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高祖功臣侯者年表

先秦 / 钱绅

五行匹配自刀圭,执取龟蛇颠倒诀。三尸神,须打彻,
慵甚嵇康竟不回,何妨方寸似寒灰。山精日作儿童出,
高眠歌圣日,下钓坐清秋。道不离方寸,而能混俗求。"
"甘桃不结实,苦李压低枝。 ——释元康
三度过海,两度上汉。行至勒漠,命属柏君。
"高碑说尔孝应难,弹指端思白浪间。
"饵柏身轻叠嶂间,是非无意到尘寰。
"霜天晴夜宿东斋,松竹交阴惬素怀。迥出风尘心得地,
"我有圣帝抚令君,遭暴昏椽惸寡纷。民户流散日月曛,
气射繁星灭,光笼八表寒。来驱云涨晚,路上碧霄宽。
静入无声乐,狂抛正律诗。自为仍自爱,清净里寻思。
"不下南昌县,书斋每日闲。野花当砌落,溪鸟逐人还。
风骚犹壮寂寥心。缑山碧树遮藏密,丹穴红霞掩映深。
风吼深松雪,炉寒一鼎冰。唯应谢内史,知此道心澄。"


高祖功臣侯者年表拼音解释:

wu xing pi pei zi dao gui .zhi qu gui she dian dao jue .san shi shen .xu da che .
yong shen ji kang jing bu hui .he fang fang cun si han hui .shan jing ri zuo er tong chu .
gao mian ge sheng ri .xia diao zuo qing qiu .dao bu li fang cun .er neng hun su qiu ..
.gan tao bu jie shi .ku li ya di zhi . ..shi yuan kang
san du guo hai .liang du shang han .xing zhi le mo .ming shu bai jun .
.gao bei shuo er xiao ying nan .dan zhi duan si bai lang jian .
.er bai shen qing die zhang jian .shi fei wu yi dao chen huan .
.shuang tian qing ye su dong zhai .song zhu jiao yin qie su huai .jiong chu feng chen xin de di .
.wo you sheng di fu ling jun .zao bao hun chuan qiong gua fen .min hu liu san ri yue xun .
qi she fan xing mie .guang long ba biao han .lai qu yun zhang wan .lu shang bi xiao kuan .
jing ru wu sheng le .kuang pao zheng lv shi .zi wei reng zi ai .qing jing li xun si .
.bu xia nan chang xian .shu zhai mei ri xian .ye hua dang qi luo .xi niao zhu ren huan .
feng sao you zhuang ji liao xin .gou shan bi shu zhe cang mi .dan xue hong xia yan ying shen .
feng hou shen song xue .lu han yi ding bing .wei ying xie nei shi .zhi ci dao xin cheng ..

