咏铜雀台
种成奇树学他山。鸳鸾终日同醒醉，萝薜常时共往还。
雨助滩声出，云连野色深。鹡鸰今在远，年酒共谁斟。"
"敌临烹子一何庸，激怒来军速自攻。
更忆海阳垂钓侣，昔年相遇草萋萋。"
皎洁停丹嶂，飘飖映绿林。共君歌乐土，无作白头吟。"
近日冰壶多晦昧，虎皮羊质也观光。"
"拜玉亭前闲送客，此时孤恨感离乡。
梦馀蟾隐映，吟次鸟绵蛮。可惜相如作，当时事悉闲。"
进食门前水陆陈，大官斋洁贡时新。
"得召丘墙泪却频，若无公道也无因。门前送敕朱衣吏，
"重禄存家不敢言，小臣忧祸亦如然。
咏铜雀台拼音解释:
zhong cheng qi shu xue ta shan .yuan luan zhong ri tong xing zui .luo bi chang shi gong wang huan .
yu zhu tan sheng chu .yun lian ye se shen .ji ling jin zai yuan .nian jiu gong shui zhen ..
.di lin peng zi yi he yong .ji nu lai jun su zi gong .
geng yi hai yang chui diao lv .xi nian xiang yu cao qi qi ..
jiao jie ting dan zhang .piao yao ying lv lin .gong jun ge le tu .wu zuo bai tou yin ..
jin ri bing hu duo hui mei .hu pi yang zhi ye guan guang ..
.bai yu ting qian xian song ke .ci shi gu hen gan li xiang .
meng yu chan yin ying .yin ci niao mian man .ke xi xiang ru zuo .dang shi shi xi xian ..
jin shi men qian shui lu chen .da guan zhai jie gong shi xin .
.de zhao qiu qiang lei que pin .ruo wu gong dao ye wu yin .men qian song chi zhu yi li .
.zhong lu cun jia bu gan yan .xiao chen you huo yi ru ran .
译文及注释
译文
（汉）顺帝初年，（张衡）又两次转任，又做了太史令之职。张衡不趋附当时的那些达官显贵，他所担任的官职，总是多年得不到提升。自他从太史令上离任后，过了五年，又回到这里。
又象有一百只黄莺在相向唱歌，陈后主的玉树后庭花(hua)上，有雨水般的伤心泪(lei)水。
戴红巾报时官手执更筹报晓，更衣官才给皇帝送上翠云裘。
岳阳楼很多人都在看秋天的景色，看日落君山(shan)。
小鹅儿张开栀子一般的黄嘴巴发出吃食声，凤蝶扭动粉色的细腰在空中飞舞轻(qing)盈(ying)。
她们心中正直温和，动作优美举止端庄。
君主一旦为美色所迷，便(bian)种下亡国祸根，用不着到宫殿长满荆棘才开始悲伤。
山城野花开得虽迟也不必为此嗟叹惊讶。
春天到来时草阁的梅花率先开放，月亮照着空旷的庭院积雪尚未消溶。
微风阵阵，河水泛起层层波浪，渔灯微光在水面上散开，河面好象撤落无数的星星。
