元夕无月
谷鸟鸣还过，林花落又开。多惭病无力，骑马入青苔。"
中巴不曾消息好，暝传戍鼓长云间。
"未央宫殿金开钥，诏引贤良卷珠箔。花间赐食近丹墀，
数枝盘石上，几叶落云中。燕拂宜秋霁，蝉鸣觉昼空。
月明潮渐近，露湿雁初还。浮客了无定，萍流淮海间。"
兴王会静妖氛气，圣寿宜过一万春。
哀哀失木狖，矫矫避弓翮。亦知故乡乐，未敢思夙昔。
层阴涨溟海，杀气穷幽都。鹰隼何翩翩，驰骤相传唿。
"韦侯别我有所适，知我怜君画无敌。戏拈秃笔扫骅骝，
周宣汉武今王是，孝子忠臣后代看。
元夕无月拼音解释:
gu niao ming huan guo .lin hua luo you kai .duo can bing wu li .qi ma ru qing tai ..
zhong ba bu zeng xiao xi hao .ming chuan shu gu chang yun jian .
.wei yang gong dian jin kai yue .zhao yin xian liang juan zhu bo .hua jian ci shi jin dan chi .
shu zhi pan shi shang .ji ye luo yun zhong .yan fu yi qiu ji .chan ming jue zhou kong .
yue ming chao jian jin .lu shi yan chu huan .fu ke liao wu ding .ping liu huai hai jian ..
xing wang hui jing yao fen qi .sheng shou yi guo yi wan chun .
ai ai shi mu you .jiao jiao bi gong he .yi zhi gu xiang le .wei gan si su xi .
ceng yin zhang ming hai .sha qi qiong you du .ying sun he pian pian .chi zhou xiang chuan hu .
.wei hou bie wo you suo shi .zhi wo lian jun hua wu di .xi nian tu bi sao hua liu .
zhou xuan han wu jin wang shi .xiao zi zhong chen hou dai kan .
译文及注释
译文
醉酒之后兴起了凉风，吹得(de)衣袖随风舞动我们随之而回。
秋天的南塘里她摘着莲子，莲花长得高过了人头。
夜深了我孤独难眠，便(bian)又(you)披衣起床拿起了桐琴。
只要我的情感坚贞不易，形消骨立又有什么关系。
计时的漏壶在长夜里响起“丁丁”的滴水声，
当年玄宗皇上的侍女，约有八千人，剑器舞姿数第一的，只有公孙大娘。
隔着门墙外面的杨柳树，那柔弱细长的枝条，就好(hao)像那十五岁少女纤柔美好的细腰。古代女子十五岁正当青春，体态最为婀娜多姿，妩媚而动人。
齐王脸色一变，不好意思地说：“我并(bing)不是(shi)喜好先王清静典雅的音(yin)乐，只不过喜好当下世俗流行的音乐罢了。
可惜花期已过，收起凋零花瓣，且待烧出香气缭绕的轻烟和火焰。
几百级阶梯拾级而上才到达它的峰巅，尽览全城风光，但见轻雾迷漫，碧波荡漾。
山(shan)与天相接的地方缭绕着阵阵云烟，从竹林的缝隙里看洒落下余晖的夕阳。
