春日忆李白
不向三峰里，全胜一县中。遥知大苑内，应待五花骢。"
忽尔辞林壑，高歌至上京。避喧心已惯，念远梦频成。
"楚岸朔风疾，天寒鸧鸹唿。涨沙霾草树，舞雪渡江湖。
姹女萦新裹，丹砂冷旧秤。但求椿寿永，莫虑杞天崩。
青海只今将饮马，黄河不用更防秋。"
"不见白衣来送酒，但令黄菊自开花。
我非王仲宣，去矣徒发蒙。"
稀微了自释，出处乃不同。况本无宦情，誓将依道风。"
星躔宝校金盘陀，夜骑天驷超天河。欃枪荧惑不敢动，
"白小群分命，天然二寸鱼。细微沾水族，风俗当园蔬。
春日忆李白拼音解释:
bu xiang san feng li .quan sheng yi xian zhong .yao zhi da yuan nei .ying dai wu hua cong ..
hu er ci lin he .gao ge zhi shang jing .bi xuan xin yi guan .nian yuan meng pin cheng .
.chu an shuo feng ji .tian han cang gua hu .zhang sha mai cao shu .wu xue du jiang hu .
cha nv ying xin guo .dan sha leng jiu cheng .dan qiu chun shou yong .mo lv qi tian beng .
qing hai zhi jin jiang yin ma .huang he bu yong geng fang qiu ..
.bu jian bai yi lai song jiu .dan ling huang ju zi kai hua .
wo fei wang zhong xuan .qu yi tu fa meng ..
xi wei liao zi shi .chu chu nai bu tong .kuang ben wu huan qing .shi jiang yi dao feng ..
xing chan bao xiao jin pan tuo .ye qi tian si chao tian he .chan qiang ying huo bu gan dong .
.bai xiao qun fen ming .tian ran er cun yu .xi wei zhan shui zu .feng su dang yuan shu .
译文及注释
译文
她在马上一路传呼前进．云鬟还来不及梳整可惊魂已(yi)(yi)定。战场上点起蜡炬把她迎到，她满面啼痕还残留着红印。奏起箫鼓将军专征兵进秦川，金牛道上有车马千乘。斜谷里云深之处是她的画楼。散关前明月西落她打开了(liao)妆镜。消息传遍了江南水乡．乌栖泛红已经历十度秋霜。可怜她当年教她歌曲的妓师还操旧业，和她一同演奏的女伴也记起这位同行。在旧巢里本都是衔泥的燕子，她却飞上了枝头变成凤凰。女伴们只好老是在宴会上悲叹年龄长大，而她却找了个好夫婿贵为侯王。当年正为有了声名反受累，贵戚豪门都抢(qiang)着要延致。一斛明珠的身价给她带来万斛的愁思．关山漂泊瘦损了她的腰肢。但也不必怨恨飘扬落花的狂风，无边春色到来已使天地呈现芳姿。
