鸳鸯
"蜡烟如纛新蟾满，门外平沙草芽短。黑头丞相九天归。
"旅托避华馆，荒楼遂愚慵。短庭无繁植，珍果春亦浓。
投足乖蹊径，冥心向简编。未知鱼跃地，空愧鹿鸣篇。
"沧溟深绝阔，西岸郭东门。戈者罗夷鸟，桴人思峤猿。
今来并得三般事，灵运诗篇逸少书。"
白鸟飞还立，青猿断更号。往来从此过，词体近风骚。"
"巡关每傍摴蒲局，望月还登乞巧楼。
"居在青门里，台当千万岑。下因冈助势，上有树交阴。
寒暑逾流电，光阴甚建瓴。散曹分已白，崇直眼由青。
"严君名不朽，道出二经中。归去精诚恳，还应梦寐通。
鸳鸯拼音解释:
.la yan ru dao xin chan man .men wai ping sha cao ya duan .hei tou cheng xiang jiu tian gui .
.lv tuo bi hua guan .huang lou sui yu yong .duan ting wu fan zhi .zhen guo chun yi nong .
tou zu guai qi jing .ming xin xiang jian bian .wei zhi yu yue di .kong kui lu ming pian .
.cang ming shen jue kuo .xi an guo dong men .ge zhe luo yi niao .fu ren si jiao yuan .
jin lai bing de san ban shi .ling yun shi pian yi shao shu ..
bai niao fei huan li .qing yuan duan geng hao .wang lai cong ci guo .ci ti jin feng sao ..
.xun guan mei bang chu pu ju .wang yue huan deng qi qiao lou .
.ju zai qing men li .tai dang qian wan cen .xia yin gang zhu shi .shang you shu jiao yin .
han shu yu liu dian .guang yin shen jian ling .san cao fen yi bai .chong zhi yan you qing .
.yan jun ming bu xiu .dao chu er jing zhong .gui qu jing cheng ken .huan ying meng mei tong .
译文及注释
译文
自从你扬帆远航到福建，已经是几度月缺又月圆。
端起酒杯向东方祈祷，请你再留些时日不要一去匆匆。洛阳城东垂柳婆娑的郊野小道，就是我们去年携手同游的地方，我们游遍了姹紫嫣红的花丛。
井畔梧桐在秋夜的风中抖动(dong)，只有蜡烛残光照着孤单的我。
都与尘土黄沙伴随到老。
希望陛下能够把讨伐曹魏，兴复汉室的任务托付给我，如果没有成功，就惩治我的罪过，（从而）用来告慰先帝的在天之灵。如果没有振兴圣德的建议，就责罚郭攸之、费祎、董允等人的怠慢,来揭示他们的过失；陛下也应自行谋划，征求、询问治国的好道理，采纳正确的言论，深切追念先帝临终留下的教诲。我感激不尽。
东风带着情意，先飞上小小的桃枝。美人红粉细腻，娇艳(yan)如痴如醉，斜倚着朱红的门扉。记得去年时，她新妆衬着芙蓉面，隐隐与桃花相映争艳。她来到水岸，春天过去一半，云日暖融融，顺着斜桥回转，直到夹城西边。绿草柔软平展，马儿跑得欢，渡口上垂柳翩翩，玉勒的骏马嘶鸣着驰跃争先。我认出她秀美的蛾眉，凝神一瞥的笑脸，面颊上胭脂敷得淡淡。曾在绣窗前偷偷窥视的佳人今日不复见，依依相思愁恨绵绵不断。
