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贺新郎·怀辛幼安用前韵

近现代 / 张景芬

"如君真道者,乱世有闲情。每别不知处,见来长后生。
凤引金根疾,兵环玉弩强。建牙虽可恃,摩垒讵能防。
"欲怆峨嵋别,中宵寝不能。听残池上雨,吟尽枕前灯。
"半生猿鸟共山居,吟月吟风两鬓疏。新句未尝忘教化,
"玉堂全不限常朝,卧待重城宿雾销。
"以色静胡尘,名还异众嫔。免劳征战力,无愧绮罗身。
高出营门远出墙,朱阑门闭绿成行。
可怜黄雀衔将去,从此庄周梦不成。(《咏蝶》。
霓旌绛旆忽相寻,为我尊前横绿绮。一弹勐雨随手来,
露香红玉树,风绽碧蟠桃。悔与仙子别,思归梦钓鳌。"
远砌行窥顶,当庭坐庇阴。短堪惊众木,高已让他林。
记得竹斋风雨夜,对床孤枕话江南。"
无酒穷愁结自舒,饮河求满不求馀。身登霄汉平时第,
文君惭婉娩,神女让娉婷。烂熳红兼紫,飘香入绣扃。"


贺新郎·怀辛幼安用前韵拼音解释:

.ru jun zhen dao zhe .luan shi you xian qing .mei bie bu zhi chu .jian lai chang hou sheng .
feng yin jin gen ji .bing huan yu nu qiang .jian ya sui ke shi .mo lei ju neng fang .
.yu chuang e mei bie .zhong xiao qin bu neng .ting can chi shang yu .yin jin zhen qian deng .
.ban sheng yuan niao gong shan ju .yin yue yin feng liang bin shu .xin ju wei chang wang jiao hua .
.yu tang quan bu xian chang chao .wo dai zhong cheng su wu xiao .
.yi se jing hu chen .ming huan yi zhong pin .mian lao zheng zhan li .wu kui qi luo shen .
gao chu ying men yuan chu qiang .zhu lan men bi lv cheng xing .
ke lian huang que xian jiang qu .cong ci zhuang zhou meng bu cheng ...yong die ..
ni jing jiang pei hu xiang xun .wei wo zun qian heng lv qi .yi dan meng yu sui shou lai .
lu xiang hong yu shu .feng zhan bi pan tao .hui yu xian zi bie .si gui meng diao ao ..
yuan qi xing kui ding .dang ting zuo bi yin .duan kan jing zhong mu .gao yi rang ta lin .
ji de zhu zhai feng yu ye .dui chuang gu zhen hua jiang nan ..
wu jiu qiong chou jie zi shu .yin he qiu man bu qiu yu .shen deng xiao han ping shi di .
wen jun can wan mian .shen nv rang pin ting .lan man hong jian zi .piao xiang ru xiu jiong ..

译文及注释

译文
  当初,张衡写作《定情赋》,蔡邕写作《静情赋》,他们摒弃华丽的(de)辞藻、崇尚恬淡澹泊的心境,文章之初将(功名场里的)思(si)虑发散开来,末了则归总到自制中正的心绪。这样来抑制流于歪邪或坠于低鄙的不正当的心念,想来也有助于讽喻时弊、劝谏君主。缀字成文的雅士们,代(dai)代承继(他们的传统)写作这种文赋并将之发扬,又(往往)从某些相似点推而之广言及其他,把(ba)原来的辞义推广到更开阔的境地。平日闲居里巷深园,多有闲暇,于是也重提笔墨,作此情赋;虽然文采可能不比前人精妙,大约也并不致歪曲作文章者的本意。
面对着青山勉强整理头上的乌纱,归雁横越秋空,困倦游子思念故家。忆翠袖殷勤劝酒,金杯错落频举,玉手弹奏琵琶。西风萧萧人已衰老满头白发,玉蝶愁飞明日黄花,回头看茫茫天涯,只见一抹斜阳,几只远飞的寒鸦。
千对农人在耕地,
白居易说,到天竺山去啊,那里如画卷展开,寺庙巍峨,流光溢彩。可爱的是东西二溪纵横交错,南北二峰高低错落自云霭霭。林逋说,并非如此,梅花的馨香幽幽飘来,怎比得上先到孤山探访香梅之海。待到雨过天晴再访稼轩不迟,我暂且在西湖边徘徊。
若不是由于穷困怎会做这样的事(shi)?正因她心存恐惧反更该与她相亲。
仙人形的烛树光芒四射,轻烟濛濛,嫔妃们心满意足,一双双醉眼清泪盈盈。
泛读(du)着《周王传》,浏览着《山海经图》。(在)俯仰之间纵览宇宙,还有什么比这个更快乐呢?
正午时来到溪边却听不见山寺的钟声。
调和好酸味和苦味,端上来有名的吴国羹汤。
白骨堆成丘山,苍生竟有何罪,遭此劫难。
钟山宛如巨龙盘旋逶迤而来,山上树木葱茏,横江岸而下,在历阳县内蜿蜒延伸。
皖公山,我已经对你倾心,但是,还不是流我在这里的时候。我们签个约定:
急风扑打着篷窗,细雨丝丝,愁闷难遣只有捻须思索,吟诗填词。西望淮阳,今日要到哪里去?盼不到一封书信来,端着酒杯向船(chuan)夫问一个底细。船夫一开头就说兵戈战事。告诉我风流已成往事,不要再去回忆追思,酒楼坍塌了,茶肆也被烧成灰,歌台妓院成了军营,往日的歌妓舞女再也找不到了。