译文及注释

译文
江流波涛九道如雪山奔淌。
双雁生死相许的深情连上天也嫉妒,殉情的大雁决不会和莺儿燕子一般,死后化为一抔尘土。
  村里一个喜欢多事(shi)的年轻人,养着一只(zhi)蟋(xi)蟀,自己给它取名叫“蟹壳青”,(他)每日跟其他少年斗(蟋蟀)没有一次不胜的。他想留着它居为奇货来牟取暴利,便抬高价格,但是也没有人买(mai)。(有一天)少年直接上门来找成名,看到成名所(suo)养的蟋蟀,只是掩着口笑,接着取出自己的蟋蟀,放进比试的笼子里。成名一看对方那只蟋蟀又长又大,自己越发羞愧,不敢拿自己的小(xiao)(xiao)蟋蟀跟少年的“蟹壳青”较量。少年坚持要斗,但成名心想养着这样低劣的东西,终究没有什么用处,不如让它斗一斗,换得一笑了事。因而把两个蟋蟀放在一个斗盆里。小蟋蟀趴着不动,呆呆地象个木鸡,少年又大笑。(接着)试着用猪鬣撩拨小蟋蟀的触须,小蟋蟀仍然不动,少年又大笑了。撩拨了它好几次,小蟋蟀突然大怒,直往前冲,于是互相斗起来,腾身举足,彼此相扑,振翅叫唤。一会儿,只见小蟋蟀跳起来,张开尾,竖起须,一口直咬着对方的脖颈。少年大惊,急忙分开,使它们停止扑斗。小蟋蟀抬着头振起翅膀得意地鸣叫着,好像给主人报捷一样。成名大喜,(两人正在观赏)突然来了一只鸡,直向小蟋蟀啄去。成名吓得(站在那里)惊叫起来,幸喜没有啄中,小蟋蟀一跳有一尺多远。鸡又大步地追逼过去,小蟋蟀已被压在鸡爪下了。成名吓得惊慌失措,不知怎么救它,急得直跺脚,脸色都变了。忽然又见鸡伸长脖子扭摆着头,到跟前仔细一看,原来小蟋蟀已蹲在鸡冠上用力叮着不放。成名越发惊喜,捉下放在笼中。
来的时候(我们)是同路的旅伴,今天我这个“客人”倒变成了主人来送别自己的朋友了。
阴阳混合之气吹着绿色的田野,梅雨洒在稻田里。新流加旧涧,夜雾值得早上的烟。
先皇帝在延和殿召见,你慷慨激昂,纵横议论,得到了皇上的激赏。
不一会儿工夫,沙鸥突然振翅远飞,不知道它落到何处去了。告诉沙鸥,我已经向朝廷提出请求,要辞官归隐了。
其恩德广布五湖四海,美好的事物越来越多,百姓也安康。
宫衣的长短均合心意,终身一世承载皇上的盛情。
冠盖里已名不副实,不再与现在的情形相称了;章华台也只能代称旧日的台榭。
溪水清澈,掩映着丛丛绿竹,水明净如镜,映着荷花的倒影,传出阵阵清香。
没有伯乐相马的好本领啊,如今让谁作评判才最公?
想到国事家事,愁得我双鬓灰白;白白地耗费朝廷俸禄,我心中感到羞耻难当。

注释
63.祢处士:东汉末名士祢衡。《文选》卷十三祢衡《鹦鹉赋序》述祢衡为黄祖太子射作《鹦鹉赋》事。
9.逍遥:缓步行走的样子。按:先秦两汉诗文里有两种不同的逍遥,一种是自由自在步伐轻快的逍遥,如庄子的逍遥游,一种是忧思愁闷步伐缓慢的逍遥,如这里的陈皇后。虞(yú):度,思量。
南轩:轩原本指多窗的长廊,这里泛指当南的窗外。
47. 观:观察。
(13)野马:指游动的雾气。古人认为:春天万物生机萌发,大地之上游气奔涌如野马一般。
5.渡头:渡口。余:又作“馀”。
⑥辞:辞别,诀别。

