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望江南·春睡起

五代 / 郑露

大须稳择安巢处,莫道巢成却不安。"
甯戚伤时亦浩歌。已恨岁华添皎镜,更悲人事逐颓波。
"彩翠仙衣红玉肤,轻盈年在破瓜初。霞杯醉劝刘郎赌,
绿涧支离久,朱门掩映深。何须一千丈,方有岁寒心。"
赤精符谶诚非妄,枉杀无辜夏贺良。"
"紫气天元出故关,大明先照九垓间。鳌山海上秦娥去,
生台无鸟下,石路有云埋。为忆禅中旧,时犹梦百崖。"
"春兴随花尽,东园自养闲。不离三亩地,似入万重山。
"披霞戴鹿胎,岁月不能催。饭把琪花煮,衣将藕叶裁。
小院无人夜,烟斜月转明。清宵易惆怅,不必有离情。
早得用蛾眉,免陷边戍卒。始知髦头星,不在弯弓没。"
绕岸清波溢,连宫瑞气浮。去应涵凤沼,来必渗龙湫。
锦江不识临邛酒,且免相如渴病归。"


望江南·春睡起拼音解释:

da xu wen ze an chao chu .mo dao chao cheng que bu an ..
ning qi shang shi yi hao ge .yi hen sui hua tian jiao jing .geng bei ren shi zhu tui bo .
.cai cui xian yi hong yu fu .qing ying nian zai po gua chu .xia bei zui quan liu lang du .
lv jian zhi li jiu .zhu men yan ying shen .he xu yi qian zhang .fang you sui han xin ..
chi jing fu chen cheng fei wang .wang sha wu gu xia he liang ..
.zi qi tian yuan chu gu guan .da ming xian zhao jiu gai jian .ao shan hai shang qin e qu .
sheng tai wu niao xia .shi lu you yun mai .wei yi chan zhong jiu .shi you meng bai ya ..
.chun xing sui hua jin .dong yuan zi yang xian .bu li san mu di .si ru wan zhong shan .
.pi xia dai lu tai .sui yue bu neng cui .fan ba qi hua zhu .yi jiang ou ye cai .
xiao yuan wu ren ye .yan xie yue zhuan ming .qing xiao yi chou chang .bu bi you li qing .
zao de yong e mei .mian xian bian shu zu .shi zhi mao tou xing .bu zai wan gong mei ..
rao an qing bo yi .lian gong rui qi fu .qu ying han feng zhao .lai bi shen long jiao .
jin jiang bu shi lin qiong jiu .qie mian xiang ru ke bing gui ..

