静女
少室云屏向晚晴。花落院深清禁闭，水分川阔绿芜平。
春风尽日无来客，幽磬一声高鸟还。"
岁华空自老，消息竟谁知。到此轻尘虑，功名自可遗。"
重扬文德振寰瀛。伫为霖雨曾相贺，半在云霄觉更荣。
药圃妻同耨，山田子共耕。定知丹熟后，无姓亦无名。"
"倚溪侵岭多高树，夸酒书旗有小楼。
开卷喜先悟，漱瓶知早寒。衡阳寺前雁，今日到长安。"
繁花如二八，好月当三五。愁碧竟平皋，韶红换幽圃。
未闻述职效，偶脱嚣烦趣。激水浚坳塘，缘崖欹磴步。
兹民获祐.齯童相庆，室以完富。贻于襄人，愿保厥寿。
静女拼音解释:
shao shi yun ping xiang wan qing .hua luo yuan shen qing jin bi .shui fen chuan kuo lv wu ping .
chun feng jin ri wu lai ke .you qing yi sheng gao niao huan ..
sui hua kong zi lao .xiao xi jing shui zhi .dao ci qing chen lv .gong ming zi ke yi ..
zhong yang wen de zhen huan ying .zhu wei lin yu zeng xiang he .ban zai yun xiao jue geng rong .
yao pu qi tong nou .shan tian zi gong geng .ding zhi dan shu hou .wu xing yi wu ming ..
.yi xi qin ling duo gao shu .kua jiu shu qi you xiao lou .
kai juan xi xian wu .shu ping zhi zao han .heng yang si qian yan .jin ri dao chang an ..
fan hua ru er ba .hao yue dang san wu .chou bi jing ping gao .shao hong huan you pu .
wei wen shu zhi xiao .ou tuo xiao fan qu .ji shui jun ao tang .yuan ya yi deng bu .
zi min huo you .ni tong xiang qing .shi yi wan fu .yi yu xiang ren .yuan bao jue shou .
译文及注释
译文
采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶(ye)中，仿佛一色，少女的脸庞掩映在盛开的荷花间，相互映照。
空林饿虎白昼也要(yao)出来咬人。
酒糟中榨出清酒再冰冻，饮来醇香可口遍体清凉。
傍晚的清风消(xiao)除了(liao)白昼的热气，小池塘里荷叶静静地挺立。我从胡床上酒后醒来，独自在池塘边散步徘徊。微风不断吹来荷叶的清香，水草晃动，看得见荷叶下鱼儿游动的模样。眼前荷秆空空地举着它的叶片，而那冰清玉洁(jie)的荷花已难睹其面。我忧愁啊，荷花的模样已经如此这般，明晨怎堪化妆对镜去照容颜。夜深人静，月亮在充满凉意的空中穿行，月光惨淡、花朵低垂，犹如一个凄凉幽幻的梦境。这情景能有谁会理解，又有何人能够同情?也应记得，那临江手扶栏杆眺望的情景，江南湖面千顷，全是荷花的一片浓红。