我暂时离开这里但是还会回来，按约定的日期与朋友一起隐居。
玳弦琴瑟急促的乐曲，又一曲终了，明月初出乐极生悲，我心中惶惶。
姑(gu)娘没来由地抓起一把莲子，向那少年抛掷过去。猛然觉得被人远远地看到了，她因此害羞了半天。
注释
⑴《遗爱寺》白居易 古诗：寺名，位于庐山香炉峰下。
12.大梁：即汴京，今开封。
⑤新年莺语：杜甫诗：“莺入新年语。”
③蓬门：用蓬草编成的门户，以示房子的简陋。
11、陈力就列，不能者止：能施展自己才能，就接受职位；如若不能，就应辞去职务。陈：施展。就：担任。列：职位。止：不去。
⑤“活水”句：化用朱熹《《观书》于谦 古诗有感》（其一）诗中：“问渠那得清如许，谓有源头活水来。”
赏析
中间四句写景极美妙。高峻辽阔的终南山，充当了这座别墅的门窗。住在这所别墅的人，推开门窗就能尽览奇秀的山色。而那一道从终南山流出来的沣水，它的粼粼碧波映照着别墅的园林。由此别墅主人自然又可以经常观赏青山、园林的秀丽倒影了。这两句描写别墅环境的幽美，依山傍水，境界开阔。巧妙之处是采用借景的手法，借窗户绘南山，借园林写沣水，在小景、近景中蕴藏着大景、远景，这就是王夫之在《姜斋诗话》中说的“以小景传大景之神”。“竹覆”、“庭昏”二句从远景转入近景，描写别墅园庭。诗人惊异地看到：遮掩着别墅的竹林，还覆盖着经久不化的白雪；尽管还没有到傍晚，庭院就已笼罩在浓重的昏暗之中。这两句诗，用字非常精炼。“经冬”，表明(biao ming)了这时已是春天；“未夕”，说明这是白昼。“覆”字表现积雪很厚。在春天里，还有那么厚的积雪覆盖着竹林；在大白天里，庭院居然如此幽暗。这景色多么新奇呵，可见别墅所处地势很高，而且周围一定有山崖和郁茂的林木遮挡了阳光，因此特别清冷和幽暗。
“载歌春兴曲，情竭为知音。”大意是：心情激动，吟咏一支颂扬春和景明的乐曲；竭尽才智来依韵赋诗，以报答皇帝的知遇之恩。这两句集“载道”与“言志”于一体，浑然无间。
一、二句，叙写作者乘着小船进《入若耶溪》崔颢 古诗。“轻”、“去何疾”和“已到”这几个字，传达出诗人由于舟行迅疾、将入佳境而激起的欢快、惊喜之情。三、四句，描写诗人到达云门山下，在清澈如镜的溪水上轻轻荡桨，畅游山水风光的情景。但诗人并没有正面描写溪两岸的青山、绿树、溪花、幽草，甚至也没有写云门山和云门寺；而是着意抒写自己同美妙大自然的感应与融合。“起坐鱼鸟间”一句，是写自己在船上欣喜地忽起忽坐，时而仰望碧空翔鸟，时而俯视清溪游鱼；“动摇山水影”一句，则描写自己天真地用船桨拍击溪水，看青山的倒影在水中动摇、变幻。这两句诗，表现了诗人的身心无拘无羁，与鱼鸟游翔，与山水嬉戏，完全与美妙的大自然契合无间。这两句着重写动态，从鱼鸟、山水和诗人自己的活动中表现一种“空灵”的境界，既清澈、空明，又灵动、有情趣。
7、践元后于翚翟，陷吾君于聚麀。
景四：独自长徘徊，心愁车难载
这首七言古诗所描绘的是作者所亲见的一场精妙奇特的舞蹈。