今日的春光如同昨天一样明媚，碧树绿草间，有黄鹂鸟在唧唧鸣叫。但突然之间，蕙草就枯萎凋零了，衰飒的秋风吹来阵阵凉意，让人顿感忧伤。已经进入秋天，树木的叶子纷纷落下，一片凄清的景象。冰冷惨淡的月光下纺织的女子正独自伤悲。她为群芳的逝去而感到无限忧愁，繁盛的枝叶如今都已凋落，秋露浓浓，让人感到无限落寞。
那个殷商纣王自身，是谁使他狂暴昏乱？
麦子吐穗，竖起尖尖麦芒；枝叶光润，庄稼茁壮生长。
我请鸩鸟前去给我做媒，鸩鸟却说那个美女不好。
寄言栖隐山林的高士，此行结束来隐与君同。
他那惊天地、泣鬼神的诗篇必将(jiang)万古流传。
陈旧的小屋里，我卧在寒窗之下，听到了井边几片梧桐落地的声响。不贪恋这薄薄的被子，几次三番起身下床。有谁知道我如此心神不安，辗转难寐，全是因为她的一封书信。
钟陵醉饮一别已经十余春，又见到云英轻盈的掌上身。
透过窗子看见小院内的春天的景色将流逝。层层厚重的门帘没有卷起，幽暗的闺房中显得暗影沉沉。倚在绣楼阑干上寂寞无语地轻轻拨弄着瑶琴。
王孙呵，你一定要珍(zhen)重自己身架。
虎豹(bao)吼叫啊群猿悲啼，登山升树啊王孙隐居在这里。
可怜楼上不停移动的月光，应该照耀着离人的梳妆台。
壮士击筑高歌,风萧萧兮易水寒,忧愁在投壶的活动烟消云散
注释
[45]灌莽：草木丛生之地。杳（yǎo咬）：幽远。
红、翠：借代修辞，代指红花与绿叶。
（60）高祖：刘邦。
玄玄：道家义理。《老子》：“玄之又玄，众妙之门。”
⑹金镜：圆月。《七夕》李贺 古诗，月未圆，故云“分金镜”，又借用陈代徐德言与妻子乐昌公主分镜的故事（《本事诗》），暗喻自己与所眷恋的女子不能团圆。
太真满面笑容地进入珠帘受宠来。
38.方出神：正在出神。方，正。
赏析
从“峨眉高出西极天”到“三江七泽情洄沿”是诗的第一段，从整体着眼，概略地描述出一幅雄伟壮观、森罗万象的巨型山水图，赞叹画家妙夺天工的本领。这里的“绎思”或可相当于今日所谓的“艺术联想”。“搜尽奇峰打草稿”，艺术地再现生活，这就需要“绎思”的本领，挥动如椽巨笔，于是达到“驱山走海置眼前”的效果。这一段，对形象思维是一个绝妙的说明。峨眉的奇高、罗浮的灵秀、赤城的霞气、苍梧（九嶷）的云烟、南溟的浩瀚、潇湘洞庭的渺绵、三江七泽的纡回。几乎把天下山水之精华荟萃于一壁，这是十分壮观，非常有气魄的。当然，这决不是一个山水的大杂烩，而是(er shi)经过匠心经营的山水再造。这似乎也是李白自己山水诗创作的写照和经验之谈。
足见开头意象的如此崛起，决非偶然。说明作者在目累累邱坟时被激直的对人生的悟发有其焦灼性。作者确是为眼前图景百触目惊心。也正因为这种悟发和焦灼来自眼前的严峻生活图景以及由此而联到的、长期埋葬在诗人记忆仓库中的决象，所以这开头的涵盖性就异常广阔，气势异常充沛，思维触角轩翥不群。这正是唐代诗僧皎然说的：“诗人之思初发，取境偏高，则一首举体便高”。（《诗式》）作者出了郭门以后，其所见所想，几乎无一而不与一“去”一“来”、一生一死有关。埋葬死人(si ren)的“古墓”是人生的最后归宿了，然而死人也还是难保。他们的墓被平成耕地了，墓边的松柏也被摧毁而化为禾薪。人生，连同他们的坟墓，与时日而俱逝，而新的田野，却又随岁月而俱增。面对着这样的凄凉现象，面对着那一个“时”，却又偏偏是“世积乱离”（《文心雕龙·明诗》）、大地兵戈、生民涂炭之时，诗人对眼前一“去”一“来”的鱼龙变幻，不由引起更深的体会，而愁惨也就愈甚了。