夜里吹来暖暖南风，地里小麦盖垄熟黄。
主帅帐(zhang)中摆酒为归客饯行，胡琴琵琶羌笛合奏来助兴。
大将军威严地屹立发号施令，
秦关北靠河(he)山地势多么险要，驿路通过长安(an)往西连着汉畤。
因为要到战场上这一走不知道什么时候才能与你团聚。
绵绵的细雨微微的风，千家万户掩映在杨柳密荫青烟绿雾中。淋湿的花瓣贴在树枝上不再飞。心中愁无穷，连同春色都付与江水流向东。
艳丽的姿色向来为天下器重，美(mei)丽的西施怎么能久处低微？
西湖风光好，你看那夕阳映着晚霞的暮色，岸上的花坞，长满水草的小洲一片橙红。宽广的湖面波平似镜，小船横靠在那静寂无人的岸边。浮云消散，西南方露出了明月。傍水的栏杆边上凉风习习，带来了阵阵莲荷清香。这拂水的凉风，吹醒了游人的酒意。
低头回看身影间周围无有此颜色，还让我君王的感情都难以控制。
注释
⑸将谓：就以为。将：乃，于是，就。 偷闲：忙中抽出空闲的时间。
⑵桂子：特指为桂花，本质是樟科植物天竺桂的果实。
(31)八郤，五大夫，三卿：郤氏八个人，其中五个大夫，三个卿。
（78）一目示瞑（名míng）——一只眼睛没有闭紧。
⑺不濡（音如）：不，语词；濡，沾湿。轨：车轴头。
长门：指宋帝宫阙。
（3）上官大夫：楚大夫。上官，复姓。
赏析
“常恐便同巫峡散，因何重有武陵期？”化《牡丹》薛涛 古诗为情人，笔触细腻而传神。“巫峡散”承上文的怨别离，拈来宋玉《高唐赋》中楚怀王和巫山神女梦中幽会的故事，给花人之恋抹上梦幻迷离的色彩：担心与情人的离别会象巫山云雨那样一散而不复聚，望眼欲穿而感到失望。在极度失望之中，突然不期而遇，更使人感到再度相逢的难得和喜悦。诗人(shi ren)把陶渊明《桃花源记》中武陵渔人意外地发现桃花源仙境和传说中刘晨、阮肇遇仙(yu xian)女的故事捏合在一起（唐人把武陵和刘晨、阮肇遇仙女的故事联系在一起，见《全唐诗》卷六九O王涣《惘怅诗》），给花人相逢罩上神仙奇遇的面纱，带来了惊喜欲狂的兴奋。两句妙于用典，变化多端，曲折尽致。
这是一首七言绝句，大约作于开元二十二年（734）。当时李白客居洛城，即今天的河南洛阳。在唐代，洛阳是一个很繁华的都市，称东都。一个春风沉醉的夜晚，繁华喧闹了一天的洛阳城已经平静下来。李白大概正在客栈里，因偶然听到笛声而触发故园情，作此诗。
全诗叙述有层次、有重点，初言垦，继言人，言种，言苗(yan miao)，言收，层层铺叙，上下衔接；至“万亿及秭”而承上启下，笔锋转势，言祭，言祷。在叙述中多用描写、咏叹，时或运用叠字、排比、对偶，押韵而七转韵，都使全诗的行文显得生动活泼，这在《周颂》中是相当突出的。
五六两句，以顶针手法，先重复“伊川桃李”，“正芳新”又承第二句“今始发”，具体表现山中迟来的春色。接着“寒食”句回应诗题。清明寒食节，能够远离京洛尘世的喧嚣，在山间别墅中度过春夜，本来已经很使人舒心畅快，更何况还有酒助兴。这两句绘出了寒食山中的迷人春夜，和诗人此刻举杯独酌、无所拘羁的自我形象。诗至此全是写景抒怀，山景清雅，其情怡然，似有田园牧歌风味。末二句“野老不知尧舜力，酣歌一曲太平人。”诗人自称乡间野老，在开怀畅饮之际，歌咏太平盛世。
