题《墨葡萄图》 / 题葡萄图
敲金摐玉凌浮云。却返顾，一双婢子何足云。
芳意不可传，丹心徒自渥。"
"借得街西宅，开门渭水头。长贫唯要健，渐老不禁愁。
不论年长少欢情。骊龙颔被探珠去，老蚌胚还应月生。
我纵有神力，争敢将公归。扬州恶百姓，疑我卷地皮。"
未闻eK孽苦苍生，相群相党上下为蝥贼。
深宫岂无乐，扰扰复何为。朝见名与利，莫还生是非。
日愁疑在日，岁箭迸如雠。万事有何味，一生虚自囚。
"养来鹦鹉觜初红，宜在朱楼绣户中。频学唤人缘性慧，
洛南今已远，越衾谁为熟。石气何凄凄，老莎如短镞。"
题《墨葡萄图》 / 题葡萄图拼音解释:
qiao jin chuang yu ling fu yun .que fan gu .yi shuang bi zi he zu yun .
fang yi bu ke chuan .dan xin tu zi wo ..
.jie de jie xi zhai .kai men wei shui tou .chang pin wei yao jian .jian lao bu jin chou .
bu lun nian chang shao huan qing .li long han bei tan zhu qu .lao bang pei huan ying yue sheng .
wo zong you shen li .zheng gan jiang gong gui .yang zhou e bai xing .yi wo juan di pi ..
wei wen eKnie ku cang sheng .xiang qun xiang dang shang xia wei mao zei .
shen gong qi wu le .rao rao fu he wei .chao jian ming yu li .mo huan sheng shi fei .
ri chou yi zai ri .sui jian beng ru chou .wan shi you he wei .yi sheng xu zi qiu .
.yang lai ying wu zi chu hong .yi zai zhu lou xiu hu zhong .pin xue huan ren yuan xing hui .
luo nan jin yi yuan .yue qin shui wei shu .shi qi he qi qi .lao sha ru duan zu ..
译文及注释
译文
即使有流芳千秋的(de)(de)美名，难以补偿遭受的冷落悲戚。
五更时分一(yi)阵凄风从帘外吹进来，把我从梦中惊醒过来。要想重新登上画楼却不知道该与谁一道？记得当年无聊的用玉钗拨弄香火，如今宝篆香已经燃烧殆尽。
落花随风漫天飞舞，缤纷地飞入四周的帐幕中。
不多时夕阳西下(xia)，皓月升空。嬉游已经极乐，虽然夜来还不知疲劳。想到老子的告诫，就该驾车回草庐。弹奏五弦琴指法美妙，读圣贤书滋味无穷。提笔作文，发挥文采，述说(shuo)那古代圣王的教范。只要我置身于世人之外，哪管它荣耀与耻辱的所在？
回首当年汉宫里起舞翩翩，天子怕大风吹走(zou)舞袖飘扬的赵飞燕，叫人胡乱扯皱了舞裙，自此带皱折的“留仙裙”就在后世流传。叫我恋恋不舍的青衫，还沾染着(zhuo)枯荷的余香，还叹息着鬓丝如白雪飘散。绿盘心中盈聚着清晶露珠，像金铜仙人的清泪点点，又是一夜西风将它吹断。我喜欢观看，明月洒下澄净的飞光，如白色的匹练，倒泻入半个湖面。
坚守自己的志向和立场永不改变，不管外面的环境发生怎样的变化。