那燕赵宛洛之地本来就有很多的佳人美女，美女艳丽其颜如玉般的洁白秀美。
鸟在野草田间衔枝，却误入了枯桑丛里。入地不深容易拔起的根植生在异地的土壤上，适逢春天尚且不会枯死。草木虽然无情，因为彼此的依靠尚可以生存。为什么是同一棵树上的枝叶，命运却有枯荣的不同？
注释
76、寒簧：仙女名，偶因一笑下谪人间，后深海而复归月府（见明代叶绍袁《午梦堂集·续窈闻记》）。洪升《长生殿》借为月中仙子。敔（yǔ）：古代的一种乐器，形状如一只伏着的老虎。
⑷名：名义上。道人：有道之人，此指和尚。
37.效：献出。
⑴少年行：属乐府旧题，古代诗人一般以此题咏少年壮志，以抒发其慷慨激昂之情。这组诗的第二首宋本注：此首亦作《小放歌行》。
子：您，指秦嘉的妻子徐淑。
(4)营溪：谓营水，源出今湖南宁远，西北流经道县，北至零陵入湘水，湘江上游的较大支流。
赏析
这首诗写雨后春景。瞧，雨后庭院(ting yuan)，晨雾薄笼，碧瓦晶莹，春光明媚；芍药带雨含泪，脉脉含情，蔷薇静卧枝蔓，娇艳妩媚。这里有近景有远景，有动有静，有情有姿，随意点(dian)染，参差错落。全诗运思绵密，描摹传神，自具一种清新、婉丽的韵味，十分惹人喜爱 诗人捕捉到春雨“万丝”的特征，把镜头的焦点对准了庭院一角，摄下了一幅雷雨后晴春晓日的精巧画面。通过对偶形式，拟人手法，衬托庭院的华丽，描绘了芍药和蔷薇百媚千娇的情态。芍药亭亭玉立、蔷薇攀枝蔓延，故各有“含春泪”之态、“无力卧”之状。因其体物入微，情致蕴藉，通篇自具一种清新婉丽的韵味，展示了诗人对自然界景物、现象敏锐的观察力、感受(gan shou)力和摄取力、表现力。在意境上以“春愁”统摄全篇，虽不露一“愁”字，但可从芍药、蔷薇的情态中领悟，又曲折体现了诗人由于宦途艰险而形成的多愁善感的性格。
诗是采取画龙点睛的写法。先写暴卒肆意抢劫，目中无人，连身为左拾遗的官儿都不放在眼里，留下悬念，引导读者思考这些家伙究竟凭什么这样暴戾。但究竟凭什么，作者没有说。直写到主人因中庭的那棵心爱的奇树被砍而忍无可忍的时(shi)候，才让暴卒自己亮出他们的黑旗，“口称采造家，身属神策军”。一听见暴卒的自称，作者很吃惊，连忙悄声劝告村老：“主人慎勿语，中尉正承恩！”讽刺的矛头透过暴卒，刺向暴卒的后台“中尉”；又透过中尉，刺向中尉的后台皇帝。前面的那条“龙”，已经画得很逼真，再一“点睛”，全“龙”飞腾，把全诗的思想意义提到了惊人的高度。
情景墨色润畅 一旦进入具体的情景描述，作者就显得墨色润畅。笔态飞舞在虎丘山前山后，构成一幅全景俯瞰图。从“倾城阖户，连臂而至”开始，拉开了这幅全景图的描述画面。“衣冠士女，下迨踚屋，莫不靓妆丽服，重茵累席，置酒交衢间。”这里的“衣冠士女，下迨踚屋”把“倾城阖户”具体化了，作者特别点出“踚屋”，把下层市民也包括进去。在盛大的郊游行列中已有广大的市民参加，这反映了明代的特点，张岱的《西湖七月半》就有类似的情景描绘。和古典的山水游记不同，和以单纯的自然景物描写不同，这里更多地表现了市民阶层的郊游生活，或者说，作者是把“衣冠士女”和“踚屋”的市井细民作为同一的对象来描述。作者不是从自然山水本身获取诗情(他明确地认为“其山无高岩邃壑”)，而是在“踚屋”市民参加的游览热潮中觅得了新鲜的审美感受。这种审美感受反映了明代审美理想和意绪的特征。“莫不靓妆丽服”的打扮装饰，“重茵累席”的席地而坐，“置酒交衢间”的旅游方式，都有浓重的世俗情味，较少古典色彩。
