眉妩·戏张仲远
"六国平来四海家，相君当代擅才华。
我贫无乘非无足，昔者相过今不得。实不是爱微躯，
客子念故宅，三年门巷空。怅望但烽火，戎车满关东。
"君不见东川节度兵马雄，校猎亦似观成功。
"极乐三军士，谁知百战场。无私齐绮馔，久坐密金章。
江水遥连别恨深。明月既能通忆梦，青山何用隔同心。
晨光映远岫，夕露见日晞。迟暮少寝食，清旷喜荆扉。
花源君若许，虽远亦相寻。"
朝行楚水阴，夕宿吴洲东。吴洲复白云，楚水飘丹枫。
若云吾有羞，于此还见嗤。谁言万类心，闲之不可窥。
眉妩·戏张仲远拼音解释:
.liu guo ping lai si hai jia .xiang jun dang dai shan cai hua .
wo pin wu cheng fei wu zu .xi zhe xiang guo jin bu de .shi bu shi ai wei qu .
ke zi nian gu zhai .san nian men xiang kong .chang wang dan feng huo .rong che man guan dong .
.jun bu jian dong chuan jie du bing ma xiong .xiao lie yi si guan cheng gong .
.ji le san jun shi .shui zhi bai zhan chang .wu si qi qi zhuan .jiu zuo mi jin zhang .
jiang shui yao lian bie hen shen .ming yue ji neng tong yi meng .qing shan he yong ge tong xin .
chen guang ying yuan xiu .xi lu jian ri xi .chi mu shao qin shi .qing kuang xi jing fei .
hua yuan jun ruo xu .sui yuan yi xiang xun ..
chao xing chu shui yin .xi su wu zhou dong .wu zhou fu bai yun .chu shui piao dan feng .
ruo yun wu you xiu .yu ci huan jian chi .shui yan wan lei xin .xian zhi bu ke kui .
译文及注释
译文
当初我作为低级官吏进入京城，结识的朋友都是英雄豪杰。起草重要文书，用蜡封固并连夜传送，骑着马奔驰传告中原人们。
有时候山峰与天气为敌，不(bu)允许有一滴露珠，特别是像酒一样的颜色，浓淡随着山崖之力。
远远一带围墙，隐约有几间茅草屋。青色的旗帜在风中飞扬，小桥矗立在溪水旁。偶然乘着游兴，走过东面的山冈(gang)。莺儿鸣啼，燕儿飞舞，蝶儿匆忙，一派大好春光。
我要早服仙丹去掉尘世情，
谁说花儿凋零不令人生起怜爱之情呢？当年同游之时正是春花竞放的美好时光。而今友人已去，空余自己独身(shen)一人。
眼下我心情不佳是思念岳阳，身体想要奋飞疾病逼我卧床。隔江的韩注他品行多么美好，常在洞庭洗足放眼望八方。鸿鹄已高飞远空在日月之间，青枫树叶已变红秋霜已下降。玉京山众仙们聚集追随北斗，有的骑着麒麟有的驾着凤凰。芙蓉般的旌旗被烟雾所淹没，潇湘荡着涟漪倒影随波摇晃。星宫中的仙君沉醉玉露琼浆，羽衣仙人稀少况且不在近旁。听说他仿佛是昔日的赤松子，恐怕是更象汉初韩国的张良。当年他随刘邦建业定都长安，运筹帷幄之心未改精神惨伤。国家事业成败岂敢坐视观望，厌恶腥腐世道宁可餐(can)食枫香。太史公留滞周南古来被痛惜，但愿他象南极寿星长泰永昌。品行高洁之人为何远隔江湖，怎么才能将他置于未央宫上？