愁闷时高歌一曲《梁父吟》，
打算把放荡不羁的心情给灌醉，举杯高歌，勉强欢笑反而觉得毫无意味。我日渐消瘦下去(qu)却始终不感到懊悔，宁愿为她消瘦得精神萎靡神色憔悴。
读书人黄允修来（向我）借书。我把书交授给他并且告诉他说： 书不是借来的就不能（认认真真地）去读。你没听说过那些藏(cang)书的人（是怎样读书）吗？《七略》（我国最早的图书目录分类著作，分为辑略、六艺略、诸子略、诗赋略、兵书略、术数略、方技略七部）、《四库》（唐朝京师长安和东都洛阳的藏书，有《经》、《史》、《子》、《集》四库。这里《七略》、《四库》都指内府藏书），是天子的藏书，然而天子中读书的人有几个呢？那些搬运起来使牛累得流汗，放在家里塞满了屋子的，是富贵人家的书，然而富贵人中读书的有几个呢？其余那些祖辈和父辈收藏（的书籍），子辈孙辈随便丢弃的就不用说了。不只读书是这样，天下的事物（也）都是这样。不是那人自己的东西却勉强向别人借来，（他）一定担心别人催着要还，因而就显出忧惧的样子，抚摸玩赏那东西久久不能停止，心想：“今天存放（在我这里），明天（就要给人）拿回去，我不能再看到它了。”如果（这东西）已经被我所拥有，（我）一定会（把它）捆扎好放在高处，保存起来，说一声“姑且等到另外的日子再看吧。” 我小时候爱好读书，但是家里贫穷，很难得到书读。有个姓张的人藏书很多。（我）到他家去借，（他）不借给我，回来以后我在梦中还出现向他借书的情形。我那种迫切（求书的心情就）像这样。所以（只要）有看过的书就记在心里。（我）做了官以后，薪俸花出去了，书籍买来了，屋里到处都堆放满了，蠹虫丝迹时常覆盖书册。这样以后我（才）感慨借书读的人是（那么）用心专一，而自己少年时候的时光是（多么）值得珍惜的啊! 如今姓黄的年轻人像我（从前一样）贫穷，他借书（苦读）也像我（从前一样）；只不过我把书公开，慷慨出借和姓张的吝惜书籍，（不肯出借，）似乎并不相同。这样看来，那么是我本来不幸遇到了姓张的，而姓黄的年轻人本来幸运遇到我吧？（黄生）懂得了（借到书的）幸运和（借不到书的）不幸运，那么他读书一定会专心，而且他还书也一定会很快。 （我）写下这篇说，让（它）和书一起（交给黄生）。
后羿怎样射下九日？日中之乌如何解体？
注释
⑶恶路歧：险恶的岔路。
守节自誓：自己下决心不改嫁
倥偬（kōngzǒng）：事务繁忙迫切的样子。
（3）父：是对有才德的男子的美称。
阵云：战场上象征杀气的云，即战云。
4.烛残：蜡烛燃烧将尽。残，尽，竭。
赏析
结尾四句，是作者继续回想别时难舍难分的情况，其中最牵惹他的情思，就是她上前附耳小语的神态。这里不用一般篇末别后思念的写法，而以对方望归的迫切心理和(li he)重逢之时的喜悦心情作为结束。耳语的内容是问他何时能跃马归来，是关心和期待，从而使想见对方迎接时愉悦的笑容，于是作者进一层展开一幅重逢之时的欢乐场面，并以充满着期待和喜悦的心情总收全篇。
子产不毁乡校和周厉王监谤的故事，人们都不陌生。但韩愈却在他的《《子产不毁乡校颂》韩愈 古诗》中把二者联系起来，加以对照。这就使人感到很有新意，而且能够从中得到深刻的历史教训。
这是一首叙事诗，描绘了一个“少小离家老大回”的老兵返乡途中与到家之后的情景，抒发了这一老兵的情感，也反映了当时的社会现实，具有一定的典型意义。开篇便不同凡响：“《十五从军征》佚名 古诗，八十始得归。”这两句，直言老兵“十五”岁从军，“八十”岁方回，看似平淡无奇，像不经意间道来，实却耐人寻味，颇见功力。他“《十五从军征》佚名 古诗”，奔赴何处，诗中未作说明；其军旅生活如何，战况怎样，诗中也均未交代。这就给读者留下众多想象的空间。但有一点是明确的，那就是他“从军征”，系出于战事，而且这一去就是数十年！“八十”与“十五”相对照，突出其“从军征”时间之久；“始得归”与“从军征”相呼应，则表明他中途一直未能回来。
