满江红·写怀
今日到来何物在，碧烟和雨锁寒林。"
白玉阶前菊蕊香，金杯仙酝赏重阳。
楼西残月尚胧明，中禁鸡人报晓声。
岁代殊相远，贤愚旋不分。东归聊一吊，乱木倚寒云。"
"官吏潜陈借寇词，宦情乡梦两相违。青城锦水无心住，
"不信最清旷，及来愁已空。数点石泉雨，一溪霜叶风。
照圃红分药，侵阶绿浸莎。 ——白居易
休说迟回未能去，夜来新梦禁中泉。
褕袂将离座，斜柯欲近人。 ——段成式
百谷且繁三曜在，牲牢郊祀信无穷。"
满江红·写怀拼音解释:
jin ri dao lai he wu zai .bi yan he yu suo han lin ..
bai yu jie qian ju rui xiang .jin bei xian yun shang zhong yang .
lou xi can yue shang long ming .zhong jin ji ren bao xiao sheng .
sui dai shu xiang yuan .xian yu xuan bu fen .dong gui liao yi diao .luan mu yi han yun ..
.guan li qian chen jie kou ci .huan qing xiang meng liang xiang wei .qing cheng jin shui wu xin zhu .
.bu xin zui qing kuang .ji lai chou yi kong .shu dian shi quan yu .yi xi shuang ye feng .
zhao pu hong fen yao .qin jie lv jin sha . ..bai ju yi
xiu shuo chi hui wei neng qu .ye lai xin meng jin zhong quan .
yu mei jiang li zuo .xie ke yu jin ren . ..duan cheng shi
bai gu qie fan san yao zai .sheng lao jiao si xin wu qiong ..
译文及注释
译文
南朝金陵兴盛的情景，而今谁还能记忆呢？江岸环绕着髻鬟似的山峰相对耸立。长江的大浪长年累(lei)月扑打这座孤独而寂寞的古城张着风帆的船正向遥远的天边驶去。
沾白盐饮美酒，人生不得意也要尽欢，别学周朝的夷齐品行高洁，不食周粟，我拿着皇上的金子买酒喝(he)。
何况我曾经堕入胡尘（困陷长安），等到回家，头发已经尽是花白了。
乐工为季札歌唱《小雅》。季礼说：“美好啊！有忧思而没有二心，有怨恨而不言说，这大概是周朝德政衰微时的乐歌吧？还是有先王的遗民在啊！”乐工为他歌唱《大雅》。季礼说：“广(guang)阔啊！乐工为他歌唱《颂》。季礼说：“好到极点了！正直而不傲慢，委曲而不厌倦，哀伤而不忧愁，欢乐而不荒淫，利用而不匮乏，宽广而不张扬，施予而不耗损，收取而不贪求，安守而不停滞，流行而不泛滥。五声和谐，八音协调；节拍有法度，乐器先后有序。这都是拥有大德大行的人共有的品格啊！”
讨伐斟寻倾覆其船，他用何种方法取胜？
从天亮直到天黑，所走之路究竟几里？
天地(di)尚未成形前，又从哪里得以产生？
榆柳树荫盖着房屋后檐，争春的桃(tao)与李列满院前。
伴着捣衣的砧杵，你的声音似断实连。
文长对自己的才能谋略看得很高，喜欢出奇谋妙计，谈论行军打仗的形势策略大多得其要领。凡是胡宗宪所行的诱降汪直、徐海等盗寇的计谋，都和他慎密商议，然后付诸实行。文长曾经在一座酒楼上喝酒，有几名军士也在楼下喝酒，酒后不肯付钱。文长暗暗写短函迅速告达胡宗宪，胡宗宪立刻命令将军士绑进衙门，全部斩首，全军都害怕得大腿发抖。有一个和尚依仗有钱财而行为不轨，徐渭在喝酒时偶尔提起，后来胡宗宪借其它事把他击毙在梃杖下。文长受到胡宗宪的信任多和这相仿。