诗人二十岁曾西游长安求仕，失意而归。北游蓟门，“时事多谬”，内心极为愤懑不平，故借与崔二赠答之际，深刻揭露了当时统治阶级的骄奢淫逸，正直之士长期沉沦的悲惨遭遇，尽情地发泄了一腔郁勃悲慨之情，把“开元盛世”的黑暗面暴露无遗。在开元诗坛上，他针砭时弊的大胆尖锐是空前的。诗歌以景托情起，渲染出深广浓烈的悲凉之气。再以铺陈之法揭露“当途者”的骄奢淫逸，真切生动，最后以回旋婉转的笔法，波澜层生，峰峦迭起，将自己深沉的悲愤推向高潮。其中还多用尖锐的对比，不着议论，说服力和感染力极强。而且对比之处，多用反诘的语气推出，就使感情的力度更强，增加了激昂顿挫之势。这种抒情的悲叹和对当时社会关系的愤怒抗议，使他的创作一开始就具有鲜明的现实主义倾向，除了雄壮豪放的风格外，还有“沉郁悲凉”的一面，而且“其沉雄直不减杜甫”（叶燮《原诗》卷四）。这种特点，也使他的边塞诗，表现出对将帅无能的尖锐揭露和对士卒的深刻同情，在边塞诗人中独树一帜。
在这种环境中忽然听到了羌笛声，所吹的曲调恰好是《折杨柳》，这就不能不勾起戍卒的离愁。古人有临别折柳相赠的风俗。“柳”与“留”谐音，赠柳表示留念。北朝乐府《鼓角横吹曲》有《折杨柳枝》，歌词曰：“上马不捉鞭，反拗杨柳枝。下马吹横笛，愁杀行客儿。”歌中提到了行人临去时折柳。这种折柳赠别之风在唐代极为流行。于是，杨柳和离别就有了密切的联系。现在当戍边士卒听到羌笛吹奏着悲凉的《折杨柳》曲调时，就难免会触动离愁别恨。于是，诗人用豁达的语调排解道：羌笛何须老是吹奏那哀怨的《折杨柳》曲调呢？要知道，玉门关外本来就是春风吹不到的地方，哪有杨柳可折！说“何须怨”，并不是没有怨，也不是劝戍卒不要怨，而是说怨也没用。用了“何须怨”三字，使诗意更加含蓄，更有深意。
这是一首即事写景之作，题为“《书事》王维 古诗”，即诗人就眼前事物抒写自己顷刻间的感受。前两句，写眼(xie yan)前景传心中情。用一“阁”字，仿佛是轻阴迫使小雨停止，虽是白昼，诗人也懒得去开那院门。淡淡两句，诗人好静的个性和疏懒的情调在笔 墨间自然流露。三、四句变平淡为活泼，深院景致别开生面，引人入胜。经小雨滋润后的青苔，青翠鲜亮，使人感到周围的一切景物都映照了一层绿光。作者运 用移情和拟人手法，化无情之景为有情之物。诗中透露出对清幽生活的陶醉之 情，创造了一个物我相生、既宁静而又充满生命活力的意境。
这首诗色调鲜明，音节谐美，浅而不露，淡而有韵，予人以一种清新的美感。淡淡的晴烟，青青的杨柳，衬托着道旁的离筵别酒，仿佛一幅诗意盎然的设色山水。诗中人临别时扬鞭指点的动作，又使这幅画图显得栩栩如生。读着它，人们很容易联想起宋元画家所画的小品，风格和情致都相当接近。
此诗以《登池上楼》谢灵运 古诗为中心，抒发了种种复杂的情绪。这里有孤芳自赏的情调，政治失意的牢骚，进退不得的苦闷，对政敌含而不露的怨愤，归隐的志趣等等，虽然语言颇觉隐晦，却是真实地表现了内心活动的过程。诗中写景部分与抒情结合得相当密切，并且成为诗中情绪变化的枢纽。对景物的描绘，也体现出诗人对自然的喜爱和敏感，而这正是他能够开创山水诗一派的条件。只是，语言过于深奥、句式缺少变化，因求对仗而造成某些重复，也是显著的弱点。这些都有待于诗歌的发展来纠正。