“感此气扬扬，须知风化首。”这两句是杜甫的评断；也是写此诗的主旨所在。田父的意气扬扬，不避差科，就是因为他的儿子被放回营农。因为感激，所以口口声声总离不了成都尹。即所谓“美”。“久客惜人情，如何拒邻叟。”久居在外，故人情尤可珍惜。这两句说明打扰田父一天还不走，井非为了贪杯，实由盛情难却。“指挥过无礼”中的“指挥”二字，很形象，也很幽默。“未觉村野丑”：杜甫爱的是真诚，恶的是“机巧”（“所历厌机巧”），故不觉其为丑。“月出遮我留，仍嗔问升斗。”田父意在尽醉，所以当杜甫最后问到今天喝了多少酒时，他还生气。意思是说：“酒有的是，你不用问。”极写田父的真朴慷慨。关于这句，浦起龙有不同的解释，他说：“问升斗，旧云问酒数，吾谓是问生产也。见有此好宫，不须记挂口料，不怕没饭吃。吾曹今日只管开怀痛炊耳。”
《望海楼晚景》共有五首，这是其中第二首。有人认为，苏轼诗中的“横风”、“壮观”（“观”在这里读第四声，不读第一声）两句，写得不够好。他既说“应须好句夸”，却不着一字，一转便转入“雨过潮平”了。那样就是大话说过，没有下文。
“玉喉窱窱排空光，牵云曳雪留陆郎。”“陆郎”语出乐府《明下童曲》“陆郎乘班骓”，原指陈后主的狎客陆瑜，在此处可以理解为泛指那些时常光顾“曲陌”的纨绔子弟，或者理解为特指真珠的那位“花袍白马”亦无不可。这两句说：妓女们轻舒歌喉，歌声美妙，嘹亮入云，她们娇态毕露，拉扯着那班荡子的衣衫，殷勤地挽留他们。
前一年苏轼赴黄州途中所作的《梅花二首》，写得非常凄苦，催人泪下。其一说：“春来幽谷水潺潺，的皪梅花草棘间。一夜东风吹石裂，半随飞雪度关山。”的皪的梅花生于草棘，已令人心寒，又被“东风”吹落殆尽。其二说：“何人把酒慰深幽，开自无聊落更愁。幸有清溪三百曲，不辞相送到黄州。”梅花开于草棘中，无人欣赏(xin shang)，已够无聊了；而又为“东风”摧落，或随飞雪度关山，或随清溪流黄州，更令人愁苦。所谓“去年今日关山路，细雨梅花正断魂”即指此。末句化用杜牧《清明》诗：“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。”他此时也是“路上行人”，尾联不止是回忆“去年今日”，也是在写“今年今日”，汪师韩评价说：“含蕴无穷。”（《苏诗选评笺释》）
“乱入池中看不见，闻歌始觉有人来“。诗的第三句“ 乱入池中看不见” 是对前两句的补充和深入。它有两重含义：一是突出荷田的稠密, 使人荷莫辨更真实可信；二是突出了观望者的感受和心理活动。其中“ 乱” 字用得十分微妙。末句“ 闻歌始觉有人来” 除了从另一面说明少女被荷田遮蔽与消融，难以被观望者发现以外，又写出一种声音的美，增添了诗的活泼情趣“。[4] 乱”字既指采莲女纷纷入池嬉笑欢闹的场面，也可指人与花同样娇嫩难以辨别，眼前一乱的感觉而“看不见”呼应上文，也更显荷叶罗裙，芙蓉人面之想像了，同时也虚写了荷塘中花叶繁茂，人在其中若隐若现之景，并引出下句：“闻歌始觉有人来。”这一句描写细腻入微，仿佛让读者身临其境地体会到了诗人当时真实的感受。“始觉”与上句“看不见”呼应，共同创造出了一种“莲花过人头”的意境。“闻歌”也与“乱”字呼应，悠扬动听的歌声表现出她们活泼开朗的天性，同时也为整个采莲的场景添上了动人的一笔。
首句“由来称独立，本自号倾城”，脱胎于李延年的“绝世而独立”，但作者的笔墨并没有放在"绝世"，而是放在了“独立”上，虽然仍未脱六朝宫体浮艳诗风，但这“独立”二字，却体现出女主人公精神上的高洁，将一位极富才情看，舞姿翩然的佳人遗世独立，孤芳(gu fang)自赏的形象表现出来，使得全篇境界大转。
