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小雅·何人斯

宋代 / 陈运

湘妃旧竹痕犹浅,从此因君染更深。"
君辞天子书,放意任体躬。一生不自力,家与逆旅同。
"先生见尧心,相与去九有。斯民既已治,我得安林薮。
收身归关东,期不到死迷。"
列旆如松,张盖如轮。金风殿秋,清明发春。八銮十乘,
"海上去应远,蛮家云岛孤。竹船来桂浦,山市卖鱼须。
今晨忽径去,曾不报我知。侥幸非汝福,天衢汝休窥。
有时踉跄行,人惊鹤阿师。可惜李杜死,不见此狂痴。
自怜不识平津阁,遥望旌旗汝水头。"
"少年气真狂,有意与春竞。行逢二三月,九州花相映。
一寸地上语,高天何由闻。"
一落名宦途,浩如乘风船。行当衰暮日,卧理淮海边。
清韵动竽瑟,谐此风中声。"
松柏有霜操,风泉无俗声。应怜枯朽质,惊此别离情。"
"新赐鱼书墨未干,贤人暂出远人安。朝驱旌旆行时令,
梅市门何在,兰亭水尚流。西陵待潮处,知汝不胜愁。"


小雅·何人斯拼音解释:

xiang fei jiu zhu hen you qian .cong ci yin jun ran geng shen ..
jun ci tian zi shu .fang yi ren ti gong .yi sheng bu zi li .jia yu ni lv tong .
.xian sheng jian yao xin .xiang yu qu jiu you .si min ji yi zhi .wo de an lin sou .
shou shen gui guan dong .qi bu dao si mi ..
lie pei ru song .zhang gai ru lun .jin feng dian qiu .qing ming fa chun .ba luan shi cheng .
.hai shang qu ying yuan .man jia yun dao gu .zhu chuan lai gui pu .shan shi mai yu xu .
jin chen hu jing qu .zeng bu bao wo zhi .jiao xing fei ru fu .tian qu ru xiu kui .
you shi liang qiang xing .ren jing he a shi .ke xi li du si .bu jian ci kuang chi .
zi lian bu shi ping jin ge .yao wang jing qi ru shui tou ..
.shao nian qi zhen kuang .you yi yu chun jing .xing feng er san yue .jiu zhou hua xiang ying .
yi cun di shang yu .gao tian he you wen ..
yi luo ming huan tu .hao ru cheng feng chuan .xing dang shuai mu ri .wo li huai hai bian .
qing yun dong yu se .xie ci feng zhong sheng ..
song bai you shuang cao .feng quan wu su sheng .ying lian ku xiu zhi .jing ci bie li qing ..
.xin ci yu shu mo wei gan .xian ren zan chu yuan ren an .chao qu jing pei xing shi ling .
mei shi men he zai .lan ting shui shang liu .xi ling dai chao chu .zhi ru bu sheng chou ..

译文及注释

译文
我踏过江水去采荷花,生有兰草的水泽中长满了香(xiang)草。
战马不如归耕的牧马闲逸,战乱使原有千户人家而今只有百家尚存。
秋原飞驰本来是等闲事,
家族中人充满朝廷,享受爵位俸禄盛况空前。
与朱亥一起(qi)大块吃肉,与侯嬴一道大碗喝酒。
他们当初在这里炼金丹,什么时候金丹成而玉泉闭?
当着窗扉能看到南山的远影,粼粼泮水掩映(ying)着园林的风光。
那成群的野鹿和獐子,有的欢跳,有的休息。
在草木阴阴的映照下,弯曲的小溪显(xian)得格外碧绿,一场小雨滴落在草坪上溅起细沙。
惟有能写出“澄江静如练”这样清丽之诗的谢玄晖,方令人长忆不已。
  鸟儿们呀,游玩千万不能到炎洲的翡翠堆里追逐玩耍,栖息千万不能接近吴宫的燕子窝。吴宫筑巢虽(sui)好,可经常会因为燕子引起大火烧毁你们的巢穴,炎洲翡翠虽然无比华丽,可经常会有人设下网罗捕捉你们。可怜的鸟儿只有拍动着两只疲惫的翅膀,在野外荒凉的蓬蒿乱草中找到一处容身之所。就算你是只雄鹰又能如何?还不是一样的命运。
北风呼啸,鸿燕夜宿潇湘沙浦,王节士悲秋泪如雨飞。