赏析

  第一句“空山不见人”,先正面描写空山的杳无人迹。王维特别喜欢用“空山”这个词语,但在不同的诗里,它所表现的境界却有区别。“空山新雨后,天气晚来秋”(《山居秋暝》),侧重于表现雨后秋山的空明洁净;“人闲桂花落,夜静春山空”(《鸟鸣涧》),侧重于表现夜间春山的宁静幽美;而“空山不见人”,则侧重于表现山的空寂清泠。由于杳无人迹,这并不真空的山在诗人的感觉中显得空廓虚无,宛如太古之境。“不见人”,把“空山”的意蕴具体化了。
  诗的第二段是“宫中羯鼓催花柳”以下六句,写虢国夫人入宫和宫中的情事。此时宫中正作“羯鼓催花”之戏,贵妃亲自弹拨琵琶,汝阳王李琏在敲击羯鼓。在羯鼓争催的情况下,弦歌并起,舞姿柔曼,柳宠花娇。秦国夫人已经先期艳妆就座,打扮得非常娇贵。虢国夫人乘车缓缓而行,惊尘不动,素妆淡雅。入宫以后马的步子是放慢了。其是珠光宝气,人影衣香,花团锦簇,在不夜的宫廷里,一派欢乐情景,纷呈纸上。诗中叙玉奴和八姨作为衬映,而“自鞚玉花骢”的佳人,才是主体。画图是入神之画,诗是传神之诗,诗情画意,融为一体。作者写诗至此,于欢情笑意中,陡作警醒之笔。作者说:这绝代的佳人,如今又在何处呢?她那明眸皓齿,除了画图之外,谁又曾见到过呢?当年的欢笑,似乎今天在丹青上只留下点点惨痛的泪痕了。陡转两句,笔力千钧。
  十三十四句写诗人自称胸怀报国忧民之情的布衣之士。诗人意在通过与诸葛亮自比,写自己和当年的诸葛亮一样,身在草野,但胸怀治理天下的大志。
  在这首诗中,一“淡”一“满”尽显个性,一方面,《墨梅》王冕 古诗的丰姿与诗人傲岸的形象跃然纸上;另一方面令人觉得翰墨之香与梅花的清香仿佛扑面而来。从而使“诗格”、“画格”、人格巧妙地融合在一起。
  这一首,主要是指责朝廷失控,军政大权为宦官所左右,诗人正为此心忧。
  作者怀才不遇,报国无门,衷情难诉,壮志难酬,因此在抑郁中自嘲,在沉痛中调侃自己。
  既然渔夫可以一而再地打鱼,而不担心两次打鱼造成生活或审美的不当,那么,为何其他诗人会徒生烦恼:考虑两首性质相似的诗中的重复色彩,进而质疑诗的可信度?而从另一个角度看,诗人的写作戒律之一在于避免同一性,准确地说,就是避免予人一种同一性印象。然而(ran er),如果诗人看重的并不是对这种同一性的避免,而是力求其他意趣的立足,他就有理由游离牢固的老主顾,去他处谋生。
  这是一首登临怀古诗。首联(shou lian)扣题,挈领全篇。由台上落叶起兴,触景生情,悲秋意绪溢满纸端。秋风飒飒,落木萧萧,使人顿生悲凉之意。“秋入”二字有的版本作“秋日”,可能出于对仗工稳的考虑,“秋日”与“古台”相对才恰切。但我以为用“入”字更妥贴,首先它紧承上句末尾时间名(jian ming)词“后”字,揭示了诗人情随景迁的心理流向。其次用“入”字这个趋向动词更有力度,更微妙地传达出诗人内心的愁苦与怅惘。怀乡病本足以令人黯然伤神的了;且时又逢秋,这种乡愁之苦就更增一层了,仿佛秋风秋气将诗人的一颗伤痕累累的怀乡之心团团裹挟住,沉甸甸的,无法解脱。再者,律诗首联并不苛求对仗,用“入”字,使句(shi ju)法灵活而不板滞。
其六
  从“我闻琵琶已叹息”到最后的“江州司马青衫湿”共二十六句为第四段,写诗人感慨自己的身世,抒发与琵琶女的同病相怜之情。唧唧:叹息声。“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识。”二语感情浓厚,落千古失落者之泪,也为千古失落者触发了一见倾心之机。自“我从去年辞帝京”起以下十二句,写诗人贬官九江以来的孤独寂寞之感。他说:“浔阳地僻无音乐,终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿,黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物?杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜,往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛,呕哑嘲哳难为听。”地势荒僻,环境恶劣,举目伤怀,一点开心解闷的东西都没有。其实这在很大程度上都是由诗人自己的苦闷移情的结果,我们对比一下《水浒传》里宋江赞赏江州的一段(yi duan)话,他说:“端的好座江州,我虽犯罪远流到此,倒也看了真山真水。我那里虽有几座名山古迹,却无此等景致。”诗人的悲哀苦闷完全是由于他政治上受打击造成的,但是这点他没法说。他只是笼统含糊地说了他也是“天涯沦落人”,他是“谪居卧病”于此,而其他断肠裂腑的伤痛就全被压到心底去了。这就是他耳闻目睹一切无不使人悲哀的缘由。接着他以一个平等真诚的朋友、一个患难知音的身份,由衷地称赞和感谢了琵琶女的精彩表演,并提出请她再弹一个曲子,而自己要为她写一首长诗《琵琶行》。琵琶女本来已经不愿意再多应酬,后来见到诗人如此真诚,如此动情,于是她紧弦定调,演奏了一支更为悲恻的曲子。这支曲子使得所有听者无不唏嘘成声。多情的诗人呢?看他的青衫前襟早已经湿透了。促弦:紧弦,使调子升高。青衫:八、九品文官的服色,司马是从九品,所以穿青衫。