从诗人记事起，唐王朝就无休止的进行武力征伐。据史书记载，公元668年，唐高宗李治兴兵讨伐西突厥，擒沙博罗可汗；公元661年又讨伐百济，灭掉了百济国，并击败了日本的援兵；接着又征高丽，擒高丽王高藏。作者十五岁那年，即上书右相刘祥道，抨击唐王朝的侵略政策。该文中说：“伏见辽阳求靖，大军频进，有识寒心，群黎破胆。……辟地数千里，无益神封；勤兵十八万，空疲常卒……飞刍挽粟, 竭淮海之费 ……图得而不图失，知利而不知害，移手足之病，成心腹之疾。”（《上刘右相书》）这种反侵略、反扩张的思想在当时是十分难能可贵的，作为诗人，王勃把这种思想反映在他的作品中是理所当然的。可以说《《秋夜长》王勃 古诗》是诗人作品中反映现实最深刻的诗篇之一。把这首诗放在初唐诗坛这样一个特定的背景中来分析、来评价，不难看出作品反映现实的深度。可以肯定地说：诗人在作品中所反映的社会生活与盛唐和中唐的现实主义诗篇已相去不远。在那样的时代，作者能写出如此深刻的反映现实社会的佳作，当犹如平地而起的一声惊雷，使得那些仍醉心于宫诗、艳诗的文人为之一震，这在中国文学史上是值得写上一笔的。
此诗作者孟子，很可能是一位与西汉大史学家司马迁异代同悲的正直人士。东汉班固就曾在《司马迁传赞》里称惨遭宫刑的司马迁是“《小雅·《巷伯》佚名 古诗》之伦”。这个孟子或许也感受过与司马迁同样的心情：“祸莫惨于欲利，悲莫痛于伤心，行莫丑于辱先，诟莫大于官刑。刑馀之人，无所比数，非一也，所从来远矣。”（司马迁《报任少卿书》）无怪乎他是如此痛心疾首，无怪乎诗中对诬陷者是如此切齿愤恨，也无怪乎此诗能引起世世代代蒙冤受屈者极为强烈的共鸣。
这是一首七言绝句，大约作于开元二十二年（734）。当时李白客居洛城，即今天的河南洛阳。在唐代，洛阳是一个很繁华的都市，称东都。一个春风沉醉的夜晚，繁华喧闹了一天的洛阳城已经平静下来。李白大概正在客栈里，因偶然听到笛声而触发故园情，作此诗。
全诗叙述有层次、有重点，初言垦，继言人，言种，言苗(yan miao)，言收，层层铺叙，上下衔接；至“万亿及秭”而承上启下，笔锋转势，言祭，言祷。在叙述中多用描写、咏叹，时或运用叠字、排比、对偶，押韵而七转韵，都使全诗的行文显得生动活泼，这在《周颂》中是相当突出的。
五六两句，以顶针手法，先重复“伊川桃李”，“正芳新”又承第二句“今始发”，具体表现山中迟来的春色。接着“寒食”句回应诗题。清明寒食节，能够远离京洛尘世的喧嚣，在山间别墅中度过春夜，本来已经很使人舒心畅快，更何况还有酒助兴。这两句绘出了寒食山中的迷人春夜，和诗人此刻举杯独酌、无所拘羁的自我形象。诗至此全是写景抒怀，山景清雅，其情怡然，似有田园牧歌风味。末二句“野老不知尧舜力，酣歌一曲太平人。”诗人自称乡间野老，在开怀畅饮之际，歌咏太平盛世。