注释
15.厩:马厩。
千门:指皇宫深沉,千家万户。
(4)无由:不需什么理由。
(10)刺谳(yàn):审理判罪。
⒃桡:读音ráo,弯曲,屈从
②离袱:亦作“离蓰”,毛羽始生貌。
⑹列炬(jù):猛烈的火炬。列,同烈,火势猛。

赏析

  《《江夏行》李白(li bai) 古诗》与《长干行》写的是同类题材,同样采用女子口吻的代言体形式,两个女主人公的遭遇则有同异。江夏女子的丈夫也在外经商,她的凄苦较多,而幸福的回忆却较少。
  全诗七章。一、二章章十句,三、四章章八句,五、六、七章章六句,共五十四句,能于参差错落中见整饬。
  此诗写在深秋的夜晚,诗人望见了高悬天空的明月,和栖息在已经落完叶子的树上的寒鸦,也许在此时诗人正在思念一个旧时的恋人, 此情此景, 不禁让诗人悲伤和无奈。这是典型的悲秋之作,秋风、秋月、落叶、寒鸦烘托出悲凉的氛围 加上诗人的奇丽的想象,和对自己内心的完美刻画让整首诗显的凄婉动人。
  三、四句明写孟尝君赖门客“鸡鸣函谷”之力出关逃逸之怪事,暗射王承宗之流居心叵测,意浑水摸鱼,刺杀忠良之歹心。柳宗元不怎么赞成鸡鸣狗盗,因为“客如雾”,因为“貌同心异”,潜伏着的危险多,因而酿成了武元衡被刺的悲剧。用“鸡鸣”之典便有了一箭双雕的作用:既是一种否定,又是一次警策。
  这首诗的开头,没有费笔墨去描绘人物身边的景物和环境,也没有抒发人物的情绪和心理,而是直接描写人物的举止行动。这是别具一格的写法。江边采蘋和赛江神,都是极富生活气息的场(de chang)景。在迎接热闹非凡的祭江神中,且看女主人公的表现,“偶向”和“还随”两个词语,表现了女主人公的心不在焉。去采白蘋也好,去看赛江神也好,她都是无可无不可,女伴们叫她一声,她就跟着去了,人人都为热闹的大阵势兴高采烈,可是她却没有兴致。她一定是有心事的。这种用人物动作行为暗示人物心理的写法,别具一格。
  这是一首七言绝句,大约作于开元二十二年(734)。当时李白客居洛城,即今天的河南洛阳。在唐代,洛阳是一个很繁华的都市,称东都。一个春风沉醉的夜晚,繁华喧闹了一天的洛阳城已经平静下来。李白大概正在客栈里,因偶然听到笛声而触发故园情,作此诗。
  已经日落黄昏,她还在江上干什么呢?唱的又是什么歌儿呢?诗的第三句揭了这个谜,原来她在采莲。傍晚还在采莲,表现了她的勤劳,边采边唱,勾画出她开朗的性格和愉快的心情。至此,有声有色,有景有情,有静(you jing)有动,一幅充满浓郁水乡生活气息的采莲图跃然纸上。但是诗人并不满足于绘声绘色地描写一个采莲的场面,而着重于刻画采莲人。由“从小惯”三字,读者一方面可以知晓她采莲熟练,另一方面也说明她健康朴实,从小就培养出勤劳的品质。联系日暮采莲,自然让人了解(jie)到采莲是项繁重的劳动,反映出当时劳动人民的艰苦生活,顺势带出第四句“十五即乘潮”,使意境更深一层,原来她在小小年纪就能驾驭风浪,该是多么勇敢多么勤劳。这两句不仅写出采莲女的能干和劳动本色,而且使人享受到一种健康纯朴的美。
  诗分三个层次,由起句到“况乃陵穷发”为第一层,写倦游赤石,进而起帆海之想。由“川后”句至“虚舟”句为第二层次,正写帆海情状与心态变化。“仲连”句以下,为第三层次,即游生想,结出顺天适己,安养天年之旨。心情的变化则是贯串全诗的主线。