  “渡头余落日,墟里上孤烟。”颈联写原野暮色。夕阳欲落,炊烟初升,是田野黄昏的典型景象。渡头在水,墟里在陆;落日属自然,炊烟属人事:景物的选取是很见匠心的。“墟里上孤烟”,显系从陶潜“暧暧远人村,依依墟里烟”(《归田园居之一》)点化而来。但陶句是拟人化的表现远处村落上方炊烟萦绕、不忍离去的情味,王句却是用白描手法表现黄昏第一缕炊烟袅袅升到半空的景象,各有各的形象,各有各的意境。这一联是王维修辞的名句,历来被人称道。“渡头余落日”,精确地剪取落日行将与水面相切的一瞬间,富有包孕地显示了落日的动态和趋向,在时间和空间上都为读者留下想(xia xiang)象的余地。“墟里上孤烟”,写的也是富有包孕的片刻。“上”字,不仅写出炊烟悠然上升的动态,而且显示已经升到相当的高度。
  陈启源《毛诗稽古编》把《《汉广》佚名 古诗》的诗境概括为“可见而不可求”。这也就是西方浪漫主义所谓的“企慕情境”,即表现所渴望所追求的对象在远方、在对岸,可以眼望心至却不可以手触身接,是永远可以向往但永远不能到达的境界。《秦风·蒹葭》也是刻划“企慕情境”的佳作,与《《汉广》佚名 古诗》比较,则显得一空灵象征,一具体写实。《蒹葭》全篇没有具体的事件、场景,连主人是男是女都难以确指,诗人着意渲染一种追求向往而渺茫难即的意绪。《《汉广》佚名 古诗》则相对要具体写实得多,有具体的人物形象:樵夫与游女;有细徽的情感历程:希望、失望到幻想、幻灭;就连“之子于归”的主观幻境和“《汉广》佚名 古诗江永”的自然景物的描写都是具体的。不为无见。当然,空灵象征能提供广阔的想像空间,而具体写实却不易作审美的超越。钱锺书《管锥编》论“企慕情境”这一原型意境,在《诗经》中以《秦风·蒹葭》为主,而以《周南·《汉广》佚名 古诗》为辅,其原因或许就在于此。
  “孟夏草木长,绕屋树扶疏。群鸟欣有托,吾亦爱吾庐。”诗人起笔以村居实景速写了一幅恬静和谐而充满生机的画面:屋前屋后的大树上冉冉披散着层层茂密的枝叶,把茅屋掩映在一派绿色中,满地的凄凄绿草蓬勃竞长,树绿与草绿相接,平和而充满生机,尽情的展现着大自然的和谐与幽静。绿色的上空鸟巢与绿色掩映的地上茅屋呼应,众多的鸟儿们环绕着可爱的小窝歌唱着飞来飞去,重重树帘笼罩的茅屋或隐或现,诗人踏着绿草,徜徉在绿海中,飘逸在大自然的怀抱中,在任性自得中感悟着生命的真谛。这是互感欣慰的自然生存形态,是万物通灵的生命境界,
  “上马人扶残醉,晓风吹未醒”起句很是突兀。“上马人扶残醉”隐括李白《鲁中都东楼醉起作》诗:“阿谁扶上马,不省下楼时。”晓风即晨风。从“残醉”和“晓风”两句可以看出词人通宵饮酒,直到天亮。柳永有词“今宵酒醒何处,杨柳岸、晓风残月,”晓风尤能吹去醉意。周词中词人不仅不知道谁人扶上马,而且吹不醒,可见词人醉酒的浓度和深度,不可破除。作者由酒醉不醒写起,却掩盖了酒醉的起因,这是词人写词的顿挫处,也为后面感情的抒发埋下了伏笔。
  至于题作《《捕渔谣》曹邺 古诗》,而诗却无相关内容,或以为怪异。盖民歌民谣向有特殊调名,如近世“杨柳青”“马灯调”“莲花落”“无锡景”可以推知;起先可能抒写直接内容,后来渐渐失去联系。水路山歌,渔夫樵子,“牧笛无心信口吹”,只取其自由洒脱。文人词原亦由民间词发展而来。其词调最初大抵有来历,尔后创作渐多,遂与内容分离;犹如时新名酒仍以百年老窖陈酿作商标,示其古朴醇正而已。顺便再说一说章法,前两章如正形方阵,纵横悉成对衬;第三章奇数陡起,便觉欹兀,戛然而止,锐其锋芒。
  第二句实写春光,微寓心绪。山城斜路之旁,杏花开得茂盛。在艳阳映照下,飘散出阵阵芳香。杏花的特点,是花开得特别繁华,最能体现春光的烂漫,但远望时这一片繁花却微呈白色。这种色感又很容易触动春日的无名惆怅。所以这“山城斜路杏花香”的景物描写中所透露的,便不仅仅是对烂漫春光的陶醉,而且包含着一种难以言状的缭乱不宁的无聊赖的心绪。
  曹子建因刚遭受知己亡故之痛,忧闷不乐,已久未出游,夜半时分愁绪又起,遂外出解闷。遥望着天空,见到“白露暧空,素月流天”,心中不胜感慨,低声吟诵起《诗》句来,仍觉不足以消愁解闷,于是要王仲宣为此情此景写一篇文章。原本愁思是闷在曹植的内心里,因为偶然之间见到“月”,那份内在的情绪也就有了一个可供寄托的外在具象——“月”,让无情的“月”和有情的人彼此接触在一起,展开了对“月”的描写。