诗人二十岁曾西游长安求仕，失意而归。北游蓟门，“时事多谬”，内心极为愤懑不平，故借与崔二赠答之际，深刻揭露了当时统治阶级的骄奢淫逸，正直之士长期沉沦的悲惨遭遇，尽情地发泄了一腔郁勃悲慨之情，把“开元盛世”的黑暗面暴露无遗。在开元诗坛上，他针砭时弊的大胆尖锐是空前的。诗歌以景托情起，渲染出深广浓烈的悲凉之气。再以铺陈之法揭露“当途者”的骄奢淫逸，真切生动，最后以回旋婉转的笔法，波澜层生，峰峦迭起，将自己深沉的悲愤推向高潮。其中还多用尖锐的对比，不着议论，说服力和感染力极强。而且对比之处，多用反诘的语气推出，就使感情的力度更强，增加了激昂顿挫之势。这种抒情的悲叹和对当时社会关系的愤怒抗议，使他的创作一开始就具有鲜明的现实主义倾向，除了雄壮豪放的风格外，还有“沉郁悲凉”的一面，而且“其沉雄直不减杜甫”（叶燮《原诗》卷四）。这种特点，也使他的边塞诗，表现出对将帅无能的尖锐揭露和对士卒的深刻同情，在边塞诗人中独树一帜。
在这种环境中忽然听到了羌笛声，所吹的曲调恰好是《折杨柳》，这就不能不勾起戍卒的离愁。古人有临别折柳相赠的风俗。“柳”与“留”谐音，赠柳表示留念。北朝乐府《鼓角横吹曲》有《折杨柳枝》，歌词曰：“上马不捉鞭，反拗杨柳枝。下马吹横笛，愁杀行客儿。”歌中提到了行人临去时折柳。这种折柳赠别之风在唐代极为流行。于是，杨柳和离别就有了密切的联系。现在当戍边士卒听到羌笛吹奏着悲凉的《折杨柳》曲调时，就难免会触动离愁别恨。于是，诗人用豁达的语调排解道：羌笛何须老是吹奏那哀怨的《折杨柳》曲调呢？要知道，玉门关外本来就是春风吹不到的地方，哪有杨柳可折！说“何须怨”，并不是没有怨，也不是劝戍卒不要怨，而是说怨也没用。用了“何须怨”三字，使诗意更加含蓄，更有深意。
这是一首即事写景之作，题为“《书事》王维 古诗”，即诗人就眼前事物抒写自己顷刻间的感受。前两句，写眼(xie yan)前景传心中情。用一“阁”字，仿佛是轻阴迫使小雨停止，虽是白昼，诗人也懒得去开那院门。淡淡两句，诗人好静的个性和疏懒的情调在笔 墨间自然流露。三、四句变平淡为活泼，深院景致别开生面，引人入胜。经小雨滋润后的青苔，青翠鲜亮，使人感到周围的一切景物都映照了一层绿光。作者运 用移情和拟人手法，化无情之景为有情之物。诗中透露出对清幽生活的陶醉之 情，创造了一个物我相生、既宁静而又充满生命活力的意境。
这首诗色调鲜明，音节谐美，浅而不露，淡而有韵，予人以一种清新的美感。淡淡的晴烟，青青的杨柳，衬托着道旁的离筵别酒，仿佛一幅诗意盎然的设色山水。诗中人临别时扬鞭指点的动作，又使这幅画图显得栩栩如生。读着它，人们很容易联想起宋元画家所画的小品，风格和情致都相当接近。
此诗以《登池上楼》谢灵运 古诗为中心，抒发了种种复杂的情绪。这里有孤芳自赏的情调，政治失意的牢骚，进退不得的苦闷，对政敌含而不露的怨愤，归隐的志趣等等，虽然语言颇觉隐晦，却是真实地表现了内心活动的过程。诗中写景部分与抒情结合得相当密切，并且成为诗中情绪变化的枢纽。对景物的描绘，也体现出诗人对自然的喜爱和敏感，而这正是他能够开创山水诗一派的条件。只是，语言过于深奥、句式缺少变化，因求对仗而造成某些重复，也是显著的弱点。这些都有待于诗歌的发展来纠正。
