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南乡子·路入南中

明代 / 陶羽

作赋看神雨,乘槎辨客星。只应谢人俗,轻举托云輧。
懿此高深极,徒令梦想存。盛明期有报,长往复奚言。"
"女羞夫婿荡,客耻主人贱。遭遇同众流,低回愧相见。
愿以柏梁作,长为柳花咏。"
雅量沧海纳,完才庙廊施。养亲光孝道,事主竭忠规。
见河汉之西落,闻鸿雁之南翔。
"新命千龄启,鸿图累圣馀。天行应潜跃,帝出受图书。
来苏伫圣德,濡足乃乘干。正始淳风被,人劳用息肩。
"涂山烽候惊,弭节度龙城。冀马楼兰将,燕犀上谷兵。
佳人二八盛舞歌,羞将百万呈双娥。庭前芳树朝夕改,
罗悲翟公意,剑负韩王气。骄饵去易论,忌途良可畏。
坐恐玉楼春欲尽,红绵粉絮裛妆啼。
"尝闻继老聃,身退道弥耽。结宇倚青壁,疏泉喷碧潭。
济济同时人,台庭鸣剑履。愚以卑自卫,兀坐去沉滓。


南乡子·路入南中拼音解释:

zuo fu kan shen yu .cheng cha bian ke xing .zhi ying xie ren su .qing ju tuo yun ping .
yi ci gao shen ji .tu ling meng xiang cun .sheng ming qi you bao .chang wang fu xi yan ..
.nv xiu fu xu dang .ke chi zhu ren jian .zao yu tong zhong liu .di hui kui xiang jian .
yuan yi bai liang zuo .chang wei liu hua yong ..
ya liang cang hai na .wan cai miao lang shi .yang qin guang xiao dao .shi zhu jie zhong gui .
jian he han zhi xi luo .wen hong yan zhi nan xiang .
.xin ming qian ling qi .hong tu lei sheng yu .tian xing ying qian yue .di chu shou tu shu .
lai su zhu sheng de .ru zu nai cheng gan .zheng shi chun feng bei .ren lao yong xi jian .
.tu shan feng hou jing .mi jie du long cheng .ji ma lou lan jiang .yan xi shang gu bing .
jia ren er ba sheng wu ge .xiu jiang bai wan cheng shuang e .ting qian fang shu chao xi gai .
luo bei di gong yi .jian fu han wang qi .jiao er qu yi lun .ji tu liang ke wei .
zuo kong yu lou chun yu jin .hong mian fen xu yi zhuang ti .
.chang wen ji lao dan .shen tui dao mi dan .jie yu yi qing bi .shu quan pen bi tan .
ji ji tong shi ren .tai ting ming jian lv .yu yi bei zi wei .wu zuo qu chen zi .

译文及注释

译文
鸣啭在风朝霞夜阴晴之日,鸣啭在千门万户开闭之时。
您难道不曾看见吗?那辽阔的走马川紧靠着雪海边缘,茫茫无边的黄沙连接云天。
黄叶已经衰枯,《风雨》李商隐 古诗仍在摧毁,豪门贵族的高(gao)楼里,阔人们正在轻歌曼舞,演奏着急管繁弦。
回家的路上,晚风凄清,枕上初寒(han),难以(yi)入眠。今夜残灯斜照,微光闪烁,秋雨虽停但泪还未尽。
透过窗子(zi)看见小院内的春(chun)天的景色将流逝。层层厚重的门帘没有卷起,幽暗的闺房中显得暗影沉沉。倚在绣楼阑干(gan)上寂寞无语地(di)轻轻拨弄着瑶琴。
绿树绕着村庄,春水溢满池塘,淋浴着东风,带着豪兴我信步而行。小园很小,却收尽春光。桃花正红,李花雪白,菜花金黄。
欧阳修字永叔,庐陵人。四岁时便死了父亲,母亲郑氏决心不改嫁,(在家)亲自教欧阳修读书学习。因家里贫穷,以至于只能用芦荻在地上练习写字。幼年时,欧阳修就聪敏过人,读过一遍书就能背诵下来。等到成年时,更是人品超群而享有盛誉。
应该是上天教人们开通汴河,这里一千余里的地面上看不到一座山峦(luan)。都说隋朝亡国是因为这条河,但是到现在它还在流淌不息,南北舟(zhou)楫因此畅通无阻。
留人留不住,情人在醉中解缆随着兰舟远去。一只船桨划出碧波漫漫春江路,霎时过尽黄莺啼叫处。渡口上杨柳青青,枝枝叶叶是离情。此地别后书信不要再寄,画楼欢情已化作残云断雨,一场春梦,了封锁痕迹,都是虚幻无凭。
西风中骏马的脊骨已经被折断。
这里尊重贤德之人。
射工阴险地窥伺行人身影,飓母不时地惊扰旅客舟船。
妃子起初掩映着窗子,外面春光的娇美之景无法进入她们的芳阁。但妃子一出闺阁,万般春日丽景都失去了颜色。妃子笑容可掬,盈盈走出门户。
汉江滔滔宽又广,想要渡过不可能。
摆脱尘劳事不寻常,须下力气大干一场。
三杯下肚,一诺千金,义气重于五岳。
丈夫说:“你不要管!我去了!我已走得太晚了!我已见白发脱落了,这种苦日子谁知还能够活几天?”
野草丛木回到沼泽中去,不要生长在农田里。
不怕天晚了找不到家门,我知道我家门前有一棵芭蕉高高地挺出了木槿篱笆。

