端午三首
安民即是道，投足皆为家。功名与权位，悠悠何用夸。
黄茅遍地住他州。荷衣晓挂惭官吏，菱镜秋窥讶鬓髹。
"披霞戴鹿胎，岁月不能催。饭把琪花煮，衣将藕叶裁。
翡翠开园英。流滑随仄步， ——孟郊
静思今古为君者，未或因兹不灭亡。
曲江日暮残红在，翰苑年深旧事空。 ——白居易
"圭灶先知晓，盆池别见天，
早时文海得鲸鳌。姻联紫府萧窗贵，职称青钱绣服豪。
丈室安居，延宾不扃。 ——升上人"
苍黄徒尔为，倏忽何可测。篙之小难制，戙之独有力。
端午三首拼音解释:
an min ji shi dao .tou zu jie wei jia .gong ming yu quan wei .you you he yong kua .
huang mao bian di zhu ta zhou .he yi xiao gua can guan li .ling jing qiu kui ya bin xiu .
.pi xia dai lu tai .sui yue bu neng cui .fan ba qi hua zhu .yi jiang ou ye cai .
fei cui kai yuan ying .liu hua sui ze bu . ..meng jiao
jing si jin gu wei jun zhe .wei huo yin zi bu mie wang .
qu jiang ri mu can hong zai .han yuan nian shen jiu shi kong . ..bai ju yi
.gui zao xian zhi xiao .pen chi bie jian tian .
zao shi wen hai de jing ao .yin lian zi fu xiao chuang gui .zhi cheng qing qian xiu fu hao .
zhang shi an ju .yan bin bu jiong . ..sheng shang ren .
cang huang tu er wei .shu hu he ke ce .gao zhi xiao nan zhi .dong zhi du you li .
译文及注释
译文
和暖的春气催促着黄莺歌唱，晴朗的阳光下绿萍颜色转深。
现在要离开这个熟悉的老地(di)方了，从此以后南归无望，等我死后让魂魄归来吧！江山沦丧在于没有宏伟的谋划，连德祐皇帝也向异族下拜称臣，就像从天上落入泥涂。
长长的黑发高高的云鬓，五光十色艳丽非常。
听说从这里去(qu)蜀国的道路，崎岖艰险自来就不易通行。
（在这里）左右还有另两座高台，台上有龙凤的金玉雕像。①
我不愿意追随长安城中的富家子弟，去搞斗鸡走狗一类的赌博游戏。
齐王脸色一变，不好意思(si)地说：“我并不是喜好先王清静典雅的音乐，只不过喜好当下世俗流行的音乐罢了。
汉江流经楚塞又(you)折入三湘，西起荆门往东与九江相通。
顾盼跂乌，群鸦猜详：
洁白的云朵飘浮在空中有一千里一万里，皎洁的月光照耀着山前的溪水山后的溪水。
沅江的波浪连接着武冈，送(song)你不觉得有离别的伤感。
将军您出身尊贵，而且麾下兵力强盛，您的祖上汉朝时已经是浑邪王。
至今记得，在饭颗山上遇到老朋友杜甫，头上戴着竹笠日头刚好是中午。
演奏着《九歌》跳起《韶》舞啊，且借大好时光寻求欢娱。
注释
18.使：假使，假若。
终：又；
②乎：同“于”，被。
