首页 古诗词 摸鱼儿·雁丘词 / 迈陂塘

摸鱼儿·雁丘词 / 迈陂塘

明代 / 杨锡绂

"四绝堂前万木秋,碧参差影压湘流。
吾用古人耳,采君四坐珍。贤士胜朝晖,温温无冬春。
桃花红过郡前流。常闻相幕鸳鸿兴,日向神仙洞府游。
"怨鸯绮,知结几千丝。别后寻交颈,应伤未别时。
仿佛影坚路,摧残广胁楹。七宝仙台亡旧迹,
"广成卧云岫,缅邈逾千龄。轩辕来顺风,问道修神形。
绵绵庆不极,谁谓椿龄多。
赤地芳草死,飙尘惊四塞。戎冠夜刺闺,民荒岁伤国。
唤出眼,何用苦深藏。缩却鼻,何畏不闻香。
宿雨愁为客,寒花笑未还。空怀旧山月,童子念经闲。"
静堕王孙酒,繁黏客子裘。咏吟何洁白,根本属风流。
"身闲依祖寺,志僻性多慵。少室遗真旨,层楼起暮钟。
"晨装行堕叶,万里望桑干。旧说泾关险,犹闻易水寒。
弋者终何慕,高吟坐绿鳌。烧侵姜芋窖,僧与水云袍。
东君谓我多情赖,罚向人间作酒狂。"
霜简方闻谢柏台。金诺静宜资讲诵,玉山寒称奉尊罍。
"王乔所居空山观,白云至今凝不散。坛场月路几千年,
静对沧洲鹤,闲看古寺经。应怜叩关子,了义共心冥。"
姹女住瑶台,仙花满地开。金苗从此出,玉蕊自天来。
南朝唯有长江水,依旧门前作逝波。
吴楚路长魂不迷。黄叶喻曾同我悟,碧云情近与谁携。
君到香山寺,探幽莫损神。且寻风雅主,细看乐天真。


摸鱼儿·雁丘词 / 迈陂塘拼音解释:

.si jue tang qian wan mu qiu .bi can cha ying ya xiang liu .
wu yong gu ren er .cai jun si zuo zhen .xian shi sheng chao hui .wen wen wu dong chun .
tao hua hong guo jun qian liu .chang wen xiang mu yuan hong xing .ri xiang shen xian dong fu you .
.yuan yang qi .zhi jie ji qian si .bie hou xun jiao jing .ying shang wei bie shi .
fang fo ying jian lu .cui can guang xie ying .qi bao xian tai wang jiu ji .
.guang cheng wo yun xiu .mian miao yu qian ling .xuan yuan lai shun feng .wen dao xiu shen xing .
mian mian qing bu ji .shui wei chun ling duo .
chi di fang cao si .biao chen jing si sai .rong guan ye ci gui .min huang sui shang guo .
huan chu yan .he yong ku shen cang .suo que bi .he wei bu wen xiang .
su yu chou wei ke .han hua xiao wei huan .kong huai jiu shan yue .tong zi nian jing xian ..
jing duo wang sun jiu .fan nian ke zi qiu .yong yin he jie bai .gen ben shu feng liu .
.shen xian yi zu si .zhi pi xing duo yong .shao shi yi zhen zhi .ceng lou qi mu zhong .
.chen zhuang xing duo ye .wan li wang sang gan .jiu shuo jing guan xian .you wen yi shui han .
yi zhe zhong he mu .gao yin zuo lv ao .shao qin jiang yu jiao .seng yu shui yun pao .
dong jun wei wo duo qing lai .fa xiang ren jian zuo jiu kuang ..
shuang jian fang wen xie bai tai .jin nuo jing yi zi jiang song .yu shan han cheng feng zun lei .
.wang qiao suo ju kong shan guan .bai yun zhi jin ning bu san .tan chang yue lu ji qian nian .
jing dui cang zhou he .xian kan gu si jing .ying lian kou guan zi .liao yi gong xin ming ..
cha nv zhu yao tai .xian hua man di kai .jin miao cong ci chu .yu rui zi tian lai .
nan chao wei you chang jiang shui .yi jiu men qian zuo shi bo .
wu chu lu chang hun bu mi .huang ye yu zeng tong wo wu .bi yun qing jin yu shui xie .
jun dao xiang shan si .tan you mo sun shen .qie xun feng ya zhu .xi kan le tian zhen .