这首律诗对仗工整，语言朴素，风格清淡，如“轻缣素练”（张说评张九龄语）一般。它名为咏物，实乃抒怀，既写燕，又写人，句句不离燕子，却又是张九龄的自我写照。作者的艺术匠心，主要就表现在他选择了最能模写自己的形象的外物——燕子。句句诗不离燕子，但又不黏于燕子，达到(da dao)不即不离的艺术境界。
至此，读者可以清楚地发现，此诗实际上用了一个很简单而又常见的手法，即对比。作者有意识地将缝衣女与女主人对照起来描写，两人的距离立刻拉开，一穷一富，一奴一主，马上形成鲜明的对照，给人留下了十分强烈而又深刻的印象。
题称“南陵道中”，没有点明是陆路还是水程。从诗中描写看，理解为水程似乎切当一些。
首句入题。“咸阳桥”点地，“雨”点景，皆直陈景物，用语质朴。句末炼出一个“悬”字，便将一种雨脚绵延如帘箔之虚悬空际的质感，形象生动地传出，健捷而有气势，令人神往。接下一句，诗人把观察点(cha dian)从桥头推向远处的水面，从广阔的空间来描写这茫茫雨色。这是一种挺接密衔的手法。“万点”言雨阵之密注。“空蒙”二字最有分量，烘托出云行雨施、水气蒸薄的特殊氛围，点出这场春雨所引起的周围环境的色调变化来。用笔很像国画家的晕染技法，淡墨抹出，便有无限清蔚的佳致。这种烟雨霏霏的景象类似江南水乡的天气，是诗人着力刻画的意境，并因而逗出下文的联翩浮想，为一篇转换之关键。“钓船”是诗中实景，诗人用一个“隔”字，便把它推到迷蒙的烟雨之外，若隐若现，似有似无，像是要溶化在设色清淡的画面里一样，有超于象外的远致。
大明宫中有宣政殿，中书、门下二省都在宣政殿内，在门下省内接受樱桃之赐，退朝时分(shi fen)，徐徐擎出宫门。这一联的惊奇之处在于，诗人用两个专有名词不动声色地写出了对皇恩的感戴。专有名词在诗中给人的联想是很少的，但此处却给人堂皇之感，“门下”表现了空间的纵深，“大明”渲染出庄严辉煌的气势，两个实打实的名词被诗人巧妙地虚化了。唐人李嘉祐诗云“秋冷白云司”，“白云司”指刑部，与“秋冷”连属，别有清峭之气，和杜诗此联一样，都是点铁成金之句。
古代应制诗，大多是歌功颂德之词。王维这首诗也不例外，但诗歌的艺术性很高，王维善于抓住眼前的实际景物进行渲染。比如用春天作为背景，让帝城自然地染上一层春色；用雨中云雾缭绕来表现氤氲祥瑞的气氛，这些都显得真切而自然。这是因为王维兼有诗人和画家之长，在选取、再现帝城长安景物的时候，构图上既显得阔大美好，又足以传达处于兴盛时期帝都长安的风貌。
首联“月升岩石巅，下照一溪烟”描写月亮从高高的岩石之巅升起来，月光(yue guang)普照大地，为全诗铺设了思乡的氛围，奠定了思乡的基调。接着诗歌转向对月光下一溪水雾的描写。由于月光如水，澄澈明亮，所以，本来就洁白的云气更显洁净飘渺。首联描写符合山中晚景特点，月光的衬托使得景物更加美好。
诗人通过仰望衡岳诸峰、谒祭衡岳庙神、占卜仕途(shi tu)吉凶和投宿庙寺高阁等情况的叙写，抒发个人的深沉感慨，一方面为自己投身蛮荒之地终于活着北归而庆幸，一方面对仕途坎坷表示愤懑不平，实际上也是对最高统治者的一种抗议。
首句“千锤万凿出深山”是形容开采石灰石很不容易。次句“烈火焚烧若等闲”。“烈火焚烧”，当然是指烧炼石灰石。加“若等闲”三字，又使人感到不仅是在写烧炼石灰石，它还象征着志士仁人无论面临着怎样严峻的考验，都从容不迫，视若等闲。第三句“粉身碎骨浑不怕”。“粉身碎骨”极形象地写出将石灰石烧成石灰粉，而“浑不怕”三字又使我们联想到其中可能寓有不怕牺牲的精神。至于最后一句“要留清白在人间”更是作者在直抒情怀，立志要做纯洁清白的人。
