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画堂春·湔裙独上小渔矶

明代 / 张子容

石色凝秋藓,峰形若夏云。谁留秦苑地,好赠杏溪君。
谁悟威灵同寂灭,更堪砧杵发昭阳。"
邦君驻千骑,清论时间酌。凭槛出烟埃,振衣向寥廓。
十二楼中奏管弦,楼中美人夺神仙。争爱大家把此鞭,
复令五彩姿,洁白归天常。昔岁同讲道,青襟在师傍。
"昨辞天子棹归舟,家在桐庐忆旧丘。三月暖时花竞发,
临人能不蔽,待物本无情。怯对圆光里,妍蚩自此呈。"
学琴寒月短,写易晚窗明。唯到黄昏后,溪中闻磬声。"
谁为音尘旷,俄惊岁月除。风波移故辙,符守忽离居。
"白首书窗成巨儒,不知簪组遍屠沽。
临风脱佩剑,相劝静胡尘。自料无筋力,何由答故人。


画堂春·湔裙独上小渔矶拼音解释:

shi se ning qiu xian .feng xing ruo xia yun .shui liu qin yuan di .hao zeng xing xi jun .
shui wu wei ling tong ji mie .geng kan zhen chu fa zhao yang ..
bang jun zhu qian qi .qing lun shi jian zhuo .ping jian chu yan ai .zhen yi xiang liao kuo .
shi er lou zhong zou guan xian .lou zhong mei ren duo shen xian .zheng ai da jia ba ci bian .
fu ling wu cai zi .jie bai gui tian chang .xi sui tong jiang dao .qing jin zai shi bang .
.zuo ci tian zi zhao gui zhou .jia zai tong lu yi jiu qiu .san yue nuan shi hua jing fa .
lin ren neng bu bi .dai wu ben wu qing .qie dui yuan guang li .yan chi zi ci cheng ..
xue qin han yue duan .xie yi wan chuang ming .wei dao huang hun hou .xi zhong wen qing sheng ..
shui wei yin chen kuang .e jing sui yue chu .feng bo yi gu zhe .fu shou hu li ju .
.bai shou shu chuang cheng ju ru .bu zhi zan zu bian tu gu .
lin feng tuo pei jian .xiang quan jing hu chen .zi liao wu jin li .he you da gu ren .

译文及注释

译文
有的红得像朱砂,有的黑得像点点的生漆。
暮春时节,长安城处处柳絮飞舞、落红无数,寒食节东风吹拂着皇家花园的柳枝。
一场情爱最终寂寞,又跟谁说呢?想起以前的海誓山盟,被轻易辜负了。早知道如此难受,后悔当初不把他留住。奈何他除了长得风流(liu)端正,更还有让人朝思暮想的地方。一天不想他就要皱千次眉了,更何况想他呢?
自己寻访春色去的太晚,以至于(yu)春尽花谢,不必埋怨花开得太早。
纵横六国扬清风,英名声望赫赫。
感受到君心就如松柏化成,暗想着要结起双鬟想要随君离去。
这样还要说只有齐恒公和晋文公所治理的才算是盛世,这种人岂明(ming)白到底何为圣明之君?
齐宣王笑着说:“这究竟是一种什么想法呢?(我也说不清楚),我(的确)不是(因为)吝啬钱财才以羊换掉牛的,(这么看来(lai))老百姓(xing)说我吝啬是理所应当的了。”
免得使我寸寸相思,都化成了烟灰。
才闻渔父低声唱,忽听羁鸿哀声鸣。
院(yuan)子里长着一株珍奇的树,种下它已有三十个秋春。
  周厉王不听,在这种情况下老百姓再也不敢公开发表言论指斥他。过了三年,人们终于把这个暴君放逐到彘地去了。

注释
(16)当 流:对着流水。赤足踏涧石:是说对着流水就打起赤脚,踏着涧中石头淌水而过。
[1]顿首:叩拜。这是古人书信开头和结尾常用的客气语。足下,书信中对对方的尊称。
畏逼:害怕遭受迫害。
(1)维治平四年七月日:即1067年7月某日。维,发语词。
224.秉:执。鞭:鞭子,比喻权柄。牧:诸侯之长。据闻一多考证,周文王在殷时受命作牧,已八十九岁。
《天涯》李商隐 古诗:二指此处特指具体的天边。
32、抚:趁。
逸材:过人之材。逸,通“轶”,有超越意。这里喻指凶猛超常的野兽。