  诗的开头两句,意思紧密相联:“僵卧孤村不自哀”叙述了作者的现实处境和精神状态,“尚思为国戍轮台”是对“不自哀”这种精神状态的解释,前后照应,形成对比。“僵、卧、孤、村”四字写出了作者此时凄凉的境遇。“僵”字写年迈,写肌骨衰老,“卧”字写多病,写常在床蓐;“孤”字写生活孤苦,不仅居处偏僻,而且思想苦闷,没有知音;“村”写诗人贫困村居,过着荒村野老的凄苦生活。四字写出了作者罢官回乡后处境寂寞、窘迫、冷落的生活现状。笼罩着一种悲哀的气氛,让人十分同情。但接下去“不自哀”三字情绪急转,又现出一种乐观豪放之气。诗人对自己的处境并不感到悲哀,贫病凄凉对他来说没有什么值得悲哀之处;诗人自己尚且“不自哀”,当然也不需要别人的同情。但他需要理解,理解他终生不渝的统一之志,理解他为这个壮志奋斗的一生,理解他的满腔热血、一颗忠心,就是“尚思为国戍轮台”的精神状态。这两句诗是诗人灵魂和人格的最好说明,山河破碎,国难当头,自有“肉食者谋之”,诗人不必多此一举。另外,诗人正是因为“喜论恢复”、热心抗敌才屡屡受打击,最后才罢官闲居的。作为一个年近七旬的老人,他一生问心无愧,对国家的前途和命运尽到了自己的责任,而今后国运如何他可以毫不负责。其次,虽说“天下兴亡,匹夫有责”,诗人作为年迈多病的老人也已不能承担报国杀敌的义务了。作为一个既无责任也无义务的七旬老人仍有“为国戍轮台”的壮志,这就让人肃然起敬慷慨扼腕。相比之下,那些屈辱投降的达官贵人和苟且偷生的人,他们承担着责任和义务却无心复国,显得渺小和可鄙。
  头两句是说,11年前被贬于4000里外的永州,此时终于回来了,语含喜悦,也有感慨。后两句借用景物来描写回京路上的欢快心情。春光,鲜花,是实景,但也是作者心理状态的反映。这样借景抒情比直接叙述更加生动,真切。末句“处处新”三字用得精当,值得好好体味。
  孟子见到齐王就“好乐”的事向齐王发问。齐王对“乐”的意义并不理解而觉理亏,因而“变乎色”,忙拿“直好世俗之乐”来作托词,不料孟子却抓住齐王的心理,因利势导,借题发挥,转换内容,把“好乐”与治国联系起来,引起齐王的兴趣,缓和了谈话的气氛。此时孟子提出“今之乐犹古之乐”,表现了论辩的灵活性。而后的两个问题“独乐乐,与人乐乐”“与少乐乐,与众乐乐”引导齐王将谈话的话题引入自己的轨道,逐步明确自己的“与民同乐”的政治主张。
  接着进一步赞美了张旭泊然于怀、不慕荣利的高贵品质:“白发老闲事,青云在目前。”“青云”这里指隐逸。这一联写得十分传神,读者仿佛看到一位白发垂垂、蔼然可亲的老者,不问世事,一身悠闲,轻松自得。正因为不乐仕进,具有隐者的风度和情怀,才能够性情旷放,因此也才能够时时保有天真之态,在书法艺术上取得不同流俗的极高的成就。这一联乍看似与第二联平列,而实则深入了一层,将诗意推进到了一个新的深度。
  《《灵隐寺月夜》厉鹗 古诗》是一首五言古体诗。灵隐寺,在杭州西湖西北灵隐山麓,附近有飞来峰、冷泉亭诸名胜,是西湖的游览胜地。“月夜”标题,可见这首诗描写的是灵隐寺的月夜景色。从诗中“夜寒”、“落叶”看,时间当在深秋。
  这是一首七言绝句,大约作于开元二十二年(734)。当时李白客居洛城,即今天的河南洛阳。在唐代,洛阳是一个很繁华的都市,称东都。一个春风沉醉的夜晚,繁华喧闹了一天的洛阳城已经平静下来。李白大概正在客栈里,因偶然听到笛声而触发故园情,作此诗。
  上句用“青青着地”状柳条之垂,下句用“漫漫搅天”状杨花之“飞”。杨花十分轻盈,如果风力较猛,便向一个方向急飞;如果风力甚微,便无依无傍,忽高忽低,飘来飘去。这里所写的正是日暖风和之时的景象。“漫漫”,写杨花飘荡,无边无际;“搅天”,写仰望所见。天空都被搅乱,则杨花之多,不言可知。由此联系上句,便知“青青”杨柳,并非三株五株,而是夹路沿河,傍亭拂桥,处处可见。于是,合一、二句看:由上而下,所见者无非柳条青青着地;由下而上,所见者无非杨花漫漫搅天。而离愁别绪,也随之弥漫于整个空间。
