沈园二首
玉树忽薶千载后，有谁重此继清风。"
"强兵四合国将危，赖有谋臣为发挥。
坐看青嶂远，心与白云同。 ——韩章
"寒暄皆有景，孤绝画难形。地拱千寻崄，天垂四面青。
同称昆岫宝，共握桂林枝。郑鼠今奚别，齐竽或滥吹。
独坐凉何甚，微吟月易斜。今年不乞巧，钝拙转堪嗟。"
照海铄幽怪，满空歊异氛。 ——孟郊
千寻铁锁无由问，石壁空存道者形。
"万里一点白，长空鸟不飞。（《边庭雪》，见《诗格》）
"积玉堆金官又崇，祸来倏忽变成空。
沈园二首拼音解释:
yu shu hu mai qian zai hou .you shui zhong ci ji qing feng ..
.qiang bing si he guo jiang wei .lai you mou chen wei fa hui .
zuo kan qing zhang yuan .xin yu bai yun tong . ..han zhang
.han xuan jie you jing .gu jue hua nan xing .di gong qian xun xian .tian chui si mian qing .
tong cheng kun xiu bao .gong wo gui lin zhi .zheng shu jin xi bie .qi yu huo lan chui .
du zuo liang he shen .wei yin yue yi xie .jin nian bu qi qiao .dun zhuo zhuan kan jie ..
zhao hai shuo you guai .man kong xiao yi fen . ..meng jiao
qian xun tie suo wu you wen .shi bi kong cun dao zhe xing .
.wan li yi dian bai .chang kong niao bu fei ...bian ting xue ..jian .shi ge ..
.ji yu dui jin guan you chong .huo lai shu hu bian cheng kong .
译文及注释
译文
唉，子卿！还有什么话可说？相隔万里之遥，人的(de)身份不同，人生道路也迥然相异。活着时是另一世间的人，死后便成了(liao)异国鬼魂。我和您永诀，生死都不得相见了。请代向老朋友们致意(yi)，希望他们勉力事奉圣明的君主。您的公子很好，不要挂念。愿您努力自爱，更盼您时常依托北风的方便不断给我来信。李陵顿首。
晚上宓妃回到穷石住宿，清晨到洧盘把头发洗濯。
有鹦鹉飞到其它山栖息， 山中的飞禽走兽都喜欢它。 鹦鹉想： 在这山虽然快乐，但不是我长(chang)时间居住的地方， 就离开了。
身心一直调养适当，保证长命益寿延年。
掠过庭院南飞的孤雁，长声哀吖真使人伤神。
所谓的寒门，清正廉洁的人更是品德败坏，道德低下如污泥一样令人厌恶。
花丛下面夜莺一声鸣(ming)唱，花丛上面斜挂着如钩般弯弯的半个月亮。要问月下那鸟儿在何处啼叫?看，前方花枝颤动落英如同雪花飘飘。东风吹来已把去年的愁绪一扫而光，催动着丁香花蕾朵朵绽放。金色的蝴蝶双双飞舞在小亭旁，惊动了花儿的安静，红花似雨洒落在地上。
夜里寒冷衣服湿我披上短蓑，胸磨破脚冻裂不忍痛又奈何！
欧阳询曾经有一回骑马赶路，看到一块古碑。是晋代著名书法家索靖书写的，（他）停住马观看古碑，过了很久才(cai)离开。他走离古碑几百步后又返回来，下了马站在碑前欣赏，等到疲乏了，又铺开皮衣坐下来观看，就又守在碑前三天三夜方才离去。
刚才出东门的时候，就不想着再回来了。