既然“来者”的大难一步逼近一步，他不能不为古今代谢而沉思；既然看到和听到白扬为劲风所吹，他不能不深感白扬之“悲”从而自伤身世。历来形容悲风，都是突出其“萧萧”声。为此，诗人不由沉浸到一种悲剧美的审美心态积淀之中而深有感发，终于百感苍茫地发出惊呼：白扬多悲风，萧萧愁杀人！墓前墓后的东西很多，而只归结到“白扬”；但写白扬，也只是突出了“萧萧”。荆轲有“风萧萧兮易水寒”之句。借用到这里来，却既成为悲风之声，又成为象征“地下陈死人”的像白扬树的哭泣之声。死人离开世界，是“亲者日以疏”了，然而他们的悲吟分明在耳，这就是“来者日以亲”。一“疏”一“亲”，表现在古墓代谢这一典型景象对比之中，更集中的化作为白扬的萧萧声。这结果，给予诗人的感召如何，这就不用说了。清人朱筠有云：“说至此，已可搁笔”；但他却又紧接着说：“末二句一掉，生出无限曲折来。”（《古诗十九首》）确有至理。
前两联在内容安排上采用了逆挽的手法：首先追述对前朝历史的遥想，然后补写引起这种遥想的眼前景物。这就突出了陈朝灭亡这一金陵盛衰的转捩点及其蕴含的历史教训。
《焚书坑》章碣 古诗据传是当年焚书的一个洞穴，旧址在今陕西省临潼县(tong xian)东南的骊山上。章碣或者到过那里，目之所触，感慨系之，便写了这首诗。
这是一首借景抒怀之作，写得别具一格。
这是一首贵族男女的恋歌。诗以男子的语气，赞美了女子容貌的美丽和品德的美好。
“报书往边地，君今出语一何鄙？”妻子在送往边地的信中说：你把我当成什么人了，你这时候还说出这么浅薄的话来？
子产这封书信，虽然持论堂堂正正，但由于注意引文长短交替，顿挫有致，并多方设喻对比，援引《诗经》，所以丝毫不使人感到枯燥和说教的气味。子产以其严密的推理和精警的语言使范宣子倾心受谏，减轻了各诸侯国的负担。《《子产告范宣子轻币》左丘明 古诗》堪称是先秦书信散文的代表作品。
德国美学家黑格尔说：“灵魂集中在眼睛里，灵魂不仅要通过眼睛去看事物，而且也要通过眼睛才被人看见”（《美学》第一卷）。其实，艺术描写的这一美学原则，二千多年前中国的民间诗人已心领神会，运用娴熟。从《卫风·硕人》的“巧笑倩兮”“美目盼兮”，到《郑风·《野有蔓草》佚名 古诗》的“清扬婉兮”“婉如清扬”，都是通过流盼婉美的眼睛，写姑娘的美丽。在短小的抒情篇章中，只有通过传神的“点睛”之笔，才可能写活人物；而在陌生男女邂逅相遇之时，四目注视，相对而望，也是最自然的表情。因而，这里的“点睛”之笔，可以说虽着力而极自然。
诗中抒情主人公对幸福生活的强烈向往，在现实中是一种无望的追求。她其实并没有找到越过急流险滩通向幸福彼岸的渡船。在诗中，读者充分了解她的怨恨之情是对着她父母的，但却无法知道她有什么办法能改变父母的态度。她只能幻想有朝一日她的心上人派人来把她迎娶过去。看来等待她的依然是无法改变的可悲命运。可以说，这首诗是对旧社会不合理婚姻制度的强烈控诉。
此诗由于语言率直，与李白以往的诗风稍有差异，曾引起历代学者的怀疑和争论。宋代大学士苏东坡曾以“‘笺麻素绢排数箱’之句，村气可掬”为由，认定此诗非李白所作。与苏轼同时代的书法家朱长文则认为“此诗本藏真（怀素）自作，驾名太白者”。清人王琦“以一少年上人而故贬王逸少、张伯英以推奖之，大失毁誉之实。至张旭与太白既同酒中八仙之游，而作诗称诩有‘胸藏(xiong cang)风云世莫知’之句，忽一旦而訾其‘老死不足数’，太白决不没分别至此。断为伪作，信不疑矣。”其实这些多为推测之语，尚不足断定此诗非李白所作。现代学者郭沫若先生则持相反意见，认为“李白与其他诗人每每有率直之句，这是不成其为理由的”。肯定了李白的诗作。