栖栖遑遑三十年，文名武功两无成。
衡山地处荒远多妖魔鬼怪，上天授权南岳神赫赫称雄。
南方有烈焰绵延千里，蝮蛇蜿蜒盘绕长又长。
《摘得新》皇甫松 花，每一枝，每一叶，总是春。 欣赏管弦，品尝美酒，最是可心。
拥有如此奔腾快捷(jie)、堪托死生的良马，真可以横行万里之外，为国立功了。
注释
⑥安所如：到哪里可安身。
之：主谓之间取消句子独立性。
11.咸：都。
⑧弁（biàn 辨）：成人的帽子。古代男子二十而冠。
（2）瑟：古代弦乐器。多为二十五弦。弦乐器，这里指乐声。清瑟，即凄清的瑟声。遥夜：长夜。连下两句是说，凄清的瑟声，在长夜发出哀怨的音调；而伴随这哀怨乐曲的，又是秋夜悲鸣的风雨声。
南轩：轩原本指多窗的长廊，这里泛指当南的窗外。
〔16〕是故，因为这个缘故，因此。戮(lù)力，合力，齐心合力。耕桑，耕田植桑，泛指农业生产。灌园，浇灌园圃。治产，治理产业。以，连词，表目的，以便，用来。给(jǐ)，供给；公上，公家、主上；给公上，供给国家税收。用此，因此，以此。
赏析
文章的开头是“楚太子有疾，吴客往问之”，接着就从这个“疾”字引发了一连串令人拍案叫绝的议论。吴客在楚太子面前没有说半句奉承献媚的话，而是理直气壮地告诉楚太子：“你的病太重了，简直无药可医。其病根就在你天天迷恋于声色犬马，玩乐无度，如此庸俗腐朽的物质刺激，造成了空虚的精神境界：于是病魔就在你这个空虚的精神境界中爆发出来。所以使你的精神陷入萎靡不振而不能自拔，最后才奄奄一息，药石无效。”这里提出楚太子的病源何在。接着分别从音乐、饮食、车马、宫苑、田猎、观涛等生活的角度描述其中的利与害，启发楚太子树立正确的人生态度，然后在文章的最后正面向楚太子提出了养生之道，即所谓“要言妙道”。他提醒楚太子要用精力来与有识之士论天下之精微，理万物之是非。要不断的丰富自己的知识，用高度的文化修养来抵制腐朽愚昧的生活方式。这样一说，使楚太子忽然出了一身大汗，“霍然病已”，病全好了。从而证实了《《七发》枚乘 古诗》中的“要言妙道”，是治疗楚太子疾病的惟一方法。
从“隐居寺”至“遥相待”十一句，是本诗的第二段。描写回忆李白与老朋友见面、重游茅山的情景和感慨。
《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容，其句式也极引人注目，它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣，但全诗句子均为七言，而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式，句中又几乎不用“兮”字作语助的诗，在现存的创作年代确切可信的古诗（而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类）范围里，本诗是最早的一首，这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前，七言诗或是杂以八言、九言者，如汉武帝《瓠子歌》；或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字，如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》：这些，都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》，虽然已达到全篇上四下三，但每句两节之间还存有“兮”字，成了一首八言诗，句式上虽接近于典范的七言诗，却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外，其余句子与后世七言诗已全无二致，显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》，自