译文及注释

译文
这细细的嫩叶是谁的巧手裁剪出来的呢?原来是那二月里(li)温暖的春风,它就像一把灵巧的剪刀。
军队听了军队发愁,百姓听了百姓害怕。哪里会去辨别什么真(zhen)和(he)假?
明月落下清辉洒满了屋梁, 迷离中见到你的颜容憔悴。 水深浪阔旅途请多加小心, 不要(yao)失足落入蛟龙的嘴里。
寒冬腊月里,草根也发甜,
片刻的时光,有(you)限的生命,宛若江水东流,一去不返,深感悲伤。于是,频繁的聚会,借酒消愁,对酒当歌,及时行乐,聊慰此有限之身。
对月亮有什么好处,而有玉兔在其腹中?
炼丹的金炉灶刚刚生起火,院苑中的仙桃也正好开花。如果仙人真可(ke)以保住童颜,何惜醉饮返老还童的流霞。
梅子黄时,家家都被笼罩在雨中,长满青草的池塘边上,传来阵阵蛙声。
天的尽头,似乎天水相接,晨雾朦胧。西南天边的一角渐渐露出鱼肚白色。想要回到千里之外的家中,再次泛舟在浣花溪上。然而乡梦幽远,只任东风吹去远。
望帝那美好的心灵和作为可以感动杜鹃。(本句亦是对“华年”的阐释。)
世上的事依托隐藏不定,尘世的事拉开缠绕没有停止过。
  况且清扫了道路而后行车,驰骋在大路中间,尚且不时会出现拉断了马嚼子、滑出了车钩心之类的事故。何况在密层层的草丛里穿过,在小丘土堆里奔驰,前面有猎获野兽的快乐在引诱,心里却没有应付事故的准备,这样造成祸害也就不难了。看轻皇帝的贵重不以为安逸,乐于外出到可能发生万一的危险道路上去以为有趣,臣子以为陛下这样不可取。
岸上古树(shu)已无鲜花,岸边有伤心的春草,萋萋蓠蓠。
  《尚书》上说:“自满会招来损害,谦虚能得到益处。”忧劳可以使国家兴盛,安乐可以使自身灭亡,这是自然的道理。因此,当他兴盛时,普天下的豪杰,没有谁能和他相争;到他衰败时,数十个乐官就把他困住,最后身死国灭,被天下人耻笑。祸患常常是由一点一滴极小的错误积累而酿成的,纵使是聪明有才能和英勇果敢的人,也多半沉溺于某种爱好之中,受其迷惑而结果陷于困穷,难道只有乐工(是所溺的成分(fen))吗?于是作《伶官传》。

注释
离索:离群索居的简括。
143.之罘:也作“芝罘”,在今山东烟台市。
⑿渔阳掺:渔阳一带的民间鼓曲名,这里借代悲壮、凄凉的之声。
(49)或异二者之为:或许不同于(以上)两种心情。或,近于“或许”“也许”的意思,表委婉口气。异,不同于。为,这里指心理活动。二者,这里指前两段的“悲”与“喜”。
8、阅:过了,经过。