译文及注释

译文
我在(zai)这黄河岸边祭下一樽美酒,将你我那无尽的过往从头(tou)细数。你我二人那日相见恍若眼前,但在不知不觉间却已过去了悠悠岁月。我衣襟上愁苦的泪痕隐约还在,但眉间喜气却已暗示你我重逢在即。待到重逢日,我定要和(he)你同游池上,到如雪落花中寻觅春天的痕迹。
夜色降临,宫里忙着传蜡烛,袅袅炊烟散入王侯贵戚的家里。
  有个想要买鞋子的郑国人,先测量好自己脚的尺码,把(ba)尺码放在他的座位上,等到前往集市,却忘了带量好的尺码。已经拿到鞋子,却说:“我忘记带量好的尺码了。”就返回家去取量好的尺码。等到他返回集市的时候,集市已经散了,最后郑国人没能买到鞋子。
  庖丁放下刀回答说:“我追求的,是道(本为虚词,无特定之意,可解成自然的规律),已经超过一般(ban)的技术了。起初我宰牛的时候,眼里看到的是一只完整的牛;三年以后,再未见过完整的牛了(意思是:只看见一个虚线的牛,就是只看见怎么样去解)。现在,我凭精神和牛接触,而不用眼睛去看,感官停止了而精神在活动。依照牛的生理上的天然结构,砍入牛体筋骨相接的缝隙,顺着骨节间的空处进刀,依照牛体本来的构造,筋脉经络相连的地方和筋骨结合的地方,尚且不曾拿刀碰到过,更何况大骨呢!技术好的厨师每年更换一把刀,是用刀割断筋肉割坏的(就像我们用刀割绳子一样);技术一般的厨师每月就得更换一把刀,是砍断骨头而将刀砍坏的(因为不知道怎么砍,所以砍到骨头的时候就容易坏)。如今,我的刀用了十九年,所宰的牛有几千头了,但刀刃锋利得就像刚在磨刀石上磨好的一样。那牛的骨节有间隙,而刀刃很薄;用很薄的刀刃插入有空隙的骨节,宽宽绰绰地,那么刀刃的运转必然是有余地的啊!因此,十九年来,刀刃还像刚从磨刀石上磨出来的一样。虽然是这样,每当碰到筋骨交错聚结的地方,我看到那里很难下刀,就小心翼翼地提高警惕,视力(li)集中到一点,动作缓慢下来,动起刀来非常轻,豁啦一声,牛的骨和肉一下子就解开了,就像泥土散落在地上一样。我提着刀站立起来,为此举目四望,为此悠然自得,心满意足,然后把刀擦抹干净,收藏起来。”
那个容貌美丽性格文静的姑娘,正在乡间岔路口忙着采桑。
澎湃的潮水中,蓝天的倒影在水里颠簸摇动;夕阳西坠,浮沉出没在湍急的洪波巨浪中。
龙须草织成的席子铺上锦褥,天气《已凉》韩偓 古诗却还未到寒冷时候。
正午的柳荫直直地落下,雾霭中,丝丝柳枝随风摆动。在古老的隋堤上,曾经多少次看见柳絮飞舞,把匆匆离去的人相送。每次都登上高台向故乡瞭望,杭州远隔山水一重又一重。旅居京城使我厌倦,可有谁知道我心中的隐痛?在这十里长亭的路上,我折下的柳条有上千枝,可总是年复一年地把他人相送。
船夫和渔人,一年里恐怕要撑折一万支船篙在这里头。
晚上洞庭湖畔停宿的无数大雁,还没等到天亮就都急切地往北飞。
美人儿卷起珠帘一直等待,一直坐着把双眉紧紧锁闭。
商汤降临俯(fu)察四方,巧遇赏识贤臣伊尹。
只能把相思之苦寄托在哀筝的弦柱,独自弹出满心的愁苦。千里的江南处处令我伤心,你的灵魂是否就近在眼前呢,你可以听见了我哀怨的词章如泣如诉?

注释
(22)"顷撰"二句:我最近撰集他们的遗作,汇成了一部集子。顷,近来。都,汇集。
②砌(qì):台阶。
8、一往情深深几许:化用欧阳修《蝶恋花》:“庭院深深深几许”句意。几许:多少。
调笑令:词牌名,此调亦即《宫中调笑》(又称《转应曲》。黄升云:“王仲初(王建字仲初)以宫词百首著名,《三台令》、《转应曲》,其余技也。”此词即属“宫词”之余。词调本以“转应”为特点,凡三换韵,仄平仄间换;而此词内容上亦多转折照应,大体一韵为一层次。
上人:对 僧人的敬称。
⑨匡床:方正安适的床。