清代浦起龙说：“此篇纯于诗学结契上立意。”（《读杜心解》）道出了这首诗在内容和结构上的特点。全诗以赞诗起，以“论文”结，由诗转到人，由人又回到诗，转折过接，极其自然，通篇始终贯穿着一个“忆”字，把对人和对诗的倾慕怀念，结合得水乳交融。以景寓情的手法，更是出神入化，把作者的思念之情，写得深厚无比，情韵绵绵。
杜甫高出于一般诗人之处，主要在于他无论叙事抒情，都能做到立足生活，直入人心，剖精析微，探骊得珠，通过个别反映一般，准确传神地表现他那个时代的生活真实，概括劳苦人民包括诗人自己的无穷辛酸和灾难。他的诗，博得“诗史”的美称，绝不是偶然的。
如果说前两句所描绘的是山中景色的某一两个局部，那么后两句所展示的却是它的全貌。尽管冬令天寒，但整个秦岭山中，仍是苍松翠柏，蓊郁青葱，山路就穿行在无边的浓翠之中。苍翠的山色本身是空明的，不象有形的物体那样可以触摸得到，所以说“空翠”。“空翠”自然不会“湿衣”，但它是那样的浓，浓得几乎可以溢出翠色的水份，浓得几乎使整个空气里都充满了翠色的分(de fen)子，人行空翠之中，就象被笼罩在一片翠雾之中，整个身心都受到它的浸染、滋润，而微微感觉到一种细雨湿衣似的凉意，所以尽管“山路元无雨”，却自然感到“空翠湿人衣”了。这是视觉(shi jue)、触觉、感觉的复杂作用所产生的一种似幻似真的感受，一种心灵上的快感。“空”字和“湿”字的矛盾，也就在这种心灵上的快感中统一起来了。
诗是采取画龙点睛的写法。先写暴卒肆意抢劫，目中无人，连身为左拾遗的官儿都不放在眼里，留下悬念，引导读者思考这些家伙究竟凭什么这样暴戾。但究竟凭什么，作者没有说。直写到主人因中庭的那棵心爱的奇树被砍而忍无可忍的时(shi)候，才让暴卒自己亮出他们的黑旗，“口称采造家，身属神策军”。一听见暴卒的自称，作者很吃惊，连忙悄声劝告村老：“主人慎勿语，中尉正承恩！”讽刺的矛头透过暴卒，刺向暴卒的后台“中尉”；又透过中尉，刺向中尉的后台皇帝。前面的那条“龙”，已经画得很逼真，再一“点睛”，全“龙”飞腾，把全诗的思想意义提到了惊人的高度。
情景墨色润畅 一旦进入具体的情景描述，作者就显得墨色润畅。笔态飞舞在虎丘山前山后，构成一幅全景俯瞰图。从“倾城阖户，连臂而至”开始，拉开了这幅全景图的描述画面。“衣冠士女，下迨踚屋，莫不靓妆丽服，重茵累席，置酒交衢间。”这里的“衣冠士女，下迨踚屋”把“倾城阖户”具体化了，作者特别点出“踚屋”，把下层市民也包括进去。在盛大的郊游行列中已有广大的市民参加，这反映了明代的特点，张岱的《西湖七月半》就有类似的情景描绘。和古典的山水游记不同，和以单纯的自然景物描写不同，这里更多地表现了市民阶层的郊游生活，或者说，作者是把“衣冠士女”和“踚屋”的市井细民作为同一的对象来描述。作者不是从自然山水本身获取诗情(他明确地认为“其山无高岩邃壑”)，而是在“踚屋”市民参加的游览热潮中觅得了新鲜的审美感受。这种审美感受反映了明代审美理想和意绪的特征。“莫不靓妆丽服”的打扮装饰，“重茵累席”的席地而坐，“置酒交衢间”的旅游方式，都有浓重的世俗情味，较少古典色彩。