创作背景

  根据《国语·周语》等记载,藉田典礼分为两部分:首先是王在立春或立春后之“元日”(吉日)行裸鬯(灌香酒祭神)祈谷之礼,然后率官员农夫至王之“藉田”行藉田礼,象征性地做亲耕劝农之举。

  

钱绅( 先秦 )

收录诗词 (7893)
简 介

钱绅 钱绅,字伸仲,无锡(今属江苏)人。徽宗大观三年(一一○九)进士。曾为知州,既仕而归,隐居漆塘山。清康熙《无锡县志》卷二○有传。今录诗四首。

周颂·丰年 / 梁丘夜绿

已尽南檐滴,仍残北牖堆。明朝望平远,相约在春台。"
"诗古赋纵横,令人畏后生。驾言游禹迹,知己在蒲城。
"秦楼几夜惬心期,不料仙郎有别离。
等闲贪赏不归去,愁杀韦郎一觉眠。"
清威严令无纤壒,长路深山不拾遗。七邑恩波歌浩渺,
古木苔封菌,深崖乳杂泉。终期还此去,世事只如然。"
"竭云涛,刳巨鳌,搜括造化空牢牢。冥心入海海神怖,
"春风吹蓑衣,暮雨滴箬笠。夫妇耕共劳,儿孙饥对泣。


水龙吟·黄州梦过栖霞楼 / 骆觅儿

荣秀丛林立衰促。有同人世当少年,壮心仪貌皆俨然。
"新河得通舟楫利,直达沧海鱼盐至。
趯倒葫芦掉却琴,倒行直上卧牛岑。
"绸衣木突此乡尊,白尽须眉眼未昏。醉舞神筵随鼓笛,
何时得向溪头赏,旋摘菱花旋泛舟。"
"太尉遗孤井,寒澄七百年。未闻陵谷变,终与姓名传。
仿佛影坚路,摧残广胁楹。七宝仙台亡旧迹,
暑衣经雪着,冻砚向阳呵。岂谓临岐路,还闻圣主过。"


岁晏行 / 沃曼云

万境忘机是道华,碧芙蓉里日空斜。幽深有径通仙窟,
蜀路南行,燕师北至。本拟白日升天,且看黑龙饮渭。
片月双松际,高楼阔水边。前贤多此得,风味若为传。"
井上梧桐是妾移,夜来花发最高枝。
"苍苍古庙映林峦,漠漠烟霞覆古坛。
水寒仙掌路,山远华阳人。欲问坛边月,寻思阙复新。"
"平明匹马上村桥,花发梅溪雪未消。
此身未别江边寺,犹看星郎奉诏回。"


梅雨 / 阮乙卯

九转九还功若就,定将衰老返长春。
铁钵年多赤,麻衣带毳斑。只闻寻五柳,时到月中还。"
未死何妨乐咏吟。流水不回休叹息,白云无迹莫追寻。
此心终待相逢说,时复登楼看暮山。"
"明主重文谏,才臣出江东。束书辞东山,改服临北风。
既能持苦节,勿谓少知音。忆就西池宿,月圆松竹深。"
莫教烛被风吹灭,六道轮回难怨天。近来世上人多诈,
苔痕涩珠履,草色妒罗裙。妙鼓彤云瑟,羁臣不可闻。"