青枥林深亦有人(you ren)，一渠流水数家分。”起笔展示山间佳境──有景，有人，有村落。“亦”、“分”二字下得活脱。“亦”字表明此处枥木虽已蔚成深林，但并非杳无人烟，而是“亦有人”。有人必有村，可诗人并不正面说“亦有村”，却说一条溪水被几户人家分享着，这就显得出语不凡。这里一片枥林，一条溪水，几户人家，一幅恬美的山村图都从十四字绘出。次联写景更细。诗人用“点染法”，选取“山当日午”、“草带泥痕”两种寻常事物，写出极不寻常的诗境来。乍看“山当日午”，似乎平淡无奇，可一经“回峰影”渲染，那一渠流水，奇峰倒影，婆娑荡漾的美姿，立刻呈现目前。同样，“草带泥痕”，也是平常得很，可一经“过鹿群”渲染，那群鹿竞奔、蹄落草掩的喜人景象，立刻如映眼帘。“点染”本为中国画的技法，一点一染，淡浓、远近、深浅不同，景象更活现纸上。诗中“点染法”的妙用，效果亦然。它在平凡中见奇特，奇特又出于平凡，两者互为因果，相辅相成。如果单说“山当日午”、“草带泥痕”就索然无味，即使单说“回峰影”、“过鹿群”也平淡少兴。只有前用四字先“点”，而后用三字加“染”，于是这一联的两幅画面顿时为读者展示出富有动态的美的境界。
这篇根据典籍和传说写的杂感，用意很明显：作者以龙喻圣君，以云喻贤臣，说明了圣君与贤臣之间的关系，即圣君是要依靠贤臣建功立业，贤臣又要仰仗圣君的识拔才能荷重行远，如此才能相得益彰。
字透露出佛门清静空寂的永恒。“鹫岭”、“龙宫”，连用两个典故，上下对得精切自然，神话色彩浓郁，引人浮想联翩。排律首联一般不对偶，而这里对得流走自然，给读者以整齐和谐的美感。
但是，与第一首诗相比起来，第二首诗显得要稍逊一筹。第二首诗与其他描写闺怨题材的诗一样，是从少妇时期入手， 而第一首诗却别出心裁，偏偏从童年时期的两小无猜写起，李白在此诗中打破了陈规，自出机杼。它通过描绘出的一副副生活场景 ，精心渲染环境气氛，使得人物性格更加生鲜自然，显示出完整性和独创性。一连串具有典型意义的生活片段和心理活动的描写，几乎显示了女主人公的一部性格发展史。这些是第二首诗所没有达到的艺术高度。
这首诗的题目很长，原文是：“北邻卖饼儿，每五鼓未旦即绕街呼卖，虽大寒烈风不废，而时略不少差也。因为作诗，且有所警，示秬（读‘巨’）秸（读‘街’。）”这实际上是本诗写作动机的一个详细说明。最后一句的意思就是写给他的两个儿子“秬”和“秸”看，所以我们就用这三个字作题目。 “北风吹衣射我饼，不忧衣单忧饼冷”这两句，显然是在学习白居易的“可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒”（《卖炭翁》）。但是，请大家仔细比较一下，就知道张诗在使用文字比不上白居易：一、张诗又是“吹”，又是“射”，何其累赘！二、两个“衣”字，两个“饼”字，两个“忧”字，字重意拙。三、读起来也不顺口。四、而白诗格律整齐押韵，读起来顺口。五、“可怜”二字，突出了诗人对卖炭翁的无限同情。六、“衣单”、“心忧”、“炭贱”、“天寒”，全是主谓结构的词组，读起来突出后一个字，非常具体地写出了卖炭翁的心理，表明了四者之间的逻辑关系。老人不仅不忧自己的衣单，而且希望天气更冷，这就显得更加悲惨了。
《《饮马长城窟行》佚名 古诗》属乐府《相和歌辞·瑟调曲》，又称“饮马行”。诗歌的笔法委曲多致，完全随着抒情主人公飘忽不定的思绪而曲折回旋。比如诗的开头，由青青绵绵而“思远道”之人；紧接着却说“远道不可思”，要在梦中相见更为真切；“梦见在身边”，却又忽然感到梦境是虚的，于是又回到相思难见上。八句之中，几个转折，情思恍惚，意象迷离，亦喜亦悲，变化难测，充分(chong fen)写出了她怀人之情的缠绵殷切。
