟留剑,邻僧共结坟。儿孙未成立,谁与集遗文。"


山石 / 吾庚

暮山时见鸟双归。照云烽火惊离抱,剪叶风霜逼暑衣。
欲下阑干一回首,乌归帆没戍烟明。"
抛却更嫌心不中。史氏只应归道直,江淹何独偶灵通。
旅魂频此归来否,千载云山属一游。"
"句芒一夜长精神,腊后风头已见春。烟柳半眠藏利脸,
"金风渐利露珠团,广陌长堤黛色残。
君前愿报新颜色,团扇须防白露秋。"
"大火收残暑,清光渐惹襟。谢庄千里思,张翰五湖心。


桃花源诗 / 衡庚

又如害瘿柏。雨过上停泓,风来中有隙。想得沈潜水府时,
俄然阴霾作,城郭才霢霂。绝顶已凝雪,晃朗开红旭。
"买得晨鸡共鸡语,常时不用等闲鸣。
千树又黄叶,几人新白头。洞庭今夜客,一半却登舟。"
"郏鄏城高门倚天,九重踪迹尚依然。
冷筇和雪倚,朽栎带云烧。从此西林老,瞥然三万朝。"
搦管研朱点湘水。欲归家,重叹嗟。眼前有,三个字:
"近山如画墙,远山如帚长。我从云中来,回头白茫茫。


清平乐·凤城春浅 / 莘艳蕊

汉皇枝绍几千年。言端信义如明月,笔下篇章似涌泉。
"今年春已到京华,天与吾曹雪怨嗟。甲乙中时公道复,
"入境风烟好,幽人不易传。新居多是客,旧隐半成仙。
昨日红儿花下见,大都相似更娉婷。
"庄南纵步游荒野,独鸟寒烟轻惹惹。傍山疏雨湿秋花,
"古木侵天日已沈,露华凉冷润衣襟。
灯照楼中雨,书求海上峰。诗家无骤显,一一古人踪。"
"坐彻秦城夏,行登越客船。去留那有着,语默不离禅。


采桑子·而今才道当时错 / 拜卯

安禅不必须山水,灭得心中火自凉。"
伊余东还际,每起烟霞慕。旋为俭府招,未得穷野步。
"老作含香客,贫无僦舍钱。神州容寄迹,大尹是同年。
"禅心高卧似疏慵,诗客经过不厌重。藤杖几携量碛雪,
正被虫声喧老耳,今君又借薛能诗。"
"三国连兵敌就擒,晋阳城下碧波深。
不是无端过时日,拟从窗下蹑云梯。"
薄有杯盘备送迎。僧俗共邻栖隐乐,妻孥同爱水云清。