从诗人记事起，唐王朝就无休止的进行武力征伐。据史书记载，公元668年，唐高宗李治兴兵讨伐西突厥，擒沙博罗可汗；公元661年又讨伐百济，灭掉了百济国，并击败了日本的援兵；接着又征高丽，擒高丽王高藏。作者十五岁那年，即上书右相刘祥道，抨击唐王朝的侵略政策。该文中说：“伏见辽阳求靖，大军频进，有识寒心，群黎破胆。……辟地数千里，无益神封；勤兵十八万，空疲常卒……飞刍挽粟, 竭淮海之费 ……图得而不图失，知利而不知害，移手足之病，成心腹之疾。”（《上刘右相书》）这种反侵略、反扩张的思想在当时是十分难能可贵的，作为诗人，王勃把这种思想反映在他的作品中是理所当然的。可以说《《秋夜长》王勃 古诗》是诗人作品中反映现实最深刻的诗篇之一。把这首诗放在初唐诗坛这样一个特定的背景中来分析、来评价，不难看出作品反映现实的深度。可以肯定地说：诗人在作品中所反映的社会生活与盛唐和中唐的现实主义诗篇已相去不远。在那样的时代，作者能写出如此深刻的反映现实社会的佳作，当犹如平地而起的一声惊雷，使得那些仍醉心于宫诗、艳诗的文人为之一震，这在中国文学史上是值得写上一笔的。
此诗作者孟子，很可能是一位与西汉大史学家司马迁异代同悲的正直人士。东汉班固就曾在《司马迁传赞》里称惨遭宫刑的司马迁是“《小雅·《巷伯》佚名 古诗》之伦”。这个孟子或许也感受过与司马迁同样的心情：“祸莫惨于欲利，悲莫痛于伤心，行莫丑于辱先，诟莫大于官刑。刑馀之人，无所比数，非一也，所从来远矣。”（司马迁《报任少卿书》）无怪乎他是如此痛心疾首，无怪乎诗中对诬陷者是如此切齿愤恨，也无怪乎此诗能引起世世代代蒙冤受屈者极为强烈的共鸣。
创作背景
关于此诗系年，有两种说法。一作说法是，此诗作于唐宪宗元和九年（814年）。当年唐宪宗以张煦为节度使，领兵前往征讨雁门郡之乱（振武军之乱），李贺即兴赋诗鼓舞士气，作成了这首《《雁门太守行》李贺 古诗》。
李孚( 清代 )
收录诗词 (1241) 首
简 介
李孚 李孚（或作郛），字子经，一字元功，宜黄（今属江西）人。屡试不第，遍游江淮，见知于张孝祥，退而着述，时人号为书橱。与杨万里、何异、陆游等有交。有《洛诵堂文集》，已佚。清道光《宜黄县志》卷三一有传。
八六子·倚危亭
千里万里危峥嵘。譬如天之有日蚀，使我昏沈犹不明。
浮沈无计水东流。一尊酒尽青山暮，千里书回碧树秋。
"伊阳耽酒尉，朗咏醉醒新。应见嵩山里，明年踯躅春。
却愿烟波阻风雪，待君同拜碧油幢。"
蜗壁斓斑藓，银筵豆蔻泥。洞云生片段，苔径缭高低。
"紫泥远自金銮降，朱旆翻驰镜水头。陶令风光偏畏夜，
无因盖得龙宫地，畦里尘飞叶相残。"
一合相思泪，临江洒素秋。碧波如会意，却与向西流。
游白水书付过
独愁秦树老，孤梦楚山遥。有路应相念，风尘满黑貂。"
绿眉甘弃坠，红脸恨飘流。叹息是游子，少年还白头。"
雨霖舟色暗，岸拔木形枯。旧境深相恼，新春宛不殊。
"市中有樵山，此舍朝无烟。井底有甘泉，釜中乃空然。
"西岩曾到读书堂，穿竹行莎十里强。湖上梦馀波滟滟，
残月留山影，高风耗水痕。谁家秋洗药，来往自开门。"
空堂半夜孤灯冷，弹着乡心欲白头。"
地匝松阴出晚寒。上界鼎成云缥缈，西陵舞罢泪阑干。
女冠子·四月十七
有客虚投笔，无憀独上城。沙禽失侣远，江树着阴轻。边遽稽天讨，军须竭地征。贾生游刃极，作赋又论兵。
九重细雨惹春色，轻染龙池杨柳烟。"
"兰浦秋来烟雨深，几多情思在琴心。
月高萧寺夜，风暖庾楼春。诗酒应无暇，朝朝问旅人。"
山暖花常发，秋深雁不过。炎方饶胜事，此去莫蹉跎。"
"六十悬车自古稀，我公年少独忘机。门临二室留侯隐，
"枝枝交影锁长门，嫩色曾沾雨露恩。
鸾鹤势高天路春。美玉韫来休问价，芳枝攀去正无尘。
菩萨蛮·子规啼破城楼月