池塘上没有什么风，只有那落日的余辉，杨花在天晴后又各自从池塘上飞起来了。
黑水之地玄趾(zhi)之民，还有三危都在哪里？
姑且先饮一番美酒，乘着月色在高台上大醉一回。
平生所娇养的儿子，脸色比雪还要苍白。
（她那）单薄的衣衫像杏子那样(yang)红，头发如小乌鸦那样黑。
呼啸的钱塘涛声春夜传入伍员庙，娇嫩的绿柳春色包蕴在苏小小家。
疏疏的星，淡淡的月，冷冷清清秋千院，愁如云，恨似雨，布满芙蓉般的脸面。寂寞伤心，深情在燕足上系红线，对镜照芳容，形影孤单好烦恼，百无聊赖摇团扇(shan)。看香炉里烟气低沉，池塘中落花成片，这些景物都像一行行字句写入了相思传。
海石榴散发的清香随风飘洒，黄昏时候鸟儿纷(fen)纷回到树上的巢穴。
道路旁的榆荚看起来也很像一串串铜钱，我摘下来用它买酒您可卖否？
魂魄归来吧！
尘世烦扰平生难逢开口一笑， 菊花盛开之时要插满头而归。
凡是帝王的德行，在于他的行为怎么样。假设他做得不恰当，即使多次改变它也不算是缺点，关键在于是不是恰当，恰当就使它不能更改，何况是用它来开玩笑的呢！假若开玩笑的话也一定要照办，这就是周公在教成王铸成过错啊，我想周公辅佐成王，应当拿不偏不倚的道理去引导他，使他的举止行动以至玩笑作乐都要符合“中庸”之道就行了，必定不会去逢迎他的过失，为他巧言辩解。又不应该管(guan)束成王太严，使他终日忙碌不停，对他像牛马那样，管束太紧太严就要坏事。况且在一家人中父子之间，还不能用这种方法来自我约束，何况名分上是君臣关系呢！这只是小丈夫耍小聪明做的事，不是周公应该采用的方法，所以这种说法不能相信。
“桃花”没有变，依旧开的灿烂；而“我”的心境(jing)却变了，变老了。
注释
⑥翿（音道）：歌舞所用道具，用五彩野鸡羽毛做成，扇形。
6.薠（fán）：一种近水生的秋草。骋望：纵目而望。
7、时：时机，机会。
160.弊：通“庇”，寄居。有扈：即有易。
内：指深入国境。
为：做。
语：对…说
⑿云砂：细碎的石粒，指边塞风光。
③太白《《江上望皖公山》李白 古诗》诗：“巉绝称人意。”“巉绝”二字，不刊之妙也。
赏析
“道逢乡里人，‘家中有阿谁？’”主人公的思想脉络由六十五年的征战生活进入邈邈旷野、漫漫古道，对亲人家园的现状由茫然无际的想象到急切地、盼知又怕知地询问，读者由开头两句诗展开的遐想的翅翼也在主人公焦急的劈头问话声中收束。，一句“家中有阿谁”的追问，推出了作品的聚光点——家。六十五年了，岂敢奢望家人安然无恙、亲人健在？能有一二幸存者已是不(bu)幸中之万幸了。所以他只问，家中还有谁侥幸苟活人世呢？可是，“乡里人”的回答却如站在雪地里浇下的一盆冰水：“遥看是君家，松柏冢累累。”在这动乱的年月，我的亲人们竟无一幸存者？多少年来积压心底的感情，向谁倾诉、向谁表达啊？唯有那青青松柏、垒垒坟冢吗？那，就是我的家吗？不，不，不可能！