赏析

  神归嵩岳风雷变,气哇烟云草树荒。
  末二句“嘉”、“休”基本同义,亦如第一章,是对周公的德行发自内心的直接赞颂。
  张好好出嫁时留下此诗,从此一入侯门。后杜牧在长安抑郁而死,张好好闻之悲痛欲绝,瞒了家人到长安祭拜,想起相爱与别离的万般凄楚,竟自尽于杜牧坟前。
  开头二句写诗人在黄昏日落之时,满怀惆怅地遥望乡关,首先跃入眼帘的是仰视所见的景物:“孤云与归鸟,千里片时间。”晚云孤飞于天际,归鸟投宿于林间,凭着它们有形和无形的羽翼,虽有千里之远也片时可达。诗以“千里”与“片时”作强烈比照,写出云、鸟的自由无碍和飞行之速;但是,这绝不是纯客观的景物描写(miao xie),而是诗人“怅望”所见,而且这种景物又是触发诗人情思的契机和媒介:“念我何留滞,辞家久未还。”原来,诗人久客异地,他的乡关之思早已深深地郁积在胸中了。因此,颔联由外界景物的描绘(miao hui)自然地转入内心情感的直接抒发,不言惆怅而满纸生愁,不言归心似箭而实际上早已望穿秋水。
  此诗的作者,就是这样一位彷徨中路的失意人。这失意当然是政治上的,但在比比倾诉之时,却幻化成了“高楼”听曲的凄切一幕。
  这首诗写了由于匈奴南侵引起新的战争,但在杰出将领的率领下,勇敢的战士们又一次赢得了战争的胜利。
  此诗三章,每章前二句,都是同一个画面的重复或再现。它描绘出一个人在点缀着几棵樗树的原野上独行的情景。“《我行其野》佚名 古诗,蔽芾其樗”从比例和透视关系上讲,无边的原野、凝滞不动的树草(蓫、葍)和渺小无助而又孤独的行人(作者),给读者的是一种自然界的宏大与人类的渺小、原野的寂静和人心的焦虑的对立感。原野因人之渺小而愈显其大、愈显其宁静安谧,人因原野之宏大而愈显其小、愈显其躁动不安。抒情主人公被命运抛弃进而抗争无力的悲剧在这里被放大或具体化了。同时,印象的叠加,也引起人们对隐藏于画面背后之故事的强烈探究欲。
  近人俞陛云在《诗境浅说》中说:“唐人五律,多高华雄厚之作,此诗以清微婉约出之,如仙人乘莲叶轻舟,凌波而下也。”他以“清微婉约”四字标举此诗的艺术风格,确实别具只眼。
  这首送别诗,不写离亭饯别的依依不舍,却更进一层写冀望别后重聚。这是超出一般送别诗的所在。开头隐去送别情景,以“送罢”落笔,继而写别后回家寂寞之情更浓更稠,为望其再来的题意作了铺垫,于是想到春草再绿自有定期,离人回归却难一定。惜别之情,自在话外。意中有意,味外有味,真是匠心别运,高人一筹。
  “传情每向馨香得,不语还应彼此知。”两句既以“馨香”、“不语”射《牡丹》薛涛 古诗花的特点,又以“传情”、“彼此知”关照前文,行文显而不露,含而不涩。花以馨香传情,人以信义见著。花与人相通,人与花同感,所以“不语还应彼此知。”
  构成此诗音韵美的另一特点是句中运用复字。近体诗一般是要避免字词的重复。但是,有意识地运用复字,有时能使诗句念起来朗朗上口、动人心弦,造成音乐的美感。如此诗后三句均有复字,而在运用中又有适当变化。第二句两个“妾”字接连出现,前一个“妾”字是第一层意思的结尾,后一个“妾”字则是第二层意思的起始,在全句中,它们是重复,但对相联的两层意思而言,它们又形成“顶针”修辞格,念起来顺溜,有“累累如贯珠”之感,这使那具有跳跃性的前后两层意思通过和谐的音调过渡得十分自然。
  嗣王朝庙,通常是向祖先神灵祷告,表白心迹,祈求保佑,同时也有对臣民的宣导作用。鉴于周成王的特殊境遇,这篇告庙之辞应有特殊的设计。
  适逢紫盖去蒙尘,已见白旗来匝地。扶羸携幼竞相呼,上屋缘墙不知次。南邻走入北邻藏,东邻走向西邻避。北邻诸妇咸相凑,户外崩腾如走兽。轰轰琨琨乾坤动,万马雷声从地涌。火迸金星上九天,十二官街烟烘烔。家家流血如泉沸,处处冤声声动地,舞伎歌姬尽暗捐,婴儿稚女皆生弃。“秦妇”的东西南北邻里遭到烧杀掳夺,几无一幸免。仿佛世界的末日到了,整个长安城就只有嘶杀声与哭喊声。由于作者把当时的一些传闻,集中夸大,不免失实。但是,就在这些描述中,仍有值得读者注意的地方。在农民起义风暴的席卷下,长安的官吏财主们的惶惶不可终日的仇视恐惧心理,得到了相当生动的再现。在他们眼中,不仅起义军的“暴行”令人发指,就连他们的一举一动,包括沿袭封建朝廷之制度,也是令人作恶的:“衣裳颠倒语言异,面上夸功雕作字。柏台多半是狐精,兰省诸郎皆鼠魅。还将短发戴华簪,不脱朝衣缠绣被。翻持象笏作三公,倒佩金鱼为两史。”诗中表现的统治阶级对农民起义的仇视心理,可谓入木三分。这段文字,却从另一个角度,生动地反映出黄巢进入长安后的失策,写出农民领袖是怎样惑于帝王将相的错误观念,在反动统治阶级力量未曾肃清之际就忙于加官赏爵,作茧自缚。由此发现诗中涉及这方面的内容相当丰富,它还写到了农民起义军是怎样常处三面包围之中,与官军进行拉锯战,虽经艰苦卓绝的奋争而未能解围;他们又是怎样陷入困境,自顾不暇,也就无力解民于倒悬,致使关辅人民饿死沟壑、析骸而食;以及他们内部藏纳的异己分子是如何时时在祈愿他们的失败,盼望恢复失去的天堂。而这些生动形象的史的图景,是正史中不易看到的,它们体现出作者的才力。