注释
②不:同“否”。苍梧地多潮湿,多雾气,所以天迟迟不亮。
[20]蛇缠葫芒:这是指蟠龙戏珠旗。这些旗帜都是乡下人没有看到过的,只是根据自己的生活经验。随意加以解释的。
⑦惠帝:晋惠帝(290—306在位),晋开国君主司马炎之子,以痴呆闻名。他在位时不理朝政,大权旁落,终导致“八王之乱”,晋室随之衰败。
辄(zhé):立即,就
6、鼓:指更鼓。
(55)散关:在陕西宝鸡西南大散岭上。

赏析

  在中国古典诗歌史上,专门吟咏幼女(含少女)的诗作数量不多,但这类诗作大都写得富有诗趣,颇具特色。西晋著名诗人左思的《娇女诗》可谓中国古代最早写少女情态的妙诗。此诗极尽铺陈之能事(shi),着力描绘诗人的两个女儿——小女“纨素” 与大女“蕙芳” 逗人喜爱。正如明代谭元(tan yuan)春所评:“字字是女,字字是娇女,尽理、尽情、尽态。”明代诗人毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》,尽管仅有20字,但状写幼女情态逼真传神,“如在目前”,较之左思280字的《娇女诗》毫不逊色。
  三联写“《晚次鄂州》卢纶 古诗”的联想。诗人情来笔至,借景抒怀:时值寒秋,正是令人感到悲凉的季节,无限的惆怅已使我两鬓如霜了;我人往三湘去,心却驰故乡,独对明月,归思更切!“三湘”,指湖南境内,即诗人此行的目的地。而诗人的家乡则在万里之遥的蒲州(今山西永济)。秋风起,落叶纷下,秋霜落,青枫凋,诗人无赏异地的秋色之心,却有思久别的故乡之念。一个“逢”字,将诗人的万端愁情与秋色的万般凄凉联系起来,移愁情于秋色,妙合无垠。“万里归心对月明”,其中不尽之意见于言外,有迢迢万里不见家乡的悲悲戚戚,亦有音书久滞萦怀妻儿的凄凄苦苦,真可谓愁肠百结,煞是动人肺腑。
  诗的后三章跨越了诗歌在叙事空间上的先天不足,略过战争的具体过程,直接描写凯旋归来的情景。在这一部分里诗人避实就虚,颇具戏剧性地运用了类似现代电影“蒙太奇”的手法,把读者的注意出(chu)人意料地从剑拔弩张的紧张气氛中拉向“黍稷方华”的初出征时,进而通过今昔对比(“昔我往矣”“今我来思”)所产生的时空错位,和从“雨雪载涂”走到“春日迟迟”的漫长归途,引导着读者用想像去填补对战事的漫长与艰苦之认识。家中之人从“未见君子”之“忧心忡忡”到“既见”之喜悦安心的转变,更是施展想像,从另一侧面写出了人们对战事的关注与饱受其苦的心态。最后,很自然地引出对凯旋的由衷高兴和对主帅的赞美。从表面看,这种避实就虚的写法似乎是舍本逐末,但由于其中渗透了参战者从忧到喜的深刻而细微的心理变化,而使得这些看似“闲笔”的场景描写成为诗中人物心灵和情感的背景或外化,比正面的描写更感人、更细腻。
  这首诗的诗味浑厚,一句比一句有味,读之如嚼甘饴,其味无穷。
  “清晖”二句,用顶真手法蝉联而出,承接自然。虽由《楚辞·九歌·东君》中“羌声色兮娱人,观者憺兮忘归”句化出,但用在此处,却十分自然妥帖,完全是诗人特定情境中兴会淋漓的真实感受,明人胡应麟云:“灵运诸佳句,多出深思苦索,如‘清晖能娱人’之类,虽非锻炼而成,要皆真积所致。”(《诗薮·外编》)即指出了诗人并非故意效法前人,而是将由素养中得来的前人的成功经验,在艺术实践中触景而产生灵感,从而自然地或无意识地融化到自己的艺术构思之中。“娱人”,使人快乐;“憺”,安然貌。不说诗人留恋山水,乐而忘返,反说山水娱人,仿佛山水清晖也解人意,主动挽留诗人。所谓“以我观物,故物皆著我之色彩。”(《人间词话》)
