溪居
凿山拟嵩华，穿地象伊谷.草昧席罗图，荜路戴黄屋。
卫玠官高难久立，莫辞双卷水精帘。"
惟有春风护冤魄，与生青草盖孤坟。"
"绿树多和雪霰栽，长安一别十年来。王侯买得价偏重，
当年歌舞时，不说草离离。今日歌舞尽，满园秋露垂。
"五更初起扫松堂，瞑目先焚一炷香。
"寒鸣宁与众虫同，翼鬓緌冠岂道穷。壳蜕已从今日化，
遥瞻山露色，渐觉云成片。远树欲鸣蝉，深檐尚藏燕。 ——陆龟蒙
厌听啼鸟梦醒后，慵扫落花春尽时。
师资稷契论中礼，依止山公典小铨。多谢天波垂赤管，
溪居拼音解释:
zao shan ni song hua .chuan di xiang yi gu .cao mei xi luo tu .bi lu dai huang wu .
wei jie guan gao nan jiu li .mo ci shuang juan shui jing lian ..
wei you chun feng hu yuan po .yu sheng qing cao gai gu fen ..
.lv shu duo he xue xian zai .chang an yi bie shi nian lai .wang hou mai de jia pian zhong .
dang nian ge wu shi .bu shuo cao li li .jin ri ge wu jin .man yuan qiu lu chui .
.wu geng chu qi sao song tang .ming mu xian fen yi zhu xiang .
.han ming ning yu zhong chong tong .yi bin rui guan qi dao qiong .ke tui yi cong jin ri hua .
yao zhan shan lu se .jian jue yun cheng pian .yuan shu yu ming chan .shen yan shang cang yan . ..lu gui meng
yan ting ti niao meng xing hou .yong sao luo hua chun jin shi .
shi zi ji qi lun zhong li .yi zhi shan gong dian xiao quan .duo xie tian bo chui chi guan .
译文及注释
译文
一(yi)杯浊酒，在每个黄昏时独自慢饮，一架素琴，在每个黎明的(de)时候独自弹奏，眼前所见，惟有那秋之萧瑟，云罗万里，阴晦无光……
玉炉散发着炉香烟，红色的蜡烛滴着烛泪，摇曳的光影映照出华丽屋宇的凄迷。她的蛾眉颜色已褪，鬓发也已零乱，漫漫长夜无法安眠，只觉枕被一片寒凉。
古庙里杉松树上水鹤做了巢，每逢节令仍举行隆重的祭祀。
汉水如素练一样轻盈漂过，江水在秋霜的映照下更加澄清。
脚被地面热气熏蒸，背烤着火辣的阳光。
慢慢地倒酒来饮，我凭借它来陪伴我的余生。
游兴满足了，天黑往回划船，不小心划进了荷花池(chi)深处。
可惜谢朓已经千古，我给你洒一杯清酒吧！胸中感叹万千！
八岁小姑娘喜欢偷偷地照镜子，已能把自己的眉毛画成长眉了。
没有不散的宴席，客人们像落叶一样都散去了，都喝得醉醺醺的。
望你发扬文翁政绩，奋发有为不负先贤。
幸好知道已经秋收了，新酿的家酒虽未出糟(zao)(zao)，但已感到醇香美酒正从糟床汩汩渗出。