赏析

  那时,他既利用诗歌“补察时政”、“导泄人情”,往往使权贵们闻声变色。这自然给诗人留下了美好的回忆。可惜好景不长,逝者如流,这种回忆也带有浓浓的苦涩味了。
  文章劈头的一段议论,提出十分精彩的画竹主张。“胸有成竹“的成语,就是从这里来(lai)的。但议论又不能发挥过多,否则便离开了追怀、悼念逝者的主题。所以下面紧接着指出:“与可之教予如此。“点明被追(bei zhui)怀、悼念的《筼筜谷偃竹》的作者文同。是文同这么告诉苏轼的。苏轼也是诗人而兼书画家,他和文同建立了深厚情谊,不只因为是朋友、亲戚,也不只因为彼此的政治倾向一致(zhi),还因为他们有着共同的艺术爱好,他们写文章赠答,用诗歌唱和,而且在画竹方面属于同一流派。文同关于画竹的主张,实际上也是苏轼的主张。苏轼曾在《郭祥正家醉画竹石壁上郭作诗为谢且遗古铜剑》诗中描写他在友人家喝酒后作画的过程,同时还在《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》诗中认为写诗要像追赶逃犯那样紧急,迅速把眼前景色描绘下来,略有迟缓,景色一消失,就没法描画了。这如同画竹的“振笔直遂,以追其所见,如兔起鹘落“一样,必须善于捕捉形象,并且及时加以表现。其实绘画作诗,原理本来相同,都讲求形象的气韵生动,而不追求外在体貌的形似。我们以前讲过,苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中也指出绘画上注重外形相似,这就等于小孩子一般的见识。如果写诗也这么要求,那么,这个人就一定不懂得诗。画竹的钩勒法,“节节(jie jie)而为之,叶叶而累之“,就是力求形似,而水墨画法的主张“胸有成竹“,然后—挥而就,则是力求神似,通过竹子的完整形象表现出竹子的神态来。
  “我有迷魂招不得”至篇终为第三层,直抒胸臆作结。“听君一席话,胜读十年书”,主人的开导使“我”这个“有迷魂招不得”者,茅塞顿开。诗人运用擅长的象征手法,以“雄鸡一声天下白(bai)”写主人的开导生出奇效,使他的心胸豁然开朗。这“雄鸡一声”是一鸣惊人,而“天下白”的景象更是光明璀璨。这一景象激起了诗人的豪情,于是末二句写道:“少年正该壮志凌云,怎能一蹶不振!老是唉声叹气,那是谁也不会来怜惜你的。”“谁念幽寒坐呜呃”,“幽寒坐呜呃”五字,用语独造,形象地刻画出诗人自己“咽咽学楚吟,病骨伤幽素”(《伤心行》)的苦态。“谁念”句,同时也就是一种对旧我的批判。末二句音情激越,颇具兴发感动的力量,使全诗具有积极的思想色彩。
  此诗为一幅多姿多彩、生机盎然的早春画卷,堪与作者名篇《钱塘湖春行》媲美。其特点有二:一是精于选景构图。诗从傍晚雨住天晴、返照映湖的特定场景落笔,紧扣时令和地域特征,着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹂的各异情态,活画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。二是工于锻炼语词。写山杏初发,随处开放,曰“乱点”;因其点缀于湖光山色之间,故曰“碎红”,显现其天然情致。写水苹新生,则用“平铺”、“新绿”,显示其生长情景。五、六句尤为精警。严冬方过,大雁飞得低而缓慢,写其“翅低”、“飞仍重”,为作者之精心创造。一个“重”字,活现白雁早春懒慵笨拙之神态,可谓“诗眼”。下写黄鹂早春呜叫,说其“舌涩”而“语未成”。一个“涩”字,亦传达出黄鹂初歌口拙之态。“碎红”、“新绿”,交相辉映;白雁、黄鹂,各极其趣。描摹情状,有静有动,有声有色。遣词造句,看似平易,其实精纯。