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗，虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数，以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用；但是，它的上四下三的句式，却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准，同时这种句式在抒情上的优势－即节奏上的前长后短（异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列，和五言的前短后长），使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受，而节奏短的三字节落在句后，听来又有渐趋深沉之感，如此一句循环往复，全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣－《燕歌行》有之，《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
《《登幽州台歌》陈子昂 古诗》这首短诗，深刻地表现了诗人怀才不遇、寂寞无聊的情绪。语言苍劲奔放，富有感染力，成为历来传诵的名篇。
中间四句，着力刻画边将的形象，表现其久戍不 归的痛苦心理 ：“夜后戍楼月(yue)，秋来边将心。铁衣霜 露重，战马岁年深 。”在秋天的夜晚，清冷(qing leng)的月光照 着城楼上的戍边老将，他凝望着秋空中的明月，不禁 想到万里之外的家人，心中涌起一阵凄楚之情。渐渐 地，他的铁衣上凝结了一层厚厚的霜花，他相依为伴 的战马不(ma bu)时发出嘶鸣，似乎也在感叹戍边的岁久年深。 秋月本为寻常之物，但与戍楼联系起来，就暗示出了 边将的思家之念。铁衣是边将随时披戴之物，覆以重 重的霜花，足见边地之苦寒，边将的心情也可想而知。 战马，更是边将不可须臾分的伙伴，连牲口也苦于久 戍边地，更不必说人了。四句诗中，作者选取了与人 物紧密相关的景物、事物，使之不着痕迹地高度融合， 组成形象的画面，而人物的心情，也从画面中自然流 出，收到了感动人心的效果。
全诗描绘了两个场面，一是贾昌随驾东巡，一是奉父柩西归雍州。第一个场面：“白罗绣衫随软舆。”在戒备森严、紧张肃穆的气氛里，一个十三岁的少年，穿着华美的白罗绣花衫，带着三百只喔喔啼鸣的红冠大公鸡，紧紧跟随在皇帝威严华贵的软舆后面，大摇大摆地前行，这真是亘古未有的奇观。唐玄宗此行是去泰山举行隆重的封禅大典，夸示他“奉天承命”、治国治民的丰功伟业，带上这么一支不伦不类的特殊仪仗队，真是滑稽透顶，荒唐至极。据陈鸿《东城老父传》记载：“开元十三年，（贾昌）笼鸡三百，从封东岳。”并没有说他紧跟在“软舆”后面，而诗中运用近乎漫画的手法，将这一史实作了艺术的夸张，形象鲜明，主题突出。
这首诗的前四句主要是写暑旱酷热，反映诗人憎恨“热”、“天”之情，后面四句重在发抒诗人愿与天下共苦难的豪情，显示其博大的胸襟。
子产(zi chan)不毁乡校和周厉王监谤的故事，人们都不陌生。但韩愈却在他的《《子产不毁乡校颂》韩愈 古诗》中把二者联系起来，加以对照。这就使人感到很有新意，而且能够从中得到深刻的历史教训。
神女出场是以“暮雨”的形式：“轻红流烟湿艳姿”，神女的离去是以“朝云”的形式：“行云飞去明星稀”。她既具有一般神女的特点，轻盈飘渺，在飞花落红与缭绕的云烟中微呈“艳姿”；又具有一般神女所无的特点，她带着晶莹湿润的水光，一忽儿又化成一团霞气，这正是雨、云的特征。因而“这一位”也就不同于别的神女了。诗中这精彩的一笔，如同为读者心中早已隐约存在的神女撩开了面纱，使之眉目宛然，光艳照人。这里同时还创造出一种若晦若明、迷离恍惝的神秘气氛，虽然没有任何叙事(xu shi)成分，却能使读者联想到《神女赋》“欢情未接，将辞而去，迁延引身，不可亲附”及“暗然而暝，忽不知处”等等(deng deng)描写，觉有无限情事在不言中。