注释
17.山阳:嵇康原住在山阳嵇山之下。
⑺彻:通“撤”,取。桑土:《韩诗》作“桑杜”,桑根。
19.轻妆:谈妆。
[2]黄初:魏文帝曹丕年号,公元220—226年。
34.玄裳缟衣:下服是黑的,上衣是白的。玄,黑。裳,下服。缟,白。衣,上衣。仙鹤身上的羽毛是白的,尾巴是黑的,所以这样说。
鼎:夏、商、周三代视为传国之宝。
④茶瓯(ōu):一种茶具。
14.违:违背,错过。

赏析

  从字面上看是说,如果说琴可以自己发声,那么为什么把它放在盒子里就没了乐声?如果说声音是由手指头发出的,那么为什么不能凑过耳朵靠近指头直接听到乐声呢?
  诗分前后两部分。前部分四句,描写司马相如被汉武帝遗弃后与爱妻卓文君在茂陵家居时的恩爱闲逸的生活。碧绿的蔓草挂满了井边的石栏,环境是那么优美宁静。相如白天无事,不免又对着知音文君弹起琴来,那曲曲幽韵传达出多少难言的心事。和煦的春风吹乱了文君美丽的鬓影。这里表面上写得悠闲自得,充满了一片天伦之乐,实际却吐露出一种怀才不遇的深深寂寞和感慨,正如鲍照在《拟行路难》其六中所写:“弃置罢官去,还家自休息。……弄儿床前戏,看妇机中织。”同样充塞着一种痛苦到接近麻木的情绪。
  此诗题目叫“《寄全椒山中道士》韦应物 古诗”。既然是“寄”,自然会吐露对山中道士的忆念之情。但忆念只是一层(ceng),还有更深的一层,需要读者细心领略。
  之所以如此,正是因为他们身处逆境的忧患之中,心气郁结,奋发而起,置之死地而后生的缘故。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  如何把无形的别情直观可感地写出来,这首诗的构思有三点值得称道的地方:
  这首诗从其夜景着笔,可说从一个重要侧面表现了扬州的繁华,连同诗人的感慨。
  这样一首煌煌气派的应制诗,竟枉送了沈佺期的性命,而跋扈虚伪的安乐公主最后也落得个死于非命的结果。
  末两句用雄浑的笔墨对人间的景象作了概略的点染。在青洲寻芳拾翠的仙女,偶然俯首观望,指点说:羲和驾着日车奔驰,时间过得飞快,东海三神山周遭的海水新近又干了,变成陆地,扬起尘土来了。这就是人们所常说的“沧海变桑田”。诗人借助具体的形象,表现了尘世变化之大和变化之速。对比之下,天上那种春光永驻、红颜不老的状况,就显得特别可贵。
  此诗一开头就从这卑微低贱的尉职说起,“黄昏封印点刑徒”,“封印”、“点刑徒”,这就是县尉每天黄昏时的例行公事。诗人不是含糊地一笔带过,而是具体地、不厌其烦地一一点出,更显示了这职责的无聊和不堪忍受。
  第一句就单刀直入,抒写失宠宫嫔的内心活动。“真成薄命”,是说想不到竟真是个命运不幸的失宠者。这个开头,显得有些突兀,让人感到其中有很多省略。看来她不久前还是得宠者。但宫嫔得宠与否,往往取决于君主一时好恶,或纯出偶然的机缘。因此这些完全不能掌握自己命运的宫嫔就特别相信命运。得宠,归之幸运;失宠,归之命薄。而且就在得宠之时,也总是提心吊胆地过日子,生怕失宠的厄运会突然降临在自己头上。“真成薄命”这四个字,恰似这位失宠宫嫔内心深处一声沉重的叹息,把她那种时时担心厄运降临,而当厄运终于落到头上时既难以置信,又不得不痛苦地承认的复杂心理和盘托出了。这样的心理刻画,是很富包蕴的。
  诗为登楼抒怀之作。描绘登楼所见之景,抒写对京都的思念和行旅艰难的感慨。律诗(lv shi)中二联,常为一联写景,一联抒情。此诗突破常格,两联皆融合情景,境界深远。“春岸”两句,更融现景与想象于一体,为人称道。