  此诗中“数骑”和“敢”字都是经过锻炼的字眼。只用三个字就表现了安禄山叛军的强壮和官军的怯弱。“青是烽烟白人骨”这一句,本来应该说“青是烽烟,白是人骨”。缩成七言句只好省略一个“是”字。《同谷歌》有一句“前飞鴐鹅后鹙鶬”,本来是“前飞鴐鹅,后飞鹙鶬”。省略了一个“飞”字。又《李潮八分小篆歌》有一句“秦有李斯汉蔡邕”,省略了一个“有”字。这种句法,仅见于七言古诗,五言诗中绝对不可能有。七言律诗中也少见。“青是烽烟白人骨”止是一个描写句,“白人骨”还属于夸张手法。阵亡士兵的尸体暴露在荒野里,至少要几个月才剩一堆白骨。杜甫此句,只表现“尸横遍野”的情景。他有一首《释闷》诗,其中有一联道:“豺狼塞路人断绝,烽火照夜尸纵横。”也是写战后的原野,它和“青是烽烟白人骨”是同一意境的两种写法。
  “本来在中唐时期,由于白居易的倡导,诗人们‘缘事而发’,竞相创作新乐府,指摘时弊,反映现实,这种良好的风气,在晚唐作家中并未消失。但是温庭筠的乐府诗,反映社会现实较少,而刻意追求的是形式的华美,描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活,充满了珠光宝气、脂粉香泽。他的一部分五七律中,也有这样的情况。这种浮艳轻靡的诗风,是和他长期出入歌场舞榭的放荡生活分不开的。”
  在贯穿全篇的对话中,可以看到,刘兰芝对仲卿、对焦母、对小姑、对自己的哥哥和母亲讲话时的态度与语气各不相同,正是在这种不同中可以感受到她那勤劳、善良、备受压迫而又富于反抗精神的外柔内刚的个性。同样的,在焦仲卿各种不同场合的话语中,也可以感受到他那忠于爱情、明辨是非但又迫于母亲威逼的诚正而软弱、但又有发展的性格。
  中间四句写景极美妙。高峻辽阔的终南山,充当了这座别墅的门窗。住在这所别墅的人,推开门窗就能尽览奇秀的山色。而那一道从终南山流出来的沣水,它的粼粼碧波映照着别墅的园林。由此别墅主人自然又可以经常观赏青山、园林的秀丽倒影了。这两句描写别墅环境的幽美,依山傍水,境界开阔。巧妙之处是采用借景的手法,借窗户绘南山,借园林写沣水,在小景、近景中蕴藏着大景、远景,这就是王夫之在《姜斋诗话》中说的“以小景传大景之神”。“竹覆”、“庭昏”二句从远景转入近景,描写别墅园庭。诗人惊异地看到:遮掩着别墅的竹林,还覆盖着经久不化的白雪;尽管还没有到傍晚,庭院就已笼罩在浓重的昏暗之中。这两句诗,用字非常精炼。“经冬”,表明了这时已是春天;“未夕”,说明这是白昼。“覆”字表现积雪很厚。在春天里,还有那么厚的积雪覆盖着竹林;在大白天里,庭院居然如此幽暗。这景色多么新奇呵,可见别墅所处地势很高,而且周围一定有山崖和郁茂的林木遮挡了阳光,因此特别清冷和幽暗。
  再而写到居室,“幽气”“虚白”“落花”“细草”都围绕着居室来写,刻画其幽静、寂寞、凄清的感觉,一切的感觉都是清冷,没有人气。居室的四句,看来仍然是景物描写,无一字提“愁”,无一字提“思”,但是寂寞惆怅之感已经伸手可及,全然浸满读者的心灵。一切的愁绪,后四句给出了原因:故人不在,复又思念故人。美酒盈樽,对面无人,更形伤感。“日暮山之幽,临风望羽客。”最后突又摇开,复现空灵幽远之感,成一摇曳的大波澜。“日暮”暗中呼应“日出”,机心巧运,告诉读者,这思念,又在这日升日落之中独自消受了一天:朝夕之风云,也正对着了这朝夕之愁肠。