斜谷云深起画楼，散关月落开妆镜。
足见开头意象的如此崛起，决非偶然。说明作者在目累累邱坟时被激直的对人生的悟发有其焦灼性。作者确是为眼前图景百触目惊心。也正因为这种悟发和焦灼来自眼前的严峻生活图景以及由此而联到的、长期埋葬在诗人记忆仓库中的决象，所以这开头的涵盖性就异常广阔，气势异常充沛，思维触角轩翥不群。这正是唐代诗僧皎然说的：“诗人之思初发，取境偏高，则一首举体便高”。（《诗式》）作者出了郭门以后，其所见所想，几乎无一而不与一“去”一“来”、一生一死有关。埋葬死人(si ren)的“古墓”是人生的最后归宿了，然而死人也还是难保。他们的墓被平成耕地了，墓边的松柏也被摧毁而化为禾薪。人生，连同他们的坟墓，与时日而俱逝，而新的田野，却又随岁月而俱增。面对着这样的凄凉现象，面对着那一个“时”，却又偏偏是“世积乱离”（《文心雕龙·明诗》）、大地兵戈、生民涂炭之时，诗人对眼前一“去”一“来”的鱼龙变幻，不由引起更深的体会，而愁惨也就愈甚了。既然“来者”的大难一步逼近一步，他不能不为古今代谢而沉思；既然看到和听到白扬为劲风所吹，他不能不深感白扬之“悲”从而自伤身世。历来形容悲风，都是突出其“萧萧”声。为此，诗人不由沉浸到一种悲剧美的审美心态积淀之中而深有感发，终于百感苍茫地发出惊呼：白扬多悲风，萧萧愁杀人！墓前墓后的东西很多，而只归结到“白扬”；但写白扬，也只是突出了“萧萧”。荆轲有“风萧萧兮易水寒”之句。借用到这里来，却既成为悲风之声，又成为象征“地下陈死人”的像白扬树的哭泣之声。死人离开世界，是“亲者日以疏”了，然而他们的悲吟分明在耳，这就是“来者日以亲”。一“疏”一“亲”，表现在古墓代谢这一典型景象对比之中，更集中的化作为白扬的萧萧声。这结果，给予诗人的感召如何，这就不用说了。清人朱筠有云：“说至此，已可搁笔”；但他却又紧接着说：“末二句一掉，生出无限曲折来。”（《古诗十九首》）确有至理。
前两联在内容安排上采用了逆挽的手法：首先追述对前朝历史的遥想，然后补写引起这种遥想的眼前景物。这就突出了陈朝灭亡这一金陵盛衰的转捩点及其蕴含的历史教训。
《焚书坑》章碣 古诗据传是当年焚书的一个洞穴，旧址在今陕西省临潼县(tong xian)东南的骊山上。章碣或者到过那里，目之所触，感慨系之，便写了这首诗。
这是一首借景抒怀之作，写得别具一格。
这是一首贵族男女的恋歌。诗以男子的语气，赞美了女子容貌的美丽和品德的美好。
“报书往边地，君今出语一何鄙？”妻子在送往边地的信中说：你把我当成什么人了，你这时候还说出这么浅薄的话来？
子产这封书信，虽然持论堂堂正正，但由于注意引文长短交替，顿挫有致，并多方设喻对比，援引《诗经》，所以丝毫不使人感到枯燥和说教的气味。子产以其严密的推理和精警的语言使范宣子倾心受谏，减轻了各诸侯国的负担。《《子产告范宣子轻币》左丘明 古诗》堪称是先秦书信散文的代表作品。
德国美学家黑格尔说：“灵魂集中在眼睛里，灵魂不仅要通过眼睛去看事物，而且也要通过眼睛才被人看见”（《美学》第一卷）。其实，艺术描写的这一美学原则，二千多年前中国的民间诗人已心领神会，运用娴熟。从《卫风·硕人》的“巧笑倩兮”“美目盼兮”，到《郑风·《野有蔓草》佚名 古诗》的“清扬婉兮”“婉如清扬”，都是通过流盼婉美的眼睛，写姑娘的美丽。在短小的抒情篇章中，只有通过传神的“点睛”之笔，才可能写活人物；而在陌生男女邂逅相遇之时，四目注视，相对而望，也是最自然的表情。因而，这里的“点睛”之笔，可以说虽着力而极自然。
