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将母

明代 / 黄道开

"连枝棣萼世无双,未秉鸿钧拥大邦。折桂早闻推独步,
上方僧在时应到,笑认前衔记写真。"
人间若算无荣辱,却是扁舟一钓翁。"
"人间上寿若能添,只向人间也不嫌。
庭喜新霜为橘红。衰柳尚能和月动,败兰犹拟倩烟笼。
"莫见凌风飘粉箨,须知碍石作盘根。细看枝上蝉吟处,
且作吴羹助早餐,饱卧晴檐曝寒背。横戈负羽正纷纷,
"石桥春涧已归迟,梦入仙山山不知。
隔岸故乡归不得,十年空负拔山名。"
岸叶随波尽,沙云与鸟飞。秦人宁有素,去意自知归。"
"烧火掩关坐,穷居客访稀。冻云愁暮色,寒日淡斜晖。
"山岭千重拥蜀门,成都别是一干坤。
如何坚执尤人意,甘向岩前作死灰。"
仓皇斗智成何语,遗笑当时广武山。"
汝惟材性下,嗜好不可谏。身虽慕高翔,粪壤是盻盼。
嘶风跃马来翩翩。此时恰遇莺花月,堤上轩车昼不绝。


将母拼音解释:

.lian zhi di e shi wu shuang .wei bing hong jun yong da bang .zhe gui zao wen tui du bu .
shang fang seng zai shi ying dao .xiao ren qian xian ji xie zhen ..
ren jian ruo suan wu rong ru .que shi bian zhou yi diao weng ..
.ren jian shang shou ruo neng tian .zhi xiang ren jian ye bu xian .
ting xi xin shuang wei ju hong .shuai liu shang neng he yue dong .bai lan you ni qian yan long .
.mo jian ling feng piao fen tuo .xu zhi ai shi zuo pan gen .xi kan zhi shang chan yin chu .
qie zuo wu geng zhu zao can .bao wo qing yan pu han bei .heng ge fu yu zheng fen fen .
.shi qiao chun jian yi gui chi .meng ru xian shan shan bu zhi .
ge an gu xiang gui bu de .shi nian kong fu ba shan ming ..
an ye sui bo jin .sha yun yu niao fei .qin ren ning you su .qu yi zi zhi gui ..
.shao huo yan guan zuo .qiong ju ke fang xi .dong yun chou mu se .han ri dan xie hui .
.shan ling qian zhong yong shu men .cheng du bie shi yi gan kun .
ru he jian zhi you ren yi .gan xiang yan qian zuo si hui ..
cang huang dou zhi cheng he yu .yi xiao dang shi guang wu shan ..
ru wei cai xing xia .shi hao bu ke jian .shen sui mu gao xiang .fen rang shi xi pan .
si feng yue ma lai pian pian .ci shi qia yu ying hua yue .di shang xuan che zhou bu jue .

译文及注释

译文
我终日或游走于山崖峻岭中,或在泛(fan)起清光的河上泛舟。
战士们还远没有进入玉门关,少妇们不要长声感叹。烽火在沙漠深处燃起,连绵直到甘泉宫(gong),照亮(liang)了甘泉宫上空的云层。
夫说:“新妻虽不错,却比不上你的好。
春天里的幽兰翠叶纷披,秋天里的桂花皎洁清新。
象秋鸿鸣叫呼喊伴侣北方代地的云变黑,象猩猩夜啼把南方蛮地月亮变得更明亮。
春天的云彩像兽又像禽,在日照风吹下变浅又变深。
恶鸟高视鸷立,羽翼肆意伸张。
皇宫林苑中的黄莺歌唱之声停息了,长门宫前到处是蝴蝶飞舞。
清静使我恬淡难以言说,悟出佛理内心畅快满足。
戍楼上的更鼓声隔断了人们的来往,边塞的秋天里,一只孤雁正在鸣叫。
  大王您难道没看见蜻蜓么?六只脚,四只翼,在天地之间盘旋飞翔,俯身捉食蚊、虻,仰头承(cheng)饮甘露,它自己以为没有灾难,与哪个也不相争了。可是没想到那五尺高的小孩子,正要调好黏糖,粘在丝绳上,加在它身上,将它从空中粘下来,给蚂蚁吃了。
客愁像秋浦水一样不可量度,我乐行至大楼山以散心忧。站
晓行要经过许多残破的营垒,夜里只能披星露宿荒凉故(gu)关。
且停杯,侧耳听——琵琶声声诉衷情。细细地捻,轻轻地拢,醉了琵琶女,一脸春融融;更有那一抹斜阳脉脉相辉映,江天一色晚霞红。
刘备孔明君臣遇合与时既往,至今树木犹在仍被人们爱惜。