这首诗写作者到边地见到壮丽景色，抒发立功报国的壮志。全诗一气呵成(he cheng)，体现了盛唐诗人的昂扬情调。
这首诗中作者没有套用长吁短叹的哀伤语句，却在沉静之中见深挚的情愫。而要达到这样的境界，应不温不火。“火”则悲吟太过而感情浅露；“温”则缺乏蕴藉而情致不深。此诗写离情别绪意态从容而颇合体度，有如琵琶弦上的淙淙清音，气象至为雍雅，不作哀声而多幽深的情思。
子产不毁乡校和周厉王监谤的故事，人们都不陌生。但韩愈却在他的《《子产不毁乡校颂》韩愈 古诗》中把二者联系起来，加以对照。这就使人感到很有新意，而且能够从中得到深刻的历史教训。
这是一首叙事诗，描绘了一个“少小离家老大回”的老兵返乡途中与到家之后的情景，抒发了这一老兵的情感，也反映了当时的社会现实，具有一定的典型意义。开篇便不同凡响：“《十五从军征》佚名 古诗，八十始得归。”这两句，直言老兵“十五”岁从军，“八十”岁方回，看似平淡无奇，像不经意间道来，实却耐人寻味，颇见功力。他“《十五从军征》佚名 古诗”，奔赴何处，诗中未作说明；其军旅生活如何，战况怎样，诗中也均未交代。这就给读者留下众多想象的空间。但有一点是明确的，那就是他“从军征”，系出于战事，而且这一去就是数十年！“八十”与“十五”相对照，突出其“从军征”时间之久；“始得归”与“从军征”相呼应，则表明他中途一直未能回来。
这首律诗对仗工整，语言朴素，风格清淡，如“轻缣素练”（张说评张九龄语）一般。它名为咏物，实乃抒怀，既写燕，又写人，句句不离燕子，却又是张九龄的自我写照。作者的艺术匠心，主要就表现在他选择了最能模写自己的形象的外物——燕子。句句诗不离燕子，但又不黏于燕子，达到(da dao)不即不离的艺术境界。
至此，读者可以清楚地发现，此诗实际上用了一个很简单而又常见的手法，即对比。作者有意识地将缝衣女与女主人对照起来描写，两人的距离立刻拉开，一穷一富，一奴一主，马上形成鲜明的对照，给人留下了十分强烈而又深刻的印象。
题称“南陵道中”，没有点明是陆路还是水程。从诗中描写看，理解为水程似乎切当一些。
首句入题。“咸阳桥”点地，“雨”点景，皆直陈景物，用语质朴。句末炼出一个“悬”字，便将一种雨脚绵延如帘箔之虚悬空际的质感，形象生动地传出，健捷而有气势，令人神往。接下一句，诗人把观察点(cha dian)从桥头推向远处的水面，从广阔的空间来描写这茫茫雨色。这是一种挺接密衔的手法。“万点”言雨阵之密注。“空蒙”二字最有分量，烘托出云行雨施、水气蒸薄的特殊氛围，点出这场春雨所引起的周围环境的色调变化来。用笔很像国画家的晕染技法，淡墨抹出，便有无限清蔚的佳致。这种烟雨霏霏的景象类似江南水乡的天气，是诗人着力刻画的意境，并因而逗出下文的联翩浮想，为一篇转换之关键。“钓船”是诗中实景，诗人用一个“隔”字，便把它推到迷蒙的烟雨之外，若隐若现，似有似无，像是要溶化在设色清淡的画面里一样，有超于象外的远致。
大明宫中有宣政殿，中书、门下二省都在宣政殿内，在门下省内接受樱桃之赐，退朝时分(shi fen)，徐徐擎出宫门。这一联的惊奇之处在于，诗人用两个专有名词不动声色地写出了对皇恩的感戴。专有名词在诗中给人的联想是很少的，但此处却给人堂皇之感，“门下”表现了空间的纵深，“大明”渲染出庄严辉煌的气势，两个实打实的名词被诗人巧妙地虚化了。唐人李嘉祐诗云“秋冷白云司”，“白云司”指刑部，与“秋冷”连属，别有清峭之气，和杜诗此联一样，都是点铁成金之句。