赏析

  此诗含意很单纯,可以用“莫负好时光”一言以蔽之。这原是一种人所共有的思想感情。可是,它使得读者感到其情感虽单纯却强烈,能长久在人心中缭绕,有一种不可思议的魅力。它每个诗句似乎都在重复那单一的意思“莫负好时光!”而每句又都寓有微妙变化,重复而不单调,回环而有缓急,形成优美的旋律,反复咏叹强调爱惜时光,莫要错过青春年华。从字面看,是对青春和爱情的大胆歌唱,是热情奔放的坦诚流露。然而字面背后,仍然是“爱惜时光”的主旨。因此,若作“行乐及时”的宗旨看似乎低了,作“珍惜时光”看,便摇曳多姿,耐人寻味。
  此诗语言质朴生动。“桑芽才努青鸦嘴”,诗人用工笔细致地描绘出桑枝上那斑斑点点的嫩芽形状,酷肖而生动。“青鸦嘴”比喻“桑芽”。“努”,用力冒出的意思。用“才努”把“桑芽”与“青鸦嘴”连接起来,既说明二者之间的比喻关系,又精细地刻画出“桑芽”在春风中正在“努”的动态。一“努”字,用拟人手法当即就把桑芽写活了,给画面增添了情趣。
  至此,诗人通过不同的角度展示出禅智寺的幽静,似乎文章已经做完。然而,忽又别开生面,把热闹的扬州拉出来作陪衬:“谁知竹西路,歌吹是扬州。”禅智寺在扬州的东北,静坐寺中,秋风传来远处扬州的歌吹之声(zhi sheng),诗人感慨系之:身处如此歌舞喧闹、市井繁华的扬州,却只能在静寂的禅智寺中凄凉度日,“冠盖满京华,斯人独憔悴”的伤感油然而生,不可遏止,写景中暗含着诗人身世感受、凄凉情怀。
  有人认为,《《古歌》佚名 古诗》所抒写的,是“游子天涯之感”,恐怕不确。从上文的分析可知,它应该就是“胡地”戍卒的思乡怀归之作。东汉曾多次对羌人用兵,战争均延续十数年之久。朝廷之将贪功而无能,至使离乡征戍之卒“进不得力战,退不得温饱”,大批丧生于“胡地”、边境。这正是《《古歌》佚名 古诗》之类思乡之作产生的背景。这首歌熔抒情、写景于一炉,在“秋风萧萧”中抒写困扰戍卒的愁思;又将它融于异乡的修树、荒漠的飚风之中,变得更加蓬勃、纷扬;最后忽设奇喻,将其化为辘辘车轮,在肠中滚转不已。如此形象的情感抒写,显示出汉乐府民歌在抒情艺术上已有怎样长足的进步。能够与它比美的,在汉代,恐怕只有“长于抒情”的《古诗十九首》了。
  京城的春季将要过去,大街小巷来来往往奔驰着喧闹不已的车马。都说是牡丹盛开的时节,呼朋引伴、争先恐后地赶去买花。一开头用“帝城”点地点,用“春欲暮”点时间。“春欲暮”之时,农村中青黄不接,农事又加倍繁忙,而皇帝及其臣僚所在的长安城中,却“喧喧车马度”,忙于“买花”。“喧喧”,属于听觉:“车马度”,属于视觉。以“喧喧”状“车马度”,其男颠女狂、笑语欢呼的情景与车马杂沓、填街咽巷的画面同时展现,真可谓声态并作。下面的“共道牡丹时,相随买花去”,是对“喧喧”的补充描写。借车中马上人同声相告的“喧喧”之声点题,用笔相当灵妙。
  第三段写天马被丢弃冷落的情状。它虽然依恋君王的车驾,不忍离去,但是已得不到君王的爱怜,只好腾跃惊矫,四方奔驰。象浮云一样飘荡万里。回首遥望天门,再也逢遇不到象寒风子那样识马的人,会用它这匹周穆王的千里马“逸景”的后代。天马的这种遭遇与李白逐出长安后的情况,何其相似。
  需要略加讨论的还有“骏”字。上文由“终”字比勘,“骏”当是名词。又以金文对照,“凡典籍中的‘骏’字,金文均作‘(左田右允)’”(于省吾);“畯,……契文、金文均从田从允,允、夋之异在足之有无,实一字也”(李孝定)。可见诗中“骏”字,实指田唆即农官,为“畯”字之通假无疑。
  这首诗的理趣主要体现在前四句上,“雪泥鸿爪”也作为一个成语被后世广泛传诵。但从写作手法上来看,也颇有特色。纪昀曾评道:“前四句单行入律,唐人旧格;而意境恣逸,则东坡之本色。”所谓“唐人旧格”,大致上指崔颢《黄鹤楼》:“昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。……”作为七律,三、四两句本该对仗,此却一意直下,不作讲求。苏轼的“泥上”二句,也可算是对仗,但其文意承上直说,本身也带有承接关系,所以是“单行入律”。“意境恣逸”的意思,就是不仅字面上飘逸,行文中有气势,而且内涵丰富,耐人寻味,不求工而自工。这正是苏轼的“本色”。