“感此气扬扬，须知风化首。”这两句是杜甫的评断；也是写此诗的主旨所在。田父的意气扬扬，不避差科，就是因为他的儿子被放回营农。因为感激，所以口口声声总离不了成都尹。即所谓“美”。“久客惜人情，如何拒邻叟。”久居在外，故人情尤可珍惜。这两句说明打扰田父一天还不走，井非为了贪杯，实由盛情难却。“指挥过无礼”中的“指挥”二字，很形象，也很幽默。“未觉村野丑”：杜甫爱的是真诚，恶的是“机巧”（“所历厌机巧”），故不觉其为丑。“月出遮我留，仍嗔问升斗。”田父意在尽醉，所以当杜甫最后问到今天喝了多少酒时，他还生气。意思是说：“酒有的是，你不用问。”极写田父的真朴慷慨。关于这句，浦起龙有不同的解释，他说：“问升斗，旧云问酒数，吾谓是问生产也。见有此好宫，不须记挂口料，不怕没饭吃。吾曹今日只管开怀痛炊耳。”
《望海楼晚景》共有五首，这是其中第二首。有人认为，苏轼诗中的“横风”、“壮观”（“观”在这里读第四声，不读第一声）两句，写得不够好。他既说“应须好句夸”，却不着一字，一转便转入“雨过潮平”了。那样就是大话说过，没有下文。
“玉喉窱窱排空光，牵云曳雪留陆郎。”“陆郎”语出乐府《明下童曲》“陆郎乘班骓”，原指陈后主的狎客陆瑜，在此处可以理解为泛指那些时常光顾“曲陌”的纨绔子弟，或者理解为特指真珠的那位“花袍白马”亦无不可。这两句说：妓女们轻舒歌喉，歌声美妙，嘹亮入云，她们娇态毕露，拉扯着那班荡子的衣衫，殷勤地挽留他们。
前一年苏轼赴黄州途中所作的《梅花二首》，写得非常凄苦，催人泪下。其一说：“春来幽谷水潺潺，的皪梅花草棘间。一夜东风吹石裂，半随飞雪度关山。”的皪的梅花生于草棘，已令人心寒，又被“东风”吹落殆尽。其二说：“何人把酒慰深幽，开自无聊落更愁。幸有清溪三百曲，不辞相送到黄州。”梅花开于草棘中，无人欣赏(xin shang)，已够无聊了；而又为“东风”摧落，或随飞雪度关山，或随清溪流黄州，更令人愁苦。所谓“去年今日关山路，细雨梅花正断魂”即指此。末句化用杜牧《清明》诗：“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。”他此时也是“路上行人”，尾联不止是回忆“去年今日”，也是在写“今年今日”，汪师韩评价说：“含蕴无穷。”（《苏诗选评笺释》）
“乱入池中看不见，闻歌始觉有人来“。诗的第三句“ 乱入池中看不见” 是对前两句的补充和深入。它有两重含义：一是突出荷田的稠密, 使人荷莫辨更真实可信；二是突出了观望者的感受和心理活动。其中“ 乱” 字用得十分微妙。末句“ 闻歌始觉有人来” 除了从另一面说明少女被荷田遮蔽与消融，难以被观望者发现以外，又写出一种声音的美，增添了诗的活泼情趣“。[4] 乱”字既指采莲女纷纷入池嬉笑欢闹的场面，也可指人与花同样娇嫩难以辨别，眼前一乱的感觉而“看不见”呼应上文，也更显荷叶罗裙，芙蓉人面之想像了，同时也虚写了荷塘中花叶繁茂，人在其中若隐若现之景，并引出下句：“闻歌始觉有人来。”这一句描写细腻入微，仿佛让读者身临其境地体会到了诗人当时真实的感受。“始觉”与上句“看不见”呼应，共同创造出了一种“莲花过人头”的意境。“闻歌”也与“乱”字呼应，悠扬动听的歌声表现出她们活泼开朗的天性，同时也为整个采莲的场景添上了动人的一笔。
首句“由来称独立，本自号倾城”，脱胎于李延年的“绝世而独立”，但作者的笔墨并没有放在"绝世"，而是放在了“独立”上，虽然仍未脱六朝宫体浮艳诗风，但这“独立”二字，却体现出女主人公精神上的高洁，将一位极富才情看，舞姿翩然的佳人遗世独立，孤芳(gu fang)自赏的形象表现出来，使得全篇境界大转。
清代浦起龙说：“此篇纯于诗学结契上立意。”（《读杜心解》）道出了这首诗在内容和结构上的特点。全诗以赞诗起，以“论文”结，由诗转到人，由人又回到诗，转折过接，极其自然，通篇始终贯穿着一个“忆”字，把对人和对诗的倾慕怀念，结合得水乳交融。以景寓情的手法，更是出神入化，把作者的思念之情，写得深厚无比，情韵绵绵。