何时归去，共剪西窗烛花，当面诉说，巴山夜雨况味。
荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风拂动绿水，使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看（这满眼萧瑟的景象）。
唐宪宗元和十(shi)年，我被贬为九江郡司马。第二年秋季的一天，送(song)客到湓浦口，夜里听到船上有人弹琵琶。听那声音，铮铮铿铿有京都流行的声韵。探问这个人，原来是长安的歌女，曾经向穆、曹两位琵琶大师学艺。后来年纪大了，红颜退尽，嫁给商人为妻。于是命人摆酒叫她畅快地弹几曲。她弹完后，有些闷闷不乐的样子，自己说起了少年时欢乐之事，而今漂泊沉沦，形容憔悴，在江湖之间辗转流浪。我离京调外任职两年来，随遇而安，自得其乐，而今被这个人的话所感触，这天夜里才有被降职的感觉。于是撰写一首长诗赠送给她，共六百一十六字，题为《琵琶行》。秋夜我到浔阳江头送一位归客，冷风吹着枫叶和芦花秋声瑟瑟。
山坡上映着太阳的余晖，沟岩下的阴影显得更加灰暗。
注释
⑺频移带眼：皮带老是移孔，形容日渐消瘦。
[22]先典：古代典籍，指《易经》。攸高：嘉许。
[28]道人：指修行出家的僧侣道徒。
⑨榭：建筑在台上或水上的房屋。
“燕辞归”句：曹丕《燕歌行》：“群燕辞归鹄南翔，念君客游多思肠。慊慊思归悉故乡，君何淹留寄他方。”此用其意。客，作者自指。
6．輮以为轮：輮 ：通“煣”，用火烤使木条弯曲（一种手工艺）。以：把。为：当作。
18 亟：数，频繁。
赏析
诗的颔联从静态舒缓的景物描写中振起，转而为强烈的抒情。仿佛是音乐的变奏，这两句诗似乎是在重复上面的主题，风格却又迥然不同了。“登临吴蜀横分地”，也是在说登临的地理位置，却加入了厚重的历史感；“徙倚湖山欲暮时”，也是在写黄昏时分登楼观景，却融入了些许怅惘之情。这样(zhe yang)的渐变，是一种烘托，是一种过渡，是一种物我兼融的摹状。在这里，诗人的主体形象不经意地、自然而然地出现在诗中，他在思索，在徘徊，在融情入景，在借景抒怀。
颔联全面描写了龙舟的装饰，赛龙舟的热闹场面。
诗题名其画为“秋景”，有的记载称这幅画为“秋景平远”，或作“秋山林木平远”。综合各种称谓来看，“秋景”是对这幅画的内容总的概括，而具体呈现秋景的则是山水及林木，所谓“平远”即是指画中辽阔的水面景象。
如果与《长安古意》比较，《《公子行》刘希夷 古诗》却别有一种倩丽风流，这首诗对仗工丽，上下蝉联。在对叠律的运用上，穷极变化，尤有特色。诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式，一般用于段落的起结处及对话中（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面”；“与君相向转相亲，与君双栖共一(gong yi)身”），形成一种特殊的顿挫，又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。此外，各种带有复叠的对仗句也逐步可见。此外还有顶针格（如第四、五句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧妙使用。这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情，为这首春歌增添了不少风姿。
连续三章都是反复表达此种情绪，诗人的道德感、责任感和忧患意识非常强。一场音乐会激起了他的思古之幽情。