哪年才有机会回到宋京？
国家危在旦夕恰如狂风中的柳絮，个人又哪堪言说似骤雨里的浮萍。
可爱的九匹马神姿争俊竞雄，昂首阔视显得高雅深沉稳重。
违背是非标准追求邪曲，争着苟合取悦作为法则。
我在京城里结交的都是些豪杰义士，彼此意气相投，相约为国战斗，同生共死。
放晴高歌求醉想以此自我安慰，醉而起舞与秋日夕阳争夺光辉。
西北两面大门敞开，什么气息通(tong)过此处？
我一直都希望能与贤良清廉之人为伍，与品德高尚的贤者相伴。为何我与志行高远之人相伴，却仍然才质平平。
后宫中妃嫔不下三千人，却只有她独享皇帝的恩宠。
注释
(4)谢灵运诗：“州岛骤回合。”王僧达诗：“黄沙千里昏。”
⑦心乖：指男子变了心。
德之休明：犹言德若休明。休明，美善光明。
（74）清时——太平时代。
⑤填海：精卫填海。精卫是古代神话中的鸟名。它本是炎帝的少女，名女娃，溺死于东海。死后化为鸟，名精卫，常衔西山木石以填东海。“青山”句言望山崩可以阻塞河流。末二句言虽抱希望实际是无聊的空想。
③露顶：露出头顶。松风：松树间吹过的凉风。
古道照颜色：古代传统的美德，闪耀在面前。
赏析
这篇游记描写北国早春气象，既能传达出山川景物之神，又处处洋溢着作者悠然神往的情感。作者从城居不见春叙起，接着写郊外探春，并逐层写出郊原早春景色的诱人，而最后归结道：“始知郊田之外，未始无春，而城居者未之知也。” 回应开头困居局促之状，迥然有苦乐之异和天渊之别，表现了作者厌弃喧嚣尘俗的城市生活，寄意于山川草木的潇洒情怀。通篇写景都渗透着这种洒脱而悠然的感情，使文字具有一种清新恬静的田园节奏。而简练的白描和贴切的比喻，更为行文增添了不少诗情画意。
这首诗分入山和出山两个片断来写，而以访惠勤、惠思贯穿连缀。
中间四句为第二层，描写画面上苍鹰的神态，是正面文章。颔联两句是说苍鹰的眼睛和猢狲的眼睛相似，耸起身子的样子，好像是在想攫取狡猾的兔子似的，从而刻画出苍鹰搏击前的动作及其心理状态，是传神之笔，把《画鹰》杜甫 古诗一下子写活了，宛如真鹰。颈联两句是说系着金属圆轴的苍鹰，光彩照人，只要把丝绳解掉，即可展翅飞翔；悬挂在轩楹上的《画鹰》杜甫 古诗，神采飞动，气雄万夫，好像呼之即出，去追逐狡兔，从而描写出《画鹰》杜甫 古诗跃跃欲试的气势。作者用真鹰来作比拟，以这两联诗句，把《画鹰》杜甫 古诗描写得栩栩如生。
最后四句作者借桃源人之口对天下战乱不息、朝代替换的感慨。经过秦末大乱的桃(de tao)源人，听得如醉如痴，因而回首往事有同感于战乱之苦，悲泪泣下而沾巾，感叹像尧舜一样贤明的君主已不复出现了，桃源人只经过一次秦末之乱已不堪其苦，哪知天下改朝换代，历遭多次似秦末之战祸，沧桑之变故的残酷现实。真是可叹可悲！此四句充分反映了作者对乱世的厌恶与对和平自由平等生活的向(de xiang)往。
三是出奇制胜，用暖色调表现悲凉的景况，很成功。末句“椒花坠红湿云间”，红不仅是暖色，且多用以渲染喜庆场面。这里把它和动词“坠”字、形容词“湿”字相缀连，惨红的颜色和凋残的态势令人触目伤怀，就象堕楼的绿珠引起后人广泛的同情、惋惜和哀伤那样，所有美好的、充满生命力的事物被毁弃，更加剧人们的伤感心情。
全诗以悲怀起兴，以自求振拔结束；中间两联，对仗自然，语言清新洒落，可见诗人风格的一斑。诗中所表达的情意，对当时怀才未遇的志士来说，有普遍的意义。