杜甫高出于一般诗人之处，主要在于他无论叙事抒情，都能做到立足生活，直入人心，剖精析微，探骊得珠，通过个别反映一般，准确传神地表现他那个时代的生活真实，概括劳苦人民包括诗人自己的无穷辛酸和灾难。他的诗，博得“诗史”的美称，绝不是偶然的。
如果说前两句所描绘的是山中景色的某一两个局部，那么后两句所展示的却是它的全貌。尽管冬令天寒，但整个秦岭山中，仍是苍松翠柏，蓊郁青葱，山路就穿行在无边的浓翠之中。苍翠的山色本身是空明的，不象有形的物体那样可以触摸得到，所以说“空翠”。“空翠”自然不会“湿衣”，但它是那样的浓，浓得几乎可以溢出翠色的水份，浓得几乎使整个空气里都充满了翠色的分(de fen)子，人行空翠之中，就象被笼罩在一片翠雾之中，整个身心都受到它的浸染、滋润，而微微感觉到一种细雨湿衣似的凉意，所以尽管“山路元无雨”，却自然感到“空翠湿人衣”了。这是视觉(shi jue)、触觉、感觉的复杂作用所产生的一种似幻似真的感受，一种心灵上的快感。“空”字和“湿”字的矛盾，也就在这种心灵上的快感中统一起来了。
创作背景
流人即流浪艺人，“水调子”即《水调歌头》。此诗写听流浪艺人弹奏筝曲《水调歌头》的感受，借此表达贬谪途中凄清又幽暗的心境。
曹泾( 明代 )
收录诗词 (8974) 首
简 介
曹泾 （1234—1315）宋歙州休宁人，迁居歙县，字清甫，号弘斋。八岁能通诵五经，研穷经学，尤精诣于朱熹之书。度宗咸淳四年进士。授迪功郎、昌化县主簿。七年，丞相马廷鸾聘主教席，端临之学实出自泾。九年充信州考试官。元世祖至元十五年充紫阳书院山长，十九年辞归养，不复出。着述甚富，有《讲义》、《书稿》、《文稿》、《韵稿》、《俪稿》、《服膺录》、《读书记》、《泣血录》、《过庭录》、《古文选》等。
与于襄阳书
峥嵘大岘口，逦迤汶阳亭。地迥云偏白，天秋山更青。
匪唯帝老大，皆是王忠勤。晚年务置醴，门引申白宾。
如何异乡县，复得交才彦。汩没嗟后时，蹉跎耻相见。
羽扇扬风暇，瑶琴怅别情。江山飞丽藻，谢脁让前名。"
柏寝寒芜变，梧台宿雨收。知君心兴远，每上海边楼。"
熊罴欲蛰龙蛇深。念尔此时有一掷，失声溅血非其心。"
白云将袖拂，青镜出檐窥。邀取渔家叟，花间把酒卮。
呜唿已十年，儒服弊于地。征夫不遑息，学者沦素志。
李延年歌
"初第华严会，王家少长行。到宫龙节驻，礼塔雁行成。
赖兹尊中酒，终日聊自过。
羁离暂愉悦，羸老反惆怅。中原未解兵，吾得终疏放。"
江边踏青罢，回首见旌旗。风起春城暮，高楼鼓角悲。
"由来山水客，复道向新安。半是乘潮便，全非行路难。
"四镇富精锐，摧锋皆绝伦。还闻献士卒，足以静风尘。
我昔游锦城，结庐锦水边。有竹一顷馀，乔木上参天。
斯文忧患馀，圣哲垂彖系。"
初秋夜坐赠吴武陵
"洛阳新月动秋砧，瀚海沙场天半阴。出塞能全仲叔策，
野人矜险绝，水竹会平分。采药吾将老，儿童未遣闻。
"起家得事平原侯，晚出都门辞旧游。草色连绵几千里，
汝伯何由发如漆。春光澹沱秦东亭，渚蒲牙白水荇青。
传道五原烽火急，单于昨夜寇新秦。"
"降士林沾蕙草寒，弦惊翰苑失鸳鸾。
冀感通于天地。犹恐众妖兮木魅，魍魉兮山精，
莫信衡湘书不到，年年秋雁过巴东。"
宫娃歌
竹露点衣巾，湖烟湿扃钥。主人苍玉佩，后骑黄金络。
圣主他年贵，边心此日劳。桂江流向北，满眼送波涛。"
将领儿孙行拾稼。吾羡老翁居处幽，吾爱老翁无所求。