  第二小节四句,写客人的停留。“有客宿宿,有客信信。”一宿曰宿,再宿曰信,叠用“宿宿信信”,表示住了好几天。客人停留多日,可见主人待客甚厚,礼遇甚隆。“言授之絷,以絷其马”,表明主人多方殷殷留客。这两句写留客之意甚坚,甚至想用绳索拴住客人的马。这和后来汉代陈遵留客,把客人的车辖投入井中的用意,极为相似。把客人的马用绳索拴住,不让他走,用笔之妙也恰到好处。
  韩愈在诗中,也举了反面的例,就是《国语·周语》中著名的周厉王使卫巫监谤的故事。周厉王暴虐无道,国人批评他,他不但不改,反而派卫巫监谤,加以镇压。大臣召公劝说,“防民之口,甚于防川”,建议他多方设法听取各种意见,然后斟酌采行。但是,厉“王弗听,于是国人莫敢出言,三年乃流王于彘”。可能是由于吸取了周厉王失败的教训,子产才能悟出乡校不可毁的道理(前面引述的子产的一些话和召公的话很相似)。
  这是一首造意深曲、耐人寻味的宫怨诗,在艺术构思和表现手法上有其与众不同的特色。
  “火山”二字首先刺激人的审美欲望,把人的注意力拉引到辽远壮阔的塞外。此诗前四句连贯而下,以让人目不暇接的速度把火山火云推到人们面前。一二句都以“火山”开头,第三句以“火云”起始承接第二句尾,三句中凡四次出现“火”字,描写的笔锋在“山”“云”上腾挪,让人感到诗人在这种奇异的现象面前兴奋不已。“满山凝未开”从正面具体展现火山云的外观,主体感强。“飞鸟千里不敢来”紧接着从侧面渲染这外观的奇异可惧。火山云的形象便鲜明突出。夸张中已(zhong yi)为下文送人经过火山做了铺垫。
  在这八句中,作者强调他非常发愁,愁得不得了。那么愁的是什么呢?原来他是苦于得不到众多的“贤才”来同他合作,一道抓紧时间建功立业。试想连曹操这样位高权重的人居然在那里为“求贤”而发愁,那该有多大的宣传作用。假如庶族地主中真有“贤才”的话,看了这些话就不能不大受感动和鼓舞。他们正苦于找不到出路呢,没有想到曹操却在那里渴求人才,于是那真正有才或自以为有才的许许多多人,就很有可能跃跃欲试,向他“归心”了。 “对酒当歌”八句,猛一看很像是《古诗十九首》中的消极调子,而其实大不相同。这里讲“人生几何”,不是叫人“及时行乐”,而是要及时地建功立业。又从表面上看,曹操是在抒个人之情,发愁时间过得太快,恐怕来不及有所作为。实际上却是在巧妙地感染广大“贤才”,提醒他们人生就像“朝露”那样易于消失,岁月流逝已经很多,应该赶紧拿定主意,到我这里来施展抱负。所以一经分析便不难看出,诗中浓郁的抒情气氛包含了相当强烈的政治目的。这样积极的目的而故意要用低沉的调子来发端,这固然表明曹操真有他的愁思,所以才说得真切;但另一方面也正因为通过这样的调子更能打开处于下层、多历艰难、又急于寻找出路的人士的心扉。所以说用意和遣词既是真切的,也是巧妙的。在这八句诗中,主要的情感特征就是一个“愁”字,“愁”到需要用酒来消解(“杜康”相传是最早造酒的人,这里就用他的名字来作酒的代称)。“愁”这种感情本身是无法评价的,能够评价的只是这种情感的客观内容,也就是为什么而“愁”。由于自私、颓废、甚至反动的缘故而愁,那么这愁就是一种消极的感情;反之,为着某种有进步意义的目的而愁,那就成为一种积极的情感。放到具体的历史背景中看,曹操在这里所表达的愁绪就是属于后者,应该得到恰当的历史评价。清人陈沆在《诗比兴笺》中说:“此诗即汉高祖《大风歌》思猛士之旨也。‘人生几何’发端,盖传所谓古之王者知寿命之不长,故并建圣哲(zhe),以贻后嗣。”这可以说基本上懂得了曹操发愁的含意;不过所谓“并建圣哲,以贻后嗣”还未免说得迂远。曹操当时考虑的是要在他自己这一生中结束战乱,统一全中国。与汉高祖唱《大风歌》是既有相通之处,也有不同之处的。