想听从灵氛占卜的好卦，心里犹豫迟疑决定不下。
注释
⑺殷勤：劳驾，有劳。
满：一作“遍”。
②些（sā）：句末语助词。
⑨有司：官吏。古代设官分职，各有专司，因称官吏为“有司”。谂（shěn）：规谏。
⒀弃捐：抛弃。
磐石：大石。
⑴水龙吟：词牌名。
⑥卓：同“桌”。
赏析
这首七绝，沉郁有致，抑扬顿挫，跌宕起伏。末句用反诘口吻，把全诗推向了最高潮。清初钱谦益在评注此诗时(shi)，独注“飞扬跋扈”句，其余一概略而不论，可谓独具慧眼，也表明它在全诗中的重要价值：“按太白性倜傥，好纵横术。少任侠，手刃数人，故公以飞扬跋扈目之。犹云平生飞动意也。旧注俱大谬。”（《钱注杜诗》卷九）是说从新的角度和侧面颂扬了李白的豪侠精神，并突出“飞扬跋扈”的飞动性。仇兆鳌注云：“飞扬，浮动之貌。跋扈，强梁之意。考《说文》：扈，尾也。跋扈，犹大鱼之跳跋其尾也。”（《杜诗详注》卷之一）此虽就字注字，就词注词，但在《《赠李白》杜甫 古诗》中，却是用来象征李白豪放不羁的精神。
《《梅花落》鲍照 古诗》厉汉乐府“横吹曲。鲍照沿用乐府旧题，创作了这首前所未见的杂言诗。
这首承上一首的朝廷用人不当，进而写宦官专权。
这首诗通篇写景，不言史事，不发议论，静观默察(mo cha)，态度似乎很淡泊(bo)。然而，正是在这种看似冷静客观的描写中，蕴藏着作者吊古伤今的沉郁的感情。诗的一、二两句，作者先绘出一幅津桥春日图，明媚绮丽、引人入胜；三、四句转写金殿闭锁、宫苑寂寥，前后映衬，对照鲜明。在这种强烈的对比中，表现了岁岁春天重临，而大唐帝国的盛世却一去不复返了。这正是以乐景写哀，因而“倍增其哀(qi ai)”的手法，较之直抒胸臆，具有更强烈的艺术效果。
如果说诗的前两句是表现了空间的转换，那么后两句“霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来”，则表现了时间的变化。前后四句所表现的内容本来是互相独立的，但经过诗人巧妙的剪接便使之具有互为因果的关系，暗示了两件事之间的内在联系。而从全篇来看，从“渔阳探使回”到“霓裳千峰上”，是以华清宫来联结，衔接得很自然。这样写，不仅以极俭省的笔墨概括了一场重大的历史事变，更重要的是揭示出事变发生的原因，诗人的构思是很精巧的。
《《秋兴八首》杜甫 古诗》中，交织着深秋的冷落荒凉、心情的寂寞凄楚和国家的衰败残破。按通常的写法，总要多用一些清、凄、残、苦等字眼。然而杜甫在这组诗里，反而更多地使用了绚烂、华丽的字和词来写秋天的哀愁。乍看起来似和诗的意境截然不同，但它们在诗人巧妙的驱遣下，却更有力地烘托出深秋景物的萧条和心情的苍凉。如“蓬莱宫阙”、“瑶池”、“紫气”、“云移雉尾”、“日绕龙鳞”、“珠帘绣柱”、“锦缆牙樯”、“武帝旌旗”、“织女机丝”、“佳人拾翠”、“仙侣同舟”……都能引起美丽的联想，透过字句，泛出绚丽的光彩。可是在杜甫的笔下，这些词被用来衬托荒凉和寂寞，用字之勇，出于常情之外，而意境之深，又使人感到无处不在常情之中。这种不协调的协调，不统一的统一，不但丝毫无损于形象和意境的完整，而且往往比用协调的字句来写，能产生更强烈的艺术效果。正如用“笑”写悲远比用“泪”写悲要困难得多，可是如果写得好，就把思想感情表现得更为深刻有力。刘勰在《文心雕龙》的《丽辞》篇中讲到对偶时，曾指出“反对”较“正对”为优。其优越正在于“理殊趣合”，取得相反相成、加深意趣、丰富内容的积极作用。运用豪华的字句、场面表现哀愁、苦闷，同样是“理殊趣合”，也可以说是情景在更高的基础上的交融。其间的和谐，也是在更深刻、更复杂的矛盾情绪下的统一。