梅尧臣提出这一名论时，他以“鸡声茅店月，人迹板桥霜”为例，认为“道路辛苦、羁旅愁思，岂不见于言外？”梅尧巨这时“安眠向旧溪”，并没有“道路辛苦、羁旅愁思”；然而，他在梦中走过“千里”（在梦中走到京中，见到欧阳修），“五更”时醒来，看到的是屋梁“残月”，听到是满城鸡啼。这种眼前光景与梦境联系起来，就有了说不尽之意。
从“隐居寺”至“遥相待”十一句，是本诗的第二段。描写回忆李白与老朋友见面、重游茅山的情景和感慨。
《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容，其句式也极引人注目，它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣，但全诗句子均为七言，而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式，句中又几乎不用“兮”字作语助的诗，在现存的创作年代确切可信的古诗（而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类）范围里，本诗是最早的一首，这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前，七言诗或是杂以八言、九言者，如汉武帝《瓠子歌》；或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字，如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》：这些，都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》，虽然已达到全篇上四下三，但每句两节之间还存有“兮”字，成了一首八言诗，句式上虽接近于典范的七言诗，却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外，其余句子与后世七言诗已全无二致，显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》，自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗，虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数，以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用；但是，它的上四下三的句式，却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准，同时这种句式在抒情上的优势－即节奏上的前长后短（异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列，和五言的前短后长），使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受，而节奏短的三字节落在句后，听来又有渐趋深沉之感，如此一句循环往复，全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣－《燕歌行》有之，《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
《《登幽州台歌》陈子昂 古诗》这首短诗，深刻地表现了诗人怀才不遇、寂寞无聊的情绪。语言苍劲奔放，富有感染力，成为历来传诵的名篇。