  前四句写渡河情况。“河流迅且浊,汤汤不可陵。”起笔写出了黄河的气势和特征:水流迅猛而浑浊。“汤汤”,水势浩大。“不可陵”,不可超越,极言渡河之难。“桧楫难为榜,松舟才自胜。”“桧楫”,桧树做的桨。桧和松都是坚硬的木材,常用来制造船桨,《诗经·竹竿》有“淇水滺滺,桧楫松舟”的句子。这里说,连桧楫使用(榜,划船)起来都好像力不胜任,松舟也只是勉强胜载,可见河水的迅猛,渡河的危险、困难。中四句写岸畔所见。“空庭偃旧木,荒畴余故塍。”庭户是空的,旧木横躺着,像要倒塌的样子;田地荒芜了,还可以看到往日的田埂畦垄。“不睹行人迹,但见狐兔兴。”周围也看不到行人,只见狐兔横行。这里的村庄完全破败了,像《古诗·十五从军征》所写:“兔从狗窦入,雉从梁上飞。中庭生旅谷,井上生旅葵。”这就是作者眼中所见异族政权统治下的情形。在这描写中见出作者伤感、同情、愤慨等心情。“狐兔”既以纪实,当兼喻异族统治者。由此回过头来看前面关于黄河的描写,似也有兴寄:那汹涌浑浊的河水,当影射北中国的沦丧、淆乱。南宋张元干曾将这两个比兴融在一起,写道:“底事昆仑倾砥柱,九地黄流乱注,聚万落千村狐兔?”(《贺新郎》)以愤慨中原之陷入金人之手。最后两句:“寄言河上老,此水何当澄?”“河上老”,河边的老人。“何当”,何日。这两句是说:请问河边老人,这河水什么时候才能澄清呢?这意思明显是指澄清天下、拨乱反正。由于前面写有渡河情况,这两句出现就不显得生硬;又由于前面写有社会凋残、生民涂炭情况,这两句也就显得很有感情、很有力量了。这表现了作者渴望国家统一、拯救生民出洪荒的忧国忧民的思想感情。还可交代一下,“河上老”或许用河上公的典故。葛洪《神仙传》谓河上公住在黄河之滨,能预卜未来。作者“寄言”于这种决疑释惑的人物,更能见出他渴望河清心情的急切。这里的用典是浑然无迹的。
  第三章写安家失马,似乎是题外插曲,其实文心最细。《庄子》说:“犹系马而驰也。”好马是不受羁束、爱驰骋的;征人是不愿久役、想归家的。这个细节,真写得映带人情。毛传解释一二句为:“有不还者,有亡其马者。”把“爰”解释为“或”,作为代词,则两句通叙营中他人。其实全诗皆抒诗人一己之情,所以四、五两章文情哀苦,更为动人。
  从该诗诗句排列顺序的颠倒上,可以知道诗人思绪的奔涌,情感的炽烈,特别是思绪、情感的跳荡性,毫无疑问,这一切都根植于诗人的浪漫气息。
  通观全诗,《《悲愤诗》蔡琰 古诗》在艺术上有几点突出的成就。
  全诗分三段,开头十句为第一段,是写老将青壮年时代的智勇、功绩和不平遭遇。先说他少时就有李广之智勇,“步行”夺得过敌人的战马,引弓射杀过山中最凶猛的“白额虎”。接着改用曹操的次子曹彰故事,彰绰号黄须儿,奋勇破敌,却功归诸将。诗人借用这两个典故,描绘老将的(jiang de)智勇才德。接下去,以“一身转战三千里”,见其征战劳苦;“一剑曾当百万师”,见其功勋卓著;“汉兵奋迅如霹雳”,见其用兵神速,如迅雷之势;“虏骑崩腾畏蒺藜”见其巧布铁蒺藜阵,克敌制胜。但这样难得的良将,却无寸功之赏,所以诗人又借用历史故事抒发自己的感慨。汉武帝的贵戚卫青所以屡战不败,立功受赏,官至大将军,实由“天幸”;而与他同时的著名战将李广,不但未得封侯授爵,反而得罪、受罚,最后落得个刎颈自尽的下场,是因“数奇”。这里的“天幸”,既指幸运之“幸”,又指皇帝宠幸;“数奇”,既指运气不好,又指皇恩疏远,都是语意双关的。诗人借李广与卫青的典故,暗示统治者用人唯亲,赏罚失据,写出了老将的不平遭遇。