晼晚：1.太阳偏西，日将暮。《楚辞·九辩》：“白日晼晚其将入兮，明月销铄而减毁。” 朱熹 集注：“晼晚，景昳也。”2. 年将老；老年时期。3. 指时令晚。
⑸麻姑：神话中仙女名。
（2）万户侯：食邑万户的封侯。唐朝封爵已无万户侯之称，此处借指显贵。
⒀日暮：太阳快落山的时候。
② 欲尽春：春欲尽。
③减束素：言腰部渐渐瘦细。
赏析
问题解答 作者在《《观潮》周密 古诗》这篇散文中，绘声绘色绘形地描写了这一壮美雄奇的景象。全文的着眼点在“潮”上，立足点在“观”上。作者是从哪些方面写“《观潮》周密 古诗”的？ ⑴潮来之状。作者由远到近写“潮来之状”，当它远远的从海口那儿涨起来时，仅仅像一条银白色的横线。后来，越涌越近，像玉雕的城墙，雪堆的山岭，潮头之高能吞天沃日。 ⑵演兵之威。 ⑶弄潮之技。 ⑷《观潮》周密 古诗之盛。
《毛诗序》曰：“《《抑》佚名 古诗》，卫武公刺厉王，亦以自警也。”但古人对此多有争议。《国语·楚语》曰：“昔卫武公年数九十有五矣，犹箴儆于国曰：自卿以下至于师长士，苟在朝者，无谓我老耄而舍我，必恭恪于朝，朝夕以交戒我。闻一二之言，必诵志而纳之，以训道我。在舆有旅贲之规，位宁有官师之典，倚几有诵训之谏，居寝有暬（xiè）御之箴，临事有瞽史之道，宴居有师工之诵。史不失书，蒙不失诵，以训御之。于是乎作《懿戒》以自儆也。”三国吴韦昭注：“昭谓《懿》诗，《大雅·《抑》佚名 古诗》之篇也，懿读曰《抑》佚名 古诗。”是以此诗为卫武公自儆之诗，而非剌诗。宋朱熹《诗集传》也持此观点，云：“卫武公作此诗，使人日诵于其侧以自警。”而清姚际恒《诗经通论》驳《毛诗序》道：“刺王则刺王，自警则自警，未有两事可夹杂为文者。”近人亦多以为此系刺诗而非自儆之诗。其实《毛诗序》之说并无大误，只是措辞有些欠妥，如说成“卫武公藉自警以刺王”，就圆通无碍了。因为自儆与刺王两事看似无关，实则“乃诗人之狡猾手法，恰当赅括在奴隶制社会诗人首创主文谲谏技巧之中”（陈子展《诗经直解》）。
第二首，崔珏说李商隐有“才”且“凌云万丈”，可知其才之高，而冠以“虚负”二字，便写出了对世情的不平。有“襟抱”且终生不泯，可知其志之坚，而以“未曾开”收句，便表现了对世事的鞭辟和对才人的叹惜。首联貌似平淡，实则包含数层跌宕，高度概括了李商隐坎坷世途、怀才不遇的一生。
陆浑别业位于洛阳西南之陆浑县伊水之滨，是宋之问的别墅，公务之暇，他常前往消闲度假。山庄清幽秀美的自然景色和寂静安宁的环境，屡屡唤起这位宫廷诗人的山野真趣，故其诗集中有不少以陆浑山庄为题的诗作，大多风格清新秀丽，显示出一种远离尘世的纯朴幽雅气息，也抒发了诗人隐藏在“志深轩冕”背后的对大自然的热爱向往之情。
诗人乃一州的长官，身负养民、保民、安民之责，目睹这种凄凉景象，内心十分痛苦。他在《京师叛乱寄诸弟》诗中说：“忧来上北楼”，在《寄李儋元锡》诗中说：“邑有流亡愧俸钱”，都流露了这一思想。
至于前面说的此三首陶诗极有新意，是指其艺术构思而言的。在陶渊明之前，贤如孔孟，达如老庄，还没有一个人从死者本身的角度来设想离开人世之后有哪些主客观方面的情状发生；而陶渊明不但这样设想了，并且把它们一一用形象化的语言写成了诗，其创新的程度可以说是前无古人。当然，艺术上的创新还要以思想上的明彻达观为基础。没有陶渊明这样高水平修养的人，是无法构想出如此新奇而真实、既是现实主义的、又是浪漫主义的作品来的。