  这是一首以《落叶》修睦 古诗为描写对象的咏物诗。首联通过视觉描写展现了《落叶》修睦 古诗翻飞的情景:一场秋雨过后,庄稼已经收割了,闲置着的田地显得格外空旷,只见深红色的《落叶》修睦 古诗脱离树干,层层叠叠地在半空里飞舞。颔联以拟人化的手法,描写《落叶》修睦 古诗的心理活动:《落叶》修睦 古诗思绪翻飞,一心向往着春日,哪里肯相信自己在凭借秋风而飞舞呢。颈联描写《落叶》修睦 古诗飘零的动态情景:有的翻飞着随流水而去,有的在暮色苍茫的河边盲目地飘荡。尾联直抒胸臆,说自己要像青松那样傲然挺立,四季常青,而不做《落叶》修睦 古诗,随风飘荡,任意东西。
  梦本身就有惝恍迷离的意味,何况是“幽梦”;“幽梦”后着“微茫”二字不算,前方还以“半窗”作为限制。这一先声夺人的起笔,绘出了朦胧、悱恻的氛围。两处“罢”字,见出(jian chu)梦影残存,言下有无限惆怅。使用钱塘歌、高唐赋两个典故,并不表示梦境中出现的女子是妓女或仙鬼,仅说明男女双方情意绸缪,而这种欢会除了梦中以外,生活中几乎不存在机会。诗人故示朦胧,是为了留护这种只有两心才知的秘密细加品温,却也显出不能实实在在地占有的隐痛。
  此诗开启了后世博喻写美人的先河,历来备受人们的推崇和青睐。孙联奎《诗品臆说》拈出“巧笑倩兮,美目盼兮”二语,并揭示出其所以写得好的奥窍。在他看来,“手如柔荑”等等的比拟譬况,诗人尽管使出了混身解数,却只是刻画出美人之“形”,而“巧笑”“美目”寥寥八字,却传达出美人之“神”。还可以补充说,“手如柔荑”等句是静态,“巧笑”二句则是动态。在审美艺术鉴赏中,“神”高于“形”,“动”优于“静”。形的描写、静态的描写当然也必不可少,它们是神之美、动态之美的基础。如果没有这些基础,那么其搔首弄姿也许会成为令人生厌的东施效颦。但更重要的毕竟还是富有生命力的神之美、动态之美。形美悦人目,神美动人心。一味静止地写形很可能流为刻板、呆板、死板,犹如纸花,了无生气,动态地写神则可以使人物鲜活起来,气韵生动,性灵毕现,似乎从纸面上走出来,走进读者的心灵,摇动读者的心旌。在生活中,一位体态、五官都无可挑剔的丽人固然会给人留下较深的印象,但那似乎漫不经心的嫣然一笑、含情一瞥却更能使人久久难忘。假如是一位多情的年青人,这一笑一盼甚至会进入他的梦乡,惹起他纯真无邪的爱的幻梦。在此诗中,“巧笑”“美目”二句确是“一篇之警策”,“倩”“盼”二字尤富表现力。古人释“倩”为“好口辅”,释“盼”为“动目也”。“口辅”指嘴角两边,“动目”指眼珠的流转。可以想象那楚楚动人的笑靥和顾盼生辉的秋波,是怎样的千娇百媚,令人销魂摄魄。几千年过去了,诗中所炫夸的高贵门第已成为既陈刍(chen chu)狗,“柔荑”“凝脂”等比喻也不再动人,“活活”“濊濊”等形容词更不复运用,而“巧笑倩兮,美目盼兮”却仍然亮丽生动,光景常新,仍然能够激活人们美的联想和想像。
  这是一首羁旅乡思的经典作品。
  作者描写场面、渲染气氛的本领是十分高强的。不过十句,已将一场殊死恶战,状写得栩栩如生,极富感染力。底下,则以饱含情感的笔触,讴歌死难将士。有感于他们自披上战甲一日起,便不再想全身而返,此一刻他们紧握兵器,安详地,心无怨悔地躺在那里,他简直不能抑止自己的情绪奔进。他对这些将士满怀敬爱,正如他常用美人香草指代美好的人事一样,在诗篇中,他也同样用一切美好的事物,来修饰笔下的人物。这批神勇的将士,操的是吴地出产的以锋利闻名的戈、秦地出产的以强劲闻名的弓,披的是犀牛皮制的盔甲,拿的是有玉嵌饰的鼓槌,他们生是人杰,死为鬼雄,气贯长虹,英名永存。
  第二、第三两章,从辞意的递进来看,应当是那位痴情的小伙子在城隅等候他的心上人时的回忆,也就是说,“贻我彤管”、“自牧归荑”之事是倒叙的。在章与章的联系上,第二章首句“《静女》佚名 古诗其娈”与第一章首句“《静女》佚名 古诗其姝”仅一字不同,次句头两字“贻我”与“俟我”结构也相似,因此两章多少有一种重章叠句的趋向,有一定的匀称感,但由于这两章的后两句语言结构与意义均无相近之处,且第一章还有五字句,这种重章叠句的趋向便被扼制,使之成为一种佯似。这样的结构代表了《诗经》中一种介于整齐的重章叠句体与互无重复的分章体之间的特殊类型,似乎反映出合乐歌词由简单到复杂的过渡历程。