创作背景

  豫章为南昌旧名。滕王阁,唐初建于南昌城西,飞阁叠台,下瞰赣江,其临观之美,为江南第一。再加上有王勃《滕王阁序》的美传,益发使其辉光焕发。词客骚人“临帝子之长洲,得仙人之旧馆”,多有吟咏,吴潜此作亦发兴乎此。

  

张景芬( 近现代 )

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简 介

张景芬 字左卿,宛平人。

怨诗二首·其二 / 孟贯

曾为流离惯别家,等闲挥袂客天涯。灯前一觉江南梦,惆怅起来山月斜。
他时忆着堪图画,一朵云山二水中。"
回首浮生真幻梦,何如斯地傍幽栖。"
矫诏必能疏昉译,直臣诚合重颜仪。"
更教乞与红儿貌,举国山川不值钱。
"开辟已来雪,为山长欠春。高遮辞碛雁,寒噤入川人。
可惜登临好光景,五门须听鼓声回。"
殷勤早作归来计,莫恋猿声住建溪。"


碛中作 / 王畛

大家拍手高声唱,日未沈山且莫回。"
昨日中官说天意,即飞丹诏立新碑。"
"粉红轻浅靓妆新,和露和烟别近邻。
不知赪尾竟空回。千枝白露陶潜柳,百尺黄金郭隗台。
汉灵早听侍中谏,安得献生称不辰。"
沟远流声细,林寒绿色迟。庵西萝月夕,重约语空期。"
郡城安后绝戎装。分开野色收新麦,惊断莺声摘嫩桑。
独上寒城正愁绝,戍鼙惊起雁行行。


山家 / 赵希璜

远湾寒背夕阳收。川平直可追飞箭,风健还能溯急流。
"前山微有雨,永巷净无尘。牛卧篱阴晚,鸠鸣村意春。
"回头不忍看羸僮,一路行人我最穷。马迹蹇于槐影里,
万般不及僧无事,共水将山过一生。"
"避愁愁又至,愁至事难忘。夜坐心中火,朝为鬓上霜。
履带阶前雪,衣无寺外尘。却嫌山翠好,诗客往来频。"
叛亡能退修文德,果见中牟以义归。"
野岸维舟春草齐。帝子梦魂烟水阔,谢公诗思碧云低,


戏题盘石 / 魏儒鱼

"按剑临笼震咄唿,鹞甘枭戮伏鸠辜。
烟外桡声远,天涯幽梦回。争知江上客,不是故乡来。
"承家拓定陇关西,勋贵名应上将齐。金库夜开龙甲冷,
"谁无泉石趣,朝下少同过。贪胜觉程近,爱闲经宿多。
"园里先生冢,鸟啼春更伤。空馀八封树,尚对一茅堂。
献赋闻新雁,思山见去僧。知君北来日,惆怅亦难胜。"
"曾陪公子醉西园,岘首碑前事懒言。世乱共嗟王粲老,
"寸心唯自切,上国与谁期。月晦时风雨,秋深日别离。