  此诗大约作于李白赐金还山后,与杜甫高适分手以后,来四明山镜湖看望老朋友贺知章,但此时贺老已经去世.
  题意是望终南余雪。从长安城中遥望终南山,所见的自然是它的“阴岭”(山北叫做“阴”);而且,惟其“阴”,才有“馀雪”。“阴”字下得很确切。“秀”是望中所得的印象,既赞颂了终南山,又引出下句。“积雪浮云端”,就是“终南阴岭秀”的具体内容。这个“浮”字下得十分生动。自然,积雪不可能浮在云端。这是说:终南山的阴岭高出云端,积雪未化。云,总是流动的;而高出云端的积雪又在阳光照耀下寒光闪闪,正给人以“浮”的感觉。或许有的读者要说:“这里并没有提到阳光呀!”这里是没有提,但下句却作了补充。“林表明霁色”中的“霁色”,指的就是雨雪初晴时的阳光给“林表”涂上的色彩。同时,“积雪浮云端”一句写出了终南山高耸入云,表达了作者的凌云壮志。
  全诗洋溢着少年的热情,青春的气息,满腹情思始终未曾直接表白,句句话儿不离红豆,而又“超以象外(xiang wai),得其圜中”,把《相思》王维 古诗之情表达得入木三分。它“一气呵成,亦须一气读下”,极为明快,却又委婉含蓄。在生活中,最情深的话往往朴素无华,自然入妙。王维很善于提炼这种素朴而典型的语言来表达深厚的思想感情。所以此诗语浅情深,当时就成为流行名歌是毫不奇怪的。
  先看第三句,“今朝有酒今朝醉”,此句是脍炙人口的名句,诗人在此告诉世人:失意无法排解时,可以以醉解愁。其实以酒消愁古已有之,曹操便有“何以解忧,唯有杜康”之句。但这样的话从诗人的口中说出来就别有一番滋味了:如果真的时时刻刻有酒解愁,一辈子沉醉不醒也未尝不可。可诗人是一位穷愁潦倒的文人,他不能天天有酒,两个“今朝”的重复,道出了所谓的解忧,也只是暂时的排解而已。看来面对人世间纷至沓来的忧患与失意,诗人也没有毕其功一役的解决办法。“明日愁来明日愁”,此句明显地流露出了穷愁潦倒的诗人的无奈与伤心,正因为“醉”的时间是有限的,酒醒之后又如何,尚未排遣的旧愁加上明日的新愁,那是更愁了。由此可见,正在劝解世人凡事看开些的诗人其实自己也没有解决“失即休”这个难题,虽然他对明日之愁采取的是一种不屑一顾的态度,但这恰恰体现了他以酒浇愁,得过且过、无可奈何的凄酸、潦倒。古之文人,生活在那争名夺利的官场社会之中,没有几个能达到如此境界。这,也就是此诗造成的总的形象了。仅指出这一点还不够,还要看到这一形象具有独特个性。只要将此诗与同含“及时行乐”意蕴的杜秋娘所歌《金缕衣》相比较,便不难看到。那里说的是花儿与少年,所以“莫待无花空折枝”,颇有不负青春、及时努力的意味;而这(er zhe)里取象于放歌纵酒,更带迟暮的颓丧,“今朝有酒今朝醉”总使(zong shi)人感到一种内在的凄凉、愤嫉之情。二诗彼此并不雷同。此诗的情感既有普遍性,其形象又个性化,所以具有典型意义。
  “世情恶衰歇,万事随转烛。夫婿轻薄儿,新人美如玉。”这四句托物兴感,刻画世态炎凉,人情冷暖。宋代的刘辰翁评论说:“闲言余语,无不可感。”“转烛”,以风中的烛光,飘摇不定,比喻世事转变、光景流逝的迅速。
  次句“流响出疏桐”写《蝉》虞世南 古诗声之远传。梧桐是高树,着一“疏”字,更见其枝干的高挺清拔,且与末句“秋风”相应。“流响”状《蝉》虞世南 古诗声的长鸣不已,悦耳动听,着一“出”字,把《蝉》虞世南 古诗声传送的意态形象化了,仿佛使人感受到《蝉》虞世南 古诗声的响度与力度。这一句虽只写声,但读者从中却可想见人格化了的《蝉》虞世南 古诗那种清华隽朗的高标逸韵。有了这一句对《蝉》虞世南 古诗声远传的生动描写,三四两句的发挥才字字有根。