古代应制诗，大多是歌功颂德之词。王维这首诗也不例外，但诗歌的艺术性很高，王维善于抓住眼前的实际景物进行渲染。比如用春天作为背景，让帝城自然地染上一层春色；用雨中云雾缭绕来表现氤氲祥瑞的气氛，这些都显得真切而自然。这是因为王维兼有诗人和画家之长，在选取、再现帝城长安景物的时候，构图上既显得阔大美好，又足以传达处于兴盛时期帝都长安的风貌。
首联“月升岩石巅，下照一溪烟”描写月亮从高高的岩石之巅升起来，月光(yue guang)普照大地，为全诗铺设了思乡的氛围，奠定了思乡的基调。接着诗歌转向对月光下一溪水雾的描写。由于月光如水，澄澈明亮，所以，本来就洁白的云气更显洁净飘渺。首联描写符合山中晚景特点，月光的衬托使得景物更加美好。
诗人通过仰望衡岳诸峰、谒祭衡岳庙神、占卜仕途(shi tu)吉凶和投宿庙寺高阁等情况的叙写，抒发个人的深沉感慨，一方面为自己投身蛮荒之地终于活着北归而庆幸，一方面对仕途坎坷表示愤懑不平，实际上也是对最高统治者的一种抗议。
首句“千锤万凿出深山”是形容开采石灰石很不容易。次句“烈火焚烧若等闲”。“烈火焚烧”，当然是指烧炼石灰石。加“若等闲”三字，又使人感到不仅是在写烧炼石灰石，它还象征着志士仁人无论面临着怎样严峻的考验，都从容不迫，视若等闲。第三句“粉身碎骨浑不怕”。“粉身碎骨”极形象地写出将石灰石烧成石灰粉，而“浑不怕”三字又使我们联想到其中可能寓有不怕牺牲的精神。至于最后一句“要留清白在人间”更是作者在直抒情怀，立志要做纯洁清白的人。
这首诗写作者到边地见到壮丽景色，抒发立功报国的壮志。全诗一气呵成(he cheng)，体现了盛唐诗人的昂扬情调。
这首诗中作者没有套用长吁短叹的哀伤语句，却在沉静之中见深挚的情愫。而要达到这样的境界，应不温不火。“火”则悲吟太过而感情浅露；“温”则缺乏蕴藉而情致不深。此诗写离情别绪意态从容而颇合体度，有如琵琶弦上的淙淙清音，气象至为雍雅，不作哀声而多幽深的情思。
创作背景
关于任安的说法，上述可谓为一说。但亦有其他说法，即任安为北军使者护军时，因其在太子刘据造反时采取了“持两端”做法，而为汉武处死。在此时，任安希图以“推贤进士为名，要求时任中书令的司马迁给予帮助。而司马迁因为自己的处境很难帮他这个忙，便写了这封报任安书。这才是为什么司马迁在任安临刑前给其写信的原因。
朱之才( 元代 )
收录诗词 (1894) 首
简 介
朱之才 朱之才（约公元一一一五年前后在世）字师美，洛西三乡人。生卒年均不详，约金建国初前后在世。宋崇宁间（公元一一o四年左右）登第。入齐为谏官，坐直言黜为泗水令。尊乞闲退寓嵫阳，自号庆霖居士。之才工诗，有霖堂集《中州集》传于世。
截竿入城
朱明盛农节，膏泽方愆期。瞻言五灵瑞，能救百谷萎。
雪打杉松残，补书书不完。懒学渭上翁，辛苦把钓竿。
特状为博士，始获升朝行。未几享其资，遂忝南宫郎。
霞朝澹云色，霁景牵诗思。渐到柳枝头，川光始明媚。
谁其友亲能哀怜，写吾此诗持送似。"
如今便别长官去，直到新年衙日来。"
相思遗衣，为忆以贻。亦既受止，曷不保持。本不欺友，
闲卧逐凉处，远愁生静中。林西微月色，思与宁家同。"
读书有所见作
袭月寒晕起，吹云阴阵成。将军占气候，出号夜翻营。"
东屯沧海阔，南让洞庭宽。（秋水咏。《纪事》）
冉冉摇风弱，菲菲裛露翻。歌台岂易见，舞袖乍如存。
偶逢明月曜桃李。先生有意许降临，更遣长须致双鲤。"
"两河春草海水清，十年征战城郭腥。乱兵杀儿将女去，
"昔忝南宫郎，往来东观频。尝披燕公传，耸若窥三辰。
欲识丈夫心，曾将孤剑说。"
圣人哭贤人，骨化气为星。文章飞上天，列宿增晶荧。
兰陵王·卷珠箔
东屯沧海阔，南让洞庭宽。（秋水咏。《纪事》）
重叠间浦溆，逦迤驱岩嶅。积翠浮澹滟，始疑负灵鳌。