据蔡邕自序，《《述行赋》蔡邕 古诗》作于桓帝延熹二年（159年）秋。当时宦官擅权，朝政腐败， 人徒冻饿，不得(bu de)其命者甚众.而昏庸的桓帝听中常侍徐璜(xu huang)说蔡邕善鼓琴，于是敕陈留太守将其送到京城。蔡邕行至洛阳附近的偃师县，即称病不前。因 心愤此事，遂托所过，述而成赋.此赋一开始即以上路时的秋雨连绵、积滞成灾，即景生情，抒发 郁抑而愤思 的内心情感。
第二段，写作者疗梅的行动和决心。“予购三百盆”而“誓疗之”，可见其行动的果断；“以五年为期，必复之全之”，可见其成功的誓言；“甘受诟厉，辟病梅之馆”，可见其坚持到底的决心。疗梅的举动和决心，写尽了作者对封建统治阶级压制人才、束缚思想的不满和愤慨，表达了对解放思想、个性自由的强烈渴望。
作者接着寻根溯源，探究秋声所以形成的缘由？“予曰：‘噫嘻悲哉！此秋声也，胡为而来哉？’”，自答曰：“盖夫秋之为状也，其色惨淡，烟霏云敛；其容清明，天高日晶；其气栗冽，砭人肌骨；其意萧条，山川寂寥。……”秋声，是秋天的声音，作者从秋之色，容，气，意四个方面把秋天的到来之后万物所呈现的风貌和秋之内在“气质”描绘得具体可感，其色颜容貌似乎呈现眼前，其栗冽之气似乎穿透衣服直刺肌肤，其萧条之意似已围裹全身。这种秋气，是一种肃杀之气，是让人速生冷颤之气。它只要施展它的一点余威，就会使繁茂蓊郁的绿色变色，葱茏的佳木凋零。这样，通过秋声的描绘和感受把“秋”之威力作了形象化的描绘。“秋”何以有这样的威力和会使人产生如此的感受呢？
这首诗没有惊人之笔，也不用艳词丽句，只以白描手法画出一个常见的乡村之夜。信手拈来，娓娓道出，却清新恬淡，诗意很浓。
此诗对玄宗有所婉讽，亦有所体谅，可谓能“出己意”又“用意隐然”，在咏史诗中不失为佳作。
这首诗为传统的纪游诗开拓了新领域，它汲取了山水游记的特点，按照行程的顺序逐层叙写游踪。然而却不像记流水账那样呆板乏味，其表现手法是巧妙的。此诗虽说是逐层叙写，仍经过严格的选择和经心的提炼。如从“黄昏到寺”到就寝之前，实际上的所经所见所闻所感当然很多，但摄入镜头的，却只有“蝙蝠飞”、“芭蕉叶大栀子肥”、寺僧陪看壁画和“铺床拂席置羹饭”等殷勤款待的情景，因为这体现了山中的自然美和人情美，跟“为人靰”的幕僚生活相对照，使诗人萌发了归耕或归隐的念头，是结尾“主题歌”所以形成的重要根据。关于夜宿和早行，所摄者也只是最能体现山野的自然美和自由生活的那些镜头，同样是结尾的主题歌所以形成的重要根据。
《《苏秦以连横说秦》佚名 古诗》颇能代表《战国策》的风格，与《左传》文风迥异。《左传》凝练，言简意赅；《国策》舒放，铺陈夸张。《左传》深沉含蓄，耐人寻味；《国策》则驰辩骋说，富于气势。此外，本文在语言方面还大量使用排偶句，渲染气氛，使文气贯通，气势奔放，具有震撼人心的力量，充分显示了纵横家的风格。
《《招魂》屈原 古诗》一文的作者，历史上有不同说法。司马迁认为是屈原的作品，他在《史记·屈原贾生列传》称：“余读《离骚》、《天问》、《《招魂》屈原 古诗》、《哀郢》，悲其志。”王逸在《楚辞章句》里认为是宋玉的作品：
《《梅花落》鲍照 古诗》厉汉乐府“横吹曲。鲍照沿用乐府旧题，创作了这首前所未见的杂言诗。
这首承上一首的朝廷用人不当，进而写宦官专权。