《悲愁歌》同汉初的《大风歌》、《秋风辞》一祥深受楚辞的影响，读唱诗时句中加上舒缓语气的“兮”，增强诗的节泰感。诗歌采用白描手法，直抒胸臆。加上质朴无华的语言，朗朗上口的押韵，句句合理的推演，使一首虽然短的诗，却将其无比的思念、急切的盼归心情写得淋漓尽致。
鉴赏二
通篇没有一个字涉及“情”，甚至没有一个字触及“人”，纯然借助环境景物来渲染人的情思，供读者玩味。这类命意曲折、用笔委婉的情诗，在唐人诗中还是不多见的。这首小诗之所以广为传诵，原因或在于此。无论从题材旨趣，还是从手法、风格上讲，这首小诗都开启了五代两宋闺情词缛丽婉约的先河。
诗的次句“半缕轻烟柳影中”，写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微，用词也极其精确。这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落日”，不仅在字面上属对工整，而且在理路上有其内在联系。正因日已西斜，望中的岸柳才会含烟；又因落日究竟还有两竿之高，就不可能是朦胧弥漫的一片浓烟，只可能是若有若无的“半缕轻烟”；而且，这“半缕轻烟”不可能浮现在日光照到之处，只可能飘荡在“柳影”笼罩之中。
“石根云气龙所藏(cang)(cang)，寻常蝼蚁不敢穴。”龙为君象，埋的是宋帝骸骨，故云“龙所藏”。石头为云根，因云触石而出，又其下藏着龙，而《易》有“云从龙”之语，故云“石根云气”。蝼蚁为微贱之物，他们不敢在这地方穴居，从而表示了作者对宋帝的尊敬。
这首词在写作手法上的成功之处，主要是巧妙地将草拟人化，那清晨芳草之上的晶莹露珠像是她惜别之泪，这样，遍野的绿草成为离愁的化身，而与伊人别恨密切相联。
根据以上两个特点，可以把宝月的《估客乐》评为富有艺术个性、达到自然传神这种高超境界的好诗。值得特别指出的是，作者还通过作品的个性反映出了时代的个性。在南北朝时代，由于北方连年战乱，而南方则保持了相对安定的局面，故水陆交通和商业贸易在南方显得比较发达。扬州（今南京市）和襄阳（今属湖北）就是两个水运重镇和商业重镇。《估客乐》正是在这一背景上展开送别情郎去经商的故事题材的。这时的音乐文学显现了两个重要特点：其一是楚地成为同吴地并列的一大音乐中心；其二是城邑音乐异军突起，代表了对民歌民谣的集中。清商曲中的西曲歌，以及西曲歌中的《襄阳乐》、《石城乐》、《江陵乐》、《寻阳乐》（襄阳、石城、江陵、寻阳都是当时的重要城市），很明确地反映了这两个特点。故西曲中的《估客乐》也可以看作这时的新的音乐潮流(chao liu)的代表。另外，随着南方经济的发达，在豪门大族中产生了一批以“妾”、“婢”为名义的歌妓。她们的表演，使得当时的清商曲辞富于女性特色。《估客乐》也就是这样一种极尽温柔妩媚之致的作品。其实，齐武帝的诗作不能配合管弦而宝月的诗作能够与管弦“谐合”的原因就在于宝月的《估客乐》在题材、文学风格、音乐特征上都密切吻合了表演需要和时代气氛。后来，陈后主、北周庾信、唐代李白、元稹、张籍、刘禹锡、刘驾等人都作过以《估客乐》或《贾客词》为题的诗歌，但没有哪一篇能比得上宝月的作品，这也是因为：宝月的《估客乐》是一个特定的历史时代的产物。
“樵人归白屋，寒日下危峰”，“归”、“下”二字勾勒出山间的生气和动态。在遍山皑皑白雪中，有采樵人沿着隐隐现出(xian chu)的一线羊肠小道，缓缓下山，回到白雪覆盖下的茅舍。白屋的背后则(hou ze)是冷光闪闪、含山欲下的夕阳。山峰在晚照中显得更加雄奇。樵人初归白屋，寒日欲下危峰，在动静光色的摹写中，透出了如作者贾岛诗风的那种清冷。