注释
芙蕖:即莲花。
葛衣乌巾:身着布衣,头戴黑巾。此为布衣装束。
255、周流:周游。
⑨举措,举止。娇媚,妩媚可爱。
(5)鸟尽废良弓:《史记·越王句践世家》:“蜚(飞)鸟尽,良弓藏。”比喻统治者于功成后
3、牧马:指古代作战用的战马.
4.且:暂且。经眼:从眼前经过。
⑷碧砧句:有青苔的石砧传来有节奏的捣衣声,井旁落满枯黄的桐叶。银床,井上辘轳架。古乐府《淮南王篇》:“后园作井银作床,金瓶素绠汲寒浆。”庾肩吾《九日传宴》诗:“玉醴吹岩菊,银床落井桐。”

赏析

  文本中插入了愚公和智叟二人的对话,蕴含着寓言所特具的哲理,颇能发人深省。
  这首七古体现出苏轼的作诗本领。赵克宜评价说(shuo):“绝无工句可摘,而气格老健,不余不欠,作家本领在此。”所谓不余不欠,就是既把题意说透,又没有多余的话。这正是苏轼风格的特色。善于在别人难于下笔之处着墨,把叙事议论抒情完全熔为一炉。语言形象生动,结构波澜起伏,正说反说,忽擒忽纵,意之所向,无隐不达(bu da)。如同天马行空,去来无迹;细加寻绎,却又纲举目张,脉络分明。正如作者所说的画竹之妙:“交柯乱叶动无数,一一皆可寻其源。”(《王维吴道子画》)至于使用典故,更是信手拈来,头头是道,体现了作者广博的学识。
  五六二句从诗人到对方,在章法中是转换之处。苏轼是书法家,《次韵子由论书》一开始就说:“我虽不善书,晓书莫如我。”用“我尝好之”对比“君有此病”,也是明贬暗褒。“病”指其好之成癖,暗伏对方草书功力之深,引出下面六句正面点明“醉墨”的旨趣。七八两句把《庄子》两个篇名用来赞美对方草书功力之深。九、十两句正面点明以“醉墨”来命名的用意,十一、十二两句又用柳宗元的比喻回应“君有此病何能瘳”,看似批评,实是夸奖。孔子说:“知之者不如好之者,好之者不如乐之者。”乐之不倦,造诣必深。下面四句即是正面赞美。这四句极有层次,首句总提,次句暗用前人“笔冢”(如王羲之、智永、怀素等)的故事写其用力之勤。接下来写其造诣之深,这是用力之勤的结果。这两句又和篇首“神速”句呼应,一正写,一比喻。条理井然,语言飞动。
  这诗抒写的是真情实感,然而构思浪漫奇特。诗人抓住在江夏意外遇见韦冰的机缘,敏锐觉察这一意外相遇的喜剧中隐含着悲剧内容,浪漫地夸张地把它构思和表现为如梦觉醒。它从遇赦骤逢的惊喜如梦,写到在冷酷境遇中觉醒,而以觉醒后的悲愤作结。从而使诗人及韦冰的遭遇具有典型意义,真实地反映出造成悲剧的时代特点。诗人是怨屈悲愤的,又是痛心绝望的,他不堪回首而又悲慨激昂,因而感情起伏转换,热烈充沛,使人清楚地看到他那至老未衰的“不干人、不屈己”的性格,“大济苍生”、“四海清一”的抱负。这是诗人暮年作品,较之前期作品,思想更成熟,艺术更老练,而风格依旧,傲岸不羁,风流倜傥,个性突出,笔调豪放,有着强烈的感情色彩。
  李白此诗,袭“听歌逐音,因音托意”之旨,设为男女叙情之辞,而从女方着笔。鲍照《《夜坐吟》李白 古诗》以“冬夜”起兴,此诗亦然。“冬夜”、“沉吟”两个七字句,言“坐吟”之时与地。时:“冬夜”;地:“北堂”。“冬夜”自然寒冷,而“北堂”为甚。“冬夜”之长,原不须因寒而后觉知,诗人说“夜寒觉夜长”,盖以寒之难受而更觉其长也。然而,诗中主人公不顾寒之甚,仍然坐“北堂”沉吟,而且久坐,究竟“沉吟”什么,诗里没有说,也不必说,读下去,自然会明白。“冰合”、“金缸”句,仍为两个七字句,但换了韵。诗,一般地说,换韵便换意。此处亦然。“水合井泉”,承“夜寒”而来;“月入闺”、“金缸青凝”(一作“青光凝明”),承“久坐”而来。随着时间的推移,诗中主人公更悲不自胜,已由“沉吟”而“悲啼”了。究竟为什么,诗仍然没有说,需要继续往下读。“金缸灭,啼转多”。韵换,句式亦换,七字句已换为三字句,节奏显得更迫促了。