创作背景

  苏东坡十九岁时,与年方十六的王弗结婚。王弗年轻美貌,且侍亲甚孝,二人恩爱情深。可惜天命无常,王弗二十七岁就去世了。这对东坡是绝大的打击,其心中的沉痛,精神上的痛苦,是不言而喻的。苏轼在《亡妻王氏墓志铭》里说:“治平二年(1065)五月丁亥,赵郡苏轼之妻王氏(名弗),卒于京师。六月甲午,殡于京城之西。其明年六月壬午,葬于眉之东北彭山县安镇乡可龙里先君、先夫人墓之西北八步。”于平静语气下,寓绝大沉痛。公元1075年(熙宁八年),东坡来到密州,这一年正月二十日,他梦见爱妻王氏,便写下了这首“有声当彻天,有泪当彻泉 ”(陈师道语)且传诵千古的悼亡词。

  

陶羽( 明代 )

收录诗词 (7245)
简 介

陶羽 陶羽,仁宗时浔阳(今江西九江)人(清光绪《湖南通志》卷二七八)。

晨诣超师院读禅经 / 锦晨

"秋来四面足风沙,塞外征人暂别家。
"东岩初解缆,南浦遂离群。出没同洲岛,沿洄异渚濆。
霜多叶可惜,昨日非今夕。徒结万里欢,终成一宵客。
按剑从沙漠,歌谣满帝京。寄言天下将,须立武功名。"
凤篆文初定,龙泥印已开。何须生羽翼,始得上瑶台。
沉沉朱门宅,中有乳臭儿。状貌如妇人,光明膏粱肌。
况复迢迢千里外。此时顾恩不顾身,念君此日赴河津。
山川遥满目,零露坐沾巾。友爱光天下,恩波浃后尘。


宋定伯捉鬼 / 次秋波

"花轻蝶乱仙人杏,叶密莺啼帝女桑。
毒流秦卒毙,泥粪汉田腴。独有迷津客,怀归轸暮途。"
王旅千万人,衔枚默无哗。束刃逾山徼,张翼纵漠沙。
向灯垂玉枕,对月洒金闺。不惜罗衣湿,惟愁归意迷。"
秦亡汉魏传,传者得神器。卞和名永永,与宝不相坠。
红茸糅绣好毛衣,清泠讴鸦好言语。内人试取御衣牵,
客散同秋叶,人亡似夜川。送君一长恸,松台路几千。"
横汾宴镐欢无极,歌舞年年圣寿杯。"


贺新郎·纤夫词 / 上官一禾

颓峰暌酌羽,流水旷鸣弦。虽欣承白雪,终恨隔青天。"
客醉山月静,猿啼江树深。明朝共分手,之子爱千金。"
复此开悬榻,宁唯入后堂。兴酣鸲鹆舞,言洽凤凰翔。
杨柳在身垂意绪,藕花落尽见莲心。"
救艰不遑饭,毕昏无暇泊。濯溪宁足惧,磴道谁云恶。
"雍雍盛典,肃肃灵祠。宾天有圣,对日无期。
独有衔恩处,明珠在钓矶。"
妾容与此同盛衰,何必君恩独能久。"


临江仙·斗草阶前初见 / 伊阉茂

枚藻清词律,邹谈耀辩锋。结欢良有裕,联寀愧无庸。
渔为江上曲,雪作郢中词。忽枉兼金讯,长怀伐木诗。"
敲出凤凰五色髓。陋巷萧萧风淅淅,缅想斯人胜珪璧。
川平桥势若晴虹。叔夜弹琴歌白雪,孙登长啸韵清风。
争似着行垂上苑,碧桃红杏对摇摇。"
后窗临岸竹,前阶枕浦沙。寂寥无与晤,尊酒论风花。"
"历历东井舍,昭昭右掖垣。云际龙文出,池中鸟色翻。
晓日寻花去,春风带酒归。青楼无昼夜,歌舞歇时稀。