五六句写远望望楚山。望楚山的石崖像刀劈那样陡峭，周围的山都伏在望楚山脚下。诗前句用比喻，后句用比较，表现望楚山的陡和高。七句到十句写登望楚山。在晴朗的天气里登上望楚山，极目远眺，一直看到天的尽头。从看得远写望楚山的高，这是从虚处落笔，让读者充分发挥想象，后两句再从实处写。极目南望，巨大的云梦泽只有巴掌大小，而桃花源隐在迷迷蒙蒙的花中。云梦是中国古代最大的湖泊，横于大江南北，方圆九百里。武陵在今湖南常德市。陶渊明《桃花源记》：“晋太元中，武陵人捕鱼为业。沿溪行，忘路之远近。忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷。太守即遣人随其往，寻向所志，遂迷，不复得路。”襄阳是今天湖北襄樊市，即使望得再远，也不可能望见湖南的梦泽和桃源，而且沧桑变换，唐时云梦已大多成为陆地，名存实亡。诗利用视觉的近大远小，把千里大的云梦缩成巴掌大小，把本来不可见的桃花源写得隐约(yin yue)可见，正是通过想象与夸张，渲染望楚山之高。一般诗写山高都是尽力夸张山如何高耸入云，而这里将云梦武陵缩小，作为望楚山的陪衬，不落窠臼，别有意趣。这样，诗在表现望楚山高的同时，也表现出诗人的高远博大的胸襟。这两句诗文辞优美，诗意盎然。
结尾四句，是作者继续回想别时难舍难分的情况，其中最牵惹他的情思，就是她上前附耳小语的神态。这里不用一般篇末别后思念的写法，而以对方望归的迫切心理和重逢之时的喜悦心情作为结束。耳语的内容是问他何时能跃马归来，是关心和期待，从而使想见对方迎接时愉悦的笑容，于是作者进一层展开一幅重逢之时的欢乐场面，并以充满着期待和喜悦的心情总收全篇。
陶渊明一生酷爱自由，反抗精神是陶诗重要的 主题，这首诗赞叹神话形象精卫、刑天，即是此精神的体现。
这首诗沉稳平淡，风格朴质，包含着诗人对爱国民众英雄的崇敬心情。
第二章逐渐进入主题。“天降罪罟”义同上章的“天笃降丧”，变易其词反覆陈说老天不仁，当然仍是意在斥王。这一句与前一篇《瞻卬》的“天之降罔（网）”也是同义的，这多少也可见出两章内容上的相关性。然“蟊贼内讧”，勾心斗角，败坏朝纲，是昏王纵容的结果，已与上章所说天降之灾带来饥馑流亡全然不同，这也可见“天降罪罟”实在的意思应是“王施恶政”。“昏椓靡共，溃溃回遹”二句，所用的语词虽然今人不很熟悉，但在当时却是很有生命力的词汇。痛斥奸佞小人乱糟糟地互相谗毁伤害，不认真供职，昏愦邪僻尽做坏事，已经是咬牙切齿的愤恨，但这还不够，于是最后再加上一句：“实靖夷我邦”——这是要把我们好好一个国家给葬送掉啊！读到此处，读者仿佛可以看到诗人的心在淌血。
第三部分写琵琶女自述身世。从“沉吟放拨插弦中”至“梦啼妆泪红阑干”：诗人代商妇诉说身世，由少女到商妇的经历，亦如琵琶声的激扬幽抑。正象在“邀相见”之后，省掉了请弹琵琶的细节一样；在曲终之后，也略去了关于身世的询问，而用两个描写肖像的句子向“自言”过渡：“沉吟”的神态，显然与询问有关，这反映了她欲说还休的内心矛盾；“放拨”“插弦中”，“整顿衣裳”“起”“敛容”等一系列动作和表情，则表现了她克服矛盾、一吐为快的心理活动。“自言”以下，用如怨如慕、如泣如诉的抒情笔调，为琵琶女的半生遭遇谱写了一曲扣人心弦的悲歌，与“说尽心中无限事”的乐曲互相补充，完成了女主人公的形象塑造。女主人公的形象塑造得异常生动真实，并具有高度的典型性。通过这个形象，深刻地反映了封建社会中被侮辱、被损害的乐伎们、艺人们的悲惨命运。
联句源于相传汉武帝与臣僚共作的《柏梁台诗》，但每人各作一句；晋代贾充夫妻联句，则人各二句；自陶渊明与愔之、循之联句，才发展为人各四句。南北朝时，联句之风盛行，鲍照、谢朓、范云、庾肩吾等人所作皆夥。与联句相对，凡无人续作或续而未成，则仅存的四句便称为绝句。“绝句”之名粱代始正式出现，何逊正当其时。此篇不仅两联对仗精妙，且词句精(ju jing)炼、风格清新，短短四句中，既有对过去的回味，对现在的描写，又有对未来的忧虑，包孕丰厚，已开唐人五绝气象。唯所押为仄韵，而平仄尚未完全规范，则又带有格律诗草创阶段的痕迹。