"弱质岂自负，移根方尔瞻。细声闻玉帐，疏翠近珠帘。
"春日春盘细生菜，忽忆两京梅发时。盘出高门行白玉，
少年词赋皆可听，秀眉白面风清泠。身上未曾染名利，
"二月频送客，东津江欲平。烟花山际重，舟楫浪前轻。
甘子阴凉叶，茅斋八九椽。阵图沙北岸，市暨瀼西巅。
竞渡歌
"郑侯应凄惶，五十头尽白。昔为南昌尉，今作东郡客。
是时扫氛祲，尚未歼渠魁。背河列长围，师老将亦乖。
风物悲游子，登临忆侍郎。老夫贪佛日，随意宿僧房。"
之诗一章三韵十二句）
一戎才汗马，百姓免为鱼。通籍蟠螭印，差肩列凤舆。
"洛阳宫中花柳春，洛阳道上无行人。皮裘毡帐不相识，
塞鸿何事复南飞。丹阳古渡寒烟积，瓜步空洲远树稀。
豪俊何人在，文章扫地无。羁游万里阔，凶问一年俱。
月上海棠·斜阳废苑朱门闭
气酣登吹台，怀古视平芜。芒砀云一去，雁鹜空相唿。
"灵芝产遐方，威凤家重霄。严生何耿洁，托志肩夷巢。
贾生去洛阳，焜耀琳琅姿。芳名动北步，逸韵凌南皮。
"楚公画鹰鹰戴角，杀气森森到幽朔。观者贪愁掣臂飞，
好酒近宜城，能诗谢康乐。雨晴西山树，日出南昌郭。
东郊瘦马使我伤，骨骼硉兀如堵墙。绊之欲动转欹侧，此岂有意仍腾骧。细看六印带官字，众道三军遗路旁。 皮干剥落杂泥滓，毛暗萧条连雪霜。去岁奔波逐馀寇，骅骝不惯不得将。士卒多骑内厩马，惆怅恐是病乘黄。 当时历块误一蹶，委弃非汝能周防。见人惨澹若哀诉，失主错莫无晶光。天寒远放雁为伴，日暮不收乌啄疮。谁家且养愿终惠，更试明年春草长。
"校尉征兵出塞西，别营分骑过龙溪。沙平虏迹风吹尽，
翠牙穿裛桨，碧节上寒蒲。病渴身何去，春生力更无。
金字经·胡琴
贫病休何日，艰难过此身。悠悠行远道，冉冉过良辰。
"白露时先降，清川思不穷。江湖仍塞上，舟楫在军中。
甲兵分圣旨，居守付宗臣。早发云台仗，恩波起涸鳞。"
"南海春天外，功曹几月程。峡云笼树小，湖日落船明。
归赴朝廷已入秦。舍舟策马论兵地，拖玉腰金报主身。
碧瓦初寒外，金茎一气旁。山河扶绣户，日月近雕梁。
况蒙霈泽垂，粮粒或自保。妻孥隔军垒，拨弃不拟道。"
之功。凡二章，章四句）
屈原塔
"少年结客散黄金，中岁连兵扫绿林。渤海名王曾折首，
"巴蜀愁谁语，吴门兴杳然。九江春草外，三峡暮帆前。
是时扫氛祲，尚未歼渠魁。背河列长围，师老将亦乖。
南望千山如黛色，愁君客路在其中。"
"逍遥心地得关关，偶被功名涴我闲。有寿亦将归象外，
僧持半偈万缘空。秋山竟日闻猿啸，落木寒泉听不穷。
引蔓出云树，垂纶覆巢鹤。幽人对酒时，苔上闲花落。
今日逢明圣，吾为陶隐居。"
少年游·重阳过后
"角巾高枕向晴山，颂简庭空不用关。秋风窗下琴书静，
范蠡舟偏小，王乔鹤不群。此生随万物，何路出尘氛。
且见壮心在，莫嗟携手迟。凉风吹北原，落日满西陂。
"江城驿路长，烟树过云阳。舟领青丝缆，人歌白玉郎。
伍胥既仗剑，范蠡亦乘流。歌竟鼓楫去，三江多客愁。"
"始贺天休雨，还嗟地出雷。骤看浮峡过，密作渡江来。
手提新画青松障。障子松林静杳冥，凭轩忽若无丹青。
"吾尝好奇，古来草圣无不知。岂不知右军与献之，
浣溪沙·红桥
"岷岭南蛮北，徐关东海西。此行何日到，送汝万行啼。
白榜千家邑，清秋万估船。词人取佳句，刻画竟谁传。"
性命苟不存，英雄徒自强。吞声勿复道，真宰意茫茫。
"黯然何所为，相对但悲酸。季弟念离别，贤兄救急难。
落花绕树疑无影，回雪从风暗有情。"
玉阶容卫宿千官，风猎青旂晓仗寒。
醉中不惜别，况乃正游梁。"
旷望渥洼道，霏微河汉桥。夫人先即世，令子各清标。