语言质直洁爽 “千顷云得天池诸山作案”，天池山简直像是千顷云山的几桌一样，这是在形象与形象间的对比中加以突出，反衬出千顷云的高，也显示出主体审美视点的高。“面北为平远堂旧址，空旷无际，仅虞山一点在望”，这又显示出主体的视线之远。这一段直接描述虎丘剑泉一带的自然景象的文(de wen)字，作者仿佛随意拈出，稍加轻涂，没有腴言芜词，一切显得质直洁爽，而一切又无不蕴含着主体的审美感受，成为袁宏道审美主张“独抒性灵，不拘格套”“情与景会，顷刻千言”(《叙小修诗》)的实践。例如，见千顷云之峻高，峦壑竞秀，生发出的“最可觞”的情趣；“过午则日光射人”所产生的是“不堪久坐”的感受；至于欲祠韦苏州、白乐天，却因事过境迁而未成，最终还是“兴阑”所致。主体的审美感受在所有物象的描述中成为归结点，这正体现了袁宏道山水游记的基本特色。 最后一段，就更具有感受性了。“吏吴两载，登虎丘者六。”袁宏道于万历二十三年(1595年)至万历二十五年(1597年)任吴县县令达两年时间，登临虎丘有六次之多。可见，他对虎丘山水的留连的感受之深，由此也透露了他写《《虎丘记》袁宏道 古诗》是综合概括再加审美选择的构思特色。最后一次是“与江进之、方子公同登，迟月生公石上”，这一次所见月是怎样的娇妍，因与主体感受的关(de guan)系不大，就略而不写。
首联写李主簿隐居的环境。他结茅隐居于淮水边的古渡口，可以卧看淮水奔流。环境虽然清幽，但从古渡口的废弃不用和淮水的逝去不复返，已暗含下联时不我待、人将衰老的感慨，韦诗运笔的精致细腻，于此可见一斑。
第一首诗赞美了宣城物产的丰饶、景色的清嘉，并特别将土产的紫毫笔冠以“风流”的名号，暗指历代文人曾用此写下名诗佳篇，流传不朽。诗中又以调侃的口吻，说诗人舅氏往任太守，如以牛刀割鸡，一则叹其大材小用，一则赞其理政游刃有余。全诗多用借语、典故，显示其“无一字无来处”的特点。
“且向长安过暮春”与“且向长安过一春”，意思差不多，都是有家难归。常诗却把那原委一古脑儿和盘托出，对家园的思念反而表现不多，使人感到他的心情主要集中在落第后的沮丧；这首《杂诗》作法正好相对。诗人抛开了那切实的具体情事，而把篇幅让给那种较空灵的思想情绪的刻画。
诗人用“纷纷”两个字来形容那天的“泼火雨”，真是好极了。怎见得呢？“纷纷”，若是形容下雪，那该是大雪，所谓“纷纷扬扬，降下好一场大雪来”。但是临到雨，情况却正相反，那种叫人感到“纷纷”的，绝不是大雨，而是细雨。这细雨，也正就是春雨的特色。细雨纷纷，是那种“天街小雨润如酥”样的雨，它不同于夏天的如倾如注的暴雨，也和那种淅淅沥沥的秋雨绝不是一个味道。这“雨纷纷”，正抓住了《清明》杜牧 古诗“泼火雨”的精神，传达了那种“做冷欺花，将烟困柳”的凄迷而又美丽的境界。
这诗的诗境很像画，甚而有几分像雕塑。“袅袅城边柳，青青(qing qing)陌上桑”。城边、陌上、柳丝与桑林，已构成一幅春郊场景。“袅袅”写出柳条依人的意态，“青青”是柔桑逗人的颜色，这两个叠词又渲染出融和骀荡的无边春意。这就组成一幅村女采桑图：“蚕生春三月，春柳正含绿。女儿采春桑，歌吹当春曲”（《采桑度》），真可谓“无字处皆具义”（王夫之）。于是，这两句不仅是一般地写景，还给女主人公的怀思提供了典型环境：城边千万丝杨柳，会勾起送人的往事；而青青的柔桑，会使人联想到“昼夜常怀丝（思）”的春蚕，则思妇眼中之景无非难堪之离情了。
那么，此诗中提到的公主是谁呢？
这首诗分入山和出山两个片断来写，而以访惠勤、惠思贯穿连缀。