这首诗通篇写景，不言史事，不发议论，静观默察(mo cha)，态度似乎很淡泊(bo)。然而，正是在这种看似冷静客观的描写中，蕴藏着作者吊古伤今的沉郁的感情。诗的一、二两句，作者先绘出一幅津桥春日图，明媚绮丽、引人入胜；三、四句转写金殿闭锁、宫苑寂寥，前后映衬，对照鲜明。在这种强烈的对比中，表现了岁岁春天重临，而大唐帝国的盛世却一去不复返了。这正是以乐景写哀，因而“倍增其哀(qi ai)”的手法，较之直抒胸臆，具有更强烈的艺术效果。
如果说诗的前两句是表现了空间的转换，那么后两句“霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来”，则表现了时间的变化。前后四句所表现的内容本来是互相独立的，但经过诗人巧妙的剪接便使之具有互为因果的关系，暗示了两件事之间的内在联系。而从全篇来看，从“渔阳探使回”到“霓裳千峰上”，是以华清宫来联结，衔接得很自然。这样写，不仅以极俭省的笔墨概括了一场重大的历史事变，更重要的是揭示出事变发生的原因，诗人的构思是很精巧的。
《《秋兴八首》杜甫 古诗》中，交织着深秋的冷落荒凉、心情的寂寞凄楚和国家的衰败残破。按通常的写法，总要多用一些清、凄、残、苦等字眼。然而杜甫在这组诗里，反而更多地使用了绚烂、华丽的字和词来写秋天的哀愁。乍看起来似和诗的意境截然不同，但它们在诗人巧妙的驱遣下，却更有力地烘托出深秋景物的萧条和心情的苍凉。如“蓬莱宫阙”、“瑶池”、“紫气”、“云移雉尾”、“日绕龙鳞”、“珠帘绣柱”、“锦缆牙樯”、“武帝旌旗”、“织女机丝”、“佳人拾翠”、“仙侣同舟”……都能引起美丽的联想，透过字句，泛出绚丽的光彩。可是在杜甫的笔下，这些词被用来衬托荒凉和寂寞，用字之勇，出于常情之外，而意境之深，又使人感到无处不在常情之中。这种不协调的协调，不统一的统一，不但丝毫无损于形象和意境的完整，而且往往比用协调的字句来写，能产生更强烈的艺术效果。正如用“笑”写悲远比用“泪”写悲要困难得多，可是如果写得好，就把思想感情表现得更为深刻有力。刘勰在《文心雕龙》的《丽辞》篇中讲到对偶时，曾指出“反对”较“正对”为优。其优越正在于“理殊趣合”，取得相反相成、加深意趣、丰富内容的积极作用。运用豪华的字句、场面表现哀愁、苦闷，同样是“理殊趣合”，也可以说是情景在更高的基础上的交融。其间的和谐，也是在更深刻、更复杂的矛盾情绪下的统一。
据蔡邕自序，《《述行赋》蔡邕 古诗》作于桓帝延熹二年（159年）秋。当时宦官擅权，朝政腐败， 人徒冻饿，不得(bu de)其命者甚众.而昏庸的桓帝听中常侍徐璜(xu huang)说蔡邕善鼓琴，于是敕陈留太守将其送到京城。蔡邕行至洛阳附近的偃师县，即称病不前。因 心愤此事，遂托所过，述而成赋.此赋一开始即以上路时的秋雨连绵、积滞成灾，即景生情，抒发 郁抑而愤思 的内心情感。
第二段，写作者疗梅的行动和决心。“予购三百盆”而“誓疗之”，可见其行动的果断；“以五年为期，必复之全之”，可见其成功的誓言；“甘受诟厉，辟病梅之馆”，可见其坚持到底的决心。疗梅的举动和决心，写尽了作者对封建统治阶级压制人才、束缚思想的不满和愤慨，表达了对解放思想、个性自由的强烈渴望。
作者接着寻根溯源，探究秋声所以形成的缘由？“予曰：‘噫嘻悲哉！此秋声也，胡为而来哉？’”，自答曰：“盖夫秋之为状也，其色惨淡，烟霏云敛；其容清明，天高日晶；其气栗冽，砭人肌骨；其意萧条，山川寂寥。……”秋声，是秋天的声音，作者从秋之色，容，气，意四个方面把秋天的到来之后万物所呈现的风貌和秋之内在“气质”描绘得具体可感，其色颜容貌似乎呈现眼前，其栗冽之气似乎穿透衣服直刺肌肤，其萧条之意似已围裹全身。这种秋气，是一种肃杀之气，是让人速生冷颤之气。它只要施展它的一点余威，就会使繁茂蓊郁的绿色变色，葱茏的佳木凋零。这样，通过秋声的描绘和感受把“秋”之威力作了形象化的描绘。“秋”何以有这样的威力和会使人产生如此的感受呢？