"飘然随钓艇，云水是天涯。红叶下荒井，碧梧侵古槎。
"石城花暖鹧鸪飞，征客春帆秋不归。
待调诸曲起来迟。筵停匕箸无非听，吻带宫商尽是词。
"家有青山近玉京，风流柱史早知名。园林手植自含绿，
还似当时姓丁鹤，羽毛成后一归来。"
"万壑千岩景象开，登临未足又须回。
劝君莫惜金樽酒，年少须臾如覆手。辛勤到老慕箪瓢，
虚牖晨光白，幽园晓气清。戴沙寻水去，披雾入林行。
题西溪无相院
即随凤诏归清列，几忆风花梦小溪。"
"怪得清风送异香，娉婷仙子曳霓裳。
"岐路今如此，还堪恸哭频。关中成久客，海上老诸亲。
及老能得归，少者还长征。"
"上国社方见，此乡秋不归。为矜皇后舞，犹着羽人衣。
"碧烟秋寺泛湖来，水打城根古堞摧。
"贫病无疏我与君，不知何事久离群。鹿裘共弊同为客，
"石静如开镜，山高若耸莲。笋竿抽玉管，花蔓缀金钿。
山坡羊·潼关怀古
楚国大夫憔悴日，应寻此路去潇湘。"
麈尾角巾应旷望，更嗟芳霭隔秦楼。"
"飞来绣户阴，穿过画楼深。重傅秦台粉，轻涂汉殿金。
"中岩多少隐，提榼抱琴游。潭冷薜萝晚，山香松桂秋。
照日青油湿，迎风锦帐鲜。黛蛾陈二八，珠履列三千。
主人多不容，同列有谗之者，与之诗，见《语林》）
花月登临处，江山怅望中。众皆轻病骥，谁肯救焦桐。
"晴江如镜月如钩，泛滟苍茫送客愁。衣泪潜生竹枝曲，
上元竹枝词
正当寒日众峰呈。坐观风雪销烦思，惜别烟岚驻晓行。
"苔色轻尘锁洞房，乱鸦群鸽集残阳。青山空出禁城日，
乱珠凝烛泪，微红上露盘。褰衣复理鬓，馀润拂芝兰。"
故国几多人白头。霁色满川明水驿，蝉声落日隐城楼。
扇薄常规月，钗斜只镂冰。歌成犹未唱，秦火入夷陵。"
满地月明何处砧。渔唱乱沿汀鹭合，雁声寒咽陇云深。
"何处初投刺，当时赴尹京。淹留花柳变，然诺肺肠倾。
"何事明时泣玉频，长安不见杏园春。凤凰诏下虽沾命，
金缕曲·次女绣孙
我本南山凤，岂同凡鸟群。（见《封川志》）
阿耋光颜不识字，指麾豪俊如驱羊。天犀压断朱鼹鼠，
系得王孙归意切，不关春草绿萋萋。
松枝影摇动，石磬响寒清。谁伴南斋宿，月高霜满城。"
"乱山秋木穴，里有灵蛇藏。铁锡挂临海，石楼闻异香。
上国刈翘楚，才微甘陆沉。无灯假贫女，有泪沾牛衾。
"虽有柴门常不关，片云孤木伴身闲。
灯光遥映烛，萼粉暗飘茵。明月分归骑，重来更几春。"
云中至日
"高视终南秀，西风度阁凉。一生同隙影，几处好山光。
"商气飒已来，岁华又虚掷。朝云藏奇峰，暮雨洒疏滴。
"酷烈复离披，玄功莫我知。青苔浮落处，暮柳间开时。
"钟声南北寺，不道往来遥。人事因循过，时光荏苒销。
"嫖姚家宴敌吴王，子夜歌声满画堂。
游人问老吏，相对聊感伤。岂必见麋鹿，然后堪回肠。
大笑一声幽抱开。袖拂碧溪寒缭绕，冠欹红树晚徘徊。
"御林闻有早莺声，玉槛春香九陌晴。寒着霁云归紫阁，
雪后到干明寺遂宿
十万人家如洞天。艳艳花枝官舍晚，重重云影寺墙连。
"棋局茅亭幽涧滨，竹寒江静远无人。村梅尚敛风前笑，
降虏将军思，穷秋远客情。何人更憔悴，落第泣秦京。"
谢女不归明月春。青鸟罢传相寄字，碧江无复采莲人。
岂意观文物，保劳琢碔砆.草肥牧騕褭，苔涩淬昆吾。
杨柳渡头人独归。隋苑荒台风袅袅，灞陵残雨梦依依。
笋成稽岭岸，莲发镜湖香。泽国还之任，鲈鱼浪得尝。"
"漠漠故宫地，月凉风露幽。鸡鸣荒戍晓，雁过古城秋。