诗中抒情主人公对幸福生活的强烈向往，在现实中是一种无望的追求。她其实并没有找到越过急流险滩通向幸福彼岸的渡船。在诗中，读者充分了解她的怨恨之情是对着她父母的，但却无法知道她有什么办法能改变父母的态度。她只能幻想有朝一日她的心上人派人来把她迎娶过去。看来等待她的依然是无法改变的可悲命运。可以说，这首诗是对旧社会不合理婚姻制度的强烈控诉。
此诗由于语言率直，与李白以往的诗风稍有差异，曾引起历代学者的怀疑和争论。宋代大学士苏东坡曾以“‘笺麻素绢排数箱’之句，村气可掬”为由，认定此诗非李白所作。与苏轼同时代的书法家朱长文则认为“此诗本藏真（怀素）自作，驾名太白者”。清人王琦“以一少年上人而故贬王逸少、张伯英以推奖之，大失毁誉之实。至张旭与太白既同酒中八仙之游，而作诗称诩有‘胸藏(xiong cang)风云世莫知’之句，忽一旦而訾其‘老死不足数’，太白决不没分别至此。断为伪作，信不疑矣。”其实这些多为推测之语，尚不足断定此诗非李白所作。现代学者郭沫若先生则持相反意见，认为“李白与其他诗人每每有率直之句，这是不成其为理由的”。肯定了李白的诗作。
斜谷云深起画楼，散关月落开妆镜。
创作背景
宋哲宗绍圣三年（1096），秦观被贬为监处州酒税，他平时不敢过问政治，常常到法海寺修行，但还是被罗织罪名，再次被贬至郴州，并被削去了所有官职和俸禄。词人丢官削禄，愈贬愈远，内心悲愤异常。在经过潇湘南徙的时刻，他几乎哭泣着说：“人人道尽断肠初，哪堪肠已无！”（《阮郎归》其三）。词人在郴州贬所渡过了整整一年，岁末时节，心情无比哀伤，便提笔写了这首词。
鲍桂生( 宋代 )
收录诗词 (7799) 首
简 介
鲍桂生 鲍桂生，字小山，江苏山阳人，道光二十九年（1849）举人，历山东济宁道、直隶保定道，官至贵州按察使。着有《求实斋诗钞》《燕南赵北诗钞》《津门诗钞》等。
东征赋
"骰子巡抛裹手拈，无因得见玉纤纤。
无因得荐阳台梦，愿拂馀香到缊袍。"
艰难同草创，得失计毫厘。寂默经千虑，分明浑一期。
"闻与湘南令，童年侍玉墀。家留秦塞曲，官谪瘴溪湄。
今来借问独何处，日暮槿花零落风。"
"画堂歌舞喧喧地，社去社来人不看。
"几日监临向蜀春，错抛歌酒强忧人。
乌林芳草远，赤壁健帆开。往事空遗恨，东流岂不回。
大雅·旱麓
"闲居谁厌僻，门掩汉祠前。山色夏云映，树阴幽草连。
一声画角严城暮，云雨分时满路光。"
间隔蛩吟隔，交横蝶乱横。频应泛桑落，摘处近前楹。"
玉籍标人瑞，金丹化地仙。赋成攒笔写，歌出满城传。
"我见鸳鸯飞水上，君还望月苦相思。
"车马楚城壕，清歌送浊醪。露花羞别泪，烟草让归袍。
建瓴真得势，横戟岂能当。割地张仪诈，谋身绮季长。
片云生石窦，浅水卧枯松。穷谷风光冷，深山翠碧浓。
周郑交质
远波初似五湖通。楸梧叶暗潇潇雨，菱荇花香淡淡风。
水殿半倾蟾口涩，为谁流下蓼花中。"
俗态虽多累，仙标发近狂。声名佳句在，身世玉琴张。
一声画角严城暮，云雨分时满路光。"
为君蘸甲十分饮，应见离心一倍多。"
息疫方殊庆，丰年已报祥。应知郢上曲，高唱出东堂。"
青汉龙髯绝，苍岑马鬣移。风凄闻笛处，月惨罢琴时。
故国几多人白头。霁色满川明水驿，蝉声落日隐城楼。
离亭燕·一带江山如画
蜕风蝉半失，阻雨雁频闻。欲识平生分，他时别纪勋。"
楚娇捧笑开芙蕖。八蚕茧绵小分炷，兽焰微红隔云母。
时人欲识征东将，看取欃枪落太荒。"
儿孙生未孩，弃之无惨颜。不复议所适，但欲死山间。
坐来闻好鸟，归去度疏钟。明日还相见，桥南贳酒醲."