莲花 / 昌仁

"昔岁曾投贽,关河在左冯。庾公垂顾遇,王粲许从容。
"抟将盛事更无馀,还向桥边看旧书。东越独推生竹箭,
故园经乱又空归。山城欲暮人烟敛,江月初寒钓艇归。
故人尽向蟾宫折,独我攀条欲寄谁。
马头歧路去何忙。无衣织女桑犹小,阙食农夫麦未黄。
平生生计何为者,三径苍苔十亩田。"
无楼不到隔淮山。旌旗渐向行时拥,案牍应从到日闲。
孤峰未得深归去,名画偏求水墨山。"


蟾宫曲·雪 / 安希范

作赋前儒阙,冲虚南国先。省郎求牧看,野老葺斋眠。
省印寻僧锁,书楼领鹤开。南山有旧友,时向白云来。"
"大底荣枯各自行,兼疑阴骘也难明。无门雪向头中出,
都缘有意重熏裛,更洒江毫上玉堂。"
雅用陶匏器,馨非黍稷流。就阳陈盛礼,匡国祷鸿休。
贡艺披沙细,酬恩戴岳轻。心期公子念,滴酒在雕楹。"
檀口消来薄薄红。缏处直应心共紧,砑时兼恐汗先融。
八月槎通好上天。黯黯星辰环紫极,喧喧朝市匝青烟。


咏萤诗 / 完颜亮

一舸春深指鄂君,好风从度水成纹。
"策蹇相寻犯雪泥,厨烟未动日平西。门庭野水褵褷鹭,
汲水人初起,回灯燕暂惊。放怀殊未足,圆隙已尘生。"
骨寒依垄草,家尽逐边鸿。一吊知音后,归来碎峄桐。"
潮去潮来老却人。两岸雨收莺语柳,一楼风满角吹春。
若遇秦时雪髯客,紫芝兼可备朝餐。"
才有异恩颁稷契,已将优礼及邹枚。清商适向梨园降,
至死不离麋鹿群。从见蓬蒿丛坏屋,长忧雨雪透荒坟。


苦寒行 / 丰有俊

叶公好尚浑疏阔,忽见真龙几丧明。"
"自言因病学休粮,本意非求不死方。徒有至人传道术,
乌足重安日不昏。晋客已知周礼在,秦人仍喜汉官存。
飞醆遥闻豆蔻香。春恼情怀身觉瘦,酒添颜色粉生光。
"七千七百七十丈,丈丈藤萝势入天。未必展来空似翅,
"闻有汤泉独去寻,一瓶一钵一无金。不愁乱世兵相害,
坐劳同步帘前月,鼠动床头印锁声。"
"好龙天为降真龙,及见真龙瘁厥躬。


撼庭秋·别来音信千里 / 李宾

"谁不相逢话息机,九重城里自依依。蓬莱水浅有人说,
欲识蓬莱今便是,更于何处学忘机。"
书中不尽心中事,一片殷勤寄边使。"
"春雷醉别镜湖边,官显才狂正少年。
"一变姓名离百越,越城犹在范家无。
"圣泽安排当散地,贤侯优贷借新居。
"废苑荒阶伴绿苔,恩疏长信恨难开。姑苏麋鹿食思食,
年来冬荐得官迟。风中夜犬惊槐巷,月下寒驴啮槿篱。


宴清都·连理海棠 / 赵彦真

晚日催弦管,春风入绮罗。杏花如有意,偏落舞衫多。
"只合沧洲钓与耕,忽依萤烛愧功成。未游宦路叨卑宦,
"以色静胡尘,名还异众嫔。免劳征战力,无愧绮罗身。
残雪临晴水,寒梅发故城。何当食新稻,岁稔又时平。"
力不禁风旋旋销。惹砌任他香粉妒,萦丛自学小梅娇。
阮籍青襟有泪沾。溪上却思云满屋,镜中惟怕雪生髯。
"壁古字未灭,声长响不绝。蕙质本如云,松心应耐雪。
王猷旧宅无人到,抱却清阴盖绿苔。"