这首诗没有惊人之笔，也不用艳词丽句，只以白描手法画出一个常见的乡村之夜。信手拈来，娓娓道出，却清新恬淡，诗意很浓。
此诗对玄宗有所婉讽，亦有所体谅，可谓能“出己意”又“用意隐然”，在咏史诗中不失为佳作。
这首诗为传统的纪游诗开拓了新领域，它汲取了山水游记的特点，按照行程的顺序逐层叙写游踪。然而却不像记流水账那样呆板乏味，其表现手法是巧妙的。此诗虽说是逐层叙写，仍经过严格的选择和经心的提炼。如从“黄昏到寺”到就寝之前，实际上的所经所见所闻所感当然很多，但摄入镜头的，却只有“蝙蝠飞”、“芭蕉叶大栀子肥”、寺僧陪看壁画和“铺床拂席置羹饭”等殷勤款待的情景，因为这体现了山中的自然美和人情美，跟“为人靰”的幕僚生活相对照，使诗人萌发了归耕或归隐的念头，是结尾“主题歌”所以形成的重要根据。关于夜宿和早行，所摄者也只是最能体现山野的自然美和自由生活的那些镜头，同样是结尾的主题歌所以形成的重要根据。
《《苏秦以连横说秦》佚名 古诗》颇能代表《战国策》的风格，与《左传》文风迥异。《左传》凝练，言简意赅；《国策》舒放，铺陈夸张。《左传》深沉含蓄，耐人寻味；《国策》则驰辩骋说，富于气势。此外，本文在语言方面还大量使用排偶句，渲染气氛，使文气贯通，气势奔放，具有震撼人心的力量，充分显示了纵横家的风格。
《《招魂》屈原 古诗》一文的作者，历史上有不同说法。司马迁认为是屈原的作品，他在《史记·屈原贾生列传》称：“余读《离骚》、《天问》、《《招魂》屈原 古诗》、《哀郢》，悲其志。”王逸在《楚辞章句》里认为是宋玉的作品：
创作背景
这首诗写于宋孝宗淳熙四年(1177)九月。诗人当时在四川成都。一天他拄杖登上了城北门楼，远眺晚秋萧条的景象，激起了对关中失地和要塞大散关的怀念。进而抒发了壮志难酬的悲愤和忧国伤时的深情。
张毣( 两汉 )
收录诗词 (3491) 首
简 介
张毣 张毣，字文叔，南京（今河南商丘）人。徽宗崇宁进士（《宋诗纪事补遗》卷三三）。宣和五年（一一二三），通判台州（《嘉定赤城志》卷一○）。高宗建炎初知邵武军，金人遣使胁降，毣斩其使，人皆壮之（《明一统志》卷七八）。今录诗二首。
穆陵关北逢人归渔阳
"传闻烛下调红粉，明镜台前别作春。
独向东南人不会，弟兄俱在楚江湄。"
"远公遗迹在东林，往事名存动苦吟。杉桧已依灵塔老，
青娥翳长袖，红颊吹鸣籥.傥不忍辛勤，何由恣欢谑。 ——韩愈
春风落第不曾羞。风尘色里凋双鬓，鼙鼓声中历几州。
"绿发童颜羽服轻，天台王屋几经行。云程去速因风起，
因悟修身试贪教，不须焚火向三茅。"
讵间洪纤韵，能齐搏拊功。四悬今尽美，一听辨移风。"
送沈子归江东 / 送沈子福之江东
芳草路长人未归。折柳且堪吟晚槛，弄花何处醉残晖。
北辰如不延吾辈，东阁何由逐汝开。"
岸荫新抽竹，亭香欲变梅。随游多笑傲，遇胜且裴回。 ——张籍
泪别各分袂，且及来年春。"
顶似伏犀头骨粗。倚松根，傍岩缝，曲录腰身长欲动。
无言九陔远，瞬息驰应遍。密处正垂縆，微时又悬线。 ——陆龟蒙
"初携书剑别湘潭，金榜标名第十三。昔日声名喧洛下，
"桂籍知名有几人，翻飞相续上青云。解怜才子宁唯我，
寒食寄郑起侍郎
"五杂组，盘上菹。往复还，头懒梳。不得已，罾里鱼。 ——李崿