创作背景

  《《满江红·赤壁怀古》戴复古 》写于1219年左右(宋宁宗嘉定十二年),作者这时正在鄂州、黄州一带漫游,黄城州外有赤壁矾,又名赤鼻矾,传说是三国战场,词人过此,也难免不发思古之念,故写了这篇赤壁怀古。

  

郑露( 五代 )

收录诗词 (2987)
简 介

郑露 郑露字恩叟,初名褒,又名灌三,出生于唐玄宗开元二十七年(740)三月十五日辰时,郑露于唐肃宗干元三年(760)举明经进士,时年二十一,德宗建中元年(780)官居太府卿四年癸亥(783)朱泚僭号,上章乞归不许。德宗贞元元年(785)诰勒下,赴常州受封太傅及恩赐。同年四月二十六日到家至八月初一日,郑露偕同同祖弟郑庄、郑淑由侯官入永泰,由永泰至莆田。在南山祖坟侧,重构书堂,曰“湖山书院”,吟诵诗书,研修儒业,授课讲学,郡人化之,时人称“南湖三先生”,为河南荥阳郑氏入莆始祖,称南湖郑氏。

绝句漫兴九首·其二 / 杨云翼

鹓侣寂寥曹署冷,更堪呜咽问田园。"
寒灯孤对拥青毡,牢落何如似客边。
"筑台非谓贤,独聚乘轩鹤。六马不能驭,九皋欲何托。
作穴蛇分蛰,依冈鹿绕行。唯应风雨夕,鬼火出林明。"
"往年莺谷接清尘,今日鳌山作侍臣。二纪计偕劳笔研,
细填虫穴满,重压鹤巢欹。有影晴飘野,无声夜落池。
一生惆怅为判花。危时只合身无着,白日那堪事有涯。
"春红始谢又秋红,息国亡来入楚宫。


中秋月二首·其二 / 赵永嘉

"紫殿西头月欲斜,曾草临淮上相麻。
"谪宦过东畿,所抵州名濮。故里欲清明,临风堪恸哭。
"七贵五侯生肯退,利尘名网死当抛。
向秀归来父老稀。秋雨几家红稻熟,野塘何处锦鳞肥。
我生千祀后,念此愧在颜。为农倘可饱,何用出柴关。
"为君惆怅惜离京,年少无人有屈名。积雪未开移发日,
"门客家臣义莫俦,漆身吞炭不能休。
携向百花岩畔来。几夕露珠寒贝齿,一泓银水冷琼杯。


浣溪沙·桂 / 潘若冲

"野草凡不凡,亦应生和出。锄夫耘药栏,根不留其一。
苜蓿穷诗味,芭蕉醉墨痕。端知弃城市,经席许频温。"
鲁殿铿寒玉,苔山激碎金。郄堂流桂景,陈巷集车音。
"令节争欢我独闲,荒台尽日向晴山。浑无酒泛金英菊,
怪来马上诗情好,印破青山白鹭飞。"
紫花封敕出琼宫。天知惜日迟迟暮,春为催花旋旋红。
五危终被佞臣弹。西巡凤府非为固,东播銮舆卒未安。
树密含轻雾,川空漾薄晖。芝泥看只捧,蕙带且休围。


霜花腴·重阳前一日泛石湖 / 胡汝嘉

"越城吴国结良姻,交发芙蓉幕内宾。自顾幽沈槐省迹,
渔舟思静泛,僧榻寄闲眠。消息当弥入,丝纶的粲然。
绮罗堆里春风畔,年少多情一帝王。
古树藤缠杀,春泉鹿过浑。悠悠无一事,不似属干坤。"
"非惟消旱暑,且喜救生民。天地如蒸湿,园林似却春。
"榴花新酿绿于苔,对雨闲倾满满杯。荷锸醉翁真达者,
但日新,又日新,李太白,非通神。"
就养江南熟,移居井赋新。襄阳曾卜隐,应与孟家邻。"