这首诗以写景为主，但景中寓情，使人仿佛看到一位心事重重的旅人在眺望江天远树云烟。诗歌的笔调疏淡，语言清丽。
绝句由于篇幅短小，很忌一气直下，没有波折。这首诗句句写临水杏花，第二句承第一句；第三、四句承第二句，却宕开一层，以“纵被”领句，用“绝胜”作呼应，便使(bian shi)全诗跌宕有致，富于曲折变化。这样布局，有直写，有侧写，有描绘，有议论，诗人自己爱好高洁的品格也就贯注其中了。
第二首可看作是第(shi di)一首的续篇。诗人到家以后，通过与亲朋的交谈得知家乡人事的种种变化，在叹息久客伤老之余，又不免发出人事无常的慨叹来。“离别家乡岁月多”，相当于上一首的“少小离家老大回”。诗人之不厌其烦重复这同一意思，无非是因为一切感慨莫不是由于数十年背井离乡引起。所以下一句即顺势转出有关人事的议论。“近来人事半消磨”一句，看似抽象、客观，实则包含了许多深深触动诗人感情的具体内容，“访旧半为鬼”时发出的阵阵惊呼，因亲朋沉沦而引出的种种嗟叹，无不包孕其中。唯其不胜枚举，也就只好笼而统之地一笔带过了。
诗人在这两联诗里，描绘了山果、野花、积雨、昏雾、震雷，都是人们日常生活中常见的平凡事物，仅用了仲冬、正月、熟、开、生、下等几个时令词和动词，加以精巧的组合，就造成了奇妙的意境，表现了四时不同的景色和气象，把交趾的“殊风候”毕现在笔端。这是诗人近一年来流寓安南生活体验的形象总结和意绪的流露，有惊奇、有兴奋、有赞美、有惆怅(chang)。面对这一派十足的异域风光，诗人自然又会触目伤怀，尾联照应题目直抒羁旅之情，“家乡逾万里，客思倍从来。”“逾万里”是渲染其远，并非指实写。
五六句写远望望楚山。望楚山的石崖像刀劈那样陡峭，周围的山都伏在望楚山脚下。诗前句用比喻，后句用比较，表现望楚山的陡和高。七句到十句写登望楚山。在晴朗的天气里登上望楚山，极目远眺，一直看到天的尽头。从看得远写望楚山的高，这是从虚处落笔，让读者充分发挥想象，后两句再从实处写。极目南望，巨大的云梦泽只有巴掌大小，而桃花源隐在迷迷蒙蒙的花中。云梦是中国古代最大的湖泊，横于大江南北，方圆九百里。武陵在今湖南常德市。陶渊明《桃花源记》：“晋太元中，武陵人捕鱼为业。沿溪行，忘路之远近。忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷。太守即遣人随其往，寻向所志，遂迷，不复得路。”襄阳是今天湖北襄樊市，即使望得再远，也不可能望见湖南的梦泽和桃源，而且沧桑变换，唐时云梦已大多成为陆地，名存实亡。诗利用视觉的近大远小，把千里大的云梦缩成巴掌大小，把本来不可见的桃花源写得隐约(yin yue)可见，正是通过想象与夸张，渲染望楚山之高。一般诗写山高都是尽力夸张山如何高耸入云，而这里将云梦武陵缩小，作为望楚山的陪衬，不落窠臼，别有意趣。这样，诗在表现望楚山高的同时，也表现出诗人的高远博大的胸襟。这两句诗文辞优美，诗意盎然。