过秦论(上篇) / 衣戊辰

酒醒阍报门无事。子胥死后言为讳,近王之臣谕王意。
"君王嫌妾妒,闭妾在长门。舞袖垂新宠,愁眉结旧恩。
风条洒馀霭,露叶承新旭。佳人不再攀,下有往来躅。"
凤邸抟霄翰,龙池跃海鳞。玉鼎升黄阁,金章谒紫宸。
豫游今听履,侍从昔鸣笳。自有天文降,无劳访海槎。"
"汉家宫殿含云烟,两宫十里相连延。晨霞出没弄丹阙,
"行路艰难不复歌,故人荣达我蹉跎。双轮晚上铜梁雪,
玉面红妆本姓秦。妒女犹怜镜中发,侍儿堪感路傍人。


初晴游沧浪亭 / 栾丙辰

南陌征人去不归,谁家今夜捣寒衣。鸳鸯机上疏萤度,
忽视寒暄隔,深思险易殊。四时宗伯叙,六义宰臣铺。
枝长南庭树,池临北涧流。星霜屡尔别,兰麝为谁幽。
君不见道傍废井生古木,本是骄奢贵人屋。
"有兽维狸兮我梦得之,其身孔明兮而头不知。
唯闻旅思将花发。我家迢递关山里,关山迢递不可越。
不谄词多忤,无容礼益卑。微生尚何有,远迹固其宜。
流水无昼夜,喷薄龙门中。潭河势不测,藻葩垂彩虹。


菩萨蛮·水晶帘外娟娟月 / 於庚戌

"郡宅枕层岭,春湖绕芳甸。云甍出万家,卧览皆已遍。
隼击迟。析毫中睫,洞腋分龟。达坚垒,残雄师,
寒更承夜永,凉景向秋澄。离心何以赠,自有玉壶冰。"
孟秋七月时,相送出外郊。海风吹凉木,边声响梢梢。
声远意难穷。亲故平生欲聚散,欢娱未尽尊酒空。
"涂山懿戚,妫汭崇姻。祠筵肇启,祭典方申。
故园梅柳尚馀春,来时勿使芳菲歇。解鞅欲言归,
人非汉使橐,郡是越王台。去去虽殊事,山川长在哉。"


悯农二首·其一 / 乌雅清心

轩宫帝图盛,皇极礼容申。南面朝万国,东堂会百神。
"外馆逾河右,行营指路岐。和亲悲远嫁,忍爱泣将离。
听中声滴沥,望处影徘徊。惠泽成丰岁,昌言发上才。
迨兹刺江郡,来此涤尘襟。有趣逢樵客,忘怀狎野禽。
波涛鼓怒上漫天。鳞宗壳族嬉为府,弋叟罛师利焉聚。
不如生死别。天公隔是妒相怜,何不便教相决绝。"
藩栅聊可固,筠篁近易奉。差池截浦沙,缭绕缘隈垄。
"伊川与灞津,今日祓除人。岂似龙山上,还同湘水滨。


王氏能远楼 / 卞思岩

寿笑山犹尽,明嫌日有阴。何当怜一物,亦遣断愁吟。
九转风烟合,千年井灶馀。参差从太一,寿等混元初。
"陇头一段气长秋,举目萧条总是愁。
独此临泛漾,浩将人代殊。永言洗氛浊,卒岁为清娱。
浮生速流电,倏忽变光彩。天地无凋换,容颜有迁改。
睿思方居镐,宸游若饮丰。宁夸子云从,只为猎扶风。"
"化历昭唐典,承天顺夏正。百灵警朝禁,三辰扬旆旌。
"寂寂江山晚,苍苍原野暮。秋气怀易悲,长波淼难溯。


秋登宣城谢脁北楼 / 长孙正利

水长路且坏,恻恻与心违。"
艳唱潮初落,江花露未晞。春洲惊翡翠,朱服弄芳菲。
岁寒众木改,松柏心常在。"
学吹凤箫乘彩云。含情转睐向萧史,千载红颜持赠君。"
惊涛乱水脉,骤雨暗峰文。沾裳即此地,况复远思君。"
落花踏尽游何处,笑入胡姬酒肆中。
闲想习池公宴罢,水蒲风絮夕阳天。
雨霈鸿私涤,风行睿旨宣。茕嫠访疾苦,屠钓采贞坚。