  第二个镜头:女子祈愿。妻子对丈夫的反应是满意的,而当他整好装束,迎着晨光出门打猎时,她反而对自己的性急产生了愧疚,便半是致歉半是慰解,面对丈夫发出了一连串的祈愿:一愿丈夫打猎箭箭能射中野鸭大雁;二愿日常生活天天能有美酒好菜;三愿妻主内来夫主外,家庭和睦,白首永相爱。丈夫能有如此勤勉贤惠、体贴温情的妻子,不能不充满幸福感和满足感。因此,下面紧接着出现一个激情热烈的赠佩表爱的场面,就在情理之中而不得不然的了。其实,诗人唱到这个琴瑟和谐的场面也为之激动,他情不自禁地在旁边感叹道:“琴瑟在御,莫不静好。”恰似女的弹琴,男的鼓瑟,夫妇和美谐调,生活多么美好。诗歌具有跳跃性,此篇的章节和诗句间的跳跃性更大。因而也给接受者留下了更为广宽的想像再创造的空间。关于这两句,张尔歧《蒿菴闲话》说:“此诗人凝想点缀之词,若作女子口中语,觉少味,盖诗人一面叙述,一面点缀,大类后世弦索曲子。”此解颇具创意,诗境也更饶情致,实为明通之言。
  第七首写宫中行乐。“行乐好光辉”为全诗中心句。诗分两段。前四句写景,为主体部分作了很好的渲染。首二句写冬尽春来,梅落柳黄,为花木之景。“尽”“归”是诗眼。“尽”是说梅花整个落完;“归”使柳人格化。归在这里是使动用法,即春风使柳归来。三四句写莺歌燕栖。为鸟雀之景。“娇欲醉”、“语不飞”俱用拟人,极其生动。后四句写歌舞行乐。是全诗主体部分。五六句写日照歌席,花映舞衣,不胜光辉艳丽。第七句写时至夜晚,彩仗逶迤,宛若游龙,气势恢宏。第八句,“行乐”点明主体,“好光辉”盛赞行乐辉煌荣耀。
  如果说,忧愁可以催人衰老,它首先带给人们的,则是憔悴和消瘦。“离家日趋远,衣带日趋缓。”诗中的主人公,正因为飘泊异乡、离家日远,被愁思消磨得茕茕骨立了。但诗人却不肯明言,而是巧妙地运用“衣带”之“日缓(松)”,以反衬主人公身躯的日见消瘦,写得含蕴不露而哀情深长。一位形销骨立的戍卒,就这样独伫于塞外荒漠,默默无语地遥望着万里乡关:“心思不能言,肠中车轮转。”——他不是无语可说,而是心中塞满了愁思,纵然有千言万语,也难以表达。要描述这样一种痛苦之状,笔墨是难以胜任的。但人们在极度痛苦之中,想象力就往往特别活跃,笔底口中便常常跳出奇语。《卫风·河广》的主人公,在眺望黄河彼岸的故国时,思归心切,就唱出了“谁谓河广,一苇杭(渡)之”的奇句。而这首歌的主人公,为抒写胸中难以排遣的痛苦,竟想出了“肠中车轮转”这一奇喻。用滚滚车轮在肠中的转动,写主人公无可言传的曲曲愁思,真是形象得教人吃惊。也正因为如此,戍卒那离家万里的痛苦怀思,才以更强的力度震荡了读者的心弦,使人不能不为之悚然动容。
  颈联以工稳的对仗,揭示了岁月蹉跎与(tuo yu)夙愿难偿的矛盾。“一身报国有万死”,尽管个人的力量是渺小的,尽管生命是短暂的,但是为了拯救国难,“我”却甘愿死一万次。“一”与“万”的强烈的对比,鲜明地表达了自己的拳拳爱国心与殷殷报国情,诚可谓掷地有声。“双鬓向人无再青”,这一句是说,岁月不饶人,满鬓飞霜(fei shuang),无法重获青黑之色,抒发了对华年空掷、青春难再的感伤与悲愤。即便我抱定了“为国牺牲敢惜身”的志向,可是又谁能了解我的苦心我的喟叹呢?这两句直抒胸臆,是全诗之眼。