从格律上看，此诗有四处拗，其中前两处可以确定有救。全诗后半部分平仄较为混乱，出律颇多。第一处是第三句“雨中草色绿堪染（仄平仄仄仄平仄）”第五字本应用平声，这里用了仄声，对句“水上(shui shang)桃花红欲燃（仄仄平平平仄平）”第三字变仄为平救。第二处是第六句“伛偻丈人乡里贤（仄仄仄平平仄平）”第三字本应用平声，这里用了仄声，句内第三字变仄为平救。第三处是第七句“披衣倒屣且相见(jian)（平平仄仄仄平仄）”第五字本应用平声，这里用了仄声。第四处是第八句“相欢语笑衡门前（平平仄仄平平平）”，首先，第八句与第七句失对；其次，第五字本应用仄声，这里用了平声，三平尾在格律诗中几乎是一种错误句式，但在此诗的特殊情况下，或可理解为是对第七句拗的一种另类补救。此诗还存在“失对”现象。第六句根据第五句平仄情况，格律本应为“平平仄仄仄平平”，但此处却用了粘，是为失对。第八句根据第七句平仄情况，格律本应为“仄仄平平仄仄平”，但此处却用了粘，再次失对。此诗后半部分发生的连续失对，拗而不救，三平尾等现象的集中出现，在格律诗中非常罕见。
最后四句写诗人以歌作答，表示自己的感激之情。“请为父老歌，艰难愧深情”，父老乡邻的关怀慰问令诗人万分感动，为表示自己的谢意，诗人即兴作诗，以歌作答。“愧”字含义丰富，既有“惭愧”意，又有“感激”、“感谢”意，而“惭愧”和“愧疚”的成分更多一些。面对淳朴诚实的父老乡亲，诗人深感时局危难，生活艰困，可又未能为国家为乡亲造福出力，所以不但心存感激，而且感到惭愧。结局两句将诗情推向极至，“歌罢仰天叹，四座泪纵横”，诗人长歌当哭，义愤填膺，悲怆感慨之情骤然高涨。“百虑”化作长歌咏叹，这一声长叹意味深长，饱含无奈和痛楚，诗人对国事家事的沉痛忧虑让四座乡邻大受感染，产生共鸣，举座皆是涕泪纵横。听者与歌者所悲感者不尽相同，但究其根源皆由是安史之乱引发。诗人的情感思绪已不仅仅是个人的，它能代表千千万万黎民苍生、爱国志士的心声。杜甫的诗人形象在作品中已经由“小我”升华为“大我”，“纵横”之泪是感时局伤乱世之泪，是悲国破悼家亡之泪，组诗潜藏着的情感暗流在结尾处如破堤之水奔涌而出，悲怆之情推倒了最高点，表现出强烈的艺术感染力。
诗人出语犹如悲叹，又绝非无病呻吟，庸人自扰。崇祯以来，后金已先后于1629年（崇祯二年）、1634年（崇祯七年）、1636年（崇祯九年）三次入关犯境，进逼北京郊区，诗人《辽事杂诗》之一的 “十载三逢敌骑来”即指此国难。时刻关心着国家民族命运的陈子龙，已经预感到不久将会有国破家亡的惨祸了，“可怜”二字下得正好。
从独自一人无可奈何地在城楼凭堞而望，到眼前凄清、悲凉的秋景，到情绪的爆发而狂歌号泣，从叙述、描绘到抒情，从外在动作形态，进入到情绪的深处，很有层次感地完成了诗人自我形象的刻画。这一形象的塑造，动作性鲜明，感情浓烈，可谓形神兼备，给人留下极深刻的印象。严羽《沧浪诗话》曾说：“马戴在晚唐诸人之上。”在某方面说来，这一评价是有一定依据的。
清人陈继揆对此诗以幻写真，通过虚无缥缈的描写衬托主人公真切(zhen qie)深沉的思念的艺术手法赞赏备至。
此诗艺术构思上有个重要特点就是跳跃性很大，从前三联的上下句之间的转折都能明显看出。而从诗歌的感情色调上看，前三联飘洒有势，基调豪迈；尾联顿折，其情悲怆，其调沉结。正是这种跳跃式的跌宕，使此诗具有测之无端、玩之无尽之妙。