中间四句为第二层，描写画面上苍鹰的神态，是正面文章。颔联两句是说苍鹰的眼睛和猢狲的眼睛相似，耸起身子的样子，好像是在想攫取狡猾的兔子似的，从而刻画出苍鹰搏击前的动作及其心理状态，是传神之笔，把《画鹰》杜甫 古诗一下子写活了，宛如真鹰。颈联两句是说系着金属圆轴的苍鹰，光彩照人，只要把丝绳解掉，即可展翅飞翔；悬挂在轩楹上的《画鹰》杜甫 古诗，神采飞动，气雄万夫，好像呼之即出，去追逐狡兔，从而描写出《画鹰》杜甫 古诗跃跃欲试的气势。作者用真鹰来作比拟，以这两联诗句，把《画鹰》杜甫 古诗描写得栩栩如生。
最后四句作者借桃源人之口对天下战乱不息、朝代替换的感慨。经过秦末大乱的桃(de tao)源人，听得如醉如痴，因而回首往事有同感于战乱之苦，悲泪泣下而沾巾，感叹像尧舜一样贤明的君主已不复出现了，桃源人只经过一次秦末之乱已不堪其苦，哪知天下改朝换代，历遭多次似秦末之战祸，沧桑之变故的残酷现实。真是可叹可悲！此四句充分反映了作者对乱世的厌恶与对和平自由平等生活的向(de xiang)往。
三是出奇制胜，用暖色调表现悲凉的景况，很成功。末句“椒花坠红湿云间”，红不仅是暖色，且多用以渲染喜庆场面。这里把它和动词“坠”字、形容词“湿”字相缀连，惨红的颜色和凋残的态势令人触目伤怀，就象堕楼的绿珠引起后人广泛的同情、惋惜和哀伤那样，所有美好的、充满生命力的事物被毁弃，更加剧人们的伤感心情。
全诗以悲怀起兴，以自求振拔结束；中间两联，对仗自然，语言清新洒落，可见诗人风格的一斑。诗中所表达的情意，对当时怀才未遇的志士来说，有普遍的意义。
语言质直洁爽 “千顷云得天池诸山作案”，天池山简直像是千顷云山的几桌一样，这是在形象与形象间的对比中加以突出，反衬出千顷云的高，也显示出主体审美视点的高。“面北为平远堂旧址，空旷无际，仅虞山一点在望”，这又显示出主体的视线之远。这一段直接描述虎丘剑泉一带的自然景象的文(de wen)字，作者仿佛随意拈出，稍加轻涂，没有腴言芜词，一切显得质直洁爽，而一切又无不蕴含着主体的审美感受，成为袁宏道审美主张“独抒性灵，不拘格套”“情与景会，顷刻千言”(《叙小修诗》)的实践。例如，见千顷云之峻高，峦壑竞秀，生发出的“最可觞”的情趣；“过午则日光射人”所产生的是“不堪久坐”的感受；至于欲祠韦苏州、白乐天，却因事过境迁而未成，最终还是“兴阑”所致。主体的审美感受在所有物象的描述中成为归结点，这正体现了袁宏道山水游记的基本特色。 最后一段，就更具有感受性了。“吏吴两载，登虎丘者六。”袁宏道于万历二十三年(1595年)至万历二十五年(1597年)任吴县县令达两年时间，登临虎丘有六次之多。可见，他对虎丘山水的留连的感受之深，由此也透露了他写《《虎丘记》袁宏道 古诗》是综合概括再加审美选择的构思特色。最后一次是“与江进之、方子公同登，迟月生公石上”，这一次所见月是怎样的娇妍，因与主体感受的关(de guan)系不大，就略而不写。
首联写李主簿隐居的环境。他结茅隐居于淮水边的古渡口，可以卧看淮水奔流。环境虽然清幽，但从古渡口的废弃不用和淮水的逝去不复返，已暗含下联时不我待、人将衰老的感慨，韦诗运笔的精致细腻，于此可见一斑。
第一首诗赞美了宣城物产的丰饶、景色的清嘉，并特别将土产的紫毫笔冠以“风流”的名号，暗指历代文人曾用此写下名诗佳篇，流传不朽。诗中又以调侃的口吻，说诗人舅氏往任太守，如以牛刀割鸡，一则叹其大材小用，一则赞其理政游刃有余。全诗多用借语、典故，显示其“无一字无来处”的特点。