  如果说前两句是描写音乐的境界,后两句则是议论性抒情,牵涉到当时音乐变革的背景。汉魏六朝南方清乐尚用琴瑟。而到唐代,音乐发生变革,“燕乐”成为一代新声,乐器则以西域传入的琵琶为主。“琵琶起舞换新声”的同时,公众的欣赏趣味也变了。受人欢迎的是能表达世俗欢快心声的新乐。穆如松风的琴声虽美,毕竟成了“古调”,已经没有几个人能怀着高雅情致来欣赏,言下便流露出曲高和寡的孤独感。“虽”字转折,从对琴声的赞美进入对时尚的感(de gan)慨。“今人多不弹”的“多”字,更反衬出琴客知音者的稀少。有人以此二句谓今人好趋时尚不弹古调,意在表现作者的不合时宜,是很对的。刘长卿清才冠世,一生两遭迁斥,有一肚皮不合时宜和一种与流俗落落寡合的情调。他的集中有《幽琴》(《杂咏八首上礼部李侍郎》之一)诗曰:“月色满轩白,琴声宜夜阑。飗飗青丝上,静听松风寒。古调虽自爱,今人多不弹。向君投此曲,所贵知音难。”其中四句就是这首听琴绝句。“所贵知音难”也正是诗的题旨之所在。“作诗必此诗,定知非诗人”,诗咏听琴,只不过借此寄托一种孤芳自赏的情操罢了。
  欣赏这首小诗,读者很容易忘记自身的处境,仿佛自己也登上南楼来乘凉了。这样的感觉是这样来的。先从外界景象来看:四外山水落石出,十里芰荷 ,楼头清风,空中明月,远方近处,天上地下,以南楼为中心,构成一个高远、清空、富有立体感的艺术境界。再从自身感受来说:山光、水光、月光,是眼睛的视觉所感到的;芰花、荷花的香气,是鼻子的嗅觉所感到的;清风——夜凉,是皮肤的触觉以及耳朵的听觉听感到的;而“南楼一味凉”的“味”字,还隐含着口舌的味觉在起作用,好像在那里细细地美美地品尝一般。总之,读者的眼睛、鼻子、耳朵、口舌、皮肤种种器官司的视觉、嗅觉、听觉、味觉、触觉种种功能,统统被调动起来,集中起来,共同参与对这南楼夜景的感觉、领略、体验。此景此情,令人生出如临其境的感受,成了自然而然的事。这便是作品的艺术魅力,诗人的艺术追求了。
  这首诗题作《春思》,诗中也句句就春立意。在艺术手法的运用上,诗人是以前两句反衬后两句,使所要表达的愁恨显得加倍强烈。首句“草色青青柳色黄”,已经用嫩绿、鹅黄两色把这幅春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚;次句“桃花历乱李花香”,更用暗笔为这幅画添上嫣红、洁白两色,并以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象,使画面上的春光更加艳冶,春意更加喧闹。诗人在这两句里写足了春景,其目的在从反面衬托出与这良辰美景形成强烈对照的无法消除的深愁苦恨。
  明末的诗人,生逢异族入侵之时,面临国破家亡的严重威胁,凡有点民族感情的,都该有志可抒,有情可表。然而,怎样下笔成诗,如何抒情达意,却也有高下之分。  
  此诗感情真挚,且层次清晰,由“戍”而写到“没”,由“消息”断而写到“死生”不明,由“死生”不明而写到“欲祭”不忍,终以无可奈何的放声大哭为结,一路写来,入情入理。而诗人借用这种过期的追悼,适足增添了全诗的悲剧性。正因为是“前年”的事件,所以有“断消息”的感受,有“疑君在”的幻想,痛慨、痴情,欲绝惨深。废帐残旗,归马踽凉,是诗人的揣想,却真实地再现了“没番”的战罢情形。其缺点是语言过于直朴,缺乏蕴含,前四句只是铺叙事情经过,占了一半的篇幅,倘若把这些内容移入题目中去,腾出地方集中抒情,效果会佳。
  这是一首宫怨诗,旨在议论嫔妃宫女的地位和命运,表明妃嫔宫女纵得宠一时,但最终下场和失宠者并无二致。言外之意是警告朋(gao peng)党之辈莫要得意忘形,沾沾自喜。
  “越中山色镜中看”,此句转写水色山影。浙江一带古为越国之地,故称“越中”。“山色镜中看”,描绘出越中一带水清如镜,两岸秀色尽映水底的美丽图景。句内“中”字复迭,既增添了民歌的咏叹风味啊,又传递出夜间行舟时于水中一边观赏景色,一边即景歌唱的怡然自得的情趣。