《毛诗序》曰：“《《抑》佚名 古诗》，卫武公刺厉王，亦以自警也。”但古人对此多有争议。《国语·楚语》曰：“昔卫武公年数九十有五矣，犹箴儆于国曰：自卿以下至于师长士，苟在朝者，无谓我老耄而舍我，必恭恪于朝，朝夕以交戒我。闻一二之言，必诵志而纳之，以训道我。在舆有旅贲之规，位宁有官师之典，倚几有诵训之谏，居寝有暬（xiè）御之箴，临事有瞽史之道，宴居有师工之诵。史不失书，蒙不失诵，以训御之。于是乎作《懿戒》以自儆也。”三国吴韦昭注：“昭谓《懿》诗，《大雅·《抑》佚名 古诗》之篇也，懿读曰《抑》佚名 古诗。”是以此诗为卫武公自儆之诗，而非剌诗。宋朱熹《诗集传》也持此观点，云：“卫武公作此诗，使人日诵于其侧以自警。”而清姚际恒《诗经通论》驳《毛诗序》道：“刺王则刺王，自警则自警，未有两事可夹杂为文者。”近人亦多以为此系刺诗而非自儆之诗。其实《毛诗序》之说并无大误，只是措辞有些欠妥，如说成“卫武公藉自警以刺王”，就圆通无碍了。因为自儆与刺王两事看似无关，实则“乃诗人之狡猾手法，恰当赅括在奴隶制社会诗人首创主文谲谏技巧之中”（陈子展《诗经直解》）。
第二首，崔珏说李商隐有“才”且“凌云万丈”，可知其才之高，而冠以“虚负”二字，便写出了对世情的不平。有“襟抱”且终生不泯，可知其志之坚，而以“未曾开”收句，便表现了对世事的鞭辟和对才人的叹惜。首联貌似平淡，实则包含数层跌宕，高度概括了李商隐坎坷世途、怀才不遇的一生。
陆浑别业位于洛阳西南之陆浑县伊水之滨，是宋之问的别墅，公务之暇，他常前往消闲度假。山庄清幽秀美的自然景色和寂静安宁的环境，屡屡唤起这位宫廷诗人的山野真趣，故其诗集中有不少以陆浑山庄为题的诗作，大多风格清新秀丽，显示出一种远离尘世的纯朴幽雅气息，也抒发了诗人隐藏在“志深轩冕”背后的对大自然的热爱向往之情。
诗人乃一州的长官，身负养民、保民、安民之责，目睹这种凄凉景象，内心十分痛苦。他在《京师叛乱寄诸弟》诗中说：“忧来上北楼”，在《寄李儋元锡》诗中说：“邑有流亡愧俸钱”，都流露了这一思想。
至于前面说的此三首陶诗极有新意，是指其艺术构思而言的。在陶渊明之前，贤如孔孟，达如老庄，还没有一个人从死者本身的角度来设想离开人世之后有哪些主客观方面的情状发生；而陶渊明不但这样设想了，并且把它们一一用形象化的语言写成了诗，其创新的程度可以说是前无古人。当然，艺术上的创新还要以思想上的明彻达观为基础。没有陶渊明这样高水平修养的人，是无法构想出如此新奇而真实、既是现实主义的、又是浪漫主义的作品来的。
从格律上看，此诗有四处拗，其中前两处可以确定有救。全诗后半部分平仄较为混乱，出律颇多。第一处是第三句“雨中草色绿堪染（仄平仄仄仄平仄）”第五字本应用平声，这里用了仄声，对句“水上(shui shang)桃花红欲燃（仄仄平平平仄平）”第三字变仄为平救。第二处是第六句“伛偻丈人乡里贤（仄仄仄平平仄平）”第三字本应用平声，这里用了仄声，句内第三字变仄为平救。第三处是第七句“披衣倒屣且相见(jian)（平平仄仄仄平仄）”第五字本应用平声，这里用了仄声。第四处是第八句“相欢语笑衡门前（平平仄仄平平平）”，首先，第八句与第七句失对；其次，第五字本应用仄声，这里用了平声，三平尾在格律诗中几乎是一种错误句式，但在此诗的特殊情况下，或可理解为是对第七句拗的一种另类补救。此诗还存在“失对”现象。第六句根据第五句平仄情况，格律本应为“平平仄仄仄平平”，但此处却用了粘，是为失对。第八句根据第七句平仄情况，格律本应为“仄仄平平仄仄平”，但此处却用了粘，再次失对。此诗后半部分发生的连续失对，拗而不救，三平尾等现象的集中出现，在格律诗中非常罕见。