接下来八句写其纵横江湖之勇猛形象。特别是“笑尽一杯酒，杀人都市中”两句，写尽了少年的豪侠形象。最后几句借荆轲刺秦事抒发内心的情感。与一般的咏叹荆轲刺秦的诗不一样的是，全诗没有出现荆轲的名字，但“缺场”的荆轲事实上是诗中的主角——诗人自己。诗人批评谋划行刺秦始皇失败的燕太子丹，是因为他没有给荆轲创造一个良好的施展身手的条件，反倒找来一个进入秦宫就面如死灰的秦舞阳，帮了倒忙，给剑客造成干正事的掣肘。
颔联全面描写了龙舟的装饰，赛龙舟的热闹场面。
诗题名其画为“秋景”，有的记载称这幅画为“秋景平远”，或作“秋山林木平远”。综合各种称谓来看，“秋景”是对这幅画的内容总的概括，而具体呈现秋景的则是山水及林木，所谓“平远”即是指画中辽阔的水面景象。
如果与《长安古意》比较，《《公子行》刘希夷 古诗》却别有一种倩丽风流，这首诗对仗工丽，上下蝉联。在对叠律的运用上，穷极变化，尤有特色。诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式，一般用于段落的起结处及对话中（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面”；“与君相向转相亲，与君双栖共一(gong yi)身”），形成一种特殊的顿挫，又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。此外，各种带有复叠的对仗句也逐步可见。此外还有顶针格（如第四、五句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧妙使用。这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情，为这首春歌增添了不少风姿。
连续三章都是反复表达此种情绪，诗人的道德感、责任感和忧患意识非常强。一场音乐会激起了他的思古之幽情。
《悲愁歌》同汉初的《大风歌》、《秋风辞》一祥深受楚辞的影响，读唱诗时句中加上舒缓语气的“兮”，增强诗的节泰感。诗歌采用白描手法，直抒胸臆。加上质朴无华的语言，朗朗上口的押韵，句句合理的推演，使一首虽然短的诗，却将其无比的思念、急切的盼归心情写得淋漓尽致。
鉴赏二
通篇没有一个字涉及“情”，甚至没有一个字触及“人”，纯然借助环境景物来渲染人的情思，供读者玩味。这类命意曲折、用笔委婉的情诗，在唐人诗中还是不多见的。这首小诗之所以广为传诵，原因或在于此。无论从题材旨趣，还是从手法、风格上讲，这首小诗都开启了五代两宋闺情词缛丽婉约的先河。
诗的次句“半缕轻烟柳影中”，写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微，用词也极其精确。这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落日”，不仅在字面上属对工整，而且在理路上有其内在联系。正因日已西斜，望中的岸柳才会含烟；又因落日究竟还有两竿之高，就不可能是朦胧弥漫的一片浓烟，只可能是若有若无的“半缕轻烟”；而且，这“半缕轻烟”不可能浮现在日光照到之处，只可能飘荡在“柳影”笼罩之中。
“石根云气龙所藏(cang)(cang)，寻常蝼蚁不敢穴。”龙为君象，埋的是宋帝骸骨，故云“龙所藏”。石头为云根，因云触石而出，又其下藏着龙，而《易》有“云从龙”之语，故云“石根云气”。蝼蚁为微贱之物，他们不敢在这地方穴居，从而表示了作者对宋帝的尊敬。
这首词在写作手法上的成功之处，主要是巧妙地将草拟人化，那清晨芳草之上的晶莹露珠像是她惜别之泪，这样，遍野的绿草成为离愁的化身，而与伊人别恨密切相联。