创作背景

  《《病起书怀》陆游 古诗》作于宋孝宗淳熙三年(1176)四月,陆游时年五十二岁。被免官后病了二十多天,移居成都城西南的浣花村,病愈之后仍为国担忧,为了表现要效法诸葛亮北伐,统一中国的决心,挑灯夜读《出师表》,挥笔泼墨,写下此诗,"位卑“句成为后世许多忧国忧民的寒素之士用以自警自励的名言。

  

杨锡绂( 明代 )

收录诗词 (8359)
简 介

杨锡绂 (1703—1769)江西清江人,字方来,号兰畹。雍正五年进士,授吏部主事。历任御史、道员,广西、湖南、山东各省巡抚,官至漕运总督。其中官漕督十二年,兴利革弊,实绩最着。有《漕运全书》、《四知堂文集》等。干隆三十三年十二月卒,谥勤悫。

沉醉东风·重九 / 子车培聪

谁高齐公子,泣听雍门琴。死且何足伤,殊非达人心。
生成在我不在天。若言有物不由物,何意中虚道性全。
深洞无风草木春。江上玉人应可见,洞中仙鹿已来驯。
兴亡道之运,否泰理所全。奈何淳古风,既往不复旋。
洗足临潺湲,销声寄松柏。缃荷采堪服,柔草持可席。
黠虏犹违命,烽烟直北愁。却教严谴妾,不敢向松州。"
新月如眉生阔水。"
久别经离乱,新正忆弟兄。赠君题乐府,为是豫章行。"


醉花阴·黄花谩说年年好 / 郝甲申

"画松一似真松树,且待寻思记得无。
"蝉眼龟形脚似蛛,未曾正面向人趋。
燥叶飘山席,孤云傍茗瓯。裴回不能去,房在好峰头。"
明朝江上空回首,始觉清风不可陪。"
进退天机明六甲。知此三要万神归,来驾火龙离九阙。
华州回道人,来到岳阳城。别我游何处,秋空一剑横。
已矣何人继先觉。行行珍重寄斯言,斯言不是寻常曲□。"
阵善深为典教推。仗信输诚方始是,执俘折馘欲何为。


元朝(一作幽州元日) / 柴凝云

保之守之不死名,修之炼之仙人号。神得一以灵,
"贺监旧山川,空来近百年。闻君与琴鹤,终日在渔船。
"青骢一匹昆仑牵,奏上大王不取钱。
阴云舒又卷,濯枝安可得。涸井不累瓶,干溪一凭轼。
乳鼠穿荒壁,溪龟上净盆。因知无事贵,言外更无言。
此身未别江边寺,犹看星郎奉诏回。"
杉松深锁尽香灯。争无大士重修社,合有诸贤更服膺。
暮狖啼空半,春山列雨馀。舟中有新作,回寄示慵疏。"