最后四句写诗人以歌作答，表示自己的感激之情。“请为父老歌，艰难愧深情”，父老乡邻的关怀慰问令诗人万分感动，为表示自己的谢意，诗人即兴作诗，以歌作答。“愧”字含义丰富，既有“惭愧”意，又有“感激”、“感谢”意，而“惭愧”和“愧疚”的成分更多一些。面对淳朴诚实的父老乡亲，诗人深感时局危难，生活艰困，可又未能为国家为乡亲造福出力，所以不但心存感激，而且感到惭愧。结局两句将诗情推向极至，“歌罢仰天叹，四座泪纵横”，诗人长歌当哭，义愤填膺，悲怆感慨之情骤然高涨。“百虑”化作长歌咏叹，这一声长叹意味深长，饱含无奈和痛楚，诗人对国事家事的沉痛忧虑让四座乡邻大受感染，产生共鸣，举座皆是涕泪纵横。听者与歌者所悲感者不尽相同，但究其根源皆由是安史之乱引发。诗人的情感思绪已不仅仅是个人的，它能代表千千万万黎民苍生、爱国志士的心声。杜甫的诗人形象在作品中已经由“小我”升华为“大我”，“纵横”之泪是感时局伤乱世之泪，是悲国破悼家亡之泪，组诗潜藏着的情感暗流在结尾处如破堤之水奔涌而出，悲怆之情推倒了最高点，表现出强烈的艺术感染力。
诗人出语犹如悲叹，又绝非无病呻吟，庸人自扰。崇祯以来，后金已先后于1629年（崇祯二年）、1634年（崇祯七年）、1636年（崇祯九年）三次入关犯境，进逼北京郊区，诗人《辽事杂诗》之一的 “十载三逢敌骑来”即指此国难。时刻关心着国家民族命运的陈子龙，已经预感到不久将会有国破家亡的惨祸了，“可怜”二字下得正好。
从独自一人无可奈何地在城楼凭堞而望，到眼前凄清、悲凉的秋景，到情绪的爆发而狂歌号泣，从叙述、描绘到抒情，从外在动作形态，进入到情绪的深处，很有层次感地完成了诗人自我形象的刻画。这一形象的塑造，动作性鲜明，感情浓烈，可谓形神兼备，给人留下极深刻的印象。严羽《沧浪诗话》曾说：“马戴在晚唐诸人之上。”在某方面说来，这一评价是有一定依据的。
清人陈继揆对此诗以幻写真，通过虚无缥缈的描写衬托主人公真切(zhen qie)深沉的思念的艺术手法赞赏备至。
此诗艺术构思上有个重要特点就是跳跃性很大，从前三联的上下句之间的转折都能明显看出。而从诗歌的感情色调上看，前三联飘洒有势，基调豪迈；尾联顿折，其情悲怆，其调沉结。正是这种跳跃式的跌宕，使此诗具有测之无端、玩之无尽之妙。
创作背景
这首词有两个写作背景：一是以一个南宋官吏的身份前往曾是北宋疆土的异国祝寿，二是恰逢中国的传统佳节——中秋节，这两个背景注定了这首词一定带有十分悲壮的风格。
崔子方( 两汉 )
收录诗词 (3729) 首
简 介
崔子方 宋涪州涪陵人，字彦直，一字伯直，号西畴居士。刚介有守，虽衣食不足而志气裕然。与苏轼、黄庭坚游，曾为知滁州曾肇作《茶仙亭记》，刻石醉翁亭侧，庭坚称为六合佳士。通《春秋》学，哲宗绍圣间三上疏乞置《春秋》博士，不报。乃隐居真州六合县，杜门着书三十余年。有《春秋经解》、《春秋本例》、《春秋例要》。
金错刀行
岁月三年远，山川九泽长。来从碧海路，入见白云乡。
云头翻液乍烹时。老丞倦闷偏宜矣，旧客过从别有之。
石氏金园无此艳，南都旧赋乏灵材。
"日入林初静，山空暑更寒。泉鸣细岩窦，鹤唳眇云端。
竹实不得饱，桐孙何足栖。岐阳今好去，律吕正凄凄。"
丹桂曾攀玉兔宫。杨柳堤边梅雨熟，鹧鸪声里麦田空。
画龙致雨非偶然。包含万象藏心里，变现百般生眼前。
"仙翁别后无信，应共烟霞卜邻。莫把壶中秘诀，
上三峡
"天南与天北，此处影婆娑。翠色折不尽，离情生更多。
如今重到抛球处，不是金炉旧日香。"
宾降未免俱为戮，一死安能谢益仁。"
骨立驹犹病，颜凋女尚贫。而今谐顾遇，尺蠖愿求伸。"
"百二山河壮帝畿，关门何事更开迟。
班资最在云霄上，长是先迎日月光。
"强兵四合国将危，赖有谋臣为发挥。