结尾四句，是作者继续回想别时难舍难分的情况，其中最牵惹他的情思，就是她上前附耳小语的神态。这里不用一般篇末别后思念的写法，而以对方望归的迫切心理和重逢之时的喜悦心情作为结束。耳语的内容是问他何时能跃马归来，是关心和期待，从而使想见对方迎接时愉悦的笑容，于是作者进一层展开一幅重逢之时的欢乐场面，并以充满着期待和喜悦的心情总收全篇。
陶渊明一生酷爱自由，反抗精神是陶诗重要的 主题，这首诗赞叹神话形象精卫、刑天，即是此精神的体现。
这首诗沉稳平淡，风格朴质，包含着诗人对爱国民众英雄的崇敬心情。
第二章逐渐进入主题。“天降罪罟”义同上章的“天笃降丧”，变易其词反覆陈说老天不仁，当然仍是意在斥王。这一句与前一篇《瞻卬》的“天之降罔（网）”也是同义的，这多少也可见出两章内容上的相关性。然“蟊贼内讧”，勾心斗角，败坏朝纲，是昏王纵容的结果，已与上章所说天降之灾带来饥馑流亡全然不同，这也可见“天降罪罟”实在的意思应是“王施恶政”。“昏椓靡共，溃溃回遹”二句，所用的语词虽然今人不很熟悉，但在当时却是很有生命力的词汇。痛斥奸佞小人乱糟糟地互相谗毁伤害，不认真供职，昏愦邪僻尽做坏事，已经是咬牙切齿的愤恨，但这还不够，于是最后再加上一句：“实靖夷我邦”——这是要把我们好好一个国家给葬送掉啊！读到此处，读者仿佛可以看到诗人的心在淌血。
第三部分写琵琶女自述身世。从“沉吟放拨插弦中”至“梦啼妆泪红阑干”：诗人代商妇诉说身世，由少女到商妇的经历，亦如琵琶声的激扬幽抑。正象在“邀相见”之后，省掉了请弹琵琶的细节一样；在曲终之后，也略去了关于身世的询问，而用两个描写肖像的句子向“自言”过渡：“沉吟”的神态，显然与询问有关，这反映了她欲说还休的内心矛盾；“放拨”“插弦中”，“整顿衣裳”“起”“敛容”等一系列动作和表情，则表现了她克服矛盾、一吐为快的心理活动。“自言”以下，用如怨如慕、如泣如诉的抒情笔调，为琵琶女的半生遭遇谱写了一曲扣人心弦的悲歌，与“说尽心中无限事”的乐曲互相补充，完成了女主人公的形象塑造。女主人公的形象塑造得异常生动真实，并具有高度的典型性。通过这个形象，深刻地反映了封建社会中被侮辱、被损害的乐伎们、艺人们的悲惨命运。
联句源于相传汉武帝与臣僚共作的《柏梁台诗》，但每人各作一句；晋代贾充夫妻联句，则人各二句；自陶渊明与愔之、循之联句，才发展为人各四句。南北朝时，联句之风盛行，鲍照、谢朓、范云、庾肩吾等人所作皆夥。与联句相对，凡无人续作或续而未成，则仅存的四句便称为绝句。“绝句”之名粱代始正式出现，何逊正当其时。此篇不仅两联对仗精妙，且词句精(ju jing)炼、风格清新，短短四句中，既有对过去的回味，对现在的描写，又有对未来的忧虑，包孕丰厚，已开唐人五绝气象。唯所押为仄韵，而平仄尚未完全规范，则又带有格律诗草创阶段的痕迹。
这首诗以写景为主，但景中寓情，使人仿佛看到一位心事重重的旅人在眺望江天远树云烟。诗歌的笔调疏淡，语言清丽。
绝句由于篇幅短小，很忌一气直下，没有波折。这首诗句句写临水杏花，第二句承第一句；第三、四句承第二句，却宕开一层，以“纵被”领句，用“绝胜”作呼应，便使(bian shi)全诗跌宕有致，富于曲折变化。这样布局，有直写，有侧写，有描绘，有议论，诗人自己爱好高洁的品格也就贯注其中了。