“且向长安过暮春”与“且向长安过一春”，意思差不多，都是有家难归。常诗却把那原委一古脑儿和盘托出，对家园的思念反而表现不多，使人感到他的心情主要集中在落第后的沮丧；这首《杂诗》作法正好相对。诗人抛开了那切实的具体情事，而把篇幅让给那种较空灵的思想情绪的刻画。
诗人用“纷纷”两个字来形容那天的“泼火雨”，真是好极了。怎见得呢？“纷纷”，若是形容下雪，那该是大雪，所谓“纷纷扬扬，降下好一场大雪来”。但是临到雨，情况却正相反，那种叫人感到“纷纷”的，绝不是大雨，而是细雨。这细雨，也正就是春雨的特色。细雨纷纷，是那种“天街小雨润如酥”样的雨，它不同于夏天的如倾如注的暴雨，也和那种淅淅沥沥的秋雨绝不是一个味道。这“雨纷纷”，正抓住了《清明》杜牧 古诗“泼火雨”的精神，传达了那种“做冷欺花，将烟困柳”的凄迷而又美丽的境界。
这诗的诗境很像画，甚而有几分像雕塑。“袅袅城边柳，青青(qing qing)陌上桑”。城边、陌上、柳丝与桑林，已构成一幅春郊场景。“袅袅”写出柳条依人的意态，“青青”是柔桑逗人的颜色，这两个叠词又渲染出融和骀荡的无边春意。这就组成一幅村女采桑图：“蚕生春三月，春柳正含绿。女儿采春桑，歌吹当春曲”（《采桑度》），真可谓“无字处皆具义”（王夫之）。于是，这两句不仅是一般地写景，还给女主人公的怀思提供了典型环境：城边千万丝杨柳，会勾起送人的往事；而青青的柔桑，会使人联想到“昼夜常怀丝（思）”的春蚕，则思妇眼中之景无非难堪之离情了。
那么，此诗中提到的公主是谁呢？
创作背景
《甲辰八月辞故里》共两首，该诗为第二首。甲辰，指公元1664年（清康熙三年）。是年七月，张煌言在其隐居处南田悬岙岛 (今浙江象山县南) 被俘，押至鄞县；八月初，解往杭州。临近出发的时候，为张煌言送行的有几千人，张煌言辞别故乡父老，赴杭就义。临行慷慨写下此诗。诗歌表现了诗人在国亡家破后，矢志不渝的抗清精神和为国捐躯的决绝之心。
林纲( 明代 )
收录诗词 (1391) 首
简 介
林纲 林纲，本闽人，其父林炜，于明英宗天顺间省舅杨巡宰至琼州，因侨居会同县（今属海南省），纳室不归，后竟胶留，死于客。孝宗弘治十四年（一五〇一），纲谒其族祖南京蒙宰林瀚，洒泪相见。瀚婉导其归籍不得，纲乃书二绝别之。事见明正德《琼台志》卷四二。
章台夜思
潮也奄有二子成三人。况潮小篆逼秦相，快剑长戟森相向。
"不知何世界，有处似南朝。石路无人扫，松门被火烧。
地富鱼为米，山芳桂是樵。旅游唯得酒，今日过明朝。"
鼓门通幕府，天井入军营。厥俗多豪侈，古来难致礼。
汉使黄河远，凉州白麦枯。因君问消息，好在阮元瑜。"
汉虏互胜负，封疆不常全。安得廉耻将，三军同晏眠。
市人日中集，于利竞锥刀。置膏烈火上，哀哀自煎熬。
由六合兮，根底嬴嬴。"
踏莎行·雪中看梅花
飞鸟数求食，潜鱼亦独惊。前王作网罟，设法害生成。
黄尘涨戎马，紫气随龙旆。掩泣指关东，日月妖氛外。
绣幕珊瑚钩，春开翡翠楼。深情不肯道，娇倚钿箜篌。"
涕泪授拾遗，流离主恩厚。柴门虽得去，未忍即开口。
先帝严灵寝，宗臣切受遗。恒山犹突骑，辽海竞张旗。
诸生颇尽新知乐，万事终伤不自保。气酣日落西风来，
晨发赤谷亭，险艰方自兹。乱石无改辙，我车已载脂。
宿雾含朝光，掩映如残虹。有时散成雨，飘洒随清风。
咏同心芙蓉
平生独往愿，惆怅年半百。罢官亦由人，何事拘形役。"
落日泛舟同醉处，回潭百丈映千峰。"
宅入先贤传，才高处士名。异时怀二子，春日复含情。"
秋苔经古径，萚叶满疏丛。方便如开诱，南宗与北宗。"
"孤舟登瀼西，回首望两崖。东城干旱天，其气如焚柴。
青惜峰峦过，黄知橘柚来。江流大自在，坐稳兴悠哉。"