早秋三首·其一 / 令狐尚德

三皇已散朴,五帝初尚贤。王业与霸功,浮伪日以宣。
中朝旧有知音在,可是悠悠入帝乡。"
"宗流许身子,物表养高闲。空色清凉寺,秋声鼓吹山。
北书无远信,西候独伤魂。空念青门别,殷勤岐路言。"
明窗弄玉指,指甲如水晶。剪之特寄郎,聊当携手行。
"线作长江扇作天,靸鞋抛向海东边。
前事虽堆案,闲情得溯溪。何言战未胜,空寂用还齐。"
畹静风吹乱,亭秋雨引长。灵均曾采撷,纫珮挂荷裳。"


念奴娇·春情 / 闭戊寅

始忆张丞相,全师郭子仪。百官皆剽劫,九庙尽崩隳。
"游,愁。赤县远,丹思抽。鹫岭寒风驶,龙河激水流。
松和巢鹤看,果共野猿分。海外僧来说,名高自小闻。"
吾道本无我,未曾嫌世人。如今到城市,弥觉此心真。
"瓦砾文章岂有媒,两三年只在金台。本师头白须归去,
"境清僧格冷,新斩古林开。旧隐还如此,令人来又来。
春风澹澹白云闲,惊湍流水响千山。一夜此中对明月,
玄成莫便骄名誉,文采风流定不如。"


吊万人冢 / 第五娜娜

气冷鱼龙寂,轮高星汉幽。他乡此夜客,对酌经多愁。"
"为郎须塞诏,当路亦驱驱。贵不因人得,清还似句无。
"幸附全材长,良工劚器殊。千林文柏有,一尺锦榴无。
忘机终在寂寥深。千篇未听常徒口,一字须防作者心。
"路自中峰上,盘回出薜萝。到江吴地尽,隔岸越山多。
时花结就长生药。长生药,采花心,花蕊层层艳丽春。
吟鬓霜应蚀,禅衣雪渐寒。倚松因独立,一鸟下江干。"
"不缘过去行方便,安得今朝会碧虚。


挽文山丞相 / 挽文丞相 / 夹谷东芳

"秋蓂开六叶,元圣诞千年。绕殿祥风起,当空瑞日悬。
"双峰百战后,真界满尘埃。蔓草缘空壁,悲风起故台。
万里无尘一望中。南照微明连莽苍,峨嵋拥秀接崆峒。
"绿沼红泥物象幽,范汪兼倅李并州。
"临川千里别,惆怅上津桥。日暮人归尽,山空雪未消。
斜倚帆樯不唤人,五湖浪向心中白。"
感君识我枕流意,重示瞿塘峡口图。"
"春山谷雨前,并手摘芳烟。绿嫩难盈笼,清和易晚天。


汉宫春·立春日 / 马佳丙

"秋风怨别情,江守上西城。竹署寒流浅,琴窗宿雨晴。
碧云飘断音书绝,空倚玉箫愁凤凰。"
静巢孤岛月,寒梦九皋云。归路分明过,飞鸣即可闻。"
"谁知闲退迹,门径入寒汀。静倚云僧杖,孤看野烧星。
"孙登好淳古,卉服从穴居。弹琴合天和,读易见象初。
戴云山顶白云齐,登顶方知世界低。
夜吟云气湿髭须。同登水阁僧皆别,共上渔船鹤亦孤。
"蝉眼龟形脚似蛛,未曾正面向人趋。


闲情赋 / 荀丽美

"猿鸟共不到,我来身欲浮。四边空碧落,绝顶正清秋。
黄叶蟾声渐渐无。口淡莫分餐气味,身羸但觉病肌肤。
远公林下莲池畔,个个高人尽有才。"
验图名已久,绝粒事长闲。更欲昆仑去,羞看绛节还。"
此日多君可俦侣,堆珠叠玑满玄圃。终日并辔游昆仑,
谁道思山心不切,等闲尽出两三峰。"
"石激悬流雪满湾,五龙潜处野云闲。暂收雷电九峰下,
"仙籍人间不久留,片时已过十经秋。鸳鸯帐下香犹暖,