第二首可看作是第(shi di)一首的续篇。诗人到家以后，通过与亲朋的交谈得知家乡人事的种种变化，在叹息久客伤老之余，又不免发出人事无常的慨叹来。“离别家乡岁月多”，相当于上一首的“少小离家老大回”。诗人之不厌其烦重复这同一意思，无非是因为一切感慨莫不是由于数十年背井离乡引起。所以下一句即顺势转出有关人事的议论。“近来人事半消磨”一句，看似抽象、客观，实则包含了许多深深触动诗人感情的具体内容，“访旧半为鬼”时发出的阵阵惊呼，因亲朋沉沦而引出的种种嗟叹，无不包孕其中。唯其不胜枚举，也就只好笼而统之地一笔带过了。
诗人在这两联诗里，描绘了山果、野花、积雨、昏雾、震雷，都是人们日常生活中常见的平凡事物，仅用了仲冬、正月、熟、开、生、下等几个时令词和动词，加以精巧的组合，就造成了奇妙的意境，表现了四时不同的景色和气象，把交趾的“殊风候”毕现在笔端。这是诗人近一年来流寓安南生活体验的形象总结和意绪的流露，有惊奇、有兴奋、有赞美、有惆怅(chang)。面对这一派十足的异域风光，诗人自然又会触目伤怀，尾联照应题目直抒羁旅之情，“家乡逾万里，客思倍从来。”“逾万里”是渲染其远，并非指实写。
创作背景
白居易在筵席上写了一首诗《醉赠刘二十八使君》相赠：“为我引杯添酒饮，与君把箸击盘歌。诗称国手徒为尔，命压人头不奈何。举眼风光长寂寞，满朝官职独蹉跎。亦知合被才名折，二十三年折太多。”在诗中，白居易对刘禹锡被贬谪的遭遇，表示了同情和不平。于是刘禹锡写了这首《《酬乐天扬州初逢席上见赠》刘禹锡 古诗》回赠白居易。
余京( 两汉 )
收录诗词 (6253) 首
简 介
余京 余京，会稽（今浙江绍兴）人。仁宗嘉祐二年（一○五七）进士（《宝庆会稽续志》卷六）。历任淄、青、并、岚等州地方官（《栾城集》卷八《送余京同年兄通判岚州》）。
念奴娇·中秋对月
试上吴门窥郡郭，清明几处有新烟。"
殿脚插入赤沙湖。五月寒风冷佛骨，六时天乐朝香炉。
"红粉青蛾映楚云，桃花马上石榴裙。
"（《大濩》，有殷氏之乐歌也，其义盖称汤救天下，
黑貂不免敝，斑鬓兀称觞。杜曲晚耆旧，四郊多白杨。
早晚重过鱼浦宿，遥怜佳句箧中新。"
"窜身来蜀地，同病得韦郎。天下干戈满，江边岁月长。
"尔到江陵府，何时到峡州。乱难生有别，聚集病应瘳。
采桑子·天容水色西湖好
细看只似阳台女，醉着莫许归巫山。"
"琢珉胜水碧，所贵素且贞。曾无白圭玷，不作浮磬鸣。
万事皆逐东流去。此水东流无尽期，水声还似旧来时。
凤辇栖岐下，鲸波斗洛川。量空海陵粟，赐乏水衡钱。
不卖卢龙塞，能消瀚海波。须传出师颂，莫奏式微歌。"
随莺过淮水，看柳向辕门。草色金陵岸，思心那可论。"
"淮南富登临，兹塔信奇最。直上造云族，凭虚纳天籁。
宿留洞庭秋，天寒潇湘素。杖策可入舟，送此齿发暮。"
答柳恽
役牵方远别，道在或先迷。莫见良田晚，遭时亦杖藜。"
社稷经纶地，风云际会期。血流纷在眼，涕洒乱交颐。
晚起家何事，无营地转幽。竹光团野色，舍影漾江流。
"闲看秋水心无事，卧对寒松手自栽。庐岳高僧留偈别，
神仙去华省，鹓鹭忆丹墀。清净能无事，优游即赋诗。
路失羊肠险，云横雉尾高。五原空壁垒，八水散风涛。
"高阁凭栏槛，中军倚旆旌。感时常激切，于己即忘情。
别家长儿女，欲起惭筋力。客堂序节改，具物对羁束。
秋至怀归诗
仆妾尽绮纨，歌舞夜达晨。四时固相代，谁能久要津。
将与身而皆亡。岂言之而已乎。"
"故向箕山访许由，林泉物外自清幽。松上挂瓢枝几变，