时间更往前移,“金缸”灭了;不用说,月也斜了。诗中主人公的情绪,不但“悲啼”,而且“啼转多”了。为什么,诗仍然没有说,还要继续往下读。“掩妾泪,听君歌”。韵和句式都未变,但诗中主人公的情绪却变了。她已是掩泪听歌了。歌里说些什么,诗没有说,但它所产生的效果却是惊人的。它一下就改变了诗中主人公那种悲不自胜的情绪,把她“转多”的“悲啼”一下就镇住了。这显示了非常强烈的艺术效果。但这歌为什么能产生这样一个效果,诗没有说,还要继续往下读。下面,又是两个三字句:“歌有声,妾有情”。韵变而句式未变。如果说,上面两个三字句,语似平缓而意却顿变,那么,这两个三字句,语与意都可说是顿变。诗就是这样逐步向其重心折进。这是诗人的富有特色的精心结构。从这六个字已可望到诗里感情浪潮的高峰,接近上面伏下的问题的答案。原来,诗中主人公的“沉吟”、“悲啼”以至于“啼转多”,乃是未能获得爱情的痛苦所致,而这歌声里却有一种与“妾情”相通的东西,它把诗中主人公从沉痛中唤醒。这就是情,情的力量。真是“何物人间情一点”,简直可以贯金石而俱穿。接着,诗中写出这种情的特点:“情声合,两无违。”原来,这是把两颗心完全贴在一起的情,无怪乎它能产生这么大的力量。这也是韵变而句式未顿变。因为这六字与前六字,既紧紧相连,而又有其重要进展。问题的全部答案就揭示在这里。诗至此,似已无话可说了;但作者又翻出了一层新意。这里一个五字句、一个七字句,是从反面来一个假设,言如果歌里有一句不中(入,中、去声)意的(yi de)话,那么,不管它怎么多,怎样美妙,就像陆机的诗所说:“再唱梁尘飞”,或如刘向《别录》所说:“尽动梁尘”,把屋梁所有的灰尘都惊起来,也就像鲍照的诗所说“万曲不关心”了,不听了。从君,任你。这就从反面强调了感情的可贵在于:真挚、纯洁,不容羼入半点尘埃;否则,就一文不值。
  在杜甫困守长安十年时期所写下的求人援引的诗篇中,要数这一首是最好的了。这类社交性的诗,带有明显的急功求利的企图。常人写来,不是曲意讨好对方,就是有意贬低自己,容易露出阿谀奉承、俯首乞怜的寒酸相。杜甫在这首诗中却能做到不卑不亢,直抒胸臆,吐出长期郁积下来的对封建统治者压制人材的悲愤不平。这是他超出常人之处。
  此诗一、二两句,先写一位充满游侠豪气的长安少年夜登戍楼观察“太白”(金星)的星象,表现了他渴望建立边功、跃跃欲试的壮志豪情。起句很有气势。然而,底上突然笔锋一转,顺着长安少年的思绪,三、四句紧接(jin jie)着出现了月照陇山的远景:凄清的月夜,荒凉的边塞,在这里服役的“陇上行人”正在用呜咽的笛声寄托自己的愁思。如果说,长安少年头脑里装的是幻想;那么,陇上行人亲自经受的便是现实:两者的差别非常悬殊。写到这里,作者的笔锋又一转:由吹笛的陇上行人,引出了听笛的关西老将。承转也颇顿挫有力。这位关西老将“身经大小百余战”,曾建立过累累军功,这正是长安少年所追求的目标。然而老将立功之后并没有好的结果。部下的偏裨副将,有的已成了万户侯,而他却沉沦边塞。关西老将闻笛驻马而不禁泪流,这当中包含了无限的辛酸苦辣。这四句,是全诗的重点,写得悲怆郁愤。诗中虽未明言关西老将会有如此悲剧的遭遇的原因,但最后引用了苏武的典故,是颇含深意的。苏武出使匈奴被留,在北海边上持节牧羊十九年,以致符节上的旄繐都落尽了,如此尽忠于朝廷,报效于国家,回来以后,也不过只做了个典属国那样的小官。表面看来,这似乎是安慰关西老将的话,但实际上,引苏武与关西老将类比,恰恰说明了关西老将的遭遇不是偶然的、个别的。功大赏小,功小赏大,朝廷不公,古来如此。这就深化了诗的主题,赋予了它更广泛的社会意义。