浪静鱼冲锁，窗高鹤听经。东西渺无际，世界半沧溟。"
已催居客感，更使别人惊。 ——杨凝
朝日城南路，旌旗照绿芜。使君何处去，桑下觅罗敷。
"玉镞分花袖，金铃出彩笼。摇心长捧日，逸翰镇生风。
含元殿里行仁德，四海车书已混同。
相看未得东归去，满壁寒涛泻白鸥。"
"渝州江上忽相逢，说隐西山最上峰。
阮郎归·美人消息隔重关
喉音止驻云裴回。管弦金石还依转，不随歌出灵和殿。
惜别远相送，却成惆怅多。独归回首处，争那暮山何。
边场岂得胜闺阁，莫逞雕弓过一生。
狼藉花飞砚席香。好古未尝疏典册，悬图时要看潇湘。
水馆萤交影，霜洲橘委花。何当寻旧隐，泉石好生涯。"
"纤纤春草长，迟日度风光。靃靡含新彩，霏微笼远芳。
安得一招琴酒，与君共泛天津。"
早梅初向雪中明，风惹奇香粉蕊轻。
西夏寒食遣兴
春水引将客梦，悠悠绕遍关山。"
林疏看野迥，岸转觉山移。 ——韩章
而今所得惭难继，谬向平生着苦辛。
肃肃行初列，森森气益振。动容和律吕，变曲静风尘。
堪珍仲宝穷幽笔，留得荆湘一片秋。"
边笳欲晚生青珥。陇上横吹霜色刀，何年断得匈奴臂。"
"清省宜寒夜，仙才称独吟。钟来宫转漏，月过阁移阴。
赐道锦袄、貂袄、羊狐貂衾各一。每入谒，悉服四袄衣，
与诸子登岘山
当春何惜醉朐阳。千山过雨难藏翠，百卉临风不藉香。
愧生黄金地，千秋为师绿。"
先入醉乡君莫问，十年风景在三秦。
白发争教何处生。闲地占将真可惜，幽窗分得始为明。
风起禅堂松韵微。只履乍来留化迹，五天何处又逢归。
"浓绿疏茎绕湘水，春风抽出蛟龙尾。色抱霜花粉黛光，
"珠馆冯夷室，灵鲛信所潜。幽闲云碧牖，滉漾水精帘。
轩窗来晚吹，池沼歇秋霖。藓点生棋石，茶烟过竹阴。
细雨
萧寺行逢落发师。废苑露寒兰寂寞，丹山云断凤参差。
常欲讨玄珠，青云报巍巍。龙门竟多故，双泪别旍旂。"
身闲未免药中忙。休抛手网惊龙睡，曾挂头巾拂鸟行。
"春泪烂罗绮，泣声抽恨多。莫滴芙蓉池，愁伤连蒂荷。
"香厨流瀑布，独院锁孤峰。绀发青螺长，文茵紫豹重。
"如生小小真，犹自未栖尘。 ——郑符
一畦云薤三株竹，席上先生未是贫。"
"之子有雄文，风标秀不群。低飞从墨绶，逸志在青云。
天问
牛头，皆殊礼也，道皆得之，以诗谢。以上见《丛苑》）
"行尽疏林见小桥，绿杨深处有红蕉。
"贾傅南迁久，江关道路遥。北来空见雁，西去不如潮。
仍闻万乘尊犹屈，装束千娇嫁郅支。
地无青苗租，白日如散王。不尝仙人药，端坐红霞房。
一时因地险，五世享天禄。礼乐何煌煌，文章纷郁郁。
"剑气徒劳望斗牛，故人别后阻仙舟。残春谩道深倾酒，
"为礼依天象，周旋逐月成。教人三让美，为客一宵生。
载驰
汉殿月生王母来。檐挂蛛丝应渐织，风吹萤火不成灰。
摆落函谷尘，高欹华阳帻。 ——陆龟蒙
花中方得见菖蒲。阳春唱后应无曲，明月圆来别是珠。
"正是花时节，思君寝复兴。市沽终不醉，春梦亦无凭。
蒙昧万机犹妇女，寇戎安得不纷披。"
黄茅瘴色看看起，贪者犹疑别是机。"
遥忆代王城，俯临恒山后。累累多古墓，寂寞为墟久。
"出门何处问西东，指画翻为语论同。到此客头潜觉白，
涉江
"传闻烛下调红粉，明镜台前别作春。
浮光含日彩，圆质焕云英。 ——汤衡
寒入荆王翠被深。天上明河银作水，海中仙树玉为林。
"别业五湖上，春残去路赊。还寻旧山水，重到故人家。
綦迹微微呈。剑石犹竦槛， ——韩愈
"垂杨界官道，茅屋倚高坡。月下春塘水，风中牧竖歌。
"太子无嫌礼乐亏，愿听贫富与安危。
高鸟思茂林，穷鱼乐洿池。平生握中宝，无使岁寒移。"