  第三联从室外写秋夜。在“高梧”树叶的摇落声中传来“寒意”;重复敲打的更鼓报过二更,明日公务在身,虽书兴犹浓,而“睡期”却苦不能延。策策、冬冬,声声到耳;秋夜深更,情景逼真。第四联以写入睡前的进食作结。忍饥读书,一杯山药煮成的薯粥,却认为胜过“琼糜”。从进食情况表现作者的清苦生活和安贫乐道、好学不倦的情怀。八十四岁时作的《读书至夜分感叹有赋》的“老人世间百念衰,惟好古书心未移。断碑残刻亦在椟,时时取玩忘朝饥”等句,更可见出他这种生活与情怀贯彻始终。这两联笔调清淡,但意境不薄。
  这首诗艺术特点是以美景衬哀情。在一般情况下,溶溶月色,灿灿星光能够引起人的美感。但是一个沉浸在痛苦中的心灵,美对他起不了什么作用,有时反而更愁苦烦乱。此诗以乐景写哀,倍增其哀。用“良夜”“明月”来烘托和渲染愁情,孤独、怅惘之情更显突出,更含蓄,更深邃。
  和刘禹锡一样,苏轼也历经贬谪,在一肚子不合时宜的心境中度过人生的大半光阴。不过写作此诗的嘉祐四年(1059),苏轼还是意气风发的青年才士,两年前刚以21岁的年龄成为进士。本年冬苏轼侍父入京,途经忠州南宾县(今四川丰都),看到这个与屈原毫无关系的地方竟建有一座《屈原塔》苏轼 古诗,惊异之余便写下了上面这首五言古诗。诗分三段:前八句写端午节投粽子、赛龙舟习俗与屈原的关系,次八句推测《屈原塔》苏轼 古诗的来历,末八句赞美屈原不苟求富贵而追求理想的节操。
  “回首”:杨伦注:前三首皆北望发叹,此首方及南望,故曰“回首”。“扶桑”:泛指南海一带。唐时岭南道有扶桑县,属禺州。“铜柱”:东汉马援所立,以为汉之极界;玄宗时,何履光以兵定南诏,曾复立马援铜柱。氛:妖气,指战乱叛离之气。时南诏背唐,与吐蕃连结。广德元年(763年)夏历十二月,官市舶使吕太一逐广南节度使张休,纵兵大掠(见《旧唐书·代宗记》)“回首”二句是说,回首看到铜柱标志的南方疆界,战乱之气未歇。“越裳”:南方国名,地接交趾,《后汉书·贾琮传》载:交趾土多珍产明玑、翠羽、王毒瑁(mao)、异香、美木之属。南海明珠:《太平御览·珍宝部》二,引《邹子》:“珠生于南海。”“越裳”二句,说南方各地,因战乱离贰,贡赋皆绝。
  将这首《《桃源行》王维 古诗》诗与陶渊明《桃花源记》作比较,可以说二者都很出色,各有特点。散文长于叙事,讲究文理文气,故事有头有尾,时间、地点、人物、事件都交代得具体清楚。而这些,在诗中都没有具体写到,却又使人可以从诗的意境中想象到。诗中展现的是一个个画面,造成诗的意境,调动读者的想象力,去想象、玩味那画面以外的东西,并从中获得一种美的感受。这就是诗之所以为诗的原因。
  这样的论点,早成了正统的共识。许多评论者大都是把温庭筠当作一个唯美派的形式主义者,而认为他作品的思想内容是不健康的,有的甚至说成是淫秽腐朽的。王安国先生接着说:
  末句以巧妙的构思和奇特的表现方法,通过女主人公的心理活动,展示了她独守空房的哀怨。写女主人公在深深思念着远出的丈夫,夜不能寐,不愿独守空房,只有借弹筝来排遣凄凉寂寞的情怀。房空,心更空虚,其情悲切。
  颈联写送钩覆射酒暖灯红之乐。送钩覆射两个游戏都是需要多人参加配合才能完成的,与前两联诗联系起来,前面还是星辰高挂,泠然清风的空旷夜幕,这里却人影憧憧,酒暖灯红。“暖”字和“红”字,一个形容春酒,一个形容蜡灯,充溢着恣荡欢笑,一派和谐景象。前后对比,令人心生不安。林庚在《唐诗综述》中说:“红是暖色,它是流动的,热闹的,所以近于复杂”,颜色的暗示性在文艺上最富感染力,诗歌中的红色有时是反着说的,古有“寥落古行宫,宫花寂寞红”(元稹《行宫》),“斜拔玉钗灯影畔,别开红焰救飞蛾”(张祜《赠内人》),红花后面有人寂寞,红焰影中只能与飞蛾作伴,枯索之况弥观,惋伤之态弥切。满堂的红影衬托出作者的萧索孤独,一个世界中竟有反差如此大的两种景象,诗人的寂寞,是深藏在热闹里的寂寞,红,是和谐外表下的激流涌动。