创作背景

  李思训是中国“北宗”山水画的创始人。他曾在江都(今属江苏扬州)、益州(州治在今四川成都)做过官,一路上,长江风景是他亲身观赏过的,此画即使不是对景写生,画中景色也是经过画家灵敏的眼光取得了印象的,和向壁虚构和对前人山水的临摹不同。诗中所叙的“大孤小孤”在江西境内,两山遥遥相对。“崖崩”两句,极写山势险峻,乔木苍然,是为画面最惹眼的中心。“客舟”以下四句,写画中小船,直如诗人身在画境之中,忽闻棹歌,不觉船之骤至。更进一步,诗人俨然进入了小舟之中,亲自体会着船在江上低昂浮泛之势。诗人曾有《出颖口初见淮山是日至寿州》一诗,其颔联“长淮忽迷天远近,青山久与船低昂”,和第七句“波平风软望不到”,与这首诗的“沙平”两句,上下只改动了两个字,可见这两句是他舟行时亲身体会而获得的得意之句,重又用于这首题画诗上。至此,画面上所见的已完全写毕,照一般题画诗的惯例,应该是发表点评价,或对画上的景物发点感叹了,但苏轼却异军突起地用了一个特别的结束法,引入了有关画中风景的当地民间故事,使诗篇更加余音袅袅。

  

陈运( 宋代 )

收录诗词 (2672)
简 介

陈运 陈运,字于昌。归善人。明神宗万历四十三年(一六一五)举人,授湖广浏阳令,母艰归,不复仕。有《潇湘草》、《披云草》。清雍正《归善县志》卷七、清道光《广东通志》卷二九一有传。

山泉煎茶有怀 / 宗政佩佩

异类不可友,峡哀哀难伸。
陶君喜不遇,顾我复何疑。潜书周隐士,白云今有期。"
儿即富家业,玩好方爱奇。占募能言鸟,置者许高赀。
"阮宅闲园暮,窗中见树阴。樵歌依野草,僧语过长林。
愿此眉兮如此月,千里万里光不灭。"
明登岳阳楼,辉焕朝日亮。飞廉戢其威,清晏息纤纩。
莫嗟雪里暂时别,终拟云间相逐飞。"
答云君何奇,赠我君所贵。我用亦不凡,终身保明义。


小雅·伐木 / 闾丘梦玲

"雨滴草芽出,一日长一日。风吹柳线垂,一枝连一枝。
"池馆今正好,主人何寂然。白莲方出水,碧树未鸣蝉。
"饥拾松花渴饮泉,偶从山后到山前。
赠君喷玉布,一濯高崭崭。"
"少陵最高处,旷望极秋空。君山喷清源,脉散秦川中。
群阴欲午钟声动,自煮溪蔬养幻身。"
雪霜自兹始,草木当更新。严冬不肃杀,何以见阳春。"
善幻迷冰火,齐谐笑柏涂。东门牛屡饭,中散虱空爬。


与梦得沽酒闲饮且约后期 / 完颜春广

郊树映缇骑,水禽避红旌。田夫捐畚锸,织妇窥柴荆。
而君复何为,甘食比豢豹。猎较务同俗,全身斯为孝。
"虽为青松姿,霜风何所宜。二月天下树,绿于青松枝。
此地含香从白首,冯唐何事怨明时。"
"萧条对秋色,相忆在云泉。木落病身死,潮平归思悬。
白头俯伛到江滨。巫山暮色常含雨,峡水秋来不恐人。
"百神斋祭相随遍,寻竹看山亦共行。
"或棹孤舟或杖藜,寻常适意钓长溪。


江城子·西城杨柳弄春柔 / 查成济

日月复照耀,春秋递寒温。八荒坦以旷,万物罗以繁。
谁最苦兮谁最苦,报人义士深相许。渐离击筑荆卿歌,
不信扁舟回在晚,宿云先已到柴扉。"
堕在巅崖受辛苦。便为谏议问苍生,到头还得苏息否。"
骆驼桥上苹风急,鹦鹉杯中箬下春。
独此长多病,幽居欲过春。今朝听高韵,忽觉离埃尘。"
杂杂胡马尘,森森边士戟。天教胡马战,晓云皆血色。
予时最年少,专务酒中职。未能解生狞,偏矜任狂直。