"只应踏初雪，骑马发荆州。直怕巫山雨，真伤白帝秋。
黄沙枯碛无寸草，一日行过千里道。展处把笔欲描时，
酬乐天频梦微之
伊洛日夜涨，鸣皋兰杜青。鶱鶱两黄鹄，何处游青冥。
绣被花堪摘，罗绷色欲妍。将雏有旧曲，还入武城弦。"
路远思恐泥，兴深终不渝。献芹则小小，荐藻明区区。
知君念淹泊，忆我屡周旋。征路见来雁，归人悲远天。
儒生老无成，臣子忧四番。箧中有旧笔，情至时复援。"
烟树何时尽，风帆几日归。还看复命处，盛府有光辉。"
寡妻群盗非今日，天下车书正一家。"
殿前兵马虽骁雄，纵暴略与羌浑同。
香菱咏月·其二
文王日俭德，俊乂始盈庭。荣华贵少壮，岂食楚江萍。"
古来聚散地，宿昔长荆棘。相看俱衰年，出处各努力。"
乙未将星变，贼臣候天灾。胡骑犯龙山，乘舆经马嵬。
"西川有杜鹃，东川无杜鹃。涪万无杜鹃，云安有杜鹃。
春苗九月交，颜色同日老。劝汝衡门士，忽悲尚枯藁。
"惆怅多山人复稀，杜鹃啼处泪沾衣。
长歌短咏还相酬。四时八节还拘礼，女拜弟妻男拜弟。
紫燕西飞欲寄书，白云何处逢来客。"
述行赋
荒岁儿女瘦，暮途涕泗零。主人念老马，廨署容秋萤。
"草有害于人，曾何生阻修。其毒甚蜂虿，其多弥道周。
茅屋还堪赋，桃源自可寻。艰难贱生理，飘泊到如今。
"湖里寻君去，樵风往返吹。树喧巢鸟出，路细葑田移。
蛟龙稽颡河伯虔，拓羯胡雏脚手鲜。陈闳韩干丹青妍，
羌女轻烽燧，胡儿制骆驼。自伤迟暮眼，丧乱饱经过。"
别后天涯何所寄，故交惟有袖中书。"
"谁能绣衣客，肯驻木兰舟。连雁沙边至，孤城江上秋。
南乡子·归梦寄吴樯
"玉佩石榴裙，当年嫁使君。专房犹见宠，倾国众皆闻。
丹旐飞飞日，初传发阆州。风尘终不解，江汉忽同流。
乐毅吾所怜，拔齐翻见猜。荆卿吾所悲，适秦不复回。
"汶上相逢年颇多，飞腾无那故人何。总戎楚蜀应全未，
骅骝入穷巷，必脱黄金辔。一论朋友难，迟暮敢失坠。
亲知天畔少，药味峡中无。归楫生衣卧，春鸥洗翅唿。
夜既良兮酒且多，乐方作兮奈别何。"
圣贤古法则，付与后世传。君看禽鸟情，犹解事杜鹃。
长安夜雨
终日吟天风，有时天籁止。问渠何旨意，恐落凡人耳。
"东山气鸿濛，宫殿居上头。君来必十月，树羽临九州。
"君行别老亲，此去苦家贫。藻镜留连客，江山憔悴人。
时清关失险，世乱戟如林。去矣英雄事，荒哉割据心。
苍梧野外不归云。寥寥象设魂应在，寂寂虞篇德已闻。
水花笑白首，春草随青袍。廷评近要津，节制收英髦。
始歌悲风起，歌竟愁云生。遗曲今何在，逸为渔父行。"
"当代论才子，如公复几人。骅骝开道路，鹰隼出风尘。
水调歌头·赋魏方泉望湖楼
退食吟大庭，何心记榛梗。骨惊畏曩哲，鬒变负人境。
"渭曲春光无远近，池阳谷口倍芳菲。
别后此心君自见，山中何事不相思。"
稍随归月帆，若与沙鸥期。渔父更留我，前潭水未滋。"
"三叹把离袂，七哀深我情。云天愁远别，豺虎拥前程。
"侍臣鸣珮出西曹，鸾殿分阶翊彩旄。瑞气迥浮青玉案，
"天用莫如龙，有时系扶桑。顿辔海徒涌，神人身更长。
苦忆荆州醉司马，谪官樽酒定常开。九江日落醒何处，一柱观头眠几回。可怜怀抱向人尽，欲问平安无使来。故凭锦水将双泪，好过瞿塘滟滪堆。
满江红·汉水东流
"江浦寒鸥戏，无他亦自饶。却思翻玉羽，随意点春苗。
江南急管卢女弦。齐童如花解郢曲，起舞激楚歌采莲。
"谁谓嵩颍客，遂经邹鲁乡。前临少昊墟，始觉东蒙长。
老去新诗谁与传。棋局动随寻涧竹，袈裟忆上泛湖船。
植植万物兮，滔滔根茎；五德涵柔兮，沨沨而生。
及此离垢氛，兴来亦因物。末路期赤松，斯言庶不伐。"
空山寂寂兮颍阳人，旦夕孤云随一身。"
惆怅春光里，蹉跎柳色前。逢时当自取，看尔欲先鞭。"