创作背景

  根据刘开扬《岑参诗集编年笺注·岑参年谱》,此诗作于公元749年(天宝八载)诗人赴安西(今新疆维吾尔自治区库车县)上任途中。这是岑参第一次远赴西域,充安西节度使高仙芝幕府书记。此时诗人34岁,前半生功名不如意,无奈之下,出塞任职。他告别了在长安的妻子,跃马踏上漫漫征途,西出阳关,奔赴安西。

  

张子容( 明代 )

收录诗词 (6552)
简 介

张子容 张子容,襄阳人(今属湖北),又名张五。生卒年均不详,约唐玄宗开元十六年前后在世。先天元年(712)举进士,仕为乐城令,开元中谪为东城尉。又曾官晋陵尉。初,与孟浩然同隐鹿门山,为死生交,诗篇唱答颇多。复值乱离,流寓江表。后竟弃官归旧业以终。子容为诗兴趣高远,为当时文士所称,有诗集传于世。

农父 / 左思

东西动作经年别。南州风土复何如,春雁归时早寄书。"
羽卫摇晴日,弓戈生早寒。犹思检玉处,却望白云端。"
江南曲尽归何处,洞水山云知浅深。"
"东门雪覆尘,出送陕城人。粉郭朝喧市,朱桥夜掩津。
"绿琴胡笳谁妙弹,山人杜陵名庭兰。杜君少与山人友,
"蝉鸣兮夕曛,声和兮夏云。白日兮将短,秋意兮已满。
"离宫路远北原斜,生死恩深不到家。
"秦女窥人不解羞,攀花趁蝶出墙头。


九日黄楼作 / 孟大武

轻与晴烟比,高将晓雾分。飘飘如可致,愿此翊明君。"
"余兄佐郡经西楚,饯行因赋荆门雨。sC々燮燮声渐繁,
"五代武弁侍明光,辍佐中权拜外郎。记事还同楚倚相,
俯视古苔积,仰聆早蝉吟。放卷一长想,闭门千里心。"
若问玉人殊易识,莲花府里最清羸。"
情来不自觉,暗驻五花骢。
中南横峻极,积翠泄云雨。首夏谅清和,芳阴接场圃。
从事遥瞻卫国贤。掷地好词凌彩笔,浣花春水腻鱼笺。


卜算子 / 裴夷直

"青袍芸阁郎,谈笑挹侯王。旧箓藏云穴,新诗满帝乡。
胜理环中得,殊琛徼外来。行看旬岁诏,传庆在公台。"
文袿映束素,香黛宜fT绿。寂寞远怀春,何时来比目。
利物得双剑,为儒当一贤。应思洒尘陌,调膳亦芳鲜。"
"北风长至远,四牡向幽并。衰木新田路,寒芜故绛城。
石苔铺紫花,溪叶裁碧油。松根载殿高,飘飖仙山浮。
月明寻石路,云霁望花源。早晚还乘鹤,悲歌向故园。"
"珠树共飞栖,分封受紫泥。正名推五字,贵仕仰三珪。


行香子·秋与 / 吴江

"野人膺辟命,溪上掩柴扉。黄卷犹将去,青山岂更归。
艳歌愁翠黛,宝瑟韵清商。洲草遥池合,春风晓旆张。
"忽看花渐稀,罪过酒醒时。寻觅风来处,惊张夜落时。
偶来尘外事,暂与素心期。终恨游春客,同为岁月悲。"
年少不应辞苦节,诸生若遇亦封侯。"
兰芳落故殿,桂影销空苑。骑吹咽不前,风悲九旗卷。"
别来如昨日,每见缺蟾兔。潮信催客帆,春光变江树。
心许留家树,辞直断佞臣。焉能为绕指,拂拭试时人。"