《《六国论》苏洵 古诗》除去在立论上具有借题发挥、借古喻今的写作特点外，在论证的严密性、语言的生动性上也堪称典范。第一段的逻辑性是非常严密的。作者开篇亮出观点：“六国破灭，非兵不利，战不善，弊在赂秦。”开宗明义，直截了当，使读者一眼就抓住了论者的中心。然后，作者解释论点：“赂秦而力亏，破灭之道也。”这就指出了贿赂的危害，言简意赅，要言不烦。再后，作者设问：“六国互丧，率赂秦耶?”答曰：“不赂者以赂者丧。盖失强援，不能独完。”这就使得文章逻辑严密，无懈可击。最后一句总结全段：“故曰弊在赂秦也。”这一段起到了“纲”的作用，后面的二、三两段实际上是围绕第一段展开的。
诗的前两句偏于写实，后两句则用了夸张手法。铜壶滴漏是古代计时的用具。宫禁专用者为“宫漏”。大抵夜间添一次水，更阑则漏尽，漏不尽则夜未明。“似将海水添宫漏”，则是以海水的巨大容量来夸张长门的夜长漏永。现实中，当然绝无以海水添宫漏的事，但这种夸张，仍有现实的基础。“水添宫漏”是实有其事，长门宫人愁思失眠而特觉夜长也实有其情，主客观的统一，就造成了“似将海水添宫漏，共滴长门一夜长”的意境。虚实相成，离形得神，这里写的虽决不能有其事，但实为情至之语。
灵岩山是苏州的名山。作者是苏州人，又是饱学卓见、品位高雅之士，热爱家乡的山，热爱家乡的水，热爱家乡的名胜，又屡次游览灵岩山，并不是“不识”灵岩，也不是“知于此山为始著于今而素昧于昔”。正是由于作者对灵岩十分熟悉，才能如此独到地把握和道出灵岩山之“异”，才能如此精准地领略并感叹：“盖专此郡之美者，山；而专此山之美者，阁也。”
这一首《漫兴》是写初夏的景色。前两句写景，后两句景中状物，而景物相间相融，各得其妙。
“玉颜”句承上；“琵琶”句启下。脉络十分清晰，而笔势极为矫建。作者所要讲的就是琵琶“传入汉家”以后的反应。明妃的“思乡曲”，本应引起“汉家”的悲悯、同情与愤慨；然而“汉宫”中却将其视为“新声谱”来“争按”，以别人的苦楚，供自己享乐。“遗恨”、“苦声”并没有激起应有的反响。
“载歌春兴曲，情竭为知音。”大意是：心情激动，吟咏一支颂扬春和景明的乐曲；竭尽才智来依韵赋诗，以报答皇帝的知遇之恩。这两句集“载道”与“言志”于一体，浑然无间。
一、二句，叙写作者乘着小船进《入若耶溪》崔颢 古诗。“轻”、“去何疾”和“已到”这几个字，传达出诗人由于舟行迅疾、将入佳境而激起的欢快、惊喜之情。三、四句，描写诗人到达云门山下，在清澈如镜的溪水上轻轻荡桨，畅游山水风光的情景。但诗人并没有正面描写溪两岸的青山、绿树、溪花、幽草，甚至也没有写云门山和云门寺；而是着意抒写自己同美妙大自然的感应与融合。“起坐鱼鸟间”一句，是写自己在船上欣喜地忽起忽坐，时而仰望碧空翔鸟，时而俯视清溪游鱼；“动摇山水影”一句，则描写自己天真地用船桨拍击溪水，看青山的倒影在水中动摇、变幻。这两句诗，表现了诗人的身心无拘无羁，与鱼鸟游翔，与山水嬉戏，完全与美妙的大自然契合无间。这两句着重写动态，从鱼鸟、山水和诗人自己的活动中表现一种“空灵”的境界，既清澈、空明，又灵动、有情趣。
7、践元后于翚翟，陷吾君于聚麀。
景四：独自长徘徊，心愁车难载
这首七言古诗所描绘的是作者所亲见的一场精妙奇特的舞蹈。