  明余庆的《《从军行》明余庆 古诗》虽然不比卢思道和杨素的军旅诗差,但他的名气、官位等可是比前两位差得太远了。《隋书》只是在他父亲的传后提到有关余庆的这么两句话:“子余庆官至司门郎。越王侗称制,为国子祭酒。”此处提到的那位越王杨侗原本是隋末战乱时的东都留守官,听说隋帝杨广被勒死,便在自己控制下的洛阳称起了皇帝,还自改国号为“皇泰”,结果还不满一年,便被那位乐争好斗、“残忍褊隘”的大军阀王世充幽禁后废而代之。明余庆呢,就是为这么个倒霉短命的“皇帝”陛下当“国子祭酒”,其出路和运程可想而知。
  “感此气扬扬,须知风化首。”这两句是杜甫的评断;也是写此诗的主旨所在。田父的意气扬扬,不避差科,就是因为他的儿子被放回营农。因为感激,所以口口声声总离不了成都尹。即所谓“美”。“久客惜人情,如何拒邻叟。”久居在外,故人情尤可珍惜。这两句说明打扰田父一天还不走,井非为了(wei liao)贪杯,实由盛情难却。“指挥过无礼”中的“指挥”二字,很形象,也很幽默。“未觉村野丑”:杜甫爱的是真诚,恶的是“机巧”(“所历厌机巧”),故不觉其为丑。“月出遮我留,仍嗔问升斗。”田父意在尽醉,所以当杜甫最后问到今天喝了多少酒时,他还生气。意思是说:“酒有的是,你不用问。”极写田父的真朴慷慨。关于这句,浦起龙有不同的解释,他说:“问升斗,旧云问酒数,吾谓是问生产也。见有此好宫,不须记挂口料,不怕没饭吃。吾曹今日只管开怀痛炊耳。”
  此外,诗中对画面景物的再现,纯从实处着笔,但由于它是围绕诗人的审美心理感受及其变化为中心而展开的,因而既给人历历在目之感,又毫无呆板琐细之嫌,其中所隐含的美妙神话传说,不仅极大地丰富了画面的内涵,更能激起人们美好的情感联想。
  “羁鸟恋旧林,池鱼思故渊。”虽是“误入尘网”,却是情性未移。这两句集中描写做官时的心情,从上文转接下来,语气顺畅,毫无阻隔。因为连用两个相似的比喻,又是对仗句式,便强化了厌倦旧生活、向往新生活的情绪。
  念念不忘“王师北定中原日”的陆游,由于收拾山河的志向未能实现,只能像辛弃疾那样“却将万字平戎策,换得东家种树书”。“日斜吾事毕,一笑向杯盘”,在欢乐中暗藏着多少伤感,在闲适中流露出多少无奈啊!
  三、四两句,历来脍炙人口。宋代梅尧臣曾经对欧阳修说:最好的诗,应该“状难写之景如在目前,含不尽之意见于言外”。欧阳修请他举例说明,他便举出这两句和贾岛的“怪禽啼旷野,落日恐行人”,并反问道:“道路辛苦,羁旅愁思,岂不见于言外乎?”(《六一诗话》)明代李东阳进一步分析说:“二句中不用一二闲字,止提掇出紧关物色字样,而音韵铿锵,意象具足,始为难得。”“音韵铿锵”,“意象具足”,是一切好诗的必备条件。李东阳把这两点作为“不用一二闲字,止提掇紧关物色字样”的从属条件提出,很可以说明这两句诗的艺术特色。所谓“闲字”,指的是名词以外的各种词;所谓“提掇紧关物色字样”,指的是代表典型景物的名词的选择和组合。这两句诗可分解为代表十种景物的十个名词:鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜。虽然在诗句里,“鸡声”、“茅店”、“人迹”、“板桥”都结合为“定语加中心词”的“偏正词组”,但由于作定语的都是名词,所以仍然保留了名词的具体感。例如“鸡声”一词,“鸡”和“声”结合在一起,完全可以唤起引颈长鸣的视觉形象。“茅店”、“人迹”、“板桥”,也与此相类似。
  第二段,丈章在前面基础上较而易举地由抽象而具体,由隐而显。由历史的抽象概说,过渡到具体的史事论述。西汉社会诸侯的割据势力严重威胁着封建的中央集权、晃错继贾谊之后,屡次建议景帝“削藩”。他说诸侯王“削之亦反,不削亦反、削之,其反呕,祸小;不削之,其反迟,祸大。”汉景帝用其策,于是出现了“七国之乱”。后来因谗言晁错被杀,后代之人多悲叹晃错的尽忠而蒙害。但苏轼这里却一反传统老调,认为晃错获罪是由于“有以取之也”,从而使文章蹊径独辟、不同凡响。