熏炉畏热懒焚香。雨沾柳叶如啼眼，露滴莲花似汗妆。
范雎说秦王
深夜酒空筵欲散，向隅惆怅鬓堪斑。"
波上人如潘玉儿，掌中花似赵飞燕。（《采莲曲》，
平生欲献匡君策，抱病犹言未息机。"
"出门嗟世路，何日朴风归。是处太行险，□□应解飞。
无约无期春自归。雕鹗不容应不怪，栋梁相庇愿相依。
竟日声萧飒，兼风不暂阑。竹窗秋睡美，荻浦夜渔寒。
"荒郊古陌时时断，野水浮云处处秋。
持此保寿命，服之颐性情。 ——皎然
祝英台近·剪鲛绡
息耒柳阴下，读书稻田隅。以乐尧舜道，同是耕莘夫。"
十字遗碑三尺墓，只应吟客吊秋烟。"
"山险惊摧辀，水险能覆舟。奈何平地不肯立，
立马举鞭遥望处，阿房遗址夕阳东。"
海山藏日影，江月落潮痕。惆怅高飞晚，年年别故园。"
影动渔边火，声迟话后钟。明朝回去雁，谁向北郊逢。"
非织不衣贤者心。眼众岂能分瑞璧，舌多须信烁良金。
"昨日朝天过紫微，醮坛风冷杏花稀。
涉江
"幽人春望本多情，况是花繁月正明。
敢教晨景过华砖。翾飞附骥方经远，巨楫垂风遂济川。
化作灵山几袭衣。野烧焰连殊赫奕，愁云阴隔乍依稀。
田毛乐宽征。露萤不自暖， ——韩愈
"万乘凄凉蜀路归，眼前朱翠与心违。
"独宿大中年里寺，樊笼得出事无心。
"边树正参差，新莺复陆离。娇非胡俗变，啼是汉音移。
旁痕终变藓，圆影即澄星。异夜天龙蛰，应闻说叶经。"
劲草行
"粉蝶翩翩若有期，南园长是到春归。闲依柳带参差起，
"八面峰峦秀，孤高可偶然。数人游顶上，沧海见东边。
既起谢儒玄，亦翻商羽翼。封章帷幄遍，梦寐江湖白。 ——陆龟蒙
"太守今何在，行春去不归。筵空收管吹，郊迥俨骖騑.
不随寒令同时放，倍种双松与辟邪。
四门关定月当空。泉浮山叶人家过，诏惹垆香鸟道通。
一饮一硕犹自醉，无人为尔卜深尘。"
"碧云章句才离手，紫府神仙尽点头。（《献秦王》）
书边事
藁街陈鈇钺，桃塞兴钱镈.地理画封疆，天文扫寥廓。 ——李正封
"老雨不肯休，东风势还作。未放草蒙茸，已遣花萧索。
边场岂得胜闺阁，莫逞雕弓过一生。
回首却寻芳草路，金鞍拂柳思无涯。"
造舟已似文王事，卜世应同八百期。
轻动玉纤歌遍慢，时时偷眼看君王。
"小舆升殿掌钧台，不免无憀却忆回。
赚他谢朏出山去，赢得高名直至今。"
踏莎行·雪似梅花
磔毛各噤z9，怒瘿争碨磊。俄膺忽尔低，植立瞥而改。 ——孟郊
孤岭猿愁木客归。楚国柑橙劳梦想，丹陵霞鹤间音徽。
白日有愁犹可散，青山高卧况无愁。"
如何蓬阆不归去，落尽蟠桃几度花。"
山翁期采药，海月伴鸣琴。多谢维舟处，相留接静吟。"
怪龙随羽翼，青节降云烟。 ——李清
碍辙弃仍赢，喘觑锋刃点， ——孟郊
寄言三相府，欲散且裴回。 ——白居易"
贺新郎·别茂嘉十二弟
他日飙轮谒茅许，愿同鸡犬去相随。"
候惊蚕事晚，织向女工裁。旅宿依花定，轻飞绕树回。
秋枕迢迢梦故山。临水钓舟横荻岸，隔溪禅侣启柴关。
不似漳南地僻，道安为我淹留。 ——崔逵"
"举翼凌空碧，依人到大邦。粉翎栖画阁，雪影拂琼窗。
虎骤龙腾宫殿响，骅骝争趁一星飞。
象登四气顺，文辟九畴错。氤氲瑞彩浮，左右灵仪廓。
晓日曈昽瞻玉案，丁冬环珮满彤墀。
赠范金卿二首
"自怜三十未西游，傍水寻山过却秋。
欢娱今日两成空。天子尚应怜贾谊，时人未要嘲扬雄。
眠云无限好知己，应笑不归花满樽。（《入关》，
避乱一生多。
"九皋羽翼下晴空，万里心难驻玉笼。清露滴时翘藓径，
"负才尚气满朝知，高卧闲吟见客稀。
披缁学佛应无分，鹤氅谈空亦不妨。"
鼠穴依城社，鸿飞在泬寥。高低各有处，不拟更相招。"