青枥林深亦有人(you ren)，一渠流水数家分。”起笔展示山间佳境──有景，有人，有村落。“亦”、“分”二字下得活脱。“亦”字表明此处枥木虽已蔚成深林，但并非杳无人烟，而是“亦有人”。有人必有村，可诗人并不正面说“亦有村”，却说一条溪水被几户人家分享着，这就显得出语不凡。这里一片枥林，一条溪水，几户人家，一幅恬美的山村图都从十四字绘出。次联写景更细。诗人用“点染法”，选取“山当日午”、“草带泥痕”两种寻常事物，写出极不寻常的诗境来。乍看“山当日午”，似乎平淡无奇，可一经“回峰影”渲染，那一渠流水，奇峰倒影，婆娑荡漾的美姿，立刻呈现目前。同样，“草带泥痕”，也是平常得很，可一经“过鹿群”渲染，那群鹿竞奔、蹄落草掩的喜人景象，立刻如映眼帘。“点染”本为中国画的技法，一点一染，淡浓、远近、深浅不同，景象更活现纸上。诗中“点染法”的妙用，效果亦然。它在平凡中见奇特，奇特又出于平凡，两者互为因果，相辅相成。如果单说“山当日午”、“草带泥痕”就索然无味，即使单说“回峰影”、“过鹿群”也平淡少兴。只有前用四字先“点”，而后用三字加“染”，于是这一联的两幅画面顿时为读者展示出富有动态的美的境界。
这篇根据典籍和传说写的杂感，用意很明显：作者以龙喻圣君，以云喻贤臣，说明了圣君与贤臣之间的关系，即圣君是要依靠贤臣建功立业，贤臣又要仰仗圣君的识拔才能荷重行远，如此才能相得益彰。
字透露出佛门清静空寂的永恒。“鹫岭”、“龙宫”，连用两个典故，上下对得精切自然，神话色彩浓郁，引人浮想联翩。排律首联一般不对偶，而这里对得流走自然，给读者以整齐和谐的美感。
但是，与第一首诗相比起来，第二首诗显得要稍逊一筹。第二首诗与其他描写闺怨题材的诗一样，是从少妇时期入手， 而第一首诗却别出心裁，偏偏从童年时期的两小无猜写起，李白在此诗中打破了陈规，自出机杼。它通过描绘出的一副副生活场景 ，精心渲染环境气氛，使得人物性格更加生鲜自然，显示出完整性和独创性。一连串具有典型意义的生活片段和心理活动的描写，几乎显示了女主人公的一部性格发展史。这些是第二首诗所没有达到的艺术高度。
这首诗的题目很长，原文是：“北邻卖饼儿，每五鼓未旦即绕街呼卖，虽大寒烈风不废，而时略不少差也。因为作诗，且有所警，示秬（读‘巨’）秸（读‘街’。）”这实际上是本诗写作动机的一个详细说明。最后一句的意思就是写给他的两个儿子“秬”和“秸”看，所以我们就用这三个字作题目。 “北风吹衣射我饼，不忧衣单忧饼冷”这两句，显然是在学习白居易的“可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒”（《卖炭翁》）。但是，请大家仔细比较一下，就知道张诗在使用文字比不上白居易：一、张诗又是“吹”，又是“射”，何其累赘！二、两个“衣”字，两个“饼”字，两个“忧”字，字重意拙。三、读起来也不顺口。四、而白诗格律整齐押韵，读起来顺口。五、“可怜”二字，突出了诗人对卖炭翁的无限同情。六、“衣单”、“心忧”、“炭贱”、“天寒”，全是主谓结构的词组，读起来突出后一个字，非常具体地写出了卖炭翁的心理，表明了四者之间的逻辑关系。老人不仅不忧自己的衣单，而且希望天气更冷，这就显得更加悲惨了。
《《饮马长城窟行》佚名 古诗》属乐府《相和歌辞·瑟调曲》，又称“饮马行”。诗歌的笔法委曲多致，完全随着抒情主人公飘忽不定的思绪而曲折回旋。比如诗的开头，由青青绵绵而“思远道”之人；紧接着却说“远道不可思”，要在梦中相见更为真切；“梦见在身边”，却又忽然感到梦境是虚的，于是又回到相思难见上。八句之中，几个转折，情思恍惚，意象迷离，亦喜亦悲，变化难测，充分(chong fen)写出了她怀人之情的缠绵殷切。