顾己诚拙讷，干名已蹉跎。献词惟在口，所欲无馀佗。
"廉纤晚雨不能晴，池岸草间蚯蚓鸣。
"公乎真爱山，看山旦连夕。犹嫌山在眼，不得着脚历。
孙室临书幌，梁园泛酒杯。静怀琼树倚，醉忆玉山颓。
枭族音常聒，豺群喙竞呀。岸芦翻毒蜃，谿竹斗狂犘。
时令自逆行，造化岂不仁。仰企碧霞仙，高控沧海云。
山花子·银字笙寒调正长
士实荡荡，农实董董，工实蒙蒙，贾实融融。左右惟一，
矗如云屯。琼钟瑶席甘露文，玄霜绛雪何足云。
危事经非一，浮荣得是空。白头官舍里，今日又春风。
曾是康乐咏，如今搴其英。顾惟菲薄质，亦愿将此并。"
周处长桥役，侯调短弄哀。钱塘阶凤羽，正室擘鸾钗。
睿气流不尽，瑞仙何夐寥。始知望幸色，终疑异礼招。
妆坏频临镜，身轻不占车。秋千争次第，牵拽彩绳斜。
"秦云攀窈窕，楚桂搴芳馨。五色岂徒尔，万枝皆有灵。
渔父·浪花有意千里雪
寂寞旅魂招不归。秦嘉镜有前时结，韩寿香销故箧衣。
选音不易言，裁正逢今朝。今朝前古文，律异同一调。
名雄七泽薮，国辨三苗氏。唐羿断修蛇，荆王惮青兕。
"仙郎白首未归朝，应为苍生领六条。惠化州人尽清净，
思深含别怨，芳谢惜年催。千里难同赏，看看又早梅。"
为看九天公主贵，外边争学内家装。
命车载之至，引坐于中堂。开怀听其说，往往副所望。
"杯度度一身，法度度万民。为报江南三二日，
王戎不取道旁李
"三峰西面住，出见世人稀。老大谁相识，恓惶又独归。
神龙厌流浊，先伐鼍与鼋。鼋鼍在龙穴，妖气常郁温。
如何天与恶，不得和鸣栖。
"巫山十二郁苍苍，片石亭亭号女郎。晓雾乍开疑卷幔，
见僧收酒器，迎客换纱巾。更恐登清要，难成自在身。
檐外青雀舫，坐中鹦鹉杯。蒲根抽九节，莲萼捧重台。
事去类绝弦，时来如转规。伊吕偶然得，孔墨徒尔为。
迁莺恋嘉木，求友多好音。自无琅玕实，安得莲花簪。
严先生祠堂记
"荀令歌钟北里亭，翠娥红粉敞云屏。
唯应加筑露台上，賸见终南云外峰。"
"长安百万家，出门无所之。岂敢尚幽独，与世实参差。
相国新兼五等崇。鹓鹭欲归仙仗里，熊罴还入禁营中。
盛夏火为日，一堂十月风。不得为弟子，名姓挂儒宫。"
"南巡竟不返，二妃怨逾积。万里丧蛾眉，潇湘水空碧。
轻轻缓缓成朴簌。官家不知民馁寒，尽驱牛车盈道载屑玉。
璧充传国玺，圭用祈太折。千寻豫樟干，九万大鹏歇。
杨柳八首·其二
二倾有馀食，三农行可观。笼禽得高巢，辙鲋还层澜。
戆叟戆不足，贤人贤有馀。役生皆促促，心竟谁舒舒。
"人间春荡荡，帐暖香扬扬。飞光染幽红，夸娇来洞房。
摇漾越江春，相将采白苹.归时不觉夜，出浦月随人。
秋气日恻恻，秋空日凌凌。上无枝上蜩，下无盘中蝇。
此意久已定，谁能求苟荣。所以官甚小，不畏权势倾。
天池光滟滟，瑶草绿萋萋。众真千万辈，柔颜尽如荑。
昨日韩家后园里，看花犹似未分明。"
惠崇春江晚景
"三秋伤望眼，终日哭途穷。两目今先暗，中年似老翁。
不为中山浆，清新馥鼻盈百车。不为池与沼，
"荆有泥泞水，在荆之邑郛。郛前水在后，谓之为后湖。
斗量明珠鸟传意，绀幰迎入专城居。长鬟如云衣似雾，
数极斗心息，太和蒸混元。一气忽为二，矗然画干坤。
"帝奠九廛，有叶有年。有荒不条，河岱之间。及我宪考，
持男易斗粟，掉臂莫肯酬。我时出衢路，饿者何其稠。
唯有单于李评事，不将华发负春风。"
浣溪沙·十八年来堕世间
金门通籍真多士，黄纸除书每日闻。"
欲为首饰不称时。女伴传看不知主，罗袖拂拭生光辉。
"朗朗闻街鼓，晨起似朝时。翻翻走驿马，春尽是归期。
忍泣目易衰，忍忧形易伤。项籍岂不壮，贾生岂不良。
"几年封植爱芳丛，韵艳朱颜竟不同。
安得长梯上摘实，下种七泽根株连。"
"十年不见小庭花，紫萼临开又别家。
生居宫雉閟，死葬寝园尊。岂料奔吴士，鞭尸郢市门。