根据以上两个特点，可以把宝月的《估客乐》评为富有艺术个性、达到自然传神这种高超境界的好诗。值得特别指出的是，作者还通过作品的个性反映出了时代的个性。在南北朝时代，由于北方连年战乱，而南方则保持了相对安定的局面，故水陆交通和商业贸易在南方显得比较发达。扬州（今南京市）和襄阳（今属湖北）就是两个水运重镇和商业重镇。《估客乐》正是在这一背景上展开送别情郎去经商的故事题材的。这时的音乐文学显现了两个重要特点：其一是楚地成为同吴地并列的一大音乐中心；其二是城邑音乐异军突起，代表了对民歌民谣的集中。清商曲中的西曲歌，以及西曲歌中的《襄阳乐》、《石城乐》、《江陵乐》、《寻阳乐》（襄阳、石城、江陵、寻阳都是当时的重要城市），很明确地反映了这两个特点。故西曲中的《估客乐》也可以看作这时的新的音乐潮流(chao liu)的代表。另外，随着南方经济的发达，在豪门大族中产生了一批以“妾”、“婢”为名义的歌妓。她们的表演，使得当时的清商曲辞富于女性特色。《估客乐》也就是这样一种极尽温柔妩媚之致的作品。其实，齐武帝的诗作不能配合管弦而宝月的诗作能够与管弦“谐合”的原因就在于宝月的《估客乐》在题材、文学风格、音乐特征上都密切吻合了表演需要和时代气氛。后来，陈后主、北周庾信、唐代李白、元稹、张籍、刘禹锡、刘驾等人都作过以《估客乐》或《贾客词》为题的诗歌，但没有哪一篇能比得上宝月的作品，这也是因为：宝月的《估客乐》是一个特定的历史时代的产物。
“樵人归白屋，寒日下危峰”，“归”、“下”二字勾勒出山间的生气和动态。在遍山皑皑白雪中，有采樵人沿着隐隐现出(xian chu)的一线羊肠小道，缓缓下山，回到白雪覆盖下的茅舍。白屋的背后则(hou ze)是冷光闪闪、含山欲下的夕阳。山峰在晚照中显得更加雄奇。樵人初归白屋，寒日欲下危峰，在动静光色的摹写中，透出了如作者贾岛诗风的那种清冷。
接下来八句写其纵横江湖之勇猛形象。特别是“笑尽一杯酒，杀人都市中”两句，写尽了少年的豪侠形象。最后几句借荆轲刺秦事抒发内心的情感。与一般的咏叹荆轲刺秦的诗不一样的是，全诗没有出现荆轲的名字，但“缺场”的荆轲事实上是诗中的主角——诗人自己。诗人批评谋划行刺秦始皇失败的燕太子丹，是因为他没有给荆轲创造一个良好的施展身手的条件，反倒找来一个进入秦宫就面如死灰的秦舞阳，帮了倒忙，给剑客造成干正事的掣肘。
创作背景
当时唐王朝集中郭子仪、李光弼等九位节度使率步骑二十万，号称六十万，将安庆绪围在邺城。由于指挥不统一，被史思明援兵打得全军溃败。唐王朝为补充兵力，便在洛阳以西至潼关一带，强行抓人当兵，人民苦不堪言。
杭淮( 五代 )
收录诗词 (3854) 首
简 介
杭淮 （1462—1538）明常州宜兴人，字东卿，号复溪。杭济弟。弘治十二年进士，授刑部主事，迁员外郎。正德间历云南提学副使，累官右副都御史致仕。与兄济并负诗名。有《双溪诗集》、《二杭集》。
采桑子·何人解赏西湖好
鹤偶乘轩自可轻。簪组百年终长物，文章千古亦虚名。
无情岂解关魂梦，莫信庄周说是非。
雄哉魏公子，畴日好罗英。秀士三千人，煌煌列众星。
"竹荫庭除藓色浓，道心安逸寂寥中。扣门时有栖禅客，
悬灯寄前焰，遥月升圆魄。 ——崔子向
"夜帆时未发，同侣暗相催。山晓月初下，江鸣潮欲来。
"五峰习圣罢，干竺化身归。帝子传真印，门人哭宝衣。
千年松绕屋，半夜雨连溪。邛蜀路无限，往来琴独携。"
和袭美木兰后池三咏·白莲
每念提携力，常怀搏击功。以君能惠好，不敢没遥空。"
领取嫦娥攀取桂，便从陵谷一时迁。"
多士春林秀，作颂清风穆。出入三百年，朝事几翻覆。
念彻莲经谁得见，千峰岩外晓苍苍。"
五饵已行王道胜，绝无刁斗至阗颜。"
平岛夸趫上，层崖逞捷缘。嫩苔车迹小，深雪履痕全。
贡橘香匀x0oh容，星光初满小金笼。
当轩有直道，无人肯驻脚。夜半鼠窸窣，天阴鬼敲啄。
后出师表
金钗谩作封侯别，噼破佳人万里心。