《《六国论》苏洵 古诗》除去在立论上具有借题发挥、借古喻今的写作特点外，在论证的严密性、语言的生动性上也堪称典范。第一段的逻辑性是非常严密的。作者开篇亮出观点：“六国破灭，非兵不利，战不善，弊在赂秦。”开宗明义，直截了当，使读者一眼就抓住了论者的中心。然后，作者解释论点：“赂秦而力亏，破灭之道也。”这就指出了贿赂的危害，言简意赅，要言不烦。再后，作者设问：“六国互丧，率赂秦耶?”答曰：“不赂者以赂者丧。盖失强援，不能独完。”这就使得文章逻辑严密，无懈可击。最后一句总结全段：“故曰弊在赂秦也。”这一段起到了“纲”的作用，后面的二、三两段实际上是围绕第一段展开的。
诗的前两句偏于写实，后两句则用了夸张手法。铜壶滴漏是古代计时的用具。宫禁专用者为“宫漏”。大抵夜间添一次水，更阑则漏尽，漏不尽则夜未明。“似将海水添宫漏”，则是以海水的巨大容量来夸张长门的夜长漏永。现实中，当然绝无以海水添宫漏的事，但这种夸张，仍有现实的基础。“水添宫漏”是实有其事，长门宫人愁思失眠而特觉夜长也实有其情，主客观的统一，就造成了“似将海水添宫漏，共滴长门一夜长”的意境。虚实相成，离形得神，这里写的虽决不能有其事，但实为情至之语。
灵岩山是苏州的名山。作者是苏州人，又是饱学卓见、品位高雅之士，热爱家乡的山，热爱家乡的水，热爱家乡的名胜，又屡次游览灵岩山，并不是“不识”灵岩，也不是“知于此山为始著于今而素昧于昔”。正是由于作者对灵岩十分熟悉，才能如此独到地把握和道出灵岩山之“异”，才能如此精准地领略并感叹：“盖专此郡之美者，山；而专此山之美者，阁也。”
这一首《漫兴》是写初夏的景色。前两句写景，后两句景中状物，而景物相间相融，各得其妙。
“玉颜”句承上；“琵琶”句启下。脉络十分清晰，而笔势极为矫建。作者所要讲的就是琵琶“传入汉家”以后的反应。明妃的“思乡曲”，本应引起“汉家”的悲悯、同情与愤慨；然而“汉宫”中却将其视为“新声谱”来“争按”，以别人的苦楚，供自己享乐。“遗恨”、“苦声”并没有激起应有的反响。
创作背景
此诗当作于唐玄宗开元十四年（726年）。李白在出蜀当年的秋天，往游金陵（今江苏南京），大约逗留了大半年时间。开元十四年春，诗人赴扬州，临行之际，朋友在酒店为他饯行，李白作此诗留别。
杨昌浚( 五代 )
收录诗词 (9666) 首
简 介
杨昌浚 （?—1897）湖南湘乡人，字石泉。咸丰二年以诸生从罗泽南练乡勇，镇压太平军，转战鄂赣。同治元年随左宗棠入浙江，屡破李世贤、汪海洋部。累擢至浙江巡抚。坐馀杭葛毕氏冤案罢官。后再起佐左宗棠新疆军事。官至陕甘总督。以湟中一带回民再起反抗罢官。有《平浙纪略》、《平定关陇纪略》。
声声慢·寿魏方泉
当时将相谁堪重，徐盛将军最不甘。"
"便返城闉尚未甘，更从山北到山南。花枝似雪春虽半，
瘦肌寒带粟，病眼馁生花。
莫凭栏干剩留驻，内庭虚位待才臣。
龙头龙尾前年梦，今日须怜应若神。"
"着得新书义更幽，负琴何处不遨游。玄宫寄宿月华冷，
寻思往岁绝缨事，肯向朱门泣夜长。"
路隔巴山莫厌深。栖宿免劳青嶂梦，跻攀应惬白云心。
望庐山瀑布水二首
鸡香含处隔青天。绮园难贮林栖意，班马须持笔削权。
"极南极北游，东泛复西流。行匝中华地，魂销四海秋。
干文初见泰阶平，日月常遵阁道行。
"酌酒围炉久，愁襟默自增。长年逢岁暮，多病见兵兴。
布素情深友好偏。长拟营巢安大厦，忽惊操钺领中权。
江上唿风去，天边挂席飞。（《送人舟行》）
"王事信靡盬，饮冰安足辞。胡为拥征传，乃至天南陲。
不妨谈笑奉尊罍。元规楼迥清风满，匡俗山春画障开。
生查子·窗雨阻佳期
"儿孙闲弄雪霜髯，浪飐南山影入檐。卧稳篷舟龟作枕，
萧条暗杨柳，散漫下原隰。归路不我从，遥心空伫立。 ——皎然