创作背景

  孔平仲他读了这首词以后,认为言语悲伧,作者心中的幽怨太深,恐不久于人世,并步原韵和词一首,

  

黄道开( 明代 )

收录诗词 (2999)
简 介

黄道开 黄道开,字圯书,汉阳人。诸生。有《培风堂集》。

沁园春·读史记有感 / 牟子才

"江外历千岑,还归少室吟。地闲缑岭月,窗迥洛城砧。
见说灵州战,沙中血未干。将军日告急,走马向长安。"
双旌今日别文翁。诚知汲善心长在,争奈干时迹转穷。
"褎然三五寸,生必依岩洞。寒恐结红铅,暖疑销紫汞。
"越鸟青春好颜色,晴轩入户看呫衣。一身金翠画不得,
"屋小茅干雨声大,自疑身着蓑衣卧。兼似孤舟小泊时,
苦雨秋涛涨,狂风野火翻。朝来卖药客,遇我达无言。"
莫言只解东流去,曾使章邯自杀来。"


齐天乐·与冯深居登禹陵 / 蒋佩玉

"孔圣铸颜事,垂之千载馀。其间王道乖,化作荆榛墟。
一去成万古,台尽人不回。时闻野田中,拾得黄金钗。"
劝酒提壶鸟,乘舟震泽人。谁知沧海月,取桂却来秦。"
"老思东极旧岩扉,却待秋风泛舶归。晓梵阳乌当石磬,
"国家省闼吏,赏之皆与位。素来不知书,岂能精吏理。
"长安城外白云秋,萧索悲风灞水流。
"剪露裁烟胜角冠,来从玉洞五云端。醉宜薤叶欹斜影,
"嫩红钩曲雪花攒,月殿栖时片影残。


鵩鸟赋 / 边浴礼

战舰百万辈,浮宫三十馀。平川盛丁宁,绝岛分储胥。
含青薜荔随金甃,碧砌磷磷生绿苔。
"叠叶与高节,俱从毫末生。流传千古誉,研炼十年情。
琼英轻明生,石脉滴沥碧。玄铅仙偏怜,白帻客亦惜。
"欲下持衡诏,先容解印归。露浓春后泽,霜薄霁来威。
"烟花虽媚思沈冥,犹自抬头护翠翎。强听紫箫如欲舞,
昼短苦夜永,劝君倾一尊。"
明公有高思,到此遂长返。乘兴挈一壶,折荷以为盏。