过去云冲断，旁来烧隔回。何当住峰下，终岁绝尘埃。"
佩响流虚殿，炉烟在醮坛。萧寥不可极，骖驾上云端。"
谁把金刀为删掠，放教明月入窗来。
动时顷刻遍干坤。横天未必朋元恶，捧日还曾瑞至尊。
若非叶下滴秋露，则是井底圆春冰。凄清妙丽应难并，
苇岸风多人未眠。已听渔翁歌别浦，更堪边雁过遥天。
"竹林已萧索，客思正如雠。旧业吴江外，新蝉楚驿头。
国风·鄘风·相鼠
"棠棣开双萼，夭桃照两花。分庭含佩响，隔扇偶妆华。
玉树琤琤上苑风。香重椒兰横结雾，气寒龙虎远浮空。
登门初识鲁王宫。笙歌隐隐违离后，烟水茫茫怅望中。
因思畴昔游谈者，六国交驰亦受烹。"
敢教晨景过华砖。翾飞附骥方经远，巨楫垂风遂济川。
宝阁香敛苒，琪树寒玲珑。动叶如笙篁，音律相怡融。
冷逼幽窗梦寐清。开户只添搜句味，看山还阻上楼情。
数语欹纱帽，高文掷彩笺。 ——李之芳
木兰花慢·武林归舟中作
"北鄙征难尽，诗愁满去程。废巢侵烧色，荒冢入锄声。
已齐日月悬千古，肯误风尘使陆沉。拜首敢将诚吐血，
宦情总逐愁肠断，一箸鲈鱼直万金。
"猗兰恩宠歇，昭阳幸御稀。朝辞汉阙去，夕见胡尘飞。
"年光离岳色，带疾卧南原。白日与无事，俗人嗔闭门。
"谁是惜暮人，相携送春日。因君过茗舍，留客开兰室。 ——陆士修
远飞青嶂更悠悠。潇湘月浸千年色，梦泽烟含万古愁。
信及鱼还乐，机忘鸟不猜。晚晴槐起露，新雨石添苔。 ——刘禹锡
如梦令·曾宴桃源深洞
何事商于泪如雨，小儒偏受陆家恩。"
"愁见清明后，纷纷盖地红。惜看难过日，自落不因风。
"野麋蒙象暂如犀，心不惊鸥角骇鸡。
南陌人稀芳草深。喧梦却嫌莺语老，伴吟惟怕月轮沈。
"九重城接天花界，三五秋生一夜风。 ——广宣
使发西都耸，尘空北岳横。长河涉有路，旷野宿无程。
此样欲于何处传。尝忧壁底生云雾，揭起寺门天上去。"
"画阁凌虚构，遥瞻在九天。丹楹崇壮丽，素壁绘勋贤。
好事近·摇首出红尘
食尽者饭翻，增养者恶壮。可嗟猎犬壮复壮，
"将军身殁有儿孤，虎子为名教读书。
汉灵早听侍中谏，安得献生称不辰。"
况是楚江鸿到后，可堪西望发孤舟。"
"枫猿峤角别多时，二教兼修内学师。药树影中频缀偈，
"不把渔竿不灌园，策筇吟绕绿芜村。得争野老眠云乐，
"轺车故国世应稀，昔日书堂二纪归。手植松筠同茂盛，
却是旅人凄屑甚，夜来魂梦到家乡。"
古意呈补阙乔知之 / 独不见
沈水薰衣白璧堂。前槛兰苕依玉树，后园桐叶护银床。
家传揖让亦难济，况是身从倾篡来。"
苔裳玉辔红霞幡。归时白帝掩青琐，琼枝草草遗湘烟。"
献替频陈忠誉播，鹏霄万里展雄飞。"
已忘岁月念，载说清闲时。 ——潘述
锵金佩玉趋丹陛，总是和羹作砺才。
但恐愁容不相识，为教恒着别时衣。"
一杯太阴君，鹪鹩岂无求。明日将片叶，三山东南浮。"
满江红·斗帐高眠
"鹪鹩惊与凤凰同，忽向中兴遇至公。金榜连名升碧落，
他时莫为三征起，门外沙鸥解笑君。"
茱萸蕊绽蝇头赤。流苏斗帐悬高壁，彩凤盘龙缴香额。
残月巫山夕，馀霞洛浦晨。 ——段成式"
故里琴樽侣，相逢近腊梅。江村买一醉，破泪却成咍。
"一岁几盈亏，当轩重此期。幸无偏照处，刚有不明时。
春树添山嵴，晴云学晓烟。雄文有公道，此别莫潸然。"
惟思奉欢乐，长得在西池。 ——张籍"
宿洞霄宫
江枫自蓊郁，不竞松筠力。一叶落渔家，残阳带秋色。
云夕荆台暗，风秋郢路寒。客心一如此，谁复采芳兰。"
"九十日秋色，今宵已半分。孤光含列宿，四面绝纤云。
常闻岛夷俗，犀象满城邑。雁至草犹春，潮回樯半湿。
何年亦作围棋伴，一到松间醉一回。"
闲中好，幽磬度声迟。卷上论题肇，画中僧姓支。 ——张希复"
紫蒂红芳点缀匀。几朵得陪天上宴，千株长作洞中春。
芳草路长人未归。折柳且堪吟晚槛，弄花何处醉残晖。