咏雪 / 闻怜烟

"朝赛暮还祈,开唐复历隋。精诚山雨至,岁月庙松衰。
日斗鲛人织秋浦。金梭札札文离离。吴姬越女羞上机。
"邛州灵境产修篁,九节材应表九阳。造化已能分尺度,
营道知止足,饰躬无缁磷。家将诗流近,迹与禅僧亲。
"万境心随一念平,红芙蓉折爱河清。
夜月明皎皎,绿波空悠悠。
两株荒草里,千古暮江头。若似黄金贵,隋军也不留。"
"湘烟濛濛湘水急,汀露凝红裛莲湿。苍梧云叠九嶷深,


乌江 / 买半莲

袖中短书谁为达,华山道士卖药还。
神仙事业人难会,养性长生自意吟。
"远迹都如雁,南行又北回。老僧犹记得,往岁已曾来。
今朝回去精神别,为得头厅宰相诗。"
"谁向春莺道,名园已共知。檐前回水影,城上出花枝。
"水剪双眸雾剪衣,当筵一曲媚春辉。潇湘夜瑟怨犹在,
"王乔一去空仙观,白云至今凝不散。星垣松殿几千秋,
"千峰路盘尽,林寺昔何名。步步入山影,房房闻水声。


春日归山寄孟浩然 / 百里旭

贤阁御题龙墨灿,诏归补衮在须臾。"
中有五色云霞五色水。何当断欲便飞去,
"溪草落溅溅,鱼飞入稻田。早寒临洞月,轻素卷帘烟。
乱山遥减翠,丛菊早含英。衣锦还乡日,他时有此荣。"
功遂侔昔人,保退无智力。既涉太行险,兹路信难陟。
日影元中合自然,奔雷走电入中原。长驱赤马居东殿,
一言偶未合尧聪,贾生须看湘江水。
"阳台后会杳无期,碧树烟深玉漏迟。


怨歌行 / 濮阳春瑞

拟将枕上日高睡,卖与世间荣贵人。"
"古松古柏岩壁间,猿攀鹤巢古枝折。
雨露前程即可知。画舸还盛江革石,秋山又看谢安棋。
唯应云扇情相似,同向银床恨早秋。"
"蓟门寒到骨,战碛雁相悲。古屋不胜雪,严风欲断髭。
旰食炉烟细,宵衣隙月明。还闻夔进曲,吹出泰阶平。"
不知龙物潜何处,鱼跃蛙鸣满槛前。"
"发地才过膝,蟠根已有灵。严霜百草白,深院一林青。


重阳席上赋白菊 / 子车忠娟

策马暂寻原上路,落花芳草尚依然。
直疑天道恶忠良。生前卖卜居三蜀,死后驰名遍大唐。
文集编金在,碑铭刻玉新。有谁于异代,弹指礼遗尘。"
露下瑶簪湿,云生石室寒。星坛鸾鹤舞,丹灶虎龙蟠。
"避乱无深浅,苍黄古驿东。草枯牛尚龁,霞湿烧微红。
"海雨洗烟埃,月从空碧来。水光笼草树,练影挂楼台。
"端居碧云暮,好鸟啼红芳。满郭桃李熟,卷帘风雨香。
男巫女觋更走魂,焚香祝天天不闻。天若闻,


留别妻 / 壤驷水荷

"夜久谁同坐,炉寒鼎亦澄。乱松飘雨雪,一室掩香灯。
认得灵竿真的路,何劳礼月步星坛。
吾所以思抗迹忘机用虚无为师范,
"十载文场敢惮劳,宋都回鶂为风高。
稻花千顷外,莲叶两河间。陶令多真意,相思一解颜。"
"性野趣无端,春晴路又干。逢泉破石弄,放鹤向云看。
"知音如琼枝,天生为予有。攀折若无阶,何殊天上柳。
拔取天根并地髓,白雪黄芽自长成。铅亦生,汞亦生,


/ 奕醉易

"吴都使者泛惊涛,灵一传书慰毳袍。别兴偶随云水远,
宴坐峰,皆以休得名)
"古律皆深妙,新吟复造微。搜难穷月窟,琢苦尽天机。
知音本自国风高。身依闲淡中销日,发向清凉处落刀。
阿母几嗔花下语,潘郎曾向梦中参。暂持清句魂犹断,
"诸机忘尽未忘诗,似向诗中有所依。远境等闲支枕觅,
爱河竭处生波澜。言公少年真法器,白昼不出夜不睡。
是物得老,如此即商山皓。商山皓,君不用讨他,