酬张祜处士见寄长句四韵 / 陆倕

绝顶新秋生夜凉,鹤翻松露滴衣裳。前峰月映半江水,僧在翠微开竹房。
病眼何堪送落晖。掺袂客从花下散,棹舟人向镜中归。
肠断东风各回首,一枝春雪冻梅花。
皇天潜鼓怒,力化一女子。遂使万雉崩,不尽数行泪。
萧艾转肥兰蕙瘦,可能天亦妒馨香。"
星落夜原妖气满,汉家麟阁待英雄。
"四方骚动一州安,夜列樽罍伴客欢。觱栗调高山阁迥,
"两两自依依,南园烟露微。住时须并住,飞处要交飞。


金缕曲·咏白海棠 / 赵孟頫

闲出黄金勒,前飞白鹭鹚。公心外国说,重望两朝推。
城内蒿铜诚自有,无谋谁解见玄机。"
"已向鸳行接雁行,便应双拜紫薇郎。才闻阙下征书急,
"高兴那言去路长,非君不解爱浔阳。有时猿鸟来公署,
暝鸟烟中见,寒钟竹里听。不多山下去,人世尽膻腥。"
因逢夏日西明讲,不觉宫人拔凤钗。"
"好龙天为降真龙,及见真龙瘁厥躬。
闲掷金梭恼谢鲲。不夜珠光连玉匣,辟寒钗影落瑶尊。


十一月四日风雨大作二首 / 陶干

定知兄弟高楼上,遥指征途羡鸟飞。"
兔满期姚监,蝉稀别楚公。净瓶光照客,拄杖朽生虫。
"白头新作尉,县在故山中。高第能卑宦,前贤尚此风。
拥鼻绕廊吟看雨,不知遗却竹皮冠。"
"野菊西风满路香,雨花台上集壶觞。九重天近瞻钟阜,
寄墨大坛吏,分笺蜀国僧。为题江寺塔,牌挂入云层。"
襄楷忠言谁佞惑,忍教奸祸起萧墙。"
明时用即匡君去,不用何妨却钓鱼。


西夏重阳 / 欧阳麟

骨竟埋青冢,魂应怨画人。不堪逢旧宅,寥落对江滨。"
明月断魂清霭霭,平芜归思绿迢迢。
红旆风吹画虎狞。带箭彩禽云外落,避雕寒兔月中惊。
时人多是轻先见,不独田家国亦然。"
忆得去年有遗恨,花前未醉到无花。
赵女怜胶腻,丁娘爱烛明。炷香龙荐脑,辟魇虎输精。
"待车登叠嶂,经乱集鸰原。省坏兰终洁,台寒柏有根。
"禅心高卧似疏慵,诗客经过不厌重。藤杖几携量碛雪,


望夫石 / 刘昭

却为暮雨扑行人。年年旧事音容在,日日谁家梦想频。
箭响犹残梦,签声报早朝。鲜明临晓日,回转度春宵。
玉堂秋闭凤笙低。欢筵每恕娇娥醉,闲枥犹惊战马嘶。
彩衣今佐晋司空。醉离淮甸寒星下,吟指梁园密雪中。
何况平田无穴者。"
因事爱思荀奉倩,一生闲坐枉伤神。
夜江遥响寝堂虚。唯怀避地逃多难,不羡朝天卧直庐。
他日亲知问官况,但教吟取杜家诗。"


水调歌头·和庞佑父 / 李寅仲

"罢郡饶山兴,村家不惜过。官情随日薄,诗思入秋多。
"江村入夏多雷雨,晓作狂霖晚又晴。
春来老病尤珍荷,并食中肠似火烧。"
"春红秋紫绕池台,个个圆如济世财。
村酒沽来浊,溪鱼钓得肥。贫家只如此,未可便言归。"
坐睡渔师着背蓬。青布旗夸千日酒,白头浪吼半江风。
异乡一笑因酣醉,忘却愁来鬓发斑。"
"旧诗常得在高吟,不奈公心爱苦心。道自琐闱言下振,