中间四句，着力刻画边将的形象，表现其久戍不 归的痛苦心理 ：“夜后戍楼月(yue)，秋来边将心。铁衣霜 露重，战马岁年深 。”在秋天的夜晚，清冷(qing leng)的月光照 着城楼上的戍边老将，他凝望着秋空中的明月，不禁 想到万里之外的家人，心中涌起一阵凄楚之情。渐渐 地，他的铁衣上凝结了一层厚厚的霜花，他相依为伴 的战马不(ma bu)时发出嘶鸣，似乎也在感叹戍边的岁久年深。 秋月本为寻常之物，但与戍楼联系起来，就暗示出了 边将的思家之念。铁衣是边将随时披戴之物，覆以重 重的霜花，足见边地之苦寒，边将的心情也可想而知。 战马，更是边将不可须臾分的伙伴，连牲口也苦于久 戍边地，更不必说人了。四句诗中，作者选取了与人 物紧密相关的景物、事物，使之不着痕迹地高度融合， 组成形象的画面，而人物的心情，也从画面中自然流 出，收到了感动人心的效果。
全诗描绘了两个场面，一是贾昌随驾东巡，一是奉父柩西归雍州。第一个场面：“白罗绣衫随软舆。”在戒备森严、紧张肃穆的气氛里，一个十三岁的少年，穿着华美的白罗绣花衫，带着三百只喔喔啼鸣的红冠大公鸡，紧紧跟随在皇帝威严华贵的软舆后面，大摇大摆地前行，这真是亘古未有的奇观。唐玄宗此行是去泰山举行隆重的封禅大典，夸示他“奉天承命”、治国治民的丰功伟业，带上这么一支不伦不类的特殊仪仗队，真是滑稽透顶，荒唐至极。据陈鸿《东城老父传》记载：“开元十三年，（贾昌）笼鸡三百，从封东岳。”并没有说他紧跟在“软舆”后面，而诗中运用近乎漫画的手法，将这一史实作了艺术的夸张，形象鲜明，主题突出。
这首诗的前四句主要是写暑旱酷热，反映诗人憎恨“热”、“天”之情，后面四句重在发抒诗人愿与天下共苦难的豪情，显示其博大的胸襟。
子产(zi chan)不毁乡校和周厉王监谤的故事，人们都不陌生。但韩愈却在他的《《子产不毁乡校颂》韩愈 古诗》中把二者联系起来，加以对照。这就使人感到很有新意，而且能够从中得到深刻的历史教训。
神女出场是以“暮雨”的形式：“轻红流烟湿艳姿”，神女的离去是以“朝云”的形式：“行云飞去明星稀”。她既具有一般神女的特点，轻盈飘渺，在飞花落红与缭绕的云烟中微呈“艳姿”；又具有一般神女所无的特点，她带着晶莹湿润的水光，一忽儿又化成一团霞气，这正是雨、云的特征。因而“这一位”也就不同于别的神女了。诗中这精彩的一笔，如同为读者心中早已隐约存在的神女撩开了面纱，使之眉目宛然，光艳照人。这里同时还创造出一种若晦若明、迷离恍惝的神秘气氛，虽然没有任何叙事(xu shi)成分，却能使读者联想到《神女赋》“欢情未接，将辞而去，迁延引身，不可亲附”及“暗然而暝，忽不知处”等等(deng deng)描写，觉有无限情事在不言中。
梅尧臣提出这一名论时，他以“鸡声茅店月，人迹板桥霜”为例，认为“道路辛苦、羁旅愁思，岂不见于言外？”梅尧巨这时“安眠向旧溪”，并没有“道路辛苦、羁旅愁思”；然而，他在梦中走过“千里”（在梦中走到京中，见到欧阳修），“五更”时醒来，看到的是屋梁“残月”，听到是满城鸡啼。这种眼前光景与梦境联系起来，就有了说不尽之意。
创作背景
这首诗作于元和十二年（817），当时作者被贬谪为江州司马。因而诗中在写出美好春景的同时，也表达了作者贬官远方的抑郁心情。
廖德明( 魏晋 )
收录诗词 (8428) 首
简 介
廖德明 宋南剑州顺昌人，字子晦。孝宗干道五年进士。以宣教郎知莆田县，务重风教，抑豪强。迁广东提举刑狱，弹劾不避权贵。累官吏部左选郎官，奉祠卒。少学释氏，后受业于朱熹。为学者讲明圣贤心学之要，确守师说，不为时论所变。有《文公语录》、《春秋会要》、《槎溪集》。
大车
"黠虏迢迢未肯和，五陵年少重横戈。
风摇瓶影碎，沙陷履痕端。爽极青崖树，平流绿峡滩。
深荷良宵慰憔悴，德星池馆在江东。"
高情未以干时废，属和因知兴不穷。"
缙绅处士知章句，忍使孤窗枕泪眠。"
"兔窟穿成主再兴，辈流狐伏敢骄矜。
有叟能调鼎，无媒隐钓璜。干坤资识量，江海入文章。
琴缠江丝细，棋分海石圆。因知醉公子，虚写世人传。"
念奴娇·天丁震怒
"陶公归隐白云溪，买得春泉溉药畦。夜静林间风虎啸，
"江西昔日推韩注，袁水今朝数赵祥。