蟾宫曲·寒食新野道中 / 仍真真

拆书放床头,涕与泪垂四。昏昏还就枕,惘惘梦相值。
"见此原野秀,始知造化偏。山村不假阴,流水自雨田。
何处深春好,春深兰若家。当香收柏叶,养蜜近梨花。
谁恃王深宠,谁为楚上卿。包胥心独许,连夜哭秦兵。
却顾空丹灶,回心向酒卮。醺然耳热后,暂似少年时。"
"初岁学钓鱼,自谓鱼易得。三十持钓竿,一鱼钓不得。
别怨秦城暮,途穷越岭斜。讼庭闲枳棘,候吏逐麋麚。
酒场舞闺姝,猎骑围边月。开张箧中宝,自可得津筏。


送紫岩张先生北伐 / 魏春娇

归牛休马,丰稼于野。我武惟皇,永保无疆。"
曾无侍史与焚香。三花秀色通春幌,十字清波绕宅墙。
碧树环金谷,丹霞映上阳。留欢唱容与,要醉对清凉。
"观里初晴竹树凉,闲行共到最高房。
鸦飞深在禁城墙,多绕重楼复殿傍。
我有岩下桂,愿为炉中香。不惜青翠姿,为君扬芬芳。
弦琴待夫子,夫子来不来。"
"夜到碧溪里,无人秋月明。逢幽更移宿,取伴亦探行。


岘山怀古 / 羊舌海路

"凭槛霏微松树烟,陶潜曾用道林钱。
堑峭出蒙笼,墟险临滉漾。稍疑地脉断,悠若天梯往。
倏辞蛙黾穴,遽排天帝阍。回悲曝鳃者,未免鲸鲵吞。
"嵩山归路绕天坛,雪影松声满谷寒。
年年七夕晴光里,宫女穿针尽上楼。
"未见天子面,不如双盲人。贾生对文帝,终日犹悲辛。
公曰徐之,无恃额额。式和尔容,惟义之宅。
嗟我亦拙谋,致身落南蛮。茫然失所诣,无路何能还。"


湘江秋晓 / 植翠萱

凉馆闻弦惊病客,药囊暂别龙须席。请歌直请卿相歌,
草诏令归马,批章答献獒。银花悬院榜,翠羽映帘绦。
檐楹暂明灭,五色光属联。观者徒倾骇,踯躅讵敢前。
少室山人索价高,两以谏官征不起。彼皆刺口论世事,
神官见我开颜笑,前对一人壮非少。石坛坡陀可坐卧,
"天借春光洗绿林,战尘收尽见花阴。好生本是君王德,
旧房到日闲吟后,林下还登说法台。"
成名空羡里中儿。都门雨歇愁分处,山店灯残梦到时。


七夕曝衣篇 / 秃夏菡

"南中少平地,山水重叠生。别泉万馀曲,迷舟独难行。
百胜本自有前期,一飞由来无定所。风俗如狂重此时,
逶迤不复振,后世恣欺谩。幽明纷杂乱,人鬼更相残。
含吐阴阳。吾闻安期,隐见不常。或在世间,或游上苍。
上天勿行行,潜穴勿凄凄。吟此青云谕,达观终不迷。"
可惜千首文,闪如一朝花。零落难苦言,起坐空惊嗟。
"杨画远于展,何言今在兹。依然古妆服,但感时节移。
故吏犹应记姓名。万顷水田连郭秀,四时烟月映淮清。


浣溪沙·细雨斜风作晓寒 / 司徒宾实

"岩谷不自胜,水木幽奇多。朔风入空曲,泾流无大波。
苍黄见驱逐,谁识死与生。便当此殒命,休复事晨征。
"湖上收宿雨。
寒鸡空在栖,缺月烦屡瞰。有琴具徽弦,再鼓听愈淡。
寤寐想风采,于今已三年。不意流窜路,旬日同食眠。
"自入西州院,唯见东川城。今夜城头月,非暗又非明。
苒弱多意思,从容占光景。得地在侯家,移根近仙井。
铸剑佩玦惟将军。玉坛设醮思冲天,一世二世当万年。