别母乌南逝，辞兄雁北还。宦游偏不乐，长为忆慈颜。"
空里愁书字，山中疾采薇。拨杯要忽罢，抱被宿何依。
白露下庭梧，孤琴始悲辛。回风入幽草，虫响满四邻。
植物半蹉跎，嘉生将已矣。云雷欻奔命，师伯集所使。
卧疾淹为客，蒙恩早厕儒。廷争酬造化，朴直乞江湖。
舟过安仁
举鞭趋岭峤，屈指冒炎蒸。北雁送驰驿，南人思饮冰。
红取风霜实，青看雨露柯。无情移得汝，贵在映江波。"
"楚客秋多兴，江林月渐生。细枝凉叶动，极浦早鸿声。
云随白水落，风振紫山悲。蓬鬓稀疏久，无劳比素丝。
京洛多知己，谁能忆左思。"
愁窥高鸟过，老逐众人行。始欲投三峡，何由见两京。"
胡虏登前殿，王公出御河。得无中夜舞，谁忆大风歌。
"多病辞官罢，闲居作赋成。图书唯药箓，饮食止藜羹。
送温处士归黄山白鹅峰旧居
莫向嵩山去，神仙多误人。不如朝魏阙，天子重贤臣。
秋耕属地湿，山雨近甚匀。冬菁饭之半，牛力晚来新。
心静无华发，人和似古时。别君远山去，幽独更应悲。"
冰壶动瑶碧，野水失蛟螭。入幕诸彦集，渴贤高选宜。
"小县春山口，公孙吏隐时。楚歌催晚醉，蛮语入新诗。
昨夜南山雨，殷雷坼萌芽。源桃不余欺，先发秦人家。
洛阳才子能几人，明年桂枝是君得。"
旦暮馀生几息在，不应存没未尝悲。"
周颂·噫嘻
"吾闻天子之马走千里，今之画图无乃是。
"春草纷碧色，佳人旷无期。悠哉千里心，欲采商山芝。
纷纷乘白马，攘攘着黄巾。隋氏留宫室，焚烧何太频。"
"水绕冰渠渐有声，气融烟坞晚来明。
树蜜早蜂乱，江泥轻燕斜。贾生骨已朽，凄恻近长沙。"
"扣楫洞庭上，清风千里来。留欢一杯酒，欲别复裴回。
"崇兰香死玉簪折，志士吞声甘徇节。忠荩不为明主知，
"流落时相见，悲欢共此情。兴因尊酒洽，愁为故人轻。
辋川闲居赠裴秀才迪
层轩俯江壁，要路亦高深。朱绂犹纱帽，新诗近玉琴。
勿惮山深与地僻，罗浮尚有葛仙翁。"
华省秘仙踪，高堂露瓦松。叶因春后长，花为雨来浓。 影混鸳鸯色，光含翡翠容。天然斯所寄，地势太无从。 接栋临双阙，连甍近九重。宁知深涧底，霜雪岁兼封。
暂若窥武库，森然矛戟寒。眼明遗头风，心悦忘朝餐。
感兹绝代称妙手，遂令谈者不容口。麒麟独步自可珍，
借问还家何处好，玉人含笑下机迎。"
初见歌阳春，韶光变枯木。再见吟白雪，便觉云肃肃。
"与子避地西康州，洞庭相逢十二秋。远愧尚方曾赐履，
金缕曲·姜西溟言别赋此赠之
垂帘白角簟，下箸鲈鱼鲙。雄笔佐名公，虚舟应时辈。
"历历开元事，分明在眼前。无端盗贼起，忽已岁时迁。
南极一星朝北斗，五云多处是三台。"
自昔仰高步，及兹劳所钦。郢歌叨继组，知己复知音。"
有井朱夏时，辘轳冻阶戺。耳闻读书声，杀伐灾仿佛。
向卿将命寸心赤，青山落日江潮白。卿到朝廷说老翁，
日影浮归棹，芦花罥钓丝。山公醉不醉，问取葛强知。"
"朔风飘胡雁，惨澹带砂砾。长林何萧萧，秋草萋更碧。
咏茶十二韵
"禁省夜沉沉，春风雪满林。沧洲归客梦，青琐近臣心。
"意有空门乐，居无甲第奢。经过容法侣，雕饰让侯家。
谁能家此地，终老可自全。草堂背岩洞，几峰轩户前。
醉人疑舫影，唿指递相惊。何故有双鱼，随吾酒舫行。
"扶病送君发，自怜犹不归。只应尽客泪，复作掩荆扉。
"端居春心醉，襟背思树萱。美人在南州，为尔歌北门。
圣德至深兮，奫奫如渊；生类娭娭兮，孰知其然。"
云间辞北阙，树里出西秦。为报陶明府，裁书莫厌贫。"