层台耸灵鹫，高殿迩阳乌。暂同游阆苑，还类入仙都。
苎萝山下无穷意，并在三乡惜别时。"
阮郎憔悴在人间。清风朗月长相忆，佩蕙纫兰早晚还。
莫道翩翩去如梦，本来吟鸟在林泉。"
"别路吴将楚，离忧弟与兄。断云惊晚吹，秋色满孤城。
"病后霜髭出，衡门寂寞中。蠹侵书帙损，尘覆酒樽空。
行香子·腊八日与洪仲简溪行其夜雪作
"别后音尘断，相逢又共吟。雪霜今日鬓，烟月旧时心。
卷箔当山色，开窗就竹声。怜君惠嘉句，资我欲垂名。"
"天南与天北，此处影婆娑。翠色折不尽，离情生更多。
用心休为鼠无牙。九天云净方怜月，一夜风高便厌花。
非云非鹤不从容，谁敢轻量傲世踪。紫殿几征王佐业，
龙池遥望非烟拜，五色曈昽在玉壶。
近臣衔命离丹禁，高捧恩波洒万方。
瓶势倾圆顶，刀声落碎髭。还闻穿内去，随驾进新诗。"
古离别
拟延更漏共无由。那教人世长多恨，未必天仙不解愁。
共题诗句遍，争坐藓文稀。（馀缺） ——皎然
过橹妨僧定，惊涛溅佛身。谁言张处士，题后更无人。"
不教布施刚留得，浑似初逢李少君。"
翠黛无言玉箸垂。浮蚁不能迷远意，回纹从此寄相思。
诏落五天开夏讲，两街人竞礼长眉。"
争奈爱山尤恋阙，古来能有几人休。"
夏启吾君子，周储上帝宾。音容一飘忽，功业自纷纶。
浣溪沙·寂寞流苏冷绣茵
况是清朝至公在，预知乔木定迁莺。"
绮丽争发，繁芜则惩。 ——潘述
两足一犁无外事，使君何啻五侯封。"
露寒紫藟结新愁，城角泣断关河秋。谪仙欲识雷斧手，
岁远关犹固，时移草亦春。何当名利息，遣此绝征轮。"
诗苦无人爱，言公是世仇。却怜庭际草，中有号忘忧。"
"斫案兴言断众疑，鼎分从此定雄雌。
看经弟子拟闻声，瞌睡山童疑有梦。不知夏腊几多年，
章台夜思
白浪吹亡国，秋霜洗大虚。门前是京口，身外不营储。"
明月襟怀只自知。无伴偶吟溪上路，有花偷笑腊前枝。
今日到来何物在，碧烟和雨锁寒林。"
旧真悬石壁，衰发落铜刀。卧听晓耕者，与师知苦劳。"
灵瑟时窅窅，霠猿夜啾啾。愤涛气尚盛，恨竹泪空幽。 ——韩愈
骤雨拖山过，微风拂面生。闲吟虽得句，留此谢多情。"
"初闻如自解，及见胜初闻。两鬓堆残雪，一身披断云。
"天台封诏紫泥馨，马首前瞻北斗城。人在函关先望气，
八月十五日夜湓亭望月
"经旬因雨不重来，门有蛛丝径有苔。
云垂方觅鹤，月湿始收琴。水石南州好，谁陪刻骨吟。"
柳线村深鸟雀闲。千室绮罗浮画楫，两州丝竹会茶山。
能知窟穴依形势，不听谗邪是圣君。"
几度访君留我醉，瓮香皆值酒新开。"
"背顾秦城在何处，图书作伴过湘东。神鸦乱噪黄陵近，
前会成春梦，何人更己知。缘情聊借喻，争敢道言诗。"
澼纩都来直数金。寂寞死灰人丧偶，婆娑生意树交阴。
赠从弟司库员外絿
形骸已销散，心想都凝寂。真气自清虚，非关好松石。
世乱方多事，年加易得愁。政成频一醉，亦未减风流。"
自公退食，升堂草玄。纷纷已隔，云心澹然。 ——崔逵"
结宇孤峰上，安禅巨浪间。
以人为语默，与世为雄雌。兹焉乃磻溪，豹变应须时。
洪崖成道二千年，唯有徐君播青史。"
何事亲香案，无端狎钓船。 ——陆羽
如何销得凄凉思，更劝灯前酒一卮。"
黑漆弩·游金山寺
今朝官满重归去，还挈来时旧酒瓢。"
十三弦上啭春莺。谱从陶室偷将妙，曲向秦楼写得成。
补衮应星曾奏举，北山南海孰为高。"
"往年淦水驻行轩，引得清流似月圆。自有谿光还碧甃，
哀痛不下诏，登封谁上书。（《僖宗幸蜀咏》）
秦作东海桥，中州鬼辛苦。纵得跨蓬莱，群仙亦飞去。
信断兰台乡国远，依稀王粲在荆州。"
"绿发童颜羽服轻，天台王屋几经行。云程去速因风起，
行香子·秋与
一道蝉声噪御街。石枕纹含山里叶，铜瓶口塞井中柴。
已催居客感，更使别人惊。 ——杨凝
何事免成心腹疾，皇天惟德是相亲。"
拍手相思惟大笑，我曹宁比等闲人。"
威畅捐fn輣.灵燔望高冏， ——孟郊
月过楼台桂子清。腾踏回桥巡像设，罗穿曲洞出龙城。
"十年耕钓水云间，住僻家贫少往还。一径绿苔凝晓露，
莫讶偏吟望乡句，明朝便见岭南人。"