拟作云泥别，尤思顷刻陪。歌停珠贯断，饮罢玉峰颓。 ——白居易
南邻荡子妇无赖，锦机春夜成文章。"
德泽施云雨，恩光变烬灰。阅兵貔武振，听乐凤凰来。
自家妻父犹如此，谁更逢君得折腰。"
"羽檄交驰触冕旒，函关飞入铁兜鍪。皇王去国未为恨，
片时松影下，联续百千灯。 ——李仁肇"
渔家傲·反第一次大“围剿”
"敌临烹子一何庸，激怒来军速自攻。
最爱青青水国中，莫愁门外间花红。
"垂须长似发，七十色如黳.醉眼青天小，吟情太华低。
榆荚不生原宪家。天命岂凭医药石，世途还要辟虫沙。
五天到日应头白，月落长安半夜钟。"
宝瑟凄锵夜漏馀，玉阶闲坐对蟾蜍。
此处先生应不住，吾君南望漫劳形。"
"维舟镜面中，迥对白盐峰。夜静沙堤月，天寒水寺钟。
菩萨蛮·越城晚眺
满斋尘土一床藓，多谢从容水饭回。"
寻果巢枝愿，终全负米身。遭逢敦孝治，蹇塞值通津。
不道诸郎少欢笑，经年相别忆侬无。"
"千卷长书万首诗，朝蒸藜藿暮烹葵。清时名立难皆我，
"台榭沈沈禁漏初，麝烟红蜡透虾须。
濆向江底发，水在石中沸。槌鼓称打宽，系纫唿下纬。
满城濛濛起香尘。隔墙试听歌一曲，乃是资贤宅里人。
自从乞与羊昙后，赌墅功成更有谁。"
诉衷情·春游
左张精奥，嵇阮高寡。 ——汤衡
天色休劳夜起看。高槛气浓藏柳郭，小庭流拥没花坛。
夜拥双姬暖似春。家计不忧凭冢子，官资无愧是朝臣。
"引步携筇竹，西园小径通。雪欹梅蒂绿，春入杏梢红。
就中还妒影，恐夺可怜名。"
"暖气飘苹末，冻痕销水中。扇冰初觉泮，吹海旋成空。
如日将暮”，潘佑谏表中语也）
"天若无雪霜，青松不如草。地若无山川，何人重平道。
鹧鸪天·只近浮名不近情
晓拂轻霜度，宵分远籁攒。稍依帘隙静，遍觉座隅寒。
青葱太子树，洒落观音目。法雨每沾濡，玉毫时照烛。
地近欢娱远，天低雨露高。时看回辇处，泪脸湿夭桃。"
抱影希人识，承时望帝求。谁言按剑者，猜忌却生雠。"
峻掌光浮日，危莲影入池。料于三考内，应惜德音移。"
脱却登山履，赤脚翘青筇。泉声扫残暑，猿臂攀长松。
万树春声细雨中。覆石云闲丹灶冷，采芝人去洞门空。
隔海城通舶，连河市响楼。千官倚元老，虚梦法云游。"
寻胡隐君
知君百里鸣琴处，公退千山尽日看。
委嘱露华并细雨，莫教迟日惹风尘。
主人吟有欢，客子歌无奈。 ——孟郊
资忠履孝，阅礼敦诗。明德惟馨，自天祐之。 ——汤衡"
"云明天岭高，刺郡辍仙曹。危栈窥猿顶，公庭扫鹤毛。
妖残枭鴼惸。窟穷尚嗔视， ——孟郊
"几年无此会，今日喜相从。 ——潘述
年年为爱新条好，不觉苍华也似丝。
咏秋柳
万树流光影，千潭写锦文。苍生忻有望，祥瑞在吾君。"
永乐留虚位，长陵启夕扉。返虞严吉仗，复土掩空衣。
"只影翩翩下碧湘，傍池鸳鹭宿银塘。虽逢夜雨迷深浦，
罗幌微开动冷烟。风引漏声过枕上，月移花影到窗前。
应有交亲长笑我，独轻人事鬓将衰。"
君恩还似东风意，先入灵和蜀柳枝。
"细雨轻风采药时，褰帘隐几更何为。岂知泽畔纫兰客，
琅玕绣段安可得，流水浮云共不回。"
与小女
废土有人耕不畏，古厅无讼醉何妨。（见《事文类聚》）"
一榻红侵坠晚桃。蛮酒客稀知味长，蜀琴风定觉弦高。
剑有尘埃书有蠹，昔年心事共谁论。"
如今重到抛球处，不是金炉旧日香。"
高据襄阳播盛名，问人人道是诗星。（《吊孟浩然》，
研巧核能状不得。珍禽异兽皆自驯，奇花怪木非因植。
"川上值楼开，寒山四面来。竹吹人语远，峰碍鸟飞回。
瘦马稀餐粟，羸童不识钱。如君清苦节，到处有人传。"