初秋 / 洪惠英

夜栖止与禽兽杂,独自构架纵横枝。因而称曰有巢氏,
会应得见神仙在,休下真珠十二行。
饥即餐霞闷即行,一声长啸万山青。
"庙算张良独有馀,少年逃难下邳初。
净名无语示清羸,药草搜来喻更微。一雨一风皆遂性,
"出驯桑雉入朝簪,箫洒清名映士林。近日篇章欺白雪,
故国已无业,旧交多不生。如何又分袂,难话别离情。"
"朱轮此去正春风,且驻青云听断蓬。一榻早年容孺子,


甘草子·秋暮 / 宗元

"黄祖才非长者俦,祢衡珠碎此江头。
翻师平碎叶,掠地取交河。应笑孔门客,年年羡四科。"
"渺渺洞庭水,盈盈芳屿神。因知古佳丽,不独湘夫人。
瑶音动清韵,兰思芬盈畹。犹及九峰春,归吟白云巘."
别艳那堪赏,馀香不忍闻。尊前恨无语,应解作朝云。"
神女庙前云有心。千载是非难重问,一江风雨好闲吟。
劲质如尧瘦,贞容学舜霉.势能擒土伯,丑可骇山祇.
"坐来丛木大,谁见入岩年。多病长留药,无忧亦是禅。


水龙吟·古来云海茫茫 / 吕稽中

语来青鸟许从容。风回水落三清月,漏苦霜传五夜钟。
"长天接广泽,二气共含秋。举目无平地,何心恋直钩。
"千门万户掩斜晖,绣幰金衔晚未归。击鞠王孙如锦地,
无穷红艳红尘里,骤马分香散入营。"
"玉貌元期汉帝招,谁知西嫁怨天骄。
更忆幽窗凝一梦,夜来村落有微霜。"
当中见寿象,欲礼光纷箔。珠幡时相铿,恐是诸天乐。
莲花烛,亭亭嫩蕊生红玉。不知含泪怨何人,


客中初夏 / 刘增

归计未成书半卷,中宵多梦昼多眠。"
罗绣拥来金谷园。十里水云吞半郭,九秋山月入千门。
砺缺知矛利,磨瑕见璧瑛。道源疏滴沥,儒肆售精诚。
"见说海西隅,山川与俗殊。宦游如不到,仙分即应无。
"一阳生后阴飙竭,湖上层冰看折时。云母扇摇当殿色,
时时白鹿下,此外无人行。我访岑寂境,自言斋戒精。
竹泉泻入于僧厨。宏梁大栋何足贵,山寺难有山泉俱。
"翠石数百步,如板漂不流。空疑水妃意,浮出青玉洲。


题临安邸 / 张世昌

公子樽前流远思,不知何处客程赊。"
出门若取灵均语,岂作咸阳一死囚。"
楚王魂梦春风里。雨态云容多似是,色荒见物皆成媚。
病中无限花番次,为约东风且住开。"
今日好为联句会,不成刚为欠檀郎。"
寥泬工夫大,干坤岁序更。因悲远归客,长望一枝荣。"
如今赢得将衰老,闲看人间得意人。"
东风万叠吹江月,谁伴袁褒宿夜滩。"


春怨 / 魏国雄

"地耸苍龙势抱云,天教青共众材分。孤标百尺雪中见,
预忧头白透新霜。堪窥水槛澄波影,好拂花墙亚蕊香。
"腊酒复腊雪,故人今越乡。所思谁把盏,端坐恨无航。
南朝庾信无因赋,牢落祠前水气腥。"
是日芙蓉花,不如秋草色。当时嫁匹夫,不妨得头白。"
"汉江一带碧流长,两岸春风起绿杨。
"丑妇竞簪花,花多映愈丑。邻女恃其姿,掇之不盈手。
"汉将临流得铁鞭,鄂侯名字旧雕镌。须为圣代无双物,


载驱 / 郭应祥

"尝闻画鼓动欢情,及送离人恨鼓声。
常恐管鲍情,参差忽终老。今来既见君,青天无片云。
"荒庭古村只独倚,败蝉残蛩苦相仍。虽然诗胆大如斗,
月好虎溪路,烟深栗里源。醉吟长易醒,梦去亦销烦。
"五月驱兵入不毛,月明泸水瘴烟高。
"爱酒知是僻,难与性相舍。未必独醒人,便是不饮者。
旧林无处认风飙。程途虽喜关河尽,时节犹惊骨肉遥。
"混元融结致功难,山下平湖湖上山。万倾涵虚寒潋滟,