发白马 / 毓奇

迟迟日气暖,漫漫雪天春。知君欲醉饮,思见此交亲。
"隐几读黄老,闲居耳目清。僻居人事少,多病道心生。
"楚僧怀素工草书,古法尽能新有馀。神清骨竦意真率,
武人荣燕颔,志士恋渔竿。会被公车荐,知君久晦难。"
乡中贺者唯争路,不识传唿獬豸威。"
"在昔谬司宪,常僚惟有君。报恩如皎日,致位等青云。
薤挽疑笳曲,松风思翟衣。扬名将宠赠,泉路满光辉。"
庾亮楼何厄,陈蕃榻更崇。有时闲讲德,永日静观风。


筹笔驿 / 朱坤

愿神莫离神处所。男不着丁女在舍,官事上下无言语。
衰鬓千茎雪,他乡一树花。今朝与君醉,忘却在长沙。
"群玉开双槿,丹荣对绛纱。含烟疑出火,隔雨怪舒霞。
庾公逢月要题诗。朱栏迢递因高胜,粉堞清明欲下迟。
伊昔会禅宫,容辉在眼中。篮舆来问道,玉柄解谈空。
触石和云积,萦池拂水消。只应将日月,颜色不相饶。"
"凉风飒穷巷,秋思满高云。吏隐俱不就,此心仍别君。
神祇戴元圣,君父纳大麓。良将授兵符,直臣调鼎餗.


醉花阴·薄雾浓云愁永昼 / 李持正

千钧何处穿杨叶,二月长安折桂枝。"
"青枫江色晚,楚客独伤春。共对一尊酒,相看万里人。
药栏遭鹿践,涧户被猿开。野鹤巢云窦,游龟上水苔。
谁道桂林风景暖,到来重着皂貂裘。"
"虽为州县职,还欲抱琴过。树古闻风早,山枯见雪多。
倏闪疾风雷,苍皇荡魂魄。因随伏流出,忽与跳波隔。
远寺吐朱阁,春潮浮绿烟。鹓鸿翔邓林,沙鸨飞吴田。
"皂盖春风自越溪,独寻芳树桂阳西。远水浮云随马去,


蝶恋花·送春 / 张孝伯

大方本无隅,盛德必有邻。千年郢曲后,复此闻阳春。"
"鹤裘筇竹杖,语笑过林中。正是月明夜,陶家见远公。
"五老正相寻,围棋到煮金。石摧丹井闭,月过洞门深。
忽逐酒杯会,暂同风景心。从今一分散,还是晓枝禽。"
"玉壶倾菊酒,一顾得淹留。彩笔征枚叟,花筵舞莫愁。
"汉臣旌节贵,万里护牂牁。夏月天无暑,秋风水不波。
"身执金吾主禁兵,腰间宝剑重横行。
山在门前登不得,鬓毛衰尽路尘中。"


瑞鹧鸪·城头月落尚啼乌 / 谢一夔

"溪中鸟鸣春景旦,一派寒冰忽开散。璧方镜员流不断,
"旧俗采菱处,津亭风景和。沅江收暮霭,楚女发清歌。
万籁悄然星汉空。徒言凡质千钧重,一夫之力能振动。
"深潭与浅滩,万转出新安。人远禽鱼净,山深水木寒。
遮莫雪霜撩乱下,松枝竹叶自青青。"
嗟嗟eP々下堂阶,独自灶前来跪拜。出门愿不闻悲哀,
"石座双峰古,云泉九曲深。寂寥疏凿意,芜没岁时侵。
闲加经遍数,老爱字分明。若得离烦恼,焚香过一生。"


减字木兰花·斜红叠翠 / 张浑

碑沉楚山石,珠彻汉江秋。处处风情好,卢家更上楼。"
"月中有桂树,无翼难上天。海底有龙珠,下隔万丈渊。
"一别同袍友,相思已十年。长安多在客,久病忽闻蝉。
"嵩高云日明,潘岳赋初成。篱槿花无色,阶桐叶有声。
萧萧丘中赏,明宰非徒然。愿守黍稷税,归耕东山田。"
"重林将叠嶂,此处可逃秦。水隔人间世,花开洞里春。
旧绵衣不暖,新草屋多风。唯去山南近,闲亲贩药翁。"
"鹤裘筇竹杖,语笑过林中。正是月明夜,陶家见远公。