"晚醉题诗赠物华，罢吟还醉忘归家。
知在禁闱人不见，好风飘下九天香。"
"音容一别近三年，往事空思意浩然。匹马东西何处客，
伶官传序
"东西那有碍，出处岂虚心。晓入洞庭阔，暮归巫峡深。
轻身灭影何可望，粉蛾帖死屏风上。"
"巾舄同时下翠微，旧游因话事多违。南朝古寺几僧在，
"都人层立似山丘，坐啸将军拥棹游。绕郭烟波浮泗水，
"可怜走马骑驴汉，岂有风光肯占伊。
白须长更剃，青霭远还归。仍说游南岳，经行是息机。"
城静高崖树，漏多幽沼冰。过声沙岛鹭，绝行石庵僧。
十亩山田近石涵，村居风俗旧曾谙。帘前白艾惊春燕，篱上青桑待晚蚕。云暖采茶来岭北，月明沽酒过溪南。陵阳秋尽多归思，红树萧萧覆碧潭。
赠韦秘书子春二首
"称觞惭座客，怀刺即门人。素向宁知贵，清淡不厌贫。
"我来淮阴城，千江万山无不经。山青水碧千万丈，
虚中始讶巨灵擘，陡处乍惊愚叟移。萝烟石月相蔽亏，
虬龙压沧海，鸳鸾思邓林。青云伤国器，白发轸乡心。
乡本北岳外，悔恨东夷深。愿缩地脉还，岂待天恩临。
"后閤罢朝眠，前墀思黯然。梅应未假雪，柳自不胜烟。
故国有如梦，省来长远游。清晨起闲院，疏雨似深秋。
"苒弱楼前柳，轻空花外窗。蝶高飞有伴，莺早语无双。
辽东行
细响鸣林叶，圆文破沼萍。秋阴杳无际，平野但冥冥。"
胡沙望尽汉宫远，月落天山闻一声。"
几曾焚笔动星辰。琼台雪映迢迢鹤，蓬岛波横浩浩津。
威凤跄瑶簴，升龙护璧门。雨旸春令煦，裘冕晬容尊。"
旌旗遥映故山明。诗寻片石依依晚，帆挂孤云杳杳轻。
一披江上作，三起月中吟。东省期司谏，云门悔不寻。"
但得戚姬甘定分，不应真有紫芝翁。"
"深惹离情霭落晖，如车如盖早依依。山头触石应常在，
淮上喜会梁川故人 / 淮上喜会梁州故人
如何台下路，明日又迷津。"
小姑归晚红妆浅，镜里芙蓉照水鲜。东沟潏潏劳回首，
北向秦何在，南来蜀已无。怀沙悔不及，只有便乘桴。"
"太行关路战尘收，白日思乡别沃州。薄暮焚香临野烧，
久别杜陵春草青。熊轼并驱因雀噪，隼旟齐驻是鸿冥。
窗飒松篁韵，庭兼雪月光。心期身未老，一去泛潇湘。"
关东归不得，岂是爱他乡。草碧馀花落，春闲白日长。
大业固非人事及，乌江亭长又何知。"
凉州词二首·其二
沈沈伴春梦，寂寂侍华堂。谁见昭阳殿，真珠十二行。"
行春若到五溪上，此处褰帷正面逢。"
"高松出众木，伴我向天涯。客散初晴候，僧来不语时。
"十年剑中路，传尽本师经。晓月下黔峡，秋风归敬亭。
"万里峰峦归路迷，未判容彩借山鸡。
四海秋风阔，千岩暮景迟。向来忧际会，犹有五湖期。"
"北望高楼夏亦寒，山重水阔接长安。修梁暗换丹楹小，
连塞云长惨，才秋树半空。相如偏自惬，掌记复乘骢。"
小儿垂钓
"云绕千峰驿路长，谢家联句待檀郎。手持碧落新攀桂，
"路入犬羊群，城寒雉堞曛。居人只尚武，过客谩投文。
"居在青门里，台当千万岑。下因冈助势，上有树交阴。
客愁看柳色，日日逐春长。凭送湘流水，绵绵入帝乡。"
尝茗议空经不夜，照花明月影侵阶。"
"我乏青云称，君无买笑金。虚传南国貌，争奈五陵心。
秋江待得月，夜语恨无僧。巴峡吟过否，连天十二层。"
"几日卧南亭，卷